Sinfonía n. ° 4 (Bruckner)

Sinfonía No. 4
Romántico
por Anton Bruckner
Un retrato de Anton Bruckner, c.  1860
Clave	Mi bemol mayor
Catálogo	WAB 104
Compuesto	1873 –1874 ( 1873 ) 1878 –1880 ( 1878 ) 1887 –1888 ( 1887 )
Dedicación	Príncipe Konstantin de Hohenlohe-Schillingsfürst
Publicado	1889 –1890 ( 1889 ) 1936 (ed. Robert Haas) (versión original) ( 1936 ) 1953 (ed. Leopold Nowak) (versión 1878-1880) ( 1953 ) 1975 (ed. Leopold Nowak) (versión de 1874) ( 1975 ) 1981 (ed. Leopold Nowak) (final de 1878) ( 1981 ) 2004 (ed. Benjamin Korstvedt ) (versión de 1899) ( 2004 )
Grabado	1936 Karl Böhm , Dresde Staatskapelle ( 1936 )
Movimientos	4
Estreno
Fecha	20 de febrero de 1881 ( 20/02/1881 )
Localización	Viena
Conductor	Hans Richter
Artistas intérpretes o ejecutantes	Filarmónica de Viena

La Sinfonía nº 4 de Anton Bruckner en mi bemol mayor , WAB 104, es una de las obras más populares del compositor. Fue escrito en 1874 y revisado varias veces hasta 1888. Estaba dedicado al príncipe Konstantin de Hohenlohe -Schillingsfürst. Fue estrenada en 1881 por Hans Richter en Viena con gran éxito.

El sobrenombre romántico de la sinfonía fue utilizado por el propio compositor. Esto fue en el apogeo del movimiento romántico en las artes, como se describe, entre otras, en las óperas Lohengrin y Siegfried de Richard Wagner . ^[1]

Según Albert Speer , la sinfonía se interpretó antes de la caída de Berlín , en un concierto el 12 de abril de 1945. Speer eligió la sinfonía como señal de que los nazis estaban a punto de perder la guerra. ^[2]

Descripción

La sinfonía tiene cuatro movimientos . Bruckner revisó la sinfonía varias veces y existe en tres versiones principales. La versión inicial de 1874 difiere en varios aspectos de las otras dos, lo más importante es el movimiento scherzo completamente separado:

1. Allegro ( Mi ♭ mayor )
2. Andante cuasi allegretto ( Do menor )
3. Sehr schnell (Muy rápido) (Mi ♭ mayor)
4. (Allegro moderato) (Mi ♭ mayor)

Aquí están las marcas de tempo en la versión 1878-1880:

1. Bewegt, nicht zu schnell (Con el movimiento, no demasiado rápido) ( E ♭ mayor )
2. Andante, cuasi allegretto ( Do menor )
3. Scherzo: Bewegt (con movimiento) - Trio: Nicht zu schnell (no demasiado rápido) ( B ♭ mayor )
4. Final: Bewegt, doch nicht zu schnell (Con el movimiento, pero no demasiado rápido) (E ♭ mayor)

La versión de 1888 editada por Benjamin Korstvedt en Gesamtausgabe (Band IV Teil 3) tiene diferentes marcas de tempo y metrónomo :

Primer movimiento

El movimiento se abre, como muchas otras sinfonías de Bruckner, con cuerdas de trémolo . Una llamada de bocina abre el primer grupo temático:

Esto conduce al segundo tema del primer grupo, una declaración insistente del ritmo de Bruckner :

Como todas las sinfonías de Bruckner, la exposición contiene tres grupos temáticos. El segundo grupo, llamado el "Gesangsperiode" de Bruckner, es en re ♭ mayor:

El tercer grupo temático difiere entre versiones; en el original de 1874 se abre con una variación de la llamada de la bocina de apertura:

En la versión de 1878 y más tarde se abre con una variación del tema rítmico de Bruckner del primer grupo:

El desarrollo expansivo presenta un coral de latón basado en la llamada del cuerno de apertura:

Existe mucha evidencia de que Bruckner tenía un programa en mente para la Cuarta Sinfonía. En una carta al director Hermann Levi del 8 de diciembre de 1884, Bruckner escribió: "En el primer movimiento después de una noche de sueño completo, el día es anunciado por la bocina, la canción del segundo movimiento, el trío de caza del tercer movimiento, el entretenimiento musical de los cazadores en el bosque . " ^[3] Hay un pasaje similar en una carta del compositor a Paul Heyse del 22 de diciembre de 1890: "¡En el primer movimiento de la Cuarta Sinfonía 'romántica' la intención es representar el cuerno que proclama el día desde el ayuntamiento! Entonces la vida continúa; en el Gesangsperiode [el segundo tema] el tema es la canción del gran tit Zizipe. 2º movimiento: canto, oración, serenata. 3º: caza y en el Trío cómo toca un órgano de barril durante la comida del mediodía en el bosque. ^[3]

Además de estas pistas que provienen directamente de Bruckner, el musicólogo Theodor Helm comunicó un relato más detallado informado a través del socio del compositor Bernhard Deubler: "Ciudad medieval - Amanecer - Llamadas matutinas suenan desde las torres de la ciudad - Las puertas se abren - En orgullosos caballos el los caballeros salen a la luz, la magia de la naturaleza los envuelve, murmullos del bosque, canto de los pájaros, y así la imagen romántica se desarrolla aún más ... " ^[3]

Segundo movimiento

Este movimiento, en Do menor, comienza con una melodía en los violonchelos:

El acompañamiento es significativamente diferente en la versión original de 1874. Este movimiento, como la mayoría de los movimientos lentos de Bruckner, tiene una forma ternaria de cinco partes (A – B – A – B – A – Coda). La segunda parte (B) es más lenta que la primera:

Tercer movimiento

Bruckner recompuso completamente el movimiento Scherzo después de su primera versión.

Primera versión (1874)

Este Scherzo se basa principalmente en una llamada de bocina que abre el movimiento:

A esto le siguen figuras de cuerda de trémolo y una versión ligeramente diferente de la llamada de la bocina. Finalmente, se alcanza un clímax con la llamada de la trompeta que suena fuerte y respaldada por la orquesta completa, lo que lleva al Trío:

Segunda versión 'Hunt' (1878)

El autógrafo del Scherzo de la versión de 1878 de la sinfonía contiene marcas como Jagdthema (tema de caza) y Tanzweise während der Mahlzeit auf der Jagd (melodía de baile durante la pausa del almuerzo durante la caza). ^[3] Este es el más conocido de los Scherzi. Se abre con llamadas triádicas de cuerno de caza:

Las partituras musicales están temporalmente desactivadas.

El trío más melódico sigue:

Cuarto movimiento

Este movimiento pasó por tres versiones principales, pero la tercera versión del Finale se corresponde con la segunda versión principal de la sinfonía en su conjunto. Hubo más revisiones para la versión de 1888, pero estas equivalen a recortes y reorquestaciones; el material temático subyacente no cambia después de 1880. Gran parte del material temático se comparte entre diferentes versiones, aunque con la simplificación rítmica después de 1874. El tema principal Stark, en E ♭ menor, es el mismo en las tres versiones:

Primera versión (1874)

Esta versión comienza con figuras de cuerdas en cascada y una reaparición de la llamada de la trompeta que abrió la sinfonía, aunque apareció por primera vez en el oboe. Esto llega a un clímax y el tema principal lo declara toda la orquesta. Las cadenas de Pizzicato presentan el segundo grupo temático, construido sobre dos temas. Este grupo es muy polirrítmico, con un uso intensivo de quintillizos . El primer tema:

Este grupo tiene varios compases de cinco notas contra ocho, comenzando en el segundo tema:

El tercer grupo temático se inicia con una escala B ♭ menor descendente , dada por toda la orquesta:

Hacia el final, el llamado cuerno que abrió la rentabilidad de la sinfonía, anunciando el brillante E ♭ importante meta para la sinfonía.

Segunda versión 'Volksfest' (1878)

La segunda versión del movimiento generalmente no se toca como parte de la sinfonía en su conjunto. El apodo, que significa "fiesta del pueblo", proviene del autógrafo de Bruckner. ^[3] La apertura y el primer grupo temático del movimiento son generalmente los mismos que en la primera versión. El segundo grupo muestra diferencias sustanciales en el ritmo, con los quintillizos difíciles reemplazados por patrones rítmicos más simples ( ritmo de Bruckner "2 + 3" o "3 + 2"). Las notas reales, dejando de lado las transposiciones y las diferencias en el acompañamiento y la articulación, no se modifican. El primer tema:

Las partituras musicales están temporalmente desactivadas.

El segundo tema:

El tercer grupo temático está nuevamente encabezado por una escala descendente, con el ritmo simplificado:

Se realizan cambios significativos en la coda, acercándola a la versión final.

Tercera versión (1880)

Esta versión tiene los cambios más sustanciales. Las figuras de cuerdas en cascada han cambiado y el ambiente general es mucho más sombrío que en versiones anteriores. Después del primer grupo temático viene el segundo grupo modificado. Aquí Bruckner ha insertado un nuevo tema que precede a los dos temas vistos anteriormente en la versión Volksfest:

Además, se ha recompuesto el tercer grupo temático:

En la coda, se introduce un coral tranquilo en el compás 489 y, antes de la peroración (en el compás 517), una escala ascendente ^[4] , una cita de la anterior al tercer clímax en la parte 5 del Adagio de la Quinta Sinfonía . ^[5]

En la versión de 1888, la recapitulación comienza con el segundo grupo temático, saltándose el primero por completo. ^[4] No parece haber ningún indicio claro de un programa para esta tercera versión del final. ^[3]

Versiones

Desde la década de 1930, los eruditos de Bruckner han reconocido en general tres versiones principales de la Cuarta Sinfonía, pero dos de ellas existen en más de una forma:

• Versión I: 1874
• Versión II: 1878–1886 (o, posiblemente, 1876–1886)
• Versión III: 1887–1888

Se han identificado al menos siete versiones y revisiones auténticas de la Cuarta Sinfonía.

Versión 1874

La versión original de Bruckner, publicada en una edición de Leopold Nowak en 1975, fue compuesta entre el 2 de enero y el 22 de noviembre de 1874. La edición de Nowak incluye revisiones de 1876 que Bruckner hizo en la partitura autógrafa. Esta versión nunca se interpretó ni se publicó durante la vida del compositor, aunque el Scherzo se tocó en Linz el 12 de diciembre de 1909. La primera interpretación completa se realizó en Linz más de un siglo después de su composición el 20 de septiembre de 1975 por la Orquesta Filarmónica de Munich dirigida por Kurt Wöss . La primera grabación comercial de la versión de 1874 fue realizada en septiembre de 1982 por la Orquesta Sinfónica de la Radio de Frankfurt dirigida por Eliahu Inbal. (CD 2564 61371-2).

Versión 1878

Cuando hubo completado la versión original de la sinfonía, Bruckner pasó a la composición de su Quinta Sinfonía . Cuando terminó esa pieza, reanudó el trabajo en el Cuarto, aunque es posible que le hiciera algunas revisiones a este último en 1876 o 1877. Entre el 18 de enero y el 30 de septiembre de 1878 revisó a fondo los dos primeros movimientos y reemplazó el final original con un nuevo movimiento titulado Volksfest ("Festival Popular"). Este final del Volksfest fue publicado como un apéndice de la edición de Robert Haas de 1936 y en una edición separada por Leopold Nowak en 1981.

En diciembre de 1878 Bruckner reemplazó el Scherzo original con un movimiento completamente nuevo, que a veces se llama "Hunt" Scherzo ( Jagd-Scherzo ). En una carta al crítico musical Wilhelm Tappert (octubre de 1878), Bruckner dijo que el nuevo Scherzo "representa la caza, mientras que el Trío es una melodía de baile que se toca a los cazadores durante su comida". El título original del Trío dice: Tanzweise während der Mahlzeit auf der Jagd ("Danza melodía durante la comida de los cazadores").

Versión de 1880 (también conocida como 1878-1880)

Tras el lapso de casi un año (durante el cual compuso su Quinteto de cuerda en fa mayor ), Bruckner retomó su Cuarta Sinfonía. Entre el 19 de noviembre de 1879 y el 5 de junio de 1880 compuso un nuevo final - el tercero, aunque comparte gran parte de su material temático con la primera versión ^[6] - y descartó el final del Volksfest . Así, la versión de 1880 es la misma que la de 1878 pero con un nuevo final. Esta fue la versión interpretada en el estreno de la obra el 20 de febrero de 1881, que fue el primer estreno de una sinfonía de Bruckner no dirigida por el propio Bruckner. Esta versión a veces se conoce como la versión 1878/80.

Revisión de 1881

La versión de 1881 es la misma que la versión de 1880, excepto por algunos cambios realizados después de la primera interpretación de la última: numerosos cambios en la orquestación, un reemplazo de un pasaje de 4 compases con un pasaje de 12 compases en el Finale y un pasaje de 20 compases. barra cortada en el Andante. ^[7] Está disponible en una edición de Robert Haas , que se publicó en 1936, basada en el manuscrito de Bruckner en la Biblioteca Nacional de Austria. ^[8]

Revisión de 1886

La versión de 1886 es en gran medida la misma que la versión de 1881, pero tiene una serie de cambios, especialmente en los últimos compases del Finale, en los que el tercer y cuarto cuernos tocan el tema principal del primer movimiento ^[7] , realizado por Bruckner. mientras preparaba una partitura de la sinfonía para Anton Seidl , quien la llevó consigo a la ciudad de Nueva York . Esta versión fue publicada en una edición por Nowak en 1953, basada en la partitura del copista original, que fue redescubierta en 1952 y ahora está en la colección de la Universidad de Columbia . En el título de la publicación de Nowak, se describió de manera confusa como la "versión 1878-1880". Fue realizado en Nueva York por Seidl el 4 de abril de 1888.

Versión 1887–1888

Con la ayuda de Ferdinand Löwe y probablemente también de Franz y Joseph Schalk , Bruckner revisó a fondo la sinfonía en 1887-1888 con miras a publicarla. Aunque Löwe y los Schalks hicieron algunos cambios en el marcador, ahora se cree que fueron autorizados por Bruckner. Esta versión fue interpretada por primera vez, con gran éxito, por la Orquesta Filarmónica de Viena bajo la dirección de Hans Richter en Viena el 20 de enero de 1888.

El único manuscrito superviviente que registra el proceso de composición de esta versión es el Stichvorlage , o copia del grabador de la partitura, que se preparó para el editor de la sinfónica Alfred J. Gutmann de Viena. El Stichvorlage fue escrito por tres copistas principales cuyas identidades se desconocen, pero es posible que no fueran otros que Löwe y los dos Schalks. Un copista copió los movimientos primero y cuarto; los demás copiaron cada uno de los movimientos internos. Se agregaron algunos tempos y marcas de expresión en una cuarta mano; estos pueden haber sido insertados por Hans Richter durante los ensayos, o incluso por Bruckner, quien se sabe que se ha interesado en tales asuntos. El Stichvorlagese encuentra ahora en una colección privada inaccesible en Viena; Sin embargo, hay un conjunto de fotografías en blanco y negro del manuscrito completo en la Wiener Stadtbibliothek (A-Wst MH 9098 / c). ^[9]

Revisión de 1888

En febrero de 1888, Bruckner hizo extensas revisiones a los cuatro movimientos después de haber escuchado el estreno de la versión de 1887 el mes anterior. Estos cambios fueron ingresados ​​por la propia mano de Bruckner en el Stichvorlage , que luego fechó. El Stichvorlage fue enviado a la firma vienesa de Albert J. Gutmann en algún momento entre el 15 de mayo y el 20 de junio de 1888. En septiembre de 1889, Gutmann publicó la partitura. Esta fue la primera edición de la sinfonía que se publicó en vida del compositor. En 1890 Gutmann publicó un texto corregido de esta edición, que rectificó una serie de errores de imprenta.

Los eruditos de Bruckner a veces se refieren a la versión de 1888 como la "versión revisada".

Reorquestación de Mahler

En 1895, Gustav Mahler hizo un arreglo de la versión de 1888 que está muy recortada y reorquestada. Está disponible en grabaciones de Gennadi Rozhdestvensky y Anton Nanut .

La siguiente tabla resume los detalles de las diferentes versiones.

Año	Designación común	Korstvedt	Redlich	Cooke	Otra designación	Fuente	Ediciones impresas
1874	I	I	I	-	Versión original Urfassung	-	Nowak 1975
1878	II	IIa	II	-	Versión Volksfest	-	Haas 1936 Haas 1944 Nowak 1981 (final)
1880		IIb	III	Primer Definitivo	Versión de Viena Versión 1878/80	-	Inédito
1881					Versión Karlsruhe Versión Originalfassung 1878/80	Autógrafo: A-Wn Mus. Hs. 19.476	Haas 1936 Haas 1944
1886				Revisado	Versión de Nueva York Versión 1878/80	Puntuación del copista: Columbia	Nowak 1953
1887	III	III	IV	Löwe / Schalk	-	Stichvorlage (colección privada) Fotografías: A-Wst MH 9098 / c	Inédito
1888					Versión Schalk & Löwe Endfassung Fassung letzter Hand	Stichvorlage (colección privada) Fotografías: A-Wst MH 9098 / c	Gutmann 1889 Wöss 1927 Redlich 1955 Korstvedt 2004

Cuarta sinfonía de Bruckner y el "problema de Bruckner"

Cualquier valoración crítica de la Cuarta Sinfonía de Bruckner debe tener en cuenta el llamado Problema de Bruckner , es decir, la controversia en torno a los grados de autenticidad y estatus de autor de las diferentes versiones de sus sinfonías. Entre 1890 y 1935 no hubo tal controversia en lo que respecta a la Cuarta: la impresión de la sinfonía de Gutmann, la versión de 1888, no fue cuestionada. El análisis de la sinfonía del musicólogo británico Donald Francis Tovey no menciona ninguna otra versión, ni tampoco el teórico suizo Ernst Kurth . La versión de Gutmann fue la interpretada por los principales directores de la época: Mahler , ^[10] Weingartner , Richter y Fischer.

Haas

En 1936, Robert Haas , editor de Gesamtausgabe (la edición crítica de todas las obras de Bruckner), descartó la versión impresa en 1889 por carecer de autenticidad, diciendo que "las circunstancias que acompañaron su publicación ya no pueden ser verificadas" ^[8]. y llamándolo "una fuente turbia para el especialista". ^[8] En opinión de Haas, la versión de 1880 fue la Fassung letzter Hand (es decir, la última versión de la sinfonía que se transmitió en un manuscrito de la propia mano de Bruckner). Más tarde se supo que esta afirmación no es del todo cierta, pero cuando Haas negó el estatus de autor a la versión de 1889, no sabía que el Stichvorlagede la que se tomó esa impresión tiene extensas revisiones de la propia mano de Bruckner, que Bruckner hizo en febrero de 1888 después del estreno de la versión de 1887 de la sinfonía. Para explicar el hecho de que Bruckner había permitido que se imprimiera la versión de 1888, Haas creó la ahora popular imagen de Bruckner como compositor con tan poca confianza en su propia técnica orquestal que fue fácilmente persuadido de aceptar las revisiones de otros como Löwe y los Schalks.

La edición de 1936 de Haas contenía la sinfonía completa basada en el autógrafo de Bruckner de 1881 e incluía el final del Volksfest en un apéndice: describió esta edición como la "versión original" ( Originalfassung ). Planeó un segundo volumen que contenía la versión anterior de 1874 de la sinfonía, pero nunca se completó. ^[11]

En 1940 Alfred Orel anunció el redescubrimiento del Stichvorlage del que se había impreso la versión de 1888. Señaló que Bruckner lo había enmendado él mismo y en 1948 lo declaró el verdadero Letzter Hand de Fassung . Incluso Haas parece haber tenido dudas sobre el asunto cuando se enteró de la existencia del Stichvorlage . En 1944 anunció su intención de restaurar la versión de 1888 al Bruckner Gesamtausgabe ; pero los acontecimientos se apoderaron de él.

Nowak

Con el Anschluss de Austria a la Alemania de Hitler en 1938, el Musikwissenschaftlichen Verlag Wien (MWV) y el Internationalen Bruckner-Gesellschaft (IBG) en Viena se habían disuelto, y todos los esfuerzos se habían transferido a Leipzig. En 1945, tarde en un ataque con bomba en Leipzig, se destruyó el stock editorial. Después de la guerra, el IBG, el MWV y la producción documentada de Bruckner regresaron a Austria. En 1951 Leopold Nowak presentó el primer volumen de la Neue Bruckner-Gesamtausgabe con una reimpresión corregida de la edición de Alfred Orel de la Novena Sinfonía. Nowak ya había trabajado en la edición de partituras antes de 1945, había trabajado para descubrir nuevas fuentes y había corregido errores. ^[12]

Acerca de la Cuarta Sinfonía, Nowak no se convenció de inmediato de que la versión de 1888 fuera auténtica. Rechazó la prueba del Stichvorlage alegando que Bruckner no la había firmado. También repitió y revisó los argumentos que Haas había invocado para poner en duda la participación de Bruckner en la preparación de la versión de 1887.

A lo largo de la segunda mitad del siglo XX, la mayoría de los comentaristas aceptaron los argumentos de Haas y Nowak sin tomarse la molestia de investigar más el asunto. ^[13] El redescubrimiento de la partitura del copista de la versión de 1886 fue el único cambio significativo en Gesamtausgabe durante la larga dirección editorial de Nowak (1951-1989). Nowak publicó ediciones críticas de la versión original de 1874 (1975), la versión de 1886 (1953) y el final del Volksfest de la versión de 1878 (1981), así como una nueva edición de la versión de 1881 (1981). La impresión de Gutmann de la versión de 1888, sin embargo, permaneció más allá de la palidez en lo que respecta a Nowak.

La apreciación crítica de la sinfonía dio un giro interesante en 1954, cuando Eulenburg publicó una nueva edición de la versión de 1888 del musicólogo británico Hans F. Redlich, nacido en Alemania . Según Redlich, la publicación de la versión revisada en 1889 no marcó el final del largo proceso de composición y revisión de la Cuarta Sinfonía, como la mayoría de los comentaristas habían asumido, ya que el 18 de enero de 1890 Bruckner supuestamente comenzó a indicar otra versión más de la sinfonía. :

"La característica más extraña de esta maraña de pruebas contradictorias es el hecho de que la llamada Endfassung (versión final) de la sinfonía que, según R. Haas, combinó las versiones II y III [es decir, esencialmente la misma que la versión de 1880] y es incorporado en HS 19476 de la Biblioteca Nacional Austriaca de Viena Bibl. Nat. , parece haber sido puesto en papel después de la edición de la "versión revisada" (es decir, [la versión publicada de 1888]). Esto surge claramente del facsímil de su primera página [publicada como Lámina IV en R. Haas, Anton Bruckner(Potsdam, 1934), pág. 128], que lleva la fecha de su comienzo: Viena 18 de enero de 1890. Es posible ver en esta partitura de MS, así como en su fecha, una protesta silenciosa de Bruckner contra la partitura publicada de 1889 " ^[14].

Redlich reforzó este argumento cuestionando la autenticidad de una serie de enmiendas a la partitura que consideraba ajenas al estilo nativo de Bruckner. Entre ellos, cabe destacar: la introducción de flautín y platillos en el compás 76 del final; el uso de platillos pp en el compás 473 del final; y el uso de cuernos silenciados en el compás 147 del final, cuya orden de aperto se omite en el compás 155. ^[15]

En 1969 Deryck Cooke repitió estos argumentos en su influyente serie de artículos El problema de Bruckner simplificado , llegando incluso a afirmar que Bruckner "retuvo su sanción final al negarse a firmar la copia enviada a la imprenta". ^[16] Cooke, quien se refirió a la versión de 1888 como la "partitura de Löwe / Schalk completamente espuria", concluyó que la existencia del supuesto manuscrito de 1890 al que Redlich había llamado la atención por primera vez anuló efectivamente todas las revisiones realizadas después de 1881.

Korstvedt

En 1996, sin embargo, la opinión crítica de la Cuarta Sinfonía fue volteada por el musicólogo estadounidense Benjamin Korstvedt , quien demostró que el manuscrito al que se refieren Redlich y Cooke no existe de hecho: "¿Era cierto que Bruckner hizo tal copia? , La afirmación de Cooke merecería consideración. Pero Bruckner nunca lo hizo. Redlich y Cooke fueron engañados por una fotografía en la biografía de Haas de Bruckner. Esta fotografía, que muestra la primera página de la partitura de autógrafos de Bruckner de la segunda versión, está recortada de tal manera que la fecha 18. Jänner 1878 - que es mencionada por Haas - parece leer 18 Jänner 1890 " ^[17]

Korstvedt también ha refutado el argumento a menudo repetido de Haas de que Bruckner era un compositor tímido que carecía de fe en su propia capacidad y estaba dispuesto a hacer concesiones que contradecían su propio juicio artístico. No se ha aducido ninguna prueba en apoyo de esta evaluación del compositor. Por el contrario, hay relatos de primera mano de los propios asociados de Bruckner de que era imposible persuadirlo de que aceptara las enmiendas en contra de su propio mejor juicio. Es el argumento de Korstvedt que si bien la preparación de la versión de 1888 fue de hecho un esfuerzo de colaboración entre Bruckner, Löwe y probablemente también Franz y Joseph Schalk, esto de ninguna manera socava su estatus de autor; todavía representa los pensamientos finales de Bruckner sobre su Cuarta Sinfonía y debe considerarse como el verdadero Endfassung oFassung letzter Hand . No hay pruebas de que Bruckner "se haya negado" a firmar el Stichvorlage . Puede que haya omitido hacerlo, pero esto también es cierto para otros manuscritos de Bruckner cuya autenticidad no se pone en duda. Además, no hay evidencia real de que Bruckner se viera obligado a aceptar revisiones para poder publicar el trabajo, como afirmó Haas. La única condición que hizo Gutmann antes de la publicación fue que le pagaran 1,000 fl. por adelantado para cubrir sus costos. Una vez que le hubieran entregado este dinero, habría sido muy feliz, presumiblemente, de imprimir cualquier versión de la sinfonía que Bruckner le envió.

En 2004, Korstvedt publicó la primera edición moderna de la versión de 1888 de la sinfonía para Gesamtausgabe . ^[18]

Historial de composición

La siguiente tabla resume la complicada historia de la composición de la Cuarta Sinfonía (o Wirkungsgeschichte , para usar el término crítico preferido por los estudiosos de Bruckner). Las principales fuentes de estos datos son Korstvedt (1996) y Redlich (1954). (B = Bruckner; FS = Cuarta Sinfonía; mvt = movimiento).

1874 2 de enero 24 de enero 21 de febrero 10 de abril 13 de junio 25 de julio 5 de agosto 22 de noviembre - 1875 pássim - 1876 agosto septiembre - 12 de octubre - - 1878 18 de enero 1 de agosto 30 de septiembre 9 de octubre - diciembre - 1879 19 de noviembre - 1880 5 de junio - 1881 20 de febrero ?? diciembre - 1885 ?? - 1886 ?? 4 de junio ?? Verano agosto 1 de octubre ¿Octubre? 16 de noviembre - 1887 3 de enero ¿Primavera? 9 de mayo ¿Diciembre? 14 de diciembre - 1888 22 de enero febrero 23 de febrero 27 de febrero - 9 de marzo 4 de abril 15 de mayo 20 de junio - 1889 septiembre - 1890 ?? 10 de diciembre 11 de diciembre - 1891 18 de abril ?? - 1892 Primavera 15 de junio

- B bosqueja el primer mvt de su FS 1er mvt: se completa el boceto de la partitura 1er mvt: se resuelven la partitura completa y la instrumentación B comienza a dibujar el segundo mvt B comienza a dibujar el tercer mvt Tercer mvt se completa B comienza a dibujar el cuarto mvt Se completa la 1a versión (1874) del FS - - Intentos infructuosos de B de realizar su FS - - B se encuentra con el crítico de música progresiva Wilhelm Tappert en el Festival inaugural de Bayreuth Tappert convence al director Benjamin Bilse para que interprete el FS en Berlín B envía a Bilse una partitura y un conjunto de partes orquestales. B escribe a Tappert, declarando su intención de revisar a fondo el FS antes de cualquier actuación. Compromete los esfuerzos de Tappert para recuperar la puntuación y las partes de Bilse (sin éxito) - - B comienza a revisar el FS B comienza la composición de la final del Volksfest Primera revisión completada (versión de 1878) B escribe a Tappert; Otro intento fallido de recuperar la puntuación y las partes de Bilse. B describe la versión revisada de su FS y anuncia su intención de reemplazar el Scherzo con un nuevo Scherzo "Hunt" "Hunt" Scherzo está compuesto - - B comienza a componer una tercera versión del final para reemplazar el final del Volksfest - - Se completa un nuevo final (versión de 1880) - - Versión de 1880 estrenada en Viena por la VPO dirigida por Richter ; 1er estreno de una sinfonía B dirigida por alguien que no sea B B realiza algunos cambios en la sinfonía después de la primera interpretación, lo que da como resultado la versión de 1881 Una representación de la versión de 1881 en Karlsruhe con Felix Mottl es un fracaso; 1.a interpretación de una sinfonía si en la que el compositor no está presente - - B envía la partitura de la versión de 1881 a las editoriales Bote y Bock de Berlín con vistas a su publicación, pero es rechazada. - - B envía la partitura de la versión de 1881 a los editores Schott de Mainz con vistas a su publicación, pero nuevamente es rechazada. Los movimientos 1 y 3 de la versión de 1881 se realizan en el Sondershausen Musikfest en Turingia. B realiza algunos cambios adicionales mientras prepara la partitura que se enviará con Anton Seidl a la ciudad de Nueva York , lo que da como resultado la versión de 1886 B envía una copia de la partitura de la versión de 1886 a Anton Seidl, quien la lleva a Nueva York. Segunda versión (1878-1886) de la sinfonía reservada por B Hermann Levi envía una postal al editor vienés Albert Gutmann interesándole en la publicación del FS Gutmann acepta publicar el FS, pero exige una tarifa por adelantado de 1,000 marcos (1,000 fl.) B escribe a Levi rechazando los términos de Gutmann como imposibles de cumplir para él. - - B cede y acepta los términos de Gutmann cuando queda claro que Levi podrá aumentar los 1.000 fl. (¿Recibe Gutmann los 1,000 fl. ahora?) B y sus colaboradores (Ferdinand Löwe, Franz Schalk y Joseph Schalk) comienzan a revisar el FS para su publicación Franz Scalk le escribe a su hermano Joseph, diciéndole que Löwe ha reorquestado gran parte del FS con la aprobación de B Versión de 1887 completada (parcialmente conservada en algunas partes orquestales supervivientes del estreno) Una actuación prevista de la versión de 1887 en Munich bajo Levi se cancela debido a la falta de disponibilidad de partes orquestales. - - La versión de 1887 se estrena en Viena por la Filarmónica de Viena bajo la dirección de Hans Richter. El Stichvorlage (copia del grabador de la versión de 1887) se revisa exhaustivamente en la mano de B, se completa y fecha, lo que da como resultado la versión de 1888 B escribe a Franz Schalk: le pide que agradezca a Löwe por la lista de diferencias entre la partitura utilizada en el estreno el 22 de enero de 1888 y el Stichvorlage revisado . B envía a Levi the Stichvorlage para un concierto que Levi se estaba preparando para dar en Munich el 14 de abril de 1888 (el concierto fue cancelado cuando Levi cayó enfermo) y le pide que modifique las partes orquestales en consecuencia a sus expensas de B; adjunto al Stichvorlage está la lista de revisiones de Löwe B le escribe a Levi: solicita que le envíen el Stichvorlage y las partes revisadas (Levi en realidad tenía un nuevo conjunto de partes elaborado desde cero) Versión de 1886 realizada en Nueva York bajo la dirección de Anton Seidl. B firma el contrato para la publicación del FS (¿Recibe Gutmann sus 1.000 fl. Ahora?) B escribe a Arthur Nikisch : el Stichvorlage se ha enviado a través de Gutmann a las imprentas Engelmann & Mühlberg de Leipzig - - Gutmann finalmente publica la versión de 1888 del FS de B; esta es la primera edición impresa de la obra - - Gutmann emite una edición corregida de la versión de 1888 La versión de 1888 se realiza en Munich bajo Franz Fischer (suplente del indispuesto Hermann Levi) Fischer escribe a B: se ha tenido que abandonar el primer ensayo; las partes orquestales escritas a mano estaban defectuosas y tuvieron que ser revisadas por un copista local - - B le escribe a Levi, pidiéndole que envíe las partes orquestales revisadas de Fischer a Gutmann para su impresión. Se llevan a cabo 3 actuaciones más de la versión de 1888 utilizando las partes orquestales manuscritas revisadas de Fischer - - Gutmann publica las partes orquestales del FS (versión de 1888) y otra impresión de la partitura completa. La primera interpretación del FS con partes orquestales impresas de Gutmann tiene lugar en Viena bajo la dirección de Joseph Schalk

Instrumentación

La sinfonía requiere una instrumentación de un par cada uno de flautas , oboes , clarinetes , fagotes , con cuatro cuernos , tres trompetas , tres trombones , timbales y cuerdas . Desde la revisión de 1878 en adelante, también se incorpora una sola tuba bajo a la instrumentación. La partitura publicada de 1889 introduce una parte para tercera flauta (doblada en el flautín ) y un par de platillos .

Grabaciones

La primera grabación comercial de una parte de la sinfonía fue del scherzo de la versión de 1888, realizada por Clemens Krauss con la Filarmónica de Viena en 1929. La primera grabación comercial de toda la sinfonía fue realizada por Karl Böhm con la Dresden Staatskapelle en 1936, en la versión Haas / 1881.

Las versiones que se registran con mayor frecuencia son las ediciones de Haas y Nowak de la partitura de 1880 (denominadas versiones de 1881 y 1886 en la lista anterior). Se puede suponer con seguridad que cualquier grabación moderna que no especifique esto es una de estas versiones, mientras que los primeros LP y remasterizaciones de CD de grabaciones antiguas suelen ser de la edición de 1888 de Ferdinand Löwe (por ejemplo, las de Wilhelm Furtwängler y Hans Knappertsbusch ).

La primera grabación de la versión original de 1874 fue de Kurt Wöss con la Filarmónica de Múnich. Fue una actuación en vivo de 1975. La primera grabación de estudio de la versión de 1874 fue de Eliahu Inbal con la Orquesta Sinfónica de la Radio de Frankfurt .

La versión de 1878 nunca se ha grabado en su totalidad, aunque el final del Volksfest se ha grabado individualmente, por ejemplo, por Georg Tintner .

Primera versión (1874)

• Kurt Wöss dirigiendo la Filarmónica de Munich , actuación en directo, 1975 (Bruckner Haus Linz LP 2 / 12430-315) (estreno de esta versión) .

Se puede escuchar una digitalización del concierto en el sitio web de John Berky: Symphony No. 4 (1874) de K. Woess, 20 de septiembre de 1975 y se encuentra en un CD como anexo al manual de van Zwol. ^[19]

• Eliahu Inbal dirigiendo la Orquesta Sinfónica de la Radio de Frankfurt , grabación de estudio, 1982 (Teldec) (primera grabación comercial de esta versión)
• Chitaru Asahina dirigiendo la Orquesta Sinfónica Metropolitana de Tokio , actuación en vivo, 1982 (JVC)
• Dennis Russell Davies dirigiendo la Bruckner Orchestra Linz , actuación en directo, 2003 (Arte Nova)
• Kent Nagano dirigiendo la Bavarian State Orchestra , grabación de estudio, 2007 (Sony)
• Roger Norrington dirigiendo la Orquesta Sinfónica de la Radio de Stuttgart , actuación en directo, 2007 (Hänssler)
• Simone Young dirigiendo la Filarmónica de Hamburgo , actuación en directo, 2007 (Oehms)

Segunda versión (1878/1880)

1878 Final del "Volksfest" (Nowak)

• Gennadi Rozhdestvensky dirigiendo la Orquesta del Ministerio de Cultura de la URSS , grabación de estudio, 1987 (Melodiya) (primera grabación de este movimiento)
• Uwe-Christian Harrer con la Orquesta Sinfónica de Leondinger , Kultur CD SW010053-2, en directo 1996 (con la edición Nowak para los movimientos 1-3)
• Georg Tintner , Royal Scottish National Orchestra , grabación de estudio, 1998 (Naxos)
• Gerd Schaller dirigiendo la Philharmonie Festiva , Profil PH13049, en vivo 2014 (con la edición Nowak para los movimientos 1-3)

Edición de Haas, basada en el manuscrito de 1881

• Karl Böhm dirigiendo la Dresden Staatskapelle , grabación de estudio para HMV, 1936 (Primera grabación de la sinfonía completa)
• Otto Klemperer dirigiendo la Orquesta Concertgebouw , actuación en directo, 1947 (Tahra)
• Eduard van Beinum dirigiendo la Orquesta Concertgebouw , actuación en directo, 1952 (Audiophile)
• Bruno Walter dirigiendo la Orquesta Sinfónica de Columbia , grabación de estudio, 1960 (Sony / CBS)
• Bernard Haitink dirigiendo la Orquesta Concertgebouw , grabación de estudio, 1965 (Philips)
• Herbert von Karajan dirigiendo la Filarmónica de Berlín , grabación de estudio, 1970 (EMI)
• Karl Richter dirigiendo la Orquesta Sinfónica de la Radio de Berlín Occidental , actuación en directo, 1977 (Altus)
• Bernard Haitink dirigiendo la Wiener Philharmoniker , grabación de estudio, 1985 (Philips)
• Sergiu Celibidache dirigiendo la Filarmónica de Munich , actuación en directo, 1993 (EMI)
• Georg Tintner dirigiendo la Royal Scottish National Orchestra , grabación de estudio, 1996 (Naxos)
• Günter Wand dirigiendo la Filarmónica de Berlín , actuación en vivo, 1998 (BMG / RCA)
• Yannick Nézet-Séguin dirigiendo la Orchestre Métropolitain , 2011 (ATMA Classique)

Edición Nowak, basada en la copia de 1886

• Eugen Jochum dirigiendo la Orquesta Sinfónica de la Radio de Baviera , grabación de estudio, 1955 (Deutsche Grammophon) (primera grabación comercial de esta edición)
• Otto Klemperer dirigiendo la Philharmonia Orchestra , grabación de estudio, 1963 (EMI)
• Eugen Jochum dirigiendo la Filarmónica de Berlín , grabación de estudio, 1965 (Deutsche Grammophon)
• Sergiu Celibidache dirigiendo la Orquesta Sinfónica de la Radio Sueca , actuación en directo, 1969 (Deutsche Grammophon)
• Karl Böhm dirigiendo la Filarmónica de Viena , grabación de estudio, 1973 (Decca / Londres)
• Eugen Jochum dirigiendo la Orquesta Concertgebouw , actuación en directo, 1975 (Altus)
• Georg Solti dirigiendo la Orquesta Sinfónica de Chicago , grabación de estudio, 1981 (Londres)
• Riccardo Muti dirigiendo la Filarmónica de Berlín , grabación de estudio, 1985 (EMI)
• Giuseppe Sinopoli dirigiendo la Staatskapelle Dresden , grabación de estudio, 1987 (Deutsche Grammophon) *
• Riccardo Chailly dirigiendo la Orquesta Concertgebouw , grabación de estudio, 1989 (Decca)
• Nikolaus Harnoncourt dirigiendo la Orquesta Concertgebouw , grabación de estudio, 1997 (Teldec)
• Stanisław Skrowaczewski dirigiendo la Orquesta Sinfónica de Radio de Saarbrücken , grabación de estudio, 1998 (Arte Nova / Oehms Classics)
• Philippe Herreweghe dirigiendo la Orchestre des Champs-Élysées , grabación de estudio, 2006 (Harmonia Mundi)
• Simon Rattle dirigiendo la Filarmónica de Berlín , concierto, 2006 (EMI)
• Mariss Jansons dirigiendo la Orquesta Concertgebouw , concierto, 2008 (RCO Live)
• Bernard Haitink dirigiendo la London Symphony Orchestra , concierto, 2011 (LSO live)

Tercera versión (1888)

1889–90 primera edición

• Clemens Krauss dirigiendo la Filarmónica de Viena , grabación de estudio, 1929 (solo scherzo) . Grabación más temprana de cualquier parte de la sinfonía
• Bruno Walter dirigiendo la Orquesta Sinfónica de la NBC , actuación en vivo, 1940 (la grabación completa más antigua que se conserva de esta edición)
• Wilhelm Furtwängler dirigiendo la Filarmónica de Viena , actuación en vivo, Stuttgart, 1951 (varios sellos)
• Wilhelm Furtwängler dirigiendo la Filarmónica de Viena , actuación en vivo, Munich, 1951 (varios sellos)

Reorquestación de Mahler (1895)

• Gennadi Rozhdestvensky dirigiendo la Orquesta del Ministerio de Cultura de la URSS, 1984 (Melodyia) - Andante y Finale fuertemente cortado
• Anton Nanut dirigiendo la Orquesta Sinfónica de Radio de Ljubljana

Edición crítica de Korstvedt (2004)

• Akira Naito dirigiendo la Tokyo New City Orchestra , 2005 (Delta Classics) (primera grabación de esta edición)
• Osmo Vänskä dirigiendo la Orquesta de Minnesota , 2010 ( BIS Records )
• Franz Welser-Möst dirigiendo la Orquesta de Cleveland , 2012 (Dirigent)

Ver también

• El problema de Bruckner

Notas

1. Constantin Floros, como se informa en Brown, A. Peter (2003). La segunda edad de oro de la sinfonía vienesa: Brahms, Bruckner, Dvořák, Mahler y contemporáneos seleccionados . Bloomington, IN: Indiana University Press. pag. 219. ISBN 0-253-33488-8.
2. Speer, Albert. Dentro del Tercer Reich
3. Williamson, John (2004). "Programa sinfonía y música absoluta". En Williamson, John (ed.). El compañero de Cambridge de Bruckner . Compañeros de Cambridge a la música . Prensa de la Universidad de Cambridge. pag. 110. ISBN 0-521-00878-6.
4. "William Carragan - Tablas de análisis cronometradas - Symphnony No. 4" (PDF) .
5. "William Carragan - Tablas de análisis cronometrado - Symphnony No. 4" (PDF) .
6. Deryck Cooke (1969) describió este movimiento como "simplemente una refundición, en 1880, delfinal de1878 [ sic ] en su forma actual". Presumiblemente se refería a "una refundición ... del final de 1874 ...", que está mucho más cerca del final de 1880 que elfinal del Volksfest de 1878.
7. "Versiones de la sinfonía de Bruckner" . bruckner.webs.com .
8. "Introducción, (Sinfonía nº 4)" , de Bruckner, Anton (1990). Robert Haas (ed.). Sinfonías núms. 4 y 7 en puntaje completo . Nueva York: Dover. pag. xi. ISBN 0-486-26262-6.
9. Según el Diccionario de Música y Músicos de New Grove (ed. Stanley Sadie, 2001), el Stichvorlage está "perdido". Consulte Korstvedt (1996) para obtener una descripción de este documento.
10. Mahler cortó y reorquestó la sinfonía, pero fue la versión de 1888 la que modificó.
11. Benjamin Marcus Korstvedt (2004), p. 125
12. "Willkommen auf der Homepage vom Musikwissenschaftlichen Verlag" . www.mwv.at .
13. Robert Simpson (1966), por ejemplo, cuya estimación crítica de la versión de 1888 fue condenatoria.
14. Hans F. Redlich (1954), págs. V – vi.
15. Hans F. Redlich (1954), p. vi.
16. Cooke (1969), p. 364.
17. Benjamin Marcus Korstvedt (2004), p. 129; Korstvedt (1996), pág.21
18. Bruckner / Korstvedt (2004)
19. Cornelis van Zwol, Anton Bruckner 1824–1896 - leven en werken , Thot, Bussum, 2012 - ISBN 978-90-6868-590-9 

Ediciones publicadas de la sinfonía

• Bruckner, Anton (1890). Vierte (romantische) Symphonie (Es dur): für grosses Orchestre . Viena: AJ Gutmann. OCLC  7059652 .
• Bruckner, Anton (1936). Robert Haas (ed.). Sämtliche Werke, Kritische Gesamtausgabe - Banda 4 / I: IV. Symphonie Es-Dur (Fassung von 1878 mit dem Finale von 1880) - Finale von 1878 . Leipzig: Musikwissenschaftlicher Verlag. OCLC  65881359 .
• Bruckner, Anton (1974). Leopold Nowak (ed.). Sämtliche Werke: Band IV / 1: IV. Symphonie, Es-dur: Romantische, Fassung von 1874 . Viena: Musikwissenschaftlicher Verlag der Internationalen Bruckner-Gesellschaft. OCLC  37668282 .
• Bruckner, Anton (1953). Leopold Nowak (ed.). Sämtliche Werke: Band IV / 2: IV. Symphonie Es-Dur: Fassung von 1878–80 . Viena: Musikwissenschaftlicher Verlag der Internationalen Bruckner-Gesellschaft. OCLC  1740968 .
• Bruckner, Anton (1981). Leopold Nowak (ed.). Sämtliche Werke: Band IV / 2F: IV. Symphonie Es-Dur: final de 1878 . Viena: Musikwissenschaftlicher Verlag der Internationalen Bruckner-Gesellschaft. OCLC  8202970 .
• Bruckner, Anton (2004). Benjamin M Korstvedt (ed.). Sämtliche Werke: Banda IV / 3: IV. Symphonie, Es-Dur: Fassung von 1888 (Stichvorlage für den Erstdruck von 1889) . Viena: Musikwissenschaftlicher Verlag der Internationalen Bruckner-Gesellschaft. OCLC  56823813 .
• Bruckner, Anton (2019). Benjamin M Korstvedt (ed.). Neue Anton Bruckner Gesamtausgabe: Band IV / 2: IV. Symphonie, Es-Dur: Zweite Fassung . Viena: Musikwissenschaftlicher Verlag der Internationalen Bruckner-Gesellschaft.

Referencias

• Cooke, Deryck (abril de 1969). "El problema de Bruckner simplificado". Tiempos musicales . Musical Times Publications Ltd. 110 (1514): 362–365. doi : 10.2307 / 951471 . JSTOR  951471 .
• Korstvedt, Benjamin (octubre de 1996). "Música del siglo XIX". Música del siglo XIX . Prensa de la Universidad de California. 20 (1): 3-26. doi : 10.2307 / 746665 . ISSN  0148-2076 . JSTOR  746665 .
• Korstvedt, Benjamin (2004). "Ediciones Bruckner: la revolución revisitada". En Williamson, John (ed.). El compañero de Cambridge de Bruckner . Prensa de la Universidad de Cambridge. pag. 129. ISBN 0-521-00878-6.
• Kurth, Ernst (1925). Bruckner (en alemán). Berlín: M. Hesse. OCLC  6731647 .
• Redlich, Hans (1954). Introducción a la Sinfonía n. ° 4 de Bruckner en Mi ♭ mayor (Romantische) . Londres, Nueva York: Eulenburg.
• Simpson, Robert (1992) [1966]. The Essence of Bruckner: An Essay Towards the Understanding of his Music (Ed. Revisada). Londres: Gollancz. ISBN 0-575-05221-X.
• Tovey, Donald Francis (1935). Ensayos de análisis musical . II: Sinfonías. Londres: Oxford University Press. OCLC  912417 .

Enlaces externos

• Anton Bruckner Critical Complete Edition - Sinfonía n. ° 4 en mi bemol mayor
• Sinfonía n. ° 4 : partituras en el proyecto de biblioteca internacional de partituras musicales
• Partitura gratuita (edición de 1888) de la escuela de música de la Universidad de Indiana
• Notas del programa para una interpretación de la versión de 1888 de la sinfonía
• Notas del programa para una actuación de la Sinfónica de San Francisco de la versión de 1880
• Artículo de Wayne Reisig en AllMusic.com
• Discografía completa de John Berky
• Versiones de la Sinfonía de Bruckner por David Griegel
• William Carragan - Versiones de análisis de tiempo 1874, 1880 y 1888