Los readymades de Marcel Duchamp son objetos manufacturados ordinarios que el artista seleccionó y modificó, como antídoto a lo que llamó "arte retiniano". [1] Simplemente eligiendo el objeto (u objetos) y reposicionando o uniendo, titulándolo y firmando, el objeto encontrado se convirtió en arte.
Duchamp no estaba interesado en lo que llamó "arte retiniano" —arte que era solo visual— y buscó otros métodos de expresión. Como antídoto para el arte de la retina, comenzó a crear readymades en 1914, cuando el término se usaba comúnmente en los Estados Unidos para describir artículos manufacturados para distinguirlos de los productos hechos a mano.
Seleccionó las piezas sobre la base de la "indiferencia visual", [2] y las selecciones reflejan su sentido de la ironía, el humor y la ambigüedad: "... siempre fue la idea lo que vino primero, no el ejemplo visual", dijo. ; "... una forma de negar la posibilidad de definir el arte".
La primera definición de "readymade" aparecido en André Breton y Paul Éluard 's Dictionnaire du abrégé Surréalisme : 'un objeto ordinario elevado a la dignidad de una obra de arte por la mera elección de un artista.' Aunque se publicó con el nombre de Marcel Duchamp (o sus iniciales, "MD", para ser precisos), André Gervais afirma sin embargo que Breton escribió esta entrada en particular del diccionario. [3]
Duchamp solo hizo un total de 13 readymades durante un período de tiempo de 30 años. [4] Sintió que solo podía evitar la trampa de su propio gusto limitando la producción, aunque era consciente de la contradicción de evitar el gusto y al mismo tiempo seleccionar un objeto. Sentía que el gusto, ya fuera "bueno" o "malo", era el "enemigo del arte". [5]
Su concepción del readymade cambió y se desarrolló con el tiempo. "Mi intención era alejarme de mí mismo", dijo, "aunque sabía perfectamente que me estaba usando. Llámalo un pequeño juego entre 'yo' y 'mí ' ". [6]
Duchamp fue incapaz de definir o explicar su opinión sobre los readymades: "Lo curioso del readymade es que nunca he podido llegar a una definición o explicación que me satisfaga plenamente". [7] Mucho más tarde en la vida, Duchamp dijo: "No estoy del todo seguro de que el concepto de readymade no sea la idea más importante que surgió de mi trabajo". [1]
Robert Fulford describió los ready-mades de Duchamp como expresión de "un nihilismo airado". [8]
Los objetos mismos
Al presentar algunos de ellos como arte a los jurados de arte, el público y sus patrocinadores, Duchamp desafió las nociones convencionales de qué es y qué no es arte. Algunos fueron rechazados por los jurados de arte y otros pasaron desapercibidos en las exposiciones de arte.
La mayoría de sus primeros ready-mades se han perdido o descartado, pero años más tarde encargó la reproducción de muchos de ellos.
Tipos de readymades
- Readymades : objetos no alterados
- Readymades asistidos : juntar varios readymades eliminando su uso
- Readymades rectificados : un readymade alterado o marcado
- Readymades corregidos
- Readymades recíprocos : una obra de arte única presentada como un objeto utilitario producido en masa [9]
Readymades
(Nota: algunos historiadores del arte consideran que solo los objetos manufacturados sin alterar están listos para usar. Esta lista incluye las piezas que él alteró o construyó).
- Botellero (también llamado Bottle Dryer o Hedgehog ) ( Egouttoir o Porte-bouteilles o Hérisson ), 1914. Un botellero de hierro galvanizado que Duchamp compró en 1914 como una escultura "ya hecha", pero que acumulaba polvo en la esquina de su Estudio de París porque la idea de "readymade" aún no había nacido. Dos años más tarde, a través de la correspondencia de Nueva York con su hermana, Suzanne Duchamp , en Francia, pretendía convertirlo en un ready-made pidiéndole que pintara sobre él "(de) Marcel Duchamp". Sin embargo, Suzanne, que estaba cuidando su estudio de París, ya se había deshecho de él.
- En avance del brazo roto (En prévision du bras cassé) , 1915. Pala de nieve en la que Duchamp pintó cuidadosamente su título. La primera pieza que el artista llamó "readymade". Duchamp, nuevo en Estados Unidos, nunca había visto una pala para nieve que no se fabricara en Francia. Con su compatriota francés Jean Crotti, lo compró de una pila de ellos, lo llevó a su estudio compartido, pintó el título y "de Marcel Duchamp 1915" y lo colgó de un alambre en el estudio. Finalmente se perdió. Muchos años después, se dice que una réplica de la pieza fue confundida con una pala de nieve ordinaria y se usó para quitar la nieve de las aceras de Chicago.
- Tirado de 4 pines , 1915. Un ventilador de chimenea sin pintar que gira con el viento. El título es una traducción literal de la frase francesa, "tiré à quatre épingles", equivalente aproximadamente a la frase inglesa "vestido de punta en blanco". A Duchamp le gustó que la traducción literal no significara nada en inglés y no tuviera relación con el objeto.
- Comb (Peigne) , 1916. Peine de acero para el aseo del perro inscrito a lo largo del borde en blanco, " 3 ou 4 gouttes de hauteur n'ont rien a faire avec la sauvagerie; MD 17 de febrero de 1916 11 am " ("Tres o cuatro gotas de La altura [o la altivez] no tienen nada que ver con el salvajismo ").
- Artículo plegable de viajero (... flexible, ... de voyage) , 1916. Funda para máquina de escribir Underwood.
- Fuente , 1917. Urinario de porcelana con la inscripción "R. Mutt 1917". La junta de laexposiciónde la Sociedad de Artistas Independientes de 1917, de la que Duchamp fue director, después de mucho debate sobre si Fountain era o no arte, ocultó la pieza durante la muestra. [10] Duchamp abandonó rápidamente la sociedad y la publicación de Blind Man , que siguió a la exposición, se dedicó a la controversia. Aunque todavía ocultaba su propia participación en la pieza, Duchamp indicó en una carta de 1917 a su hermana que una amiga estaba involucrada de manera central en la presentación de esta obra. Como escribe: "Una de mis amigas que había adoptado el seudónimo de Richard Mutt me envió un urinario de porcelana como escultura". [11] La amiga, cuya dirección en West 88th Street aparece en el ticket de envío del objeto, era Louise Norton (más tarde Varèse), aunque otros han afirmado erróneamente que la amiga era la baronesa Elsa von Freytag-Loringhoven . [12]
- Trap (Trébuchet) , 1917. Perchero de madera y metal. Duchamp lo presentó a una muestra en la Galería de Arte Bourgeois y pidió que se colocara cerca de la entrada. Pasó desapercibido como arte durante la muestra.
- 50 cc de Paris Air ( 50 cc air de Paris , Paris Air o Air de Paris ), 1919. Una ampolla de vidrio que contiene aire de Paris . Duchamp llevó la ampolla a la ciudad de Nueva York en 1920 y se la regaló a Walter Arensberg . El original fue roto y reemplazado en 1949 por Duchamp. (Contrariamente a su título, el volumen de aire dentro de la ampolla en realidad no era de 50 centímetros cúbicos, aunque cuando se hicieron las réplicas en décadas posteriores, se utilizaron 50 cm 3 de aire. Se cree que la ampolla original contenía alrededor de 125 cm 3 de aire.)
- Viuda fresca , 1920.
- La pelea en Austerlitz , 1921.
Readymades asistidos
- Rueda de bicicleta (Roue de bicyclette) , 1913. Rueda de bicicleta montada por su horquilla en un taburete de madera pintada. Lo diseñó para divertirse haciéndolo girar, "... como mirar un fuego ... Era un artilugio agradable, agradable por el movimiento que daba". Se considera el primer readymade, aunque no tuvo la idea de readymade hasta dos años después. El original de 1913 se perdió y Duchamp recreó la escultura en 1951.También se dice que Rueda de bicicleta es la primera escultura cinética . [13]
- With Hidden Noise (Un secreto brutal) , 1916. Un ovillo de hilo entre dos placas de latón, unidas por cuatro tornillos. Uno de los amigos de Duchamp ha colocado un objeto desconocido en el ovillo de hilo.
- Unhappy readymade, 1919. Duchamp instruyó a su hermana Suzanne para que colgara un libro de texto de geometría en el balcón de su apartamento de París para que los problemas y teoremas, expuestos a la prueba del viento, el sol y la lluvia, pudieran "captar los hechos de la vida". Suzanne siguió las instrucciones y pintó un cuadro del resultado.
- Belle Haleine, Eau de Voilette , 1921. Un frasco de perfume en la caja original. Un objeto de juego de palabras intrigante, fue subastado en 2009 por $ 11,5 millones. [14]
- ¿Por qué no estornudar, Rose Sélavy? , 1921. Cubos de mármol en forma de terrones de azúcar con termómetro y huesos de sepia en una pequeña jaula para pájaros.
Readymades rectificados
- Farmacia (Pharmacie) , 1914. Gouache en cromolitografía de una escena con árboles desnudos y un riachuelo sinuoso al que añadió dos puntos de acuarela, rojo y verde, como los líquidos coloreados en una farmacia.
- Apolinère esmaltado , 1916-1917. Un anuncio de pintura de Sapolin.
- LHOOQ , 1919. Lápiz sobre una reproducción de la Mona Lisa de Leonardo da Vincien la que dibujó una perilla y un bigote . El nombre, cuando se pronuncia en francés, es un juego de palabras burdo: "elle a chaud au cul", que se traduce coloquialmente como "tiene un culo caliente" o "su culo está en llamas". [dieciséis]
- Se busca, recompensa de $ 2,000 , 1923. Collage fotográfico en póster.
Dudas sobre readymades
Una investigación publicada en 1997 por Rhonda Roland Shearer cuestiona si los objetos " objetos encontrados" de Duchamp pueden haber sido creados por Duchamp. [17] Su investigación de artículos como palas de nieve y botelleros en uso en ese momento no logró encontrar coincidencias idénticas a las fotografías de los originales. Sin embargo, hay relatos de Walter Arensberg y Joseph Stella estando con Duchamp cuando compró la Fuente original en JL Mott Iron Works. Estas investigaciones se ven obstaculizadas por el hecho de que pocos de los "readymades" originales sobreviven, ya que se han perdido o destruido. Las que aún existen son predominantemente reproducciones autorizadas o diseñadas por Duchamp en las dos últimas décadas de su vida. Shearer también afirma que la obra de arte LHOOQ, que se registra como una copia de póster de la Mona Lisa con un bigote dibujado en ella, no es la verdadera Mona Lisa , sino la versión ligeramente diferente de Duchamp que modeló en parte según él mismo. La inferencia del punto de vista de Shearer es que Duchamp estaba creando una broma aún mayor de lo que admitió. [18]
Ver también
- Anti-arte
- Maurizio Cattelan Otro puto readymade (1996)
notas y referencias
- Notas
- ↑ a b Tomkins: Duchamp: A Biography , página 158.
- ^ Cabanne: Diálogos con Marcel Duchamp , Thames y Hudson (1971), página 48. Cabanne: ¿Qué determinó su elección de readymades? Duchamp: Eso dependía del objeto. En general, tuve que tener cuidado, al cabo de quince días, te empieza a gustar u odiar. Tienes que acercarte a algo con indiferencia, como si no tuvieras emoción estética. La elección de los readymades siempre se basa en la indiferencia visual y, al mismo tiempo, en la ausencia total de buen o mal gusto.
- ^ Obalk, Héctor: "The Unfindable Readymade" , toutfait.com, número 2, 2000.
- ^ Entrevista de la BBC de Marcel Duchamp 1968: vídeo de YouTube. Contenido a las 15:30.
- ↑ Duchamp: A Biography, de Tomkins, 1996, p. 159
- ↑ Tomkins: Duchamp: A Biography , página 160.
- ↑ Tomkins: Duchamp: A Biography , página 159.
- ^ nationalpost.com Mayo de 2015
- ^ http://www.cabinetmagazine.org/issues/27/durantaye.php
- ^ Cabanne: Diálogos con Marcel Duchamp , página 55.
- ↑ Duchamp, Marcel trans. y qtd. en Gammel , Baroness Elsa , 224. Según Dawn Ades y Alastair Brotchie ( "Marcel Duchamp no era un ladrón" ), esta es una traducción errónea. La carta original de Duchamp dice: "Raconte ce détail 11 à la famille: Les Indépendants sont ouverts ici avec gros succès. Une de mes amies sous un pseudonyme masculin, Richard Mutt, avait envoyé une pissotière en porcelaine comme sculpture; ce n'était pas du tout indécent aucune raison pour la refuser. Le comité a décidé de refuser d'exposer que cette eligió. J'ai donné ma démission et c'est un potin qui aura sa valeur dans New York ". Marcel Duchamp a Suzanne Duchamp, 11 de abril de 1917 (Archives of American Art, Smithsonian Institution, Washington, DC); qtd. en Camfield, William A. "La fuente de Marcel Duchamp: su historia y estética en el contexto de 1917". Dada / Surrealism 16 (1987): 64-94.
- ↑ Gammel, Baroness Elsa , 224-225.
- ^ Atkins, Robert: Artspeak , 1990, Abbeville Press, ISBN 1-55859-010-2
- ^ Marcel Duchamp, Belle haleine - Eau de voilette , Colección Yves Saint Laurent et Pierre Bergé, Christie's Paris, Lot 37. 23-25 de febrero de 2009
- ^ Marcel Duchamp 1887-1968, dadart.com
- ^ [1] Marcel Duchamp.net, consultado el 9 de diciembre de 2009
- ↑ Shearer, Rhonda Roland: "Marcel Duchamp: A readymade case para coleccionar objetos de nuestro patrimonio cultural junto con obras de arte" , 2000.
- ^ Shearer, Rhonda Roland: "La cama imposible de Marcel Duchamp y otros objetos 'no' confeccionados: una posible ruta de influencia del arte a la ciencia" , 1997.
- Referencias
- Cabanne, Pierre: Diálogos con Marcel Duchamp , Da Capo Press, Inc., 1979 (1969 en francés), ISBN 0-306-80303-8
- Gammel, Irene. Baronesa Elsa: género, dadaísmo y modernidad cotidiana . Cambridge, MA: MIT Press, 2002, 224.
- Girst, Thomas: "(Ab) Using Marcel Duchamp: The Concept of the Readymade in Post-War and Contemporary American Art" , toutfait.com, Número 5, 2003
- Hulten, Pontus (editor): Marcel Duchamp: Trabajo y vida , The MIT Press, 1993. ISBN 0-262-08225-X
- Tomkins, Calvin: Duchamp: una biografía . Henry Holt and Company, Inc., 1996. ISBN 0-8050-5789-7
- Toutfait: la revista en línea de estudios de Marcel Duchamp
enlaces externos
- smARThistory: Readymades de Duchamp
- Deshaciendo el museo: Readymades de Marcel Duchamp en contexto
- Readymades de Marcel Duchamp (Compañero de DADA)
- Rueda de bicicleta cinética Hommage a Duchamp, Tinguely y Ganson (videos)
- The Private Worlds of Marcel Duchamp , Five— Private Worlds Made Public: The Readymades , UC Press E-Books Collection, 1982-2004, University of California Press
- "A propósito de 'Readymades'", Marcel Duchamp, 1961