Robert Haas (musicólogo)
Al comienzo de su carrera en la biblioteca nacional de Austria, Haas estaba principalmente interesado en la música barroca y clásica. Más tarde, fue contratado por la Sociedad Internacional de Bruckner recién formada para trabajar en una edición completa de las sinfonías y misas de Anton Bruckner basadas en los manuscritos originales legados por el compositor a la biblioteca de Viena.
Entre 1935 y 1944, Haas publicó ediciones de las sinfonías Sexta (1935), Quinta (1935), Primera (1935), Cuarta (1936 y 1944), Segunda , Octava (1939) y Séptima (1944) de Bruckner. (Una edición académica de la Novena sinfonía de Bruckner ya había sido producida en 1932 por Alfred Orel , mientras que el trabajo de Haas sobre la Tercera sinfonía fue trágicamente destruido durante la guerra).
Las ediciones de Haas de Bruckner son controvertidas. Escribiendo para Cambridge University Press , Benjamin Korstvedt acusa que en las sinfonías Segunda, Séptima y Octava, Haas hizo cambios en los textos musicales de Bruckner que "fueron más allá de los límites de la responsabilidad académica". [1]
Por ejemplo, la Octava Sinfonía existió en tres versiones: el manuscrito original de Bruckner de 1887, un manuscrito revisado de 1890 que incorporó sugerencias de Franz Schalk , Arthur Nikisch y otros, y la primera edición publicada de 1892 que fue incluso más allá en la dirección de la cambios, incluidos recortes significativos, sugeridos por los amigos de Bruckner. Haas decidió hacer una edición compuesta basada en el manuscrito de 1890, pero añadió algunos pasajes de la versión de 1887 (justificadamente, en opinión de muchos brucknerianos, incluidos los directores Rudolf Kempe y Georg Tintner ) pensó que era una pena perder: también reescribió un breve pasaje él mismo. [1]Haas produjo así un texto de la sinfonía, aunque loable por sus propios méritos, que no correspondía a nada escrito o aprobado por Bruckner. Una reelaboración similar ocurre en la edición de Haas de la Segunda Sinfonía. [1] Algunos académicos han sugerido que Haas se vio motivado a realizar estos cambios para afirmar los derechos de autor sobre su trabajo. [2]
Otra fuente de controversia es la desafortunada afiliación de Haas con el partido nazi , del cual era miembro y no dudó ni tuvo escrúpulos en usar el lenguaje del nazismo para conseguir la aprobación de su trabajo. Retrató a Bruckner como un alma rural pura y simple que había sido corrompida por influencias "cosmopolitas" y judías. Esto probó la perdición de Haas: después de la Segunda Guerra Mundial , fue retirado del proyecto de Bruckner y reemplazado por el más erudito, aunque menos inventivo, Leopold Nowak , quien produjo nuevas ediciones de todas las sinfonías de Bruckner, incluido el uso de la última severamente cortada ( 1892) versión de la Octava, el compositor lamentablemente fue persuadido de promulgar para su publicación.
El director Wilhelm Furtwängler criticó lo que llamó el "mito de la violación" de Haas en sus cuadernos privados: "Solo las mentes improductivas pueden creer seriamente que un gran artista productivo [es decir, Bruckner] puede ser 'puesto bajo presión' durante una depresión... . La falsificación que se hace aquí al personaje de Bruckner -Bruckner como un tonto- es mucho mayor que [la que se hace] por los ensayos [¿intentos?] de los primeros estudiosos, Loewe y Schalk". [3]
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