 Lewis Wharf, primer hogar de los jugadores de Provincetown en 1915 | |
| Formación | 1915 |
|---|---|
| Disuelto | 1922 |
| Tipo | Grupo de teatro |
| Propósito | producciones amateur de teatro nuevo y experimental |
| Localización |
|
Los jugadores de Provincetown eran un colectivo de artistas, escritores, intelectuales y aficionados al teatro. Bajo el liderazgo del equipo formado por marido y mujer de George Cram "Jig" Cook y Susan Glaspell de Iowa, los Players produjeron dos temporadas en Provincetown , Massachusetts (1915 y 1916) y seis temporadas en la ciudad de Nueva York, entre 1916 y 1922. El La fundación de la compañía ha sido calificada como "el momento innovador más importante del teatro estadounidense". [1] Sus producciones ayudaron a lanzar las carreras de Eugene O'Neill y Susan Glaspell , e introdujeron el teatro estadounidense en la era moderna.
Fundación en Provincetown [ editar ]
Los jugadores de Provincetown comenzaron en julio de 1915. Provincetown, Massachusetts se había convertido en un popular puesto de avanzada de verano para numerosos artistas y escritores, residentes bohemios de Greenwich Village , Nueva York. El 22 de julio, un grupo de amigos que estaban desilusionados por el comercialismo de Broadway creó un entretenimiento nocturno con la puesta en escena de dos obras de teatro en un solo acto. Constancy de Neith Boyce y Suppressed Desires de Susan Glaspell y George Cram Cook se realizaron en la casa de Hutchins Hapgood y Neith Boyce. [2]
La velada fue un éxito y se organizó una actuación adicional. Mary Heaton Vorse donó el uso de la casa de pescado en Lewis Wharf, donde se montó un escenario improvisado. [3] Los dos actos únicos que se habían presentado en la casa de Hapgood se escenificaron en agosto, y en septiembre se presentó una segunda lista de dos obras nuevas: Change Your Style de George Cram Cook y Contemporaries de Wilbur Daniel Steele. Estaban entusiasmados con su "colectivo creativo". [4] [5]
El entusiasmo por el experimento teatral en Provincetown continuó durante el invierno de 1915-16 y el grupo planeó una segunda temporada en Lewis Wharf. Las obras fueron financiadas en parte por una campaña de suscripción en la que Cook describió el objetivo del grupo: "dar a los dramaturgos estadounidenses la oportunidad de desarrollar sus ideas en libertad". [2]
La segunda temporada presentó a Eugene O'Neill y su obra Bound East para Cardiff , así como Trifles de Susan Glaspell .
Ciudad de Nueva York [ editar ]
En septiembre de 1916, antes de salir de Massachusetts, el grupo se reunió y, liderado por Cook y John Reed , organizó formalmente "The Provincetown Players", votando para producir una temporada en la ciudad de Nueva York. Jig Cook fue elegido presidente de la organización recién constituida. Los Players se fundaron para "establecer un escenario donde los dramaturgos de propósito sincero, poético, literario y dramático pudieran ver sus obras en acción y supervisar su producción sin someterse a la interpretación de los gerentes comerciales del gusto del público". [2]
El 19 de septiembre de 1916, Cook alquiló un teatro en el 139 de Macdougal Street en Nueva York, que los jugadores llamaron "The Dramaturgo's Theatre". [3]
Los jugadores desarrollaron un patrón de producir un "proyecto de ley" de tres nuevas obras de teatro de un acto cada dos semanas durante una temporada de 21 semanas. [3]
La primera temporada de Nueva York en 1916-17 presentó nueve "proyectos de ley" entre noviembre y marzo, incluidas tres nuevas obras de O'Neill, que incluyeron un renacimiento de Bound East para Cardiff . Otras obras fueron de Neith Boyce , Susan Glaspell , Floyd Dell , Rita Wellman y Harry Kemp. Una adición significativa a los Players fue la directora Nina Moise , una actriz entrenada y joven directora que comenzó a ayudar a los Players con la puesta en escena e interpretación de obras de teatro en 1917.
En la temporada 1917-18, Edna St. Vincent Millay y su hermana Norma se unieron a los Players como actores. La temporada contó con tres nuevas obras de O'Neill, tres de Glaspell y su primera obra de larga duración, The Athenian Women, escrita por George Cram Cook.
En la temporada 1918-19, The Players se trasladaron a 133 Macdougal Street y llamaron al teatro "The Provincetown Playhouse" .
Los Players se fundaron como un grupo de aficionados, e inicialmente no permitieron que los críticos asistieran para revisar sus obras, con la esperanza de proteger su naturaleza experimental. Pero durante su primera temporada en Nueva York, algunos miembros comenzaron a expresar su deseo de que su trabajo se convirtiera en actores profesionales. Finalmente votaron para permitir entradas de críticos a las representaciones, aunque algunos miembros fundadores consideraron este medio de evaluación como el criterio del teatro comercial y, por lo tanto, una violación de la misión de The Players. Al final de la tercera temporada de Nueva York, Cook y Glaspell decidieron alejarse de los Players por un año sabático (1919-20). [5] Durante el año sabático, la gestión diaria del teatro fue supervisada por la directora comercial Mary Eleanor Fitzgerald, conocida por todos como "Fitzi",y James Light.[2]
La temporada 1919-20 ("La temporada de la juventud") [3] incluyó tres obras de Djuna Barnes , dos de Eugene O'Neill, Aria Da Capo de Edna St. Vincent Millay y Three Travellers Watch A Sunrise de Wallace Stevens .
Éxito y cambio [ editar ]
The Emperor Jones de Eugene O'Neill abrió la temporada 1920-21 y fue un éxito de la noche a la mañana. El elenco fue dirigido por Charles Gilpin , quien fue el primer actor profesional afroamericano en actuar con una compañía principalmente blanca en los Estados Unidos. Alexander Woollcott en The New York Times dijo que The Emperor Jones fue un "estudio extraordinariamente sorprendente y dramático del miedo al pánico". La obra de O'Neill "refuerza la impresión de que en cuanto a fuerza y originalidad no tiene rival entre los escritores estadounidenses para el escenario". [2]
Cook utilizó la producción de The Emperor Jones para abogar por una sorprendente innovación escénica, gastando más de 500 dólares solo en el set [6] : la construcción de una cúpula en el Playhouse inspirada en el elemento escénico utilizado en los teatros de arte en Europa. La cúpula ( kuppelhorizont ) utilizó una “combinación de curvaturas verticales y horizontales” como superficie reflectante para representar el horizonte y crear una mayor sensación de profundidad que un ciclorama plano. [5] The Emperor Jones tuvo 200 funciones. [6]
Después de la atención que recibió The Emperor Jones , junto con una transferencia de Broadway de la obra, algunos miembros de los Players comenzaron a ver que su objetivo más alto era obtener éxito comercial y crítico. La misión de los Players se nubló más cuando las obras posteriores se transfirieron a Broadway, aunque con menos éxito, y la pérdida de casting de múltiples producciones, así como la continuación de su trabajo en la calle Macdougal, las agotó.
El éxito comercial erosionó el espíritu colectivo de experimentación sobre el que se habían formado Provincetown Players. Como resultado de la creciente presión para tener éxito en términos comerciales, y sin que les llegaran nuevos dramaturgos para desarrollarlos, Cook y Glaspell pidieron incorporar a los "Jugadores de Provincetown" para proteger el nombre. Se fueron en 1922 para viajar a Grecia después de que O'Neill despidiera a Cook como director de su obra The Hairy Ape.y sintieron que estaba usando a los Players como prueba para su carrera en Broadway sin disculparse. Aunque la temporada 1921-22 terminó sin que el público supiera que Cook y Glaspell se habían ido, los Players anunciaron una suspensión de su temporada 1922-23. Aunque Cook escribió a sus suscriptores prometiéndoles una temporada a partir de octubre de 1923, él y Glaspell permanecieron en Grecia, y los jugadores originales de Provincetown no volvieron a producir. [5]
En 1923, los miembros principales de la corporación de jugadores de Provincetown votaron a favor de la disolución formal. Jig Cook ya había escrito a la compañía, antes de irse en 1922, que le habían dado "al teatro que amaban una buena muerte". [2]
Continuando con el nombre [ editar ]
Después de la disolución formal de los jugadores, varios asociados buscaron crear una organización de producción que continuara con su éxito y usara el nombre de los jugadores. Cuando Jig Cook murió en Grecia en enero de 1924, Susan Glaspell no pudo evitar la creación de una nueva organización productora, pero luchó para proteger el nombre "The Provincetown Players" de la nueva asociación. [5]
En enero de 1924, el nuevo grupo se estrenó El cimarrón Sonata (una traducción de August Strindberg ‘s Ghost Sonata ). Marcó una nueva fase en la vida de la empresa que todavía se identificaba en la imaginación popular como los jugadores de Provincetown. Un triunvirato: Robert Edmond Jones , Kenneth Macgowan y Eugene O'Neill dirigieron la organización; operaba como "The Experimental Theatre, Inc." y producido en el " Provincetown Playhouse ". [7]
Provincetown operó bajo el triunvirato durante dos temporadas. Pero Macgowan admitió que “los jugadores de Provincetown de los grandes días. . . terminó cuando Jig Cook se fue a Grecia y Eugene O'Neill fue a Broadway ". [2] El triunvirato se disolvió después de dos años.
La "Tercera Ciudad de la Provincia" operó entre 1925 y 1929. El teatro continuó luchando con la tensión entre proceso y producto. Los jugadores originales de Provincetown se fundaron en ideales de simplicidad, experimentación y proceso grupal. El éxito, por otro lado, se basó en los productos terminados y la expansión. La caída del mercado de valores de otoño de 1929 aumentó abruptamente sus cargas. Después de la presentación final de Winter Bound de Thomas H. Dickinson el 14 de diciembre de 1929, la compañía de teatro cerró definitivamente. [2]
Papel de las mujeres en los jugadores de Provincetown [ editar ]
Las mujeres eran una parte destacada de los jugadores de Provincetown. Susan Glaspell y Jig Cook fueron socios en la organización de los jugadores. Neith Boyce y Glaspell (quien coescribió una obra de teatro con su esposo Cook) escribieron las dos primeras obras interpretadas por los Players. Mary Heaton Vorse donó el uso de la casa de pescado en Lewis Wharf como la primera casa de los jugadores durante dos veranos en Provincetown.
Asimismo, los Players dieron voz a mujeres artistas. De los cuarenta y siete dramaturgos cuyo trabajo fue producido por Provincetown Players, diecisiete eran mujeres. [3] Entre estos dramaturgos se destacaron Glaspell (que más tarde ganó un premio Pulitzer de teatro en 1931 por su obra Alison's House ); Boyce, Djuna Barnes , Louise Bryant , Rita Wellman, Mary Carolyn Davies y Edna St. Vincent Millay . [5] Además de desafiar el status quo artístico de Broadway, los Provincetown Players dieron oportunidades a las mujeres y desafiaron la segregación sexual del teatro comercial. [8]
Movimiento del Pequeño Teatro [ editar ]
El Movimiento del Pequeño Teatro en América surgió como reacción al tibio entretenimiento que ofrecía el teatro comercial. En un esfuerzo por atraer a una audiencia masiva, Broadway se arriesgó con obras y dramaturgos no probados. Los pequeños teatros proporcionaron una salida para los dramaturgos estadounidenses y las historias de importancia social. Se interpretaron predominantemente en un estilo social realista. [9]
Los jugadores y Greenwich Village [ editar ]
El impulso anti-comercial, el énfasis en la expresión artística y la toma de decisiones colectivas de los jugadores de Provincetown fueron manifestaciones del espíritu bohemio del Greenwich Village de la década de 1910. The Players se fundó a partir de una red de amistades entre artistas, intelectuales y radicales. Mabel Dodge , que acogió el salón literario más célebre de la época, fue la ex amante del miembro fundador de los Players Jack Reed (actor) . Su historia de amor fue el tema apenas disfrazado de la primera producción de Players, Constancy . Max Eastman , editor de la revista radical The Masses, también participó desde el principio con los Players, aunque su esposa en ese momento, Ida Rauh, se convirtió en una de sus actrices más importantes, cuyo trabajo con los Players continuó después de su separación a principios de 1917. El primer teatro en Nueva York para los Provincetown Players fue en 139 Macdougal Street, dos puertas más abajo del Liberal Club en 135 Macdougal, un lugar de reunión para jóvenes radicales. [10] [11]
Artistas afiliados a los jugadores de Provincetown [ editar ]
Djuna Barnes , Theodore Dreiser , Susan Glaspell , Robert Edmond Jones , Edna St. Vincent Millay , Eugene O'Neill , John Reed , Wallace Stevens , Marjory Lacey-Barker , Cleon Throckmorton y Charles Demuth . [12]
Galería [ editar ]
Preparando el escenario para Bound East para Cardiff , otoño de 1916. La foto muestra a O'Neill en la escalera, Cook en el extremo derecho.
Escena de All God Chillun Got Wings en la que Paul Robeson besó la mano de Mary Blair , lo que atrajo el interés nacional.
Susan Glaspell , dramaturga y una de las fundadoras de Provincetown Players.
Ver también [ editar ]
- Provincetown Playhouse , su lugar en Manhattan
- Eugene O'Neill y los jugadores de Provincetown
Referencias [ editar ]
Notas
- ^ Carpentier, Martha. "Susan Glaspell: nuevas direcciones en la investigación crítica" . cambridgescholars.com . Publicación de becarios de Cambridge . Consultado el 9 de marzo de 2015 .
- ↑ a b c d e f g h Deutsch, Helen (1931). Provincetown: una historia del teatro . Farrar y Rinehart, Inc.
- ↑ a b c d e Wetzsteon, Ross (2002). República de los sueños: Greenwich Village: The American Bohemia, 1910-1960 . Nueva York: Simon & Schuster.
- ^ Sarlós, Robert K. (1984). "Génesis de los jugadores de Provincetown o teatro no comercial en las calles comerciales" , Journal of American Culture , vol. 7, número 3 (otoño de 1984), págs. 65–70
- ↑ a b c d e f Sarlos, Robert Karoly (1982). Jig Cook y los jugadores de Provincetown . Amherst: Prensa de la Universidad de Massachusetts.
- ↑ a b Fahy, Thomas (2011). Puesta en escena de la vida americana moderna . Palgrave Macmillan. pag. 13. ISBN 978-0-230-11595-8.
- ^ Pendleton, Ralph (1958). El teatro de Robert Edmond Jones . Middletown: Wesleyan UP.
- ^ Ozieblo, Barbara (2008). Susan Glaspell y Sophie Treadwell . Nueva York: Routledge.
- ^ Gainor, J. Ellen (1996). Los experimentos de los jugadores de Provincetown con el realismo . Realismo y tradición dramática estadounidense . Tuscaloosa: Prensa de la Universidad de Alabama.
- ^ Delaney y Lockwood (1976). Greenwich Village: una guía fotográfica . Nueva York: Dover Publications, Inc.
- ^ McFarland, Gerald W (2001). Dentro de Greenwich Village: un barrio de la ciudad de Nueva York 1898-1918 . Amherst: Prensa de la Universidad de Massachusetts.
- ^ TheArtStory.org
Otras lecturas
- Beard, Rick y Leslie Cohen Berlowitz, eds. Greenwich Village: cultura y contracultura . New Brunswick, NJ: Rutgers UP para el Museo de la Ciudad de Nueva York, 1993.
- Egan, Leona Rust. Provincetown como escenario . Orleans, Mass .: Parnassus Imprints, 1994.
- Gewirtz, Arthur y James J. Kolb, eds. Experimentadores, rebeldes y voces dispares: el teatro de la década de 1920 celebra la diversidad estadounidense . Westport, Connecticut: Praeger, 2003.
- Glaspell, Susan. El camino al templo . Nueva York: Frederick A. Stokes and Company, 1927. (Una biografía póstuma de Cook).
- Kenton, Edna . Los jugadores de Provincetown y el teatro de dramaturgos, 1915-1922 . McFarland & Company, 2004.
- Murphy, Brenda. "Jugadores de Provincetown y la cultura de la modernidad". Cambridge, Reino Unido: Cambridge UP, 2005.
Enlaces externos [ editar ]
- eoneill.com
- provincetownplayhouse.com
- Libro de actas de Provincetown Players, Inc, 4 de septiembre de 1916 a 1923 16 de noviembre , en manos de la División de Teatro Billy Rose, Biblioteca Pública de Artes Escénicas de Nueva York
