acorde secundario
Un acorde secundario es una etiqueta analítica para un dispositivo armónico específico que prevalece en el idioma tonal de la música occidental a partir del período de práctica común : el uso de funciones diatónicas para la tonificación .
Los acordes secundarios son un tipo de acorde alterado o prestado , acordes que no forman parte de la tonalidad de la pieza musical . Son el tipo de acorde alterado más común en la música tonal. [2] Se hace referencia a los acordes secundarios por la función que tienen y la tonalidad o acorde en el que funcionan. Convencionalmente, se escriben con la notación " función / tecla ". Así, el acorde secundario más común, la dominante de la dominante, se escribe "V/V" y se lee como "cinco de cinco" o "la dominante de la dominante". La tríada mayor o menor en cualquier grado de la escala diatónicapuede tener cualquier función secundaria aplicada a él; las funciones secundarias pueden incluso aplicarse a las tríadas disminuidas en algunas circunstancias especiales.
Los acordes secundarios no se utilizaron hasta el período barroco y se encuentran con mayor frecuencia y libertad en el período clásico , más aún en el período romántico . Los compositores comenzaron a usarlos con menos frecuencia con la ruptura de la armonía convencional en la música clásica moderna, pero los dominantes secundarios son la piedra angular de la música popular y el jazz en el siglo XX. [3]
El término dominante secundaria (también aplicado dominante , dominante artificial o dominante prestado ) se refiere a una tríada mayor o acorde de séptima dominante construido y configurado para resolverse en un grado de escala diferente a la tónica , con el dominante del dominante (escrito como V/ V o V de V) siendo los más frecuentes. [5] El acorde del que el dominante secundario es el dominante se dice que es un acorde temporalmente tonificado . La dominante secundaria es normalmente, aunque no siempre, seguida por el acorde tonificado. Tonificaciones que duran más que una frasegeneralmente se consideran modulaciones a una nueva clave (o nueva tónica).
Según los teóricos de la música David Beach y Ryan C. McClelland, "[e]l propósito de la dominante secundaria es poner énfasis en un acorde dentro de la progresión diatónica". [6] La terminología dominante secundaria todavía se aplica generalmente incluso si la resolución de acordes no es funcional . Por ejemplo, la etiqueta V/ii todavía se usa incluso si el acorde V/ii no va seguido de ii. [7]
La escala mayor contiene siete acordes básicos, que se nombran con análisis de números romanos en orden ascendente. Debido a que las tríadas tónicas son mayores o menores, uno no esperaría encontrar acordes disminuidos (ya sea el vii o en mayor o el ii o en menor) tonificados por una dominante secundaria. [2] Tampoco tendría sentido que la tónica de la tecla en sí estuviera tonificada.
de Brahms , op. 119 , núm. 3 (1893) [20]
que muestran acordes principales secundarios. [21]
