En música y teoría musical , el pulso consiste en latidos [1] en una (repetición) de estímulos periódicos de corta duración idénticos pero distintos percibidos como puntos en el tiempo [1] que ocurren a nivel mensural . "Este pulso es típicamente a lo que los oyentes se entregan cuando dan golpecitos con el pie o bailan junto con una pieza musical (Handel, 1989), y también se denomina coloquialmente el 'ritmo', o más técnicamente el 'tactus' (Lerdahl & Jackendoff, 1983) ". [2] "Incluso una persona no entrenada en música, generalmente puede sentir el pulso y puede responder dando golpecitos con el pie o aplaudiendo".[3]
El pulso se relaciona y se distingue del ritmo (agrupación), los tiempos y el compás:
Un pulso es uno de una serie de estímulos ["indiferenciados"] que se repiten regularmente y son exactamente equivalentes. Como el tic-tac de un metrónomo o un reloj, los pulsos marcan unidades iguales en el continuo temporal ... Una sensación de pulsos regulares, una vez establecidos, tiende a continuar en la mente y la musculatura del oyente, aunque el sonido haya detenido ... La mente humana tiende a imponer algún tipo de organización sobre pulsos iguales. ...
[Pulse es] una parte importante de la experiencia musical. El pulso no solo es necesario para la existencia del metro ["no puede haber metro sin un pulso subyacente para establecer las unidades de medida"], sino que generalmente, aunque no siempre, subyace y refuerza la experiencia rítmica.
Meter es la medida del número de pulsos entre acentos que se repiten más o menos regularmente. Por lo tanto, para que exista la métrica, algunos de los pulsos de una serie deben estar acentuados (marcados para la conciencia) en relación con otros. Cuando los pulsos se cuentan así dentro de un contexto métrico, se denominan latidos .
- Leonard B. Meyer y Cooper (1960) [4]
Definiciones
El pulso puede ser audible o implícito. El tempo de la pieza es la velocidad del pulso. Si un pulso se vuelve demasiado rápido, se convertiría en un zumbido ; uno que sea demasiado lento se percibiría como sonidos inconexos. [5] Cuando el período de cualquier latido continuo es más rápido de 8 a 10 por segundo o más lento de 1 por 1,5 a 2 segundos, no se puede percibir como tal. [5] Los pulsos "musicales" se especifican generalmente en el rango de 40 a 240 latidos por minuto. El pulso no es necesariamente el componente más rápido o más lento del ritmo, sino el que se percibe como básico. En la actualidad, esto se designa con mayor frecuencia como una nota de crotchet o negra cuando se escribe (consulte el compás ).
Grupos de pulsos
Si bien los pulsos ideales son idénticos, cuando los pulsos se acentúan de forma diversa , esto produce grupos de pulsos de dos o tres pulsos , como fuerte-débil y fuerte-débil-débil [1] y cualquier grupo más largo puede dividirse en grupos de dos y tres. . De hecho, existe una tendencia natural a agrupar o diferenciar perceptualmente un pulso ideal de esta manera. Un grupo de pulsos repetitivo y con acento regular se llama medidor .
Los pulsos pueden ocurrir en múltiples niveles métricos - vea la figura. Los grupos de pulsos se pueden distinguir como síncronos , si todos los pulsos en niveles más lentos coinciden con los de niveles más rápidos, y no síncronos , si no.
Un pulso isócrono o igualmente espaciado en un nivel que utiliza grupos de pulsos variados (en lugar de un solo grupo de pulsos en toda la pieza) crea un pulso en el nivel múltiple (más lento) que no es isócrono (un flujo de 2 + 3 ... en el nivel de corchea crearía un pulso de una negra + una negra con puntos como su nivel múltiple).
Ver también
Fuentes
- ↑ a b c Winold, Allen (1975). "Ritmo en la música del siglo XX", Aspectos de la música del siglo XX . Wittlich, Gary (ed.). Acantilados de Englewood, Nueva Jersey: Prentice-Hall. ISBN 0-13-049346-5 .
- ^ Fitch, W. Tecumseh y Rosenfeld, Andrew J. (2007). "Percepción y producción de ritmos sincopados", p.44, Percepción musical , vol. 25, Número 1, págs. 43–58, ISSN 0730-7829.
- ^ Benward, Bruce y Saker, Marilyn (2003). Música: en teoría y práctica , vol. Yo, p. 9. 7ª edición. McGraw-Hill. ISBN 0-07-294262-2 .
- ^ Cooper, Grosvenor y Meyer, Leonard B. Meyer (1960). La estructura rítmica de la música , p.3-4. Prensa de la Universidad de Chicago. ISBN 0-226-11521-6 / ISBN 0-226-11522-4 .
- ^ a b P. Fraisse, Les Structures Rhythmiques , Erasme Paris 1956, Percepción del tiempo de H Woodrow en "Un manual de psicología experimental", ed. SS Stevens, Wiley, Nueva York 1951, tanto en el citado http://www.zeuxilogy.home.ro/media/manifesto.pdf Archivado 2011-07-22 en la Wayback Machine ( zeuxilogy.home.ro Archivado 2012-03-06 en la Wayback Machine )