Presença - Folha de Arte e Crítica (literalmente "Presencia: una revista de arte y crítica") fue una revista portuguesa publicada en Coimbra desde el 10 de marzo de 1927 hasta 1940, que produjo un total de 54 números durante su existencia.
Formato | Revista |
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Fundador | João Gaspar Somões Branquinho da Fonseca |
Año de fundación | 1927 |
Primer problema | 10 de marzo de 1927 |
Problema final | 1940 |
País | Portugal |
Idioma | portugués |
Historia
Presença fue una revista influyente. João Gaspar Somões y Branquinho da Fonseca fundaron la revista en 1927 y fueron sus principales directores junto a José Régio . Branquinho da Fonseca dejó la revista después del número 27 en 1930 debido a preocupaciones sobre la libertad creativa, que fue vista como una reacción a la creciente participación de Régio con la publicación.
A partir de la 27ª edición, que se publicó en 1930, el liderazgo de la revista se dividió en tres con la incorporación de Adolfo Casais Monteiro en 1938. [ aclaración necesaria ] Al año siguiente, el formato de la revista fue revisado y ampliado para contener más páginas. La revista tuvo brevemente un editor adicional, el secretario Alberto de Serpa y publicó dos volúmenes más, noviembre de 1939 y febrero de 1940. Presença finalmente se disolvió debido a las luchas ideológicas entre Simões y Monteiro.
Entre los escritores que se publicaron en Presença estaban Adolfo Correia Rocha (más tarde conocido con el seudónimo de Miguel Torga ), Aquilino Ribeiro , Edmundo de Bettencourt, Carlos Queiroz , Júlio / Saul Diar y toda una generación de poetas, prosers, pensionistas y artistas plásticos, que se conocerá como “la generación Presença” o “ precencistas” . Si bien su énfasis en el arte fue secundario, Presença publicó ensayos sobre arte de Diogo de Macedo , José Régio, y la revista argumentó a favor del Primer Salón Independiente en 1930. Numerosos artistas contribuyeron a la revista, entre ellos Almada Negreiros , Júlio Diogo de Macedo , Dordio Gomes, Sarah Afonso , Arlindo Vicente, Bernardo Marques , Mário Eloy , João Carlos , Paulo Ferreira, Ventura Porfírio, Arpaz Szenes y Maria Helena Vieira da Silva (en 1940). [1]
Línea editorial
Presença defendió la creación de una literatura más libre y viva, oponiéndose al academismo y al periodismo rutinario. Priorizó la crítica, valorando al individuo sobre el colectivo, la psicología interior sobre el aspecto social, y la intuición sobre la razón. Presentando a los artistas de la revista Orpheu como “maestros” (muchos de los cuales también contribuyeron a Presença) , Presença fue fundamental en el desarrollo de una segunda fase del Modernismo , que iba a ser más crítica y teórica que su predecesora. Este espíritu crítico provino de los fundadores de la revista y de Albano Nogueira y Guilherme de Castilho, quienes fueron importantes colaboradores de la doctrina de la revista, junto a José Bacelar, José Marinho, Delfim Santos , Saul Dias, Fausto José, Francisco Bugalho, Alberto de Serpa, Luís. de Montalvor Mário Saa, Raul Leal y Antonio Botto .
La revista publicó autores asociados al Modernismo, como Fernando Pessoa , Mário de Sá-Carneiro , Almada Negreiros y Afonso Duarte, António de Sousa, Irena Lisboa, Vitorino Nemésio , Pedro Homem de Mello, Tomás de Figueiredo y Olavo de Eça Leal. Estos escritores aportaron principalmente poesía (marcada por un cierto “lirismo provenzal”), y fueron traídos a la revista por António de Navarro, que había sido el director de Orpheu .
La poesía contó con “presentistas” y se basó en el texto de las composiciones de la Canción de Coimbra y el fado de Amália Rodrigues .
La revista también volvió a publicar las principales obras de escritores europeos de principios del siglo XX, incluidos Marcel Proust , André Gide , Paul Valéry , Guillaume Apollinaire y Pirandello .
La revista promovió el intercambio literario con escritores y poetas brasileños, fuera de sus iniciativas oficiales.
Referencias
- ↑ França, José Augusto - A Arte em Portugal no Século XX ': 1911-1961 ( Arte en Portugal en el siglo XX: 1911-1961 [1974]. Lisboa: Bertrand, 1991, p. 551