La comprensión del aspecto rítmico de la música iraní se ayuda al comprender la estructura rítmica de la poesía persa , los antiguos ciclos rítmicos persas y las características rítmicas de la música improvisada y compuesta. El análisis de más de cincuenta improvisaciones y piezas de música compuesta muestra que la organización rítmica del gūsheh-ha y de los géneros musicales en métrica libre, métrica extensible o métrica fija puede estar influenciada por la métrica poética persa. [1]
Los manuscritos relacionados con la música de los siglos XII al XV EC brindan la oportunidad de comparar más de treinta ciclos rítmicos diferentes. El sistema de ciclos rítmicos ya no se usa explícitamente en la música iraní, pero la improvisación y la composición contemporáneas revelan que su influencia todavía se siente, como en las técnicas actuales de interpretación del tombak . [2]
Este rico vocabulario rítmico puede tener una relación ancestral con los ritmos complejos de la India y ciertamente está relacionado con los ritmos tradicionales del norte de África y los tambores turcos y jenízaros otomanos .
Las firmas de tiempo más comunes asociadas con el tombak son 6/8, 2/4, 4/4, 5/8, 7/8 y 16/8 tiempos. Hoy en día, el ictus rítmico (latido o pulso) del tambor no funciona simplemente como un metrónomo, sino que suele estar entretejido en el tejido principal de la música como si fuera cualquier otro instrumento (melódico). [3]
Ver también
Fuentes
- ^ Mohammad Reza Azadehfar , Estructura rítmica en la música iraní . Se incluye una demostración de la mayoría de las piezas examinadas en dos CD de audio.
- ^ Mohammad Reza Azadehfar , Estructura rítmica en la música iraní .
- ^ CD de Mohammad Esmaili : Tombak Course Mahoor Inst. Archivado el 27 de septiembre de 2007 en Wayback Machine , "Copia archivada" . Archivado desde el original el 6 de enero de 2009 . Consultado el 21 de abril de 2009 .CS1 maint: copia archivada como título ( enlace )