Remix: Hacer prosperar el arte y el comercio en la economía híbrida es el quinto libro de Lawrence Lessig . El libro se puso a disposición para su descarga gratuita y remezcla [1] bajo la licencia CC BY-NC [2] Creative Commons a través de Bloomsbury Academic . [3] Todavía está disponible a través del Archivo de Internet . [4] Detalla una hipótesis sobre el efecto social de Internet, y cómo esto afectará la producción y el consumo de la cultura popular a una " cultura de remezclas ".
Autor | Lawrence Lessig |
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Editor | Prensa de pingüinos |
Fecha de publicación | 2008 |
Paginas | 352 |
ISBN | 978-1-59420-172-1 |
OCLC | 213308970 |
Precedido por | Código: Versión 2.0 |
Seguido por | República, Perdida |
Resumen
En Remix , Lawrence Lessig , un profesor de derecho de Harvard y una voz respetada en lo que él considera las " guerras de los derechos de autor ", describe la disyunción entre la disponibilidad y la relativa simplicidad de las tecnologías de remezclas y la ley de derechos de autor. Lessig insiste en que la ley de derechos de autor tal como está ahora es anticuada para los medios digitales, ya que cada "vez que se utiliza una obra creativa en un contexto digital, la tecnología está haciendo una copia". [5] Por lo tanto, el uso y la apropiación de la tecnología digital por parte de los aficionados están bajo un control sin precedentes que anteriormente se extendía solo al uso profesional.
Lessig insiste en que el conocimiento y la manipulación de tecnologías multimedia es la forma de "alfabetización" de la generación actual, lo que la lectura y la escritura eran para la anterior. Es la lengua vernácula de hoy. Los niños que crecen en un mundo donde estas tecnologías impregnan su vida diaria son incapaces de comprender por qué "remezclar" es ilegal. Lessig insiste en que la apropiación de aficionados en la era digital no se puede detener sino que solo se "criminaliza". Por tanto, el resultado más corrosivo de esta tensión es que generaciones de niños están creciendo haciendo lo que saben que es "ilegal" y esa noción tiene implicaciones sociales que se extienden mucho más allá de las guerras de derechos de autor . El libro ya está disponible como descarga gratuita bajo una de las licencias de Creative Commons ( CC BY-NC 3.0 [6] [7] ). [8]
Cultura de solo lectura frente a cultura de lectura / escritura
Lessig describe dos culturas: la cultura de solo lectura (RO) y la cultura de lectura / escritura (RW). La cultura RO es la cultura que consumimos de forma más o menos pasiva. La información o el producto nos lo proporciona una fuente "profesional", la industria del contenido , que posee autoridad sobre ese producto / información en particular. Las tecnologías analógicas respaldaban inherentemente el modelo comercial de producción y distribución de la cultura RO y limitaban el papel del consumidor a eso, "consumir".
La tecnología digital, sin embargo, no tiene las limitaciones "naturales" de la analógica que la precedió. "Lo que antes era imposible e ilegal ahora es simplemente ilegal" (38). Steve Jobs fue el primero en ver el potencial de este nuevo mercado hecho posible por la tecnología digital. La cultura RO tuvo que ser recodificada para competir con la distribución "gratuita" que hace posible Internet. La tienda iTunes Music fue prueba de ello. Aunque proporcionaba música digital, estaba protegido por un código de gestión de derechos digitales (DRM) contra la redistribución. Lessig utiliza este ejemplo clave para demostrar que es posible lograr un modelo de negocio que equilibre el acceso y el control y sea igualmente atractivo tanto para los consumidores como para los creadores. Además, las tecnologías digitales han cambiado la forma en que pensamos sobre el "acceso". Hoy en día, la mayoría de nosotros nunca estructuraría nuestro día en torno a un programa en particular porque sabemos que lo más probable es que esté disponible en línea, incluso si no es necesariamente gratuito. Lessig insiste, usando Amazon como su ejemplo principal, que el futuro del entretenimiento y la publicidad radica en acumular información sobre un consumidor y adaptar el producto a sus preferencias.
A diferencia de la cultura RO, la cultura de lectura / escritura tiene una relación recíproca entre el productor y el consumidor. Tomar obras, como canciones, y apropiarse de ellas en círculos privados es un ejemplo de la cultura RW, que se consideraba la cultura "popular" antes del advenimiento de las tecnologías de reproducción. Sin embargo, las tecnologías y las leyes de derechos de autor que siguieron pronto cambiaron la dinámica de la cultura popular. A medida que se profesionalizó, se enseñó a las personas a dejar la producción en manos de los profesionales.
Lessig postula que las tecnologías digitales proporcionan las herramientas para revivir la cultura RW y democratizar la producción. Utiliza blogs para explicar las tres capas de esta democratización. Los blogs han redefinido nuestra relación con la industria del contenido, ya que permitieron el acceso a contenido no profesional. La función de 'comentarios' que siguió pronto proporcionó un espacio para que los lectores tuvieran un diálogo con los contribuyentes aficionados. El 'etiquetado' de los blogs por parte de los usuarios en función del contenido proporcionó la capa necesaria para que los usuarios filtraran el mar de contenido según su interés. La tercera capa agregó bots que analizaban la relación entre varios sitios web contando los clics entre ellos y, así, organizando una base de datos de preferencias. Las tres capas trabajando juntas establecieron un "ecosistema de reputación" (61) que sirvió para guiar a los usuarios a través de la blogósfera . Lessig utiliza el modelo de blog para demostrar una conclusión más amplia: si bien no hay duda de que muchas publicaciones en línea de aficionados no pueden competir con la validez de las fuentes profesionales, la democratización de la cultura digital RW y el 'ecosistema de la reputación' proporciona un espacio para que muchas voces talentosas ser escuchado que no estaba disponible en el modelo de RO pre-digital.
Economías híbridas
Hay tres economías que Lessig introdujo en su libro. El primero es la economía comercial. Las economías comerciales en su centro son las que más valoran el dinero y generan valor en torno a lo monetario. En segundo lugar, está la economía colaborativa, que ignora por completo el dinero como un artículo de valor y, en cambio, se centra en valorar las cosas que no son monetarias. [9] Pero entre los dos hay un tercero, la economía híbrida . Afirma que la economía híbrida será la fuerza dominante con el surgimiento de la web y, para que prospere, se deben preservar las dos economías de las que toma prestado. Conceptualmente, la naturaleza monetizante de lo comercial y la calidad de "préstamo" de la economía colaborativa son necesarias para garantizar que el híbrido no pierda de vista la ganancia económica o no pierda la voluntad de obtener recursos económicos.
Internet y los bienes comunes
Internet es esencialmente el centro de este tipo de economía. Con más personas utilizándolo como una plataforma para compartir y monetizar, la función principal de Internet se divide en dos. Para que la gente pueda 'remezclar', necesita Internet por su diseño abierto y gratuito.
Remix, según Lessig, no es únicamente digital, sino que también se relaciona con el acto de leer y aplicar textos a su vida personal. Culturalmente, tomar críticamente lo que está sucediendo (el contenido original) y desarrollar una opinión que se pueda compartir y darle un significado transformado , también se considera remezclar. [10]
La mayor parte del debate en Remix se refiere a la propiedad. Debido al hecho de que la remezcla es ilimitada, se vuelve difícil terminar. Cada mezcla se convierte en un recurso para otra nueva mezcla y se expande a otras incluso si nunca se ven. [10] Cuando se trata de Internet, la propiedad se ha convertido en un tema turbio. Las empresas que originaron una obra son propietarias de ese producto, pero solo si tiene derechos de autor y está protegido legalmente. Dicho esto, las personas que no tienen acceso a estas legalidades están desprotegidas y pueden ser robadas sus ideas y contenido. Aquí es donde los bienes comunes se vuelven frecuentes.
Él define los bienes comunes como recursos que están disponibles para todos por igual en un determinado grupo. [11] Internet se inventó para una accesibilidad flexible y, por lo tanto, facilita la innovación. Esta es la filosofía de Lessig, sin embargo, el problema viene con una etiqueta de precio. La lucha por definir quién posee una obra de arte creativa si contiene otras obras que no son propiedad del partido es lo que dice Lessig está "matando la creatividad". Aunque la gente se ha acostumbrado a esto, argumenta que es por eso que afirma que se trata de un intento de "contrarrevolución". [12]
Software libre
En particular, Richard Stallman expresa su postura sobre las repercusiones positivas de la utilización de software libre, concretamente Linux . Básicamente, tanto Stallman como Lessig están en la misma página. Cuando se trata de economías 'híbridas', Linux se ajusta a la descripción y su punto de venta son los "beneficios", en lugar de las "características". [13] Esto por sí solo no significa "justicia", sino más bien la rentabilidad de dicho software.
La remezcla es la naturaleza misma de este software. El atractivo es "vender" los beneficios de su uso. Las personas ya no tienen que esperar a que una empresa solucione errores u otros problemas con el software y, en su lugar, pueden colaborar y, en última instancia, hacerlo ellos mismos. Esto se puede hacer con otro software, pero la desventaja es que legalmente con el software propietario pagado hay repercusiones para evitar que el software sea "remezclado" y vendido como un "original" alternativo.
La prevalencia de YouTube
Con Internet viene lo que Lessig describió como espacios comunitarios, con el sitio YouTube en un debate importante por su capacidad para proporcionar contenido original y existir como un banco abierto para el contenido de Remix. El sitio web proporciona a los usuarios un dominio no solo para consumir, sino para crear contenido creativo. La creatividad, en este sentido, se relaciona con la combinación de elementos o materiales con las ideas originales de un individuo para crear un producto único. [14] Lessig tuvo su propia pelea con la plataforma cuando su conferencia fue eliminada en 2013 por violar las leyes de derechos de autor debido a que una canción de la banda Phoenix se usó en parte de la presentación. Sin embargo, debido a la naturaleza transformada y no comercializada de su uso, el video debería haber entrado en Uso justo . [15] Este número es un ejemplo de exactamente por lo que está luchando.
Además de la Ley de Derechos de Autor del Milenio Digital de 1998 , YouTube también permite que el demandante coloque anuncios en el video. Esto se hace como represalia por usar o permitir medios con derechos de autor en el video, y permite al usuario mantener el video sin tener que lidiar con legalidades. [16] El sitio web está quitando el énfasis de la creación y colocándolo en el valor monetario que tiene. Lessig sostiene que estos problemas deben separarse cuando se trata de contenido amateur no comercializado.
Con una frecuencia cada vez mayor, YouTube ha comenzado a eliminar los derechos de autor y a eliminar videos que parecen haber reclamado contenido en ellos de alguna manera. Sin el reclamo en cuestión, para ser la característica principal en el video, puede ser simplemente una canción que se reproduce en segundo plano y que puede sacar el trabajo de un usuario de la web. Si bien existe contenido original que presenta solo las ideas y el contenido del usuario, este no es el enfoque de Remixing, o el punto de Lessig. No se trata únicamente de crear ideas nuevas y únicas con recursos novedosos, sino de extraer de múltiples fuentes para dar paso a nuevos productos.
A eso, la refutación de Lessig es que el trabajo realizado en tales plataformas debe estar libre de propiedad legal, aparte de su creador. Estos nuevos productos aprovechan las referencias en su trabajo original para construir un significado nuevo y diferente; que no tiene implicaciones de ser "mejor" o "peor" que su origen.
El remix
Lessig sostiene que hoy en día la cultura digital impregna nuestro estilo de vida hasta tal punto (un adolescente promedio pasa una hora al día de fin de semana usando la computadora para el ocio y solo 7 minutos leyendo) que "no es de extrañar que estas otras formas de 'crear' se estén convirtiendo en una forma cada vez más dominante de 'escritura' " (69). Las generaciones anteriores utilizaron citas textuales para construir sobre los escritos anteriores. Hoy, este proceso de citar o collage se manifiesta a través de los medios digitales. El remix utiliza el lenguaje (multimedia) a través del cual se comunican las generaciones actuales. Citan contenido de varias fuentes para crear algo "nuevo". Por lo tanto, el remix proporciona un comentario sobre los sonidos e imágenes que utiliza de la misma manera que un ensayo crítico proporciona un comentario sobre los textos que cita. Uno de los ejemplos de remezclas favoritos de Lessig es "Bush and Blair Love Song", que remezcla imágenes del presidente Bush y Tony Blair para que parezca que están sincronizando los labios con " Endless Love " de Lionel Richie . "El mensaje no podría ser más poderoso: una Gran Bretaña castrada , como se refleja en el amor infantil de su líder por Bush" (74). Este remix a los ojos de Lessig es un ejemplo del poder que tiene este tipo de expresión: no decir, sino mostrar. El uso de imágenes preexistentes es vital para la forma de arte porque la producción de significado se basa en gran medida en la referencia cultural que trae consigo una imagen o un sonido.
Su significado no proviene del contenido de lo que dicen; proviene de la referencia, que sólo se puede expresar si se utiliza el original. [17]
Lessig describe el fenómeno de la remezcla fundamental en la creación de la alfabetización cultural y una visión crítica de los medios y la publicidad que impregna nuestra vida diaria. Pero, tal como está hoy, la ley de derechos de autor inhibirá la educación que emplea estas formas digitales de alfabetización para que las instituciones eviten el uso que podría considerarse "ilegal". Sin embargo, reitera Lessig, la forma de expresión remix no puede ser asesinada, solo criminalizada.
Economías comerciales frente a economías compartidas
Además de describir dos culturas, Lessig también propone dos economías: la comercial y la compartida . La economía comercial se rige por la lógica simple del mercado, donde los productos y servicios tienen un valor económico tangible, ya sea dinero o trabajo. Internet ha tenido un gran éxito como portal para que prosperen las economías comerciales, mejorando los negocios existentes y sirviendo como plataforma para miles de nuevos. Ha sido excepcionalmente fructífero de negocios que atienden a un nicho de mercado, ejemplificado por compañías como Amazon y Netflix, que brindan una variedad de artículos que no se pueden acomodar en un espacio físico. Esta dinámica ha sido esbozada por Wired '' editor en jefe s, Chris Anderson , en su libro The Long Tail . Otra historia de éxito obvia de una economía comercial digital es Google , que ha logrado crear valor a partir del valor que otros ya han creado.
La economía colaborativa funciona fuera del intercambio monetario. Todos pertenecemos a las economías compartidas; los ejemplos más obvios son nuestras amistades y relaciones. Esta economía está regulada no por una métrica de precio sino por un conjunto de relaciones sociales. Al igual que la economía comercial, la economía colaborativa se extiende al ámbito digital. El ejemplo favorito de Lessig es la propia Wikipedia . Los diez sitios web más visitados se basan en la contribución de los usuarios, desde la creación hasta la edición, para su contenido y no ofrecen ningún incentivo monetario por esta contribución. Al ofrecer la opción del anonimato, los usuarios de Wikipedia han sido notablemente coherentes con las sugerencias del sitio, ya sea en lo que respecta a la estética coherente o al punto de vista neutral. Una característica vital de una economía colaborativa exitosa es que las personas están en ella porque quieren estar.
Híbridos
Lessig realiza una serie de estudios de casos de tres tipos de híbridos exitosos.
Espacios comunitarios
Lessig cita sitios como Dogster , Craigslist , Flickr y YouTube como espacios comunitarios de Internet exitosos que responden a la demanda de los usuarios que, a su vez, responden al compartir contenido y autorregularse marcando contenido inapropiado. Al mismo tiempo, los sitios generan ingresos a través de anuncios, pero tienen mucho cuidado de no abrumar a los usuarios y alterar el sentido de comunidad.
Espacios de colaboración
Los híbridos de colaboración se centran en la creencia de los usuarios de que están trabajando hacia un objetivo común o construyendo algo juntos. Los ejemplos notables de Lessig son los voluntarios de Usenet que ayudan a los necesitados tecnológicamente a resolver problemas informáticos, desde menores hasta complejos. Microsoft no les paga ni los reconoce, pero son fundamentales para generar valor para la empresa. Del mismo modo, Yahoo! Answers, lanzado en diciembre de 2005, ha reunido un gran número de seguidores que responden a las preguntas de otras personas de forma gratuita. No participan por ningún otro incentivo que no sea compartir su experiencia y ayudar a otros. En esta categoría Lessig también cita el caso ahora infame Heather Lawver 2000, después de que el adolescente comenzó un sitio de fans de JK Rowling 's Harry Potter serie, sólo para estar constantemente 'amenazada' por Warner para el uso ilegal de contenidos con derechos de autor. Ocho años después, muchas grandes corporaciones han aprendido, al menos en parte, del error de Warner y del persuasivo argumento de Lawver sobre las Guerras Potter : los fans son "una parte de su presupuesto de marketing que no tiene que pagar". Por lo tanto, un control más ligero del uso del contenido permite a los fanáticos compartir su apropiación del contenido mientras lo promocionan gratis. Todos ganan.
Comunidades
La tercera categoría de Lessig carece de la calificación de 'espacios' de las dos anteriores porque crean una comunidad en una escala mucho más grande o más completa. Una de esas comunidades es Second Life a través de la cual los usuarios pueden sumergirse en un entorno virtual y construir una vida multifacética no muy diferente de la vida real pero sin las mismas limitaciones, mientras crean valor al producir y compartir nuevos códigos para el programa.
Lessig concluye que un sentimiento de propiedad y contribución es vital para que las comunidades híbridas funcionen. Estas comunidades no se basan en el sacrificio, sino en la satisfacción mutua en la que tanto el consumidor como el productor se benefician.
Las economías paralelas pueden coexistir, insiste el autor, y no son mutuamente excluyentes. De hecho, el crossover no es infrecuente, particularmente en el mundo de Creative Commons que Lessig ayudó a fundar. Muchos artistas que inicialmente obtuvieron la licencia de su trabajo bajo una licencia CC , que permitió a otros compartir y remezclar su trabajo siempre que fueran acreditados, han utilizado el impulso de esta visibilidad para pasar a la economía comercial.
Lessig advierte que las economías híbridas harán bien en evitar lo que él llama aparcería, es decir, las corporaciones obligan al remezclador a renunciar al derecho a su creación (siempre que no posean los derechos de todos / algunos de sus componentes) incluso si planean utilizar su trabajo con fines comerciales.
El híbrido que respeta los derechos del creador, tanto el creador original como el remezclador, tiene más probabilidades de sobrevivir que el que no lo hace. [18]
Reforma de la ley de derechos de autor
Lessig describe cinco pasos que nos encaminarán hacia una ley de derechos de autor más eficiente y sólida .
- Desregulación de la actividad amateur. Principalmente, esto significa eximir el uso no comercial y, en particular , el uso amateur de los derechos otorgados por los derechos de autor. Además, esta relajación del control, a su vez, eliminará parte de la carga del monitoreo de las corporaciones por el uso indebido de su contenido.
- Título claro. Hasta ahora, no existe un registro completo y accesible que enumere quién posee los derechos sobre qué. Además de aclarar lo anterior, Lessig insiste en que el autor / propietario debería tener que registrar su trabajo para extender los derechos de autor después de un período de tiempo más corto y para que el trabajo, de lo contrario, ingrese al dominio público. Insiste en que este cambio sería fundamental para el archivo digital y el acceso con fines educativos.
- Simplificar. Sobre la base de sus sugerencias anteriores, Lessig insiste en que el sistema debe simplificarse. Si se espera que un niño cumpla con la ley de derechos de autor, debería poder entenderla.
- Despenalización de la copia. Como se mencionó anteriormente, la producción de la 'copia' es un lugar común en las transacciones diarias dentro del ámbito digital. Si nuestra actividad diaria desencadena una regulación federal sobre la ley de derechos de autor, significa que esta regulación llega demasiado lejos. Por lo tanto, la ley debe rearticularse para que no incluya usos que sean irrelevantes para el control del propietario de los derechos de autor.
- Despenalización del uso compartido de archivos. Lessig sugiere que esto debería hacerse "autorizando al menos el intercambio de archivos no comerciales con impuestos para cubrir una regalía razonable a los artistas cuyo trabajo se comparte, o autorizando un procedimiento de licencia general simple, mediante el cual los usuarios podrían, por una tarifa baja, comprar el derecho a compartir archivos libremente " [19]
Conclusión
En su último capítulo "Reformándonos", Lessig insiste en que para avanzar hacia el fin de las insensatas guerras de derechos de autor, que en su mayoría están dañando a nuestros hijos, debemos entender que el control gubernamental tiene sus límites.
Los niños que crecen en la era digital ven estas leyes como insensatas y corruptas y, lo que es más importante, triviales, ya que continúan mezclándose y descargándose a pesar de ello. Lessig advierte que este fenómeno puede tener un efecto de goteo mayor hacia la visión de la ley de un niño en general. Visto así, la reforma de los derechos de autor tiene implicaciones mucho mayores para la moralidad de las generaciones de la era digital.
Aparte de la moralidad de la generación, Lessig afirma que debido a que la legislación es demasiado pasiva o demasiado severa, crea una falta de comprensión por parte de los responsables políticos. [20] Esta afirmación conduce al verdadero significado de [[w: fair use | uso justo]].
En la cultura popular
En un episodio de The Colbert Report con Lessig como invitado, Stephen Colbert se burló del estado del libro bajo Creative Commons al tomar una copia, firmarla y luego proclamarla como la edición 'Colbert' a la venta. Lessig se rió. [21]
Ver también
- Cultura Remix
- Un ejército de David
- Cultura libre
Referencias
- ^ Descargue Lessig's Remix, luego remix It en wired.com (mayo de 2005)
- ^ Remix en lessig.org
- ^ remix en Bloomsbury Academic (2008, archivado)
- ^ "Remix de Lawrence Lessig" . Archivo de Internet . Consultado el 9 de mayo de 2009 .
CC BY-NC-ND
- ^ Lessig, Lawrence. 2008. Remix: hacer prosperar el arte y el comercio en la economía híbrida. Nueva York: Penguin Press. pag. 71
- ^ Remix en remix.lessig.org
- ^ Remix Archivado el 2 de abril de 2016 en Wayback Machine en scribd.com
- ^ Eric Hellman (12 de octubre de 2011). "El Clawback del" Remix " de @ lessig " .
- ^ Lessig, Lawrence (2008). Remix: Hacer prosperar el arte y el comercio en una economía híbrida (1 ed.). Penguin Press. pag. 177 . Consultado el 6 de noviembre de 2019 .
- ^ a b Michele, Knobel; Colin, Lankshear. "Remix: el arte y el oficio de la hibridación sin fin: el remix digital proporciona una lente educativamente útil sobre la cultura y la producción cultural, así como sobre la alfabetización y la alfabetización" (PDF) . blogs.ubc.ca . Asociación Internacional de Lectura . Consultado el 13 de noviembre de 2019 .
- ^ Lessig, Lawrence. "Internet bajo asedio" . Galileo . Consultado el 9 de noviembre de 2019 .
- ^ Lessig, Lawrence. "Internet bajo asedio" . Galileo . Consultado el 10 de noviembre de 2019 .
- ^ Lessig, Lawrence (2008). Remix: Hacer prosperar el arte y el comercio en una economía híbrida (1 ed.). Penguin Press. pag. 177 . Consultado el 9 de noviembre de 2019 .
- ^ Courtois, Cédric; Mechant, Peter; De Marez, Lieven (marzo de 2012). "Comunicar la creatividad en YouTube: ¿qué y para quién?". Ciberpsicología, comportamiento y redes sociales . 15 (3): 129-134. doi : 10.1089 / cyber.2011.0401 . hdl : 1854 / LU-1920104 . ISSN 2152-2715 . PMID 22304403 .
- ^ "Una victoria para el uso justo después del sello discográfico, acuerdo de abogado de derechos de autor" . NPR.org . Consultado el 4 de diciembre de 2019 .
- ^ Collins, Steve (4 de mayo de 2014). "YouTube y limitaciones de uso legítimo en videos de remezclas". Revista de práctica mediática . 15 (2): 92–106. doi : 10.1080 / 14682753.2014.960764 . ISSN 1468-2753 .
- ^ Lessig, Lawrence. 2008. Remix: hacer prosperar el arte y el comercio en la economía híbrida. Nueva York: Penguin Press. pag. 74
- ^ Lessig, Lawrence. 2008. Remix: hacer prosperar el arte y el comercio en la economía híbrida. Nueva York: Penguin Press.
- ^ Lessig, Lawrence. 2008. Remix: hacer prosperar el arte y el comercio en la economía híbrida. Nueva York: Penguin Press. pag. 271
- ^ Lessig, Lawrence (marzo de 2007), Leyes que ahogan la creatividad , consultado el 27 de octubre de 2019
- ^ "El informe Colbert con Lawrence Lessig" . colbertnation.com . 2009-01-09.
enlaces externos
- Sitio oficial
- Creative Commons
- Fuentes de libros: ISBN 1-59420-172-2
- Remix descargas en Archive.org
- El artículo de Lessig "Copyright y política no se mezclan", 21 de octubre de 2008 en The New York Times
- Discusión del libro con Lessig en Remix , 18 de noviembre de 2008 en c-span.org