En teoría musical , un acorde predominante (también predominante [3] ) es cualquier acorde que normalmente se resuelve en un acorde dominante . [3] Ejemplos de acordes predominantes son el subdominante (IV, iv), supertónico (ii, ii °), sexto napolitano y sexto alemán . [3] Otros ejemplos son el acorde secundario dominante (V / V) y el tono principal secundario . [ cita requerida ] Los acordes predominantes pueden conducir a dominantes secundarios. [4]Los acordes predominantes se expanden lejos de la tónica y conducen a la dominante, afirmando el tirón de la dominante hacia la tónica. [5] Por lo tanto, carecen de la estabilidad de la tónica y el impulso hacia la resolución de la dominante. [5] La función armónica predominante es parte de la progresión armónica fundamental de muchas obras clásicas. [6] El submediante (vi) puede considerarse un acorde predominante o un sustituto tónico. [7]
La preparación dominante es un acorde o serie de acordes que precede al acorde dominante en una composición musical. [ dudoso ] Por lo general, la preparación dominante se deriva de un círculo de progresión de quintas . Los acordes de preparación dominantes más comunes son el supertónico , el subdominante , el V7 / V , el acorde napolitano (N 6 o ♭ II 6 ) y los sextos acordes aumentados (p. Ej., Fr +6 ).
En forma de sonata , la preparación dominante está en el desarrollo , inmediatamente antes de la recapitulación . Ludwig van Beethoven 's en forma sonata obras en general, tienen una amplia preparación dominante - por ejemplo, en el primer movimiento de la Sonata Patética , la preparación dominante tiene una duración de 29 medidas (mm 169-197.) [ Cita requerida ] .
Lista
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Galería
Ver también
- Acorde de aproximación
- Ritmo armónico
- Pasando acorde
Fuentes
- ^ Adaptado de Piston W (1962) Harmony , 3ª ed., NY, Norton, p. 96.
- ↑ a b c d e Berry, Wallace (1987). Funciones estructurales en la música , p.54. ISBN 0-486-25384-8 .
- ↑ a b c d e f g Benward y Saker (2009). Música en teoría y práctica: Volumen II , Glosario, p.359. Octava edición. ISBN 978-0-07-310188-0 . "Cualquier acorde en armonía funcional que normalmente se resuelve en el acorde dominante".
- ^ Benjamín, Thomas; Horvit, Michael; Koozin, Timothy; y Nelson, Robert (2014). Técnicas y materiales de la música , p.149, 176. Cengage Learning. ISBN 9781285965802 .
- ↑ a b Cleland, Kent D. y Dobrea-Grindahl, Mary (2013). Desarrollar la musicalidad a través de las habilidades auditivas: un enfoque holístico para el canto visual y el entrenamiento auditivo, p.255. Routledge. ISBN 9781135173067 .
- ^ Bartlette, Christopher y Steven G. Laitz (2010). Revisión de posgrado de teoría tonal , págs. 73–6. Nueva York: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-537698-2
- ↑ a b Caplin, William E. (2013). Analizando la forma clásica: un enfoque para el aula , p.10. Oxford. ISBN 9780199987306 .
- ^ Benjamin, Horvit, Koozin y Nelson (2014), p.253.
- ^ Forte, Allen (1979). Armonía tonal en concepto y práctica , p.95. 3ª edición. Holt, Rinehart y Winston. ISBN 0030207568 . "De manera similar, VI a menudo sirve como una preparación dominante escalonada".
- ^ Benjamin, Horvit y Nelson (2007), p.239. "Una progresión análoga a IV-V".
- ^ Caplin, William E. (1998). Forma clásica: una teoría de las funciones formales para la música instrumental de Haydn, Mozart y Beethoven , p.23. Oxford. ISBN 9780199881758 .