Rain Dogs es el noveno álbum de estudio del cantautor estadounidense Tom Waits , lanzado en septiembre de 1985 por Island Records . [1] Un álbum conceptual suelto sobre "los desposeídos urbanos" de la ciudad de Nueva York, Rain Dogs generalmente se considera el álbum intermedio de una trilogía que incluye Swordfishtrombones y Franks Wild Years . [2]
Perros de lluvia | ||||
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Álbum de estudio de Tom espera | ||||
Liberado | 30 de septiembre de 1985 | |||
Grabado | Estudios RCA | |||
Género | Roca experimental | |||
Largo | 53 : 46 | |||
Etiqueta | isla | |||
Productor | Tom espera | |||
Cronología de Tom Waits | ||||
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El álbum, que incluye apariciones de los guitarristas Keith Richards y Marc Ribot , se destaca por su amplio espectro de estilos y géneros musicales, descritos por Arion Berger en una revisión de 2002 en Rolling Stone como una fusión de "influencias externas: la decadencia socialista a través de Kurt Weill. , la integridad pre-rock del viejo blues sucio , la melancolía elegíaca del funeral de Nueva Orleans , en un estilo estadounidense singularmente idiosincrásico ". [3]
El álbum alcanzó el puesto 29 en las listas del Reino Unido [4] y el número 188 en el Billboard Top 200 de los Estados Unidos . En 1989, ocupó el puesto 21 en la lista de Rolling Stone de los "100 mejores álbumes de la década de 1980". En 2012, el álbum ocupó el puesto 399 en la lista de la revista de " Los 500 mejores álbumes de todos los tiempos ". [5]
Composición y grabación
Waits escribió la mayor parte del álbum en un período de dos meses en el otoño de 1984 en un sótano en la esquina de las calles Washington y Horatio en Manhattan . Según Waits, era "una especie de zona accidentada, el Bajo Manhattan entre Canal y la calle 14, a una cuadra del río ... Era un buen lugar para trabajar. Muy tranquilo, excepto por el agua que entraba a través de las tuberías de vez en cuando. Es como estar en una bóveda ". [6]
En preparación para el álbum, Waits grabó sonidos de la calle y otros ruidos ambientales en una grabadora de casete para obtener el sonido de la ciudad que sería el tema del álbum. [7]
Se empleó una amplia gama de instrumentos para lograr el sonido del álbum, incluyendo marimba , acordeón , contrabajo, trombón y banjo . El álbum se destaca por su sonido orgánico y los medios naturales por los que se logró. Waits, discutiendo su desconfianza hacia las técnicas de estudio de moda en ese momento, dijo: "Si quiero un sonido, generalmente me siento mejor si lo he perseguido y matado, despellejado y cocinado. La mayoría de las cosas que se pueden obtener con un botón hoy en día. Entonces, si estuviera tratando de obtener un cierto sonido de batería, mi ingeniero diría: 'Oh, por el amor de Dios, ¿por qué estamos perdiendo el tiempo? Golpeemos esta pequeña taza con un palillo aquí, pruebe algo (tome un sonido de batería de otro grabar) y hacerlo más grande en la mezcla, no te preocupes por eso '. Yo diría: 'No, prefiero ir al baño y golpear la puerta con un trozo de dos por cuatro muy fuerte' ". [8]
Waits también afirmó que "si no pudiéramos obtener el sonido correcto de la batería, obtendríamos una cómoda en el baño y la golpearíamos muy fuerte con un dos por cuatro", de modo que "los sonidos se vuelven tu propio." [9]
Rain Dogs fue la primera vez que Waits trabajó con el guitarrista Marc Ribot , [10] quien quedó impresionado por la inusual presencia de Waits en el estudio. Ribot dijo: " Rain Dogs fue mi primera grabación de tipo discográfico importante, y pensé que todo el mundo hacía discos de la forma en que Tom hace discos ... Desde entonces he aprendido que es una forma muy original e individual de producir. Como productor aparte de él mismo como escritor, cantante y guitarrista aporta sus ideas, pero está muy abierto a los sonidos que ocurren repentina y accidentalmente en el estudio. Recuerdo que una instrucción verbal fue: 'Tócala como el bar mitzvah de un enano ' ". [11] Ribot También recuerda cómo la banda no ensayaba las canciones antes de ir a grabar; más bien, Waits les tocaba las canciones en una guitarra acústica en el estudio. "Tenía un cuerpo hueco viejo y andrajoso, y deletreaba los surcos. No era un tipo de grabación mecánica en absoluto. Tiene un estilo de guitarra muy individual, golpea las cuerdas con el pulgar ... hacer lo que escuché, había mucha libertad. Si no iba en la dirección que a él le gustaba, me hacía sugerencias. Pero hay muy pocas ideas que haya tenido que no hayan sucedido en la primera o la segunda llevar." [11]
El álbum marca la primera vez que Waits graba con el guitarrista Keith Richards de los Rolling Stones . [12] Waits dijo: "Había algo ahí que pensé que él entendería. Escogí un par de canciones que pensé que él entendería y lo hizo. Tiene una gran voz y es simplemente un gran espíritu en el estudio. . Es muy espontáneo, se mueve como una especie de animal. Estaba tratando de explicar 'Big Black Mariah' y finalmente comencé a moverme de cierta manera y él dijo: 'Oh, ¿por qué no hiciste eso para empezar? Ahora sé de lo que estás hablando. Es como un instinto animal ". [13]
Según Barney Hoskyns , el tema general del álbum de "los desposeídos urbanos" se inspiró en parte en el documental Streetwise de Martin Bell de 1984 , al que se le pidió a Waits que contribuyera con música. [14]
Obra de arte
Aunque se ha señalado que el hombre de la portada tiene un parecido sorprendente con Waits, la fotografía es en realidad parte de una serie tomada por el fotógrafo sueco Anders Petersen en el Café Lehmitz (un café cerca del bulevar de luz roja Reeperbahn en Hamburgo ) en el finales de la década de 1960. El hombre y la mujer que aparecen en la portada se llaman Rose y Lilly.
Recepción de la crítica
Revisar puntuaciones | |
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Fuente | Clasificación |
Toda la música | [15] |
Chicago Sun-Times | [dieciséis] |
Enciclopedia de Música Popular | [17] |
Mojo | [18] |
Q | [19] |
Piedra rodante | [20] |
La guía del álbum de Rolling Stone | [21] |
Seleccione | 5/5 [22] |
Sin cortar | [23] |
La voz del pueblo | B + [24] |
El álbum ha sido señalado como uno de los más importantes musical y críticamente en la carrera de Waits, en particular en la nueva dirección que emprendió a partir de Swordfishtrombones de 1983 en adelante. El crítico de AllMusic William Ruhlmann escribió: " Rain Dogs no puede sorprender como lo hizo Swordfishtrombones ". Sin embargo, Ruhlman comentó además que "gran parte de la música coincide con el álbum anterior, y hay tanta que es suficiente para calificar a Rain Dogs como uno de los mejores álbumes de Waits". [15] El crítico musical Robert Christgau declaró que Waits "elaboró un sonido de lagarto salón único e identificable que se adapta a su condición de poeta de los estadounidenses que no son de nueve a cinco". [24]
En su revisión de 1985 para Rolling Stone , Anthony Decurtis le dio al álbum una crítica mixta, escribiendo: " Rain Dogs insiste en husmear en los bares y callejones que Waits ha visitado con tanta frecuencia". [25] Sin embargo, en una revisión más reciente en 2002, el crítico de Rolling Stone Arion Berger elogió el álbum, describiendo la música como "huesuda y amenazadoramente hermosa". Berger también observó que "es casi pop peculiar, la instrumentación totalmente profesional que empuja la voz no tan melódica pero sorprendentemente flexible de Waits al frente, donde su propia bandera peculiar, su gran corazón y su optimismo romántico vuelan gloriosamente". [26]
Al final del año, Rain Dogs se ubicó en el puesto número 1 entre los "Álbumes del año" de 1985 por NME . [27] En evaluaciones posteriores, Pitchfork incluyó a Rain Dogs como el octavo mejor álbum de la década de 1980, [28] y Slant Magazine lo incluyó en el número 14 de su lista de "Mejores álbumes de la década de 1980". [29] Rolling Stone lo incluyó en el puesto 21 en su lista de "100 mejores álbumes de los ochenta", [30] además de incluir el álbum en 399 en su actualización de 2012 de Los 500 mejores álbumes de todos los tiempos. [5] El álbum también se incluyó en el libro 1001 álbumes que debes escuchar antes de morir . [31]
En 2000 fue elegido como número 299 en Colin Larkin 's todos los tiempos Top 1000 álbumes . [32]
Listado de pistas
Todas las canciones escritas y compuestas por Tom Waits excepto donde se indique.
Lado uno
No. | Título | Escritor (es) | Largo |
---|---|---|---|
1. | "Singapur" | 2:46 | |
2. | "Aplaudir" | 3:47 | |
3. | "Polka del cementerio" | 1:51 | |
4. | " Jockey lleno de borbón " | 2:45 | |
5. | "Tango hasta que estén adoloridos" | 2:49 | |
6. | "Big Black Mariah" | 2:44 | |
7. | "Diamantes y oro" | 2:31 | |
8. | " Cuelga la cabeza " | Kathleen Brennan , espera | 2:32 |
9. | " Tiempo " | 3:55 |
Lado dos
No. | Título | Largo |
---|---|---|
10. | "Perros de lluvia" | 2:56 |
11. | "Midtown" (instrumental) | 1:00 |
12. | "Noveno y Hennepin" | 1:58 |
13. | "Chica de Gun Street" | 4:37 |
14. | "Plaza de la Unión" | 2:24 |
15. | "Amor ciego" | 4:18 |
dieciséis. | "Español para caminar" | 3:05 |
17. | " Tren del centro " | 3:53 |
18. | "Bride of Rain Dog" (instrumental) | 1:07 |
19. | "Dondequiera que ponga mi cabeza" | 2:48 |
Largo total: | 53:46 |
Personal
Todos los créditos del personal se adaptaron de las notas del álbum. [33]
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Posiciones del gráfico
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Certificaciones
Región | Certificación | Unidades / ventas certificadas |
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Canadá ( Music Canada ) [42] | Oro | 50.000 ^ |
Reino Unido ( BPI ) [43] | Oro | 100.000 ^ |
Estados Unidos ( RIAA ) [44] | Oro | 500.000 ^ |
^ Las cifras de envíos se basan únicamente en la certificación. |
Referencias
- Bibliografía
- Hoskyns, Barney (2009). Lowside of the Road . (Londres: Faber y Faber)
- ^ Paul Maher (1 de agosto de 2011). Tom Waits en Tom Waits: entrevistas y encuentros . Prensa de Chicago Review. pag. 151. ISBN 9781569769270. Consultado el 3 de julio de 2012 .
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- ^ Hoskyns 2009 , págs. 307-308
- ^ Hoskyns 2009 , p. 308
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- ↑ Waits más tarde contribuyó con la voz y el piano al álbum de los Rolling Stones Dirty Work , y Richards más tarde contribuyó con la voz y la guitarra en la pista "That Feel" del álbum Bone Machine de Waits en 1992, así como con varias pistas de Bad as Me de 2012.
- ^ "Letras de Big Black Mariah" . Biblioteca Tom Waits. Archivado desde el original el 1 de enero de 2012.
- ^ Hoskyns 2009 , págs. 308-309
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