El Retrato de Giovanna Tornabuoni (también conocido como Retrato de Giovanna degli Albizzi [1] ) es un cuadro del pintor renacentista italiano Domenico Ghirlandaio , ejecutado en 1488 y situado en el Museo Thyssen-Bornemisza , Madrid . El retrato fue encargado por Lorenzo Tornabuoni después de la muerte de su esposa en 1488 e incluye muchos detalles simbólicos. [2]
Retrato de Giovanna Tornabuoni | |
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Artista | Domenico Ghirlandaio |
Año | 1488 |
Medio | Temple sobre tabla |
Dimensiones | 77 cm × 49 cm (30 pulg. × 19 pulg.) |
Localización | Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid |
Descripción
La pintura retrata a Giovanna degli Albizzi , una noble florentina que estaba casada con Lorenzo Tornabuoni. Murió al dar a luz en 1488, el año especificado en el cartellino [1] (en italiano un papelito) al fondo. Fue encargado por su esposo, Lorenzo Tornabuoni, y el retrato fue pintado unos dos años después de su muerte, alrededor de 1489-90, para la familia Tornabuoni. [3] Ha sido identificada gracias a sus otros retratos en la Capilla Tornabuoni y una medalla de Giovanna, también de Ghirlandaio, donde tiene el mismo peinado. [2]
Representa a la joven de lado en un arreglo lineal y ornamental que era común en la época. [4] Este retrato de perfil era el estilo común del retrato florentino del siglo XV. [5] La figura lleva ropa preciosa, incluido un chaleco de gamurra . A la derecha, detrás de ella, son un collar colgante de coral (tal vez un rosario), un libro de oraciones parcialmente cerrada, y una inscripción en latín, tomado de un epigrama del poeta del siglo primero dC Martial . Ella también sostiene un pañuelo. La figura de Giovanna está idealizada en apariencia y proporción que era la tradición de la época. [2]
Simbolismo
Muchos aspectos de este retrato tienen un significado simbólico al enfatizar su riqueza, estatus y piedad. La fina ropa de Giovanna indica su estatus y la riqueza de su familia. El emblema de Tornabuoni está presente en su ropa, así como dos "L" en su hombro, en referencia a su esposo, Lorenzo. Estos emblemas denotan a la familia de Giovanna e ilustran de dónde proviene la riqueza visible. [4] Además de la ropa, la presencia de perlas y broches también enfatiza la riqueza de la familia. [4] El colgante que aparece en el retrato muestra un pequeño diamante engastado en oro sobre un gran rubí con tres perlas colgando debajo. Este fue un adorno característico que se encuentra en las representaciones de Giovanna y proviene de la dote de Ludovica. [2]
Otro símbolo dentro del retrato es la cadena de cuentas de coral. Las cuentas de coral que se ven en el fondo probablemente sean un rosario, lo que significa la piedad religiosa de Giovanna. Durante el Renacimiento, el coral también tuvo muchas connotaciones. Se creía que protegía contra el mal, ayudaba a la fertilidad y estaba asociado con la sangre de Cristo. [6]
El libro que se ve detrás de Giovanna, posiblemente un libro de oraciones, también se refiere a su piedad y educación. [6]
Un aspecto significativo del fondo de este retrato es el cartellino detrás de Giovanna. La inscripción es un extracto modificado de un poema del autor Martial. [1] El epigrama dice: "ARS VTINAM MORES ANIMVM QVU EFFINGERE POSSES PVCHRIOR IN TERRIS NVLLA TABELLA FORET MCCCCLXXXVIII". Esto se traduce en "Arte, ¡ojalá pudieras representar el carácter y la mente! No habría pintura más hermosa en la tierra 1488". [1] Este epigrama se refiere tanto a la virtud del modelo a quien se coloca detrás [1] como a la habilidad del pintor. [7] Al referirse a la belleza de Giovanna, Ghirlandaio transmite que la belleza de la modelo refleja su moralidad. [8] Los ajustes al epigrama probablemente fueron hechos por Poliziano, uno de los maestros de Lorenzo. [2]
Análisis
El retrato de Giovanna Tornabuoni ha sido ampliamente estudiado. Ha sido radiografiado y analizado con técnicas ultravioleta, infrarroja y de corte transversal. [3] A través de estos análisis se encontró que la pintura fue creada con un pincel de dibujo subyacente. Existen varias diferencias entre el dibujo inferior y la pintura final, incluida la posición de las manos y los accesorios incluidos. Inicialmente, las manos se mantuvieron más altas, pero se bajaron en la pieza terminada a una posición menos asertiva. El collar que lleva Giovanna en el retrato final era originalmente una cadena de cuentas y presentaba un colgante diferente. Los otros accesorios del fondo no estaban presentes en el dibujo inferior. [3] Ghirlandaio también modificó el peinado y las curvas del cuerpo de la figura. En general, el retrato final estaba más idealizado que el dibujo subyacente original. [2]
Ubicación original
El retrato se colocó originalmente en la cámara del palcho d'oro (en italiano la cámara con las vigas doradas) en la suite de Lorenzo Tornabuoni en el palacio Tornabuoni. La presencia del retrato en un espacio público del palacio conmemoró la muerte de Giovanna. Durante este tiempo, los retratos de personas fallecidas sirvieron para registrar el linaje, ejemplificar figuras importantes y conmemorar a los seres queridos. Este retrato probablemente presentó a Giovanna como una figura ejemplar en el palacio Tornabuoni. [9]
Referencias
- ^ a b c d e Marchand, Eckart. "Su voz de maestro: inscripciones pintadas en las obras de Domenico Ghirlandaio". Artibus Et Historiae , vol. 33, no. 66, 2012, págs. 99–120. JSTOR , www.jstor.org/stable/23509746.
- ^ a b c d e f Simons, Patricia. "Giovanna y Ginevra: Retratos para la familia Tornabuoni de Ghirlandaio y Boticelli". I Tatti Studies in the Italian Renaissance , 14/15, 2011, págs. 103-135. JSTOR , www.jstor.org/stable/41781524.
- ^ a b c Wright, Alison. "Ghirlandaio y el Renacimiento florentino: Madrid". The Burlington Magazine , vol. 152, no. 1291, 2010, págs. 699–700. JSTOR , www.jstor.org/stable/25769824.
- ^ a b c Rodini, Elizabeth. "El lenguaje de las piedras". Instituto de Arte de Estudios del Museo de Chicago , vol. 25, no. 2, 2000, págs. 17-104. JSTOR , www.jstor.org/stable/4113058.
- ^ Lipman, Jean. "El retrato de perfil florentino en el Quattrocento". The Art Bulletin , vol. 18, no. 1, 1936, págs. 54-102. JSTOR , www.jstor.org/stable/3045611.
- ↑ a b Gibson, Clare (enero de 2019). "Simbolismo sutil". Selvedge (86): 49–53.
- ^ Zöllner, Frank. "Los 'movimientos de la mente' en los retratos del Renacimiento: la dimensión espiritual del retrato". Zeitschrift Für Kunstgeschichte , vol. 68, no. 1, 2005, págs. 23–40. JSTOR , www.jstor.org/stable/20474276.
- ^ Manca, José. "Postura moral en el arte renacentista italiano: imagen, texto y significado". Artibus Et Historiae , vol. 22, no. 44, 2001, págs. 51–76. JSTOR , www.jstor.org/stable/1483713.
- ^ DePrano, María. "En casa con los muertos: el recuerdo póstumo de la mujer en el interior doméstico en la Florencia renacentista". Fuente: Notas en la Historia del Arte , vol. 29, no. 4, 2010, págs. 21-28. JSTOR , www.jstor.org/stable/23208975.
enlaces externos
- Retrato de Giovanna Tornabuoni - Domenico Ghirlandaio | Museo Thyssen
- Página en el retrato.