Richard P. Smiraglia es un científico de la información estadounidense y una figura destacada en el campo de la organización del conocimiento . Smiraglia es profesora emérita en la Escuela de Estudios de la Información de la Universidad de Wisconsin-Milwaukee . Es editor en jefe de la revista Knowledge Organization y un teórico de la catalogación quizás más conocido por su trabajo sobre dos conceptos relacionados con el control bibliográfico , la recuperación de información y la organización del conocimiento: una definición del significado de una “obra” derivada de datos empíricos . y semióticaanálisis e “instanciación”, el fenómeno de un objeto de información realizado en el tiempo.
Smiraglia, ex flautista que tiene una licenciatura en música de Lewis & Clark College (1973), [1] también es conocido por su trabajo relacionado con la descripción musical y el almacenamiento y recuperación de información musical [2] Obtuvo una Maestría en Divinidad de El Seminario Teológico General de la Iglesia Episcopal (1997) también y es sacerdote episcopal. [1] Actualmente profesor [3] y miembro del Grupo de Investigación de Organización de la Información en la Universidad de Wisconsin-Milwaukee , Smiraglia ha enseñado en la Universidad de Long Island (1993-2009), la Universidad de Columbia (1987-1993) yUniversidad de Illinois en Urbana-Champaign (1974-1986). [4]
En La naturaleza de “una obra”: implicaciones para la organización del conocimiento , publicado en 2001, Smiraglia ofrece una historia del tratamiento y el papel de las obras (como en las obras literarias, obras musicales, etc. – creaciones intelectuales o artísticas) en los catálogos. y un relevamiento de la investigación empírica sobre el fenómeno del trabajo. Los catálogos tradicionales de las bibliotecas modernas, observa Smiraglia, se diseñaron para “inventariar (primero) y recuperar (segundo) documentos específicos” [5] y se construyeron “sobre la base de la suposición de que había una correspondencia entre un libro y la obra que contenía, uno artículo, una obra, y viceversa". [6] Las obras no equivalen a documentos (en forma de libro o de otro tipo), sin embargo; Smiraglia delimita entre estos dos conceptos y el de "texto":
Los problemas de asumir una correspondencia documento/obra uno a uno comenzaron a hacerse evidentes a mediados del siglo XX cuando una explosión de información en la primera mitad del siglo y la industria editorial en conjunto produjo una “multiplicidad de ediciones de obras importantes. ” [8] Comenzó a afianzarse la idea de que una obra, un conjunto de contenido ideacional abstracto, es más grande que un solo libro o documento y, en realidad, es una colección de instancias que varían esporádicamente de ese contenido ideacional.
Siguieron muchos intentos de definir el trabajo y las relaciones entre él y las diversas instancias y formas en las que aparece. Uno de los más conocidos es el modelo entidad-relación FRBR , al que Smiraglia atribuye haber proporcionado “la identificación separada, por primera vez en la historia del control bibliográfico, de 'la obra' como una entidad bibliográfica esencial y distinta”. [9] En el modelo FRBR, una obra es una creación intelectual o artística distinta (por ejemplo, Romeo y Julieta de Shakespeare ); una expresión es una realización intelectual o artística de una obra (el texto en el idioma original de la obra); una manifestación encarna físicamente la expresión de una obra (una edición de 2007 del Primer Quarto de Romeo y Julietade Cambridge University Press ); y un artículo es un ejemplar único de una manifestación (una sola copia de la edición de Romeo y Julieta que acabamos de mencionar).