Robert Seyfarth ( / s aɪ f ər θ / SY -fərth ) fue un arquitecto estadounidense con sede en Chicago , Illinois. Pasó los años formativos de su carrera profesional trabajando para el destacado arquitecto de la Prairie School, George Washington Maher. Miembro del influyente Club de Arquitectura de Chicago, Seyfarth fue un producto de la Escuela de Arquitectura de Chicago .
Robert Edward Seyfarth | |
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Nació | Blue Island, Illinois , Estados Unidos | 13 de abril de 1878
Fallecido | 1 de marzo de 1950 Highland Park, Illinois , Estados Unidos | (71 años)
Nacionalidad | americano |
Ocupación | Arquitecto |
Edificios | Consulte la lista de "Obras importantes" a continuación. |
Proyectos | Cartera de planos: la casa que anhelaba : The Arkansas Soft Pine Bureau, 1918 |
Influencias del estilo
Aunque sus primeros proyectos independientes reflejaban directamente las influencias estilísticas de Maher, a medida que su propio estilo se desarrollaba, el trabajo de Seyfarth se distinguía más como una destilación de la arquitectura revivalista predominante , caracterizada no por la frecuente devoción al detalle que tipificaba el movimiento sino por una fuerte geometría, un sentido muy refinado. de la proporción, y el uso selectivo y discriminatorio de referencias históricas. Aunque cualquier uso de estas referencias fue condenado por muchos de los defensores de lo que fue visto como arquitectura "moderna" en los años siguientes, "el impulso neoclásico ... fue un esfuerzo por purgar la arquitectura estadounidense de los excesos más salvajes del revivalismo histórico [de el siglo XIX] volviendo a los principios arquitectónicos fundamentales. Los ideales que esta arquitectura buscaba expresar eran los mismos que los arquitectos de Chicago más inventivos estaban tratando de incorporar en su propio trabajo: orden, armonía y reposo ... ". [3] Como resultado, la concepción de la arquitectura moderna fue todo menos un evento estático. "Arquitectos y críticos participaron en animados debates sobre la definición de la arquitectura moderna y la dirección futura del diseño de edificios. Este discurso reflejó el desarrollo de diversas ideologías y formas arquitectónicas que iban desde el clasicismo Beaux-Arts hasta la racionalización". [4] Joseph Hudnut , primer decano de la Escuela de Diseño de la Universidad de Harvard y destacado defensor de la arquitectura moderna, reconoció las limitaciones emocionales de las casas que expresaban su diseño utilizando el vocabulario moderno típico de vidrio, hormigón y acero: "A menudo tienen interesantes cualidades estéticas, nos detienen por su novedad y su dramatismo, pero con demasiada frecuencia tienen muy poco que decirnos ”. [5] El caso para el uso de referencias históricas en la arquitectura moderna fue presentado por nada menos que William Adams Delano (1874-1960), quien fue considerado como uno de la "nueva generación de arquitectos [que] moldearon y desarrollaron el gusto estadounidense , produciendo un estilo fermentado con erudita abstracción y moderada composición ". [6] Delano argumentó que si un proyecto "se maneja con libertad y ... responde a las necesidades de nuestros clientes actuales, será realmente expresivo de nuestro propio tiempo". [7] Seyfarth optó por llevar su carrera por este camino divergente y, al hacerlo, creó un legado de arquitectura que "habla de una buena crianza con un espíritu independiente". [8]
Fondo
Robert Seyfarth creció como miembro de una destacada familia local. Su abuelo William Seyfarth había llegado a los Estados Unidos en 1848 desde Schloss Tonndorf en lo que ahora es el estado de Turingia , Alemania, con la intención de abrir una taberna (lo que ahora se consideraría una posada) en Chicago. Aconsejado a ubicarse fuera de la ciudad, se instaló con su esposa Louise en Blue Island, que un par de años antes había comenzado a experimentar una afluencia de inmigración de lo que entonces se conocía como la Confederación Alemana .
William compró un edificio que estaba en la esquina suroeste de Grove Street y Western Avenue y abrió su negocio. La ubicación era buena: estaba en lo que entonces se llamaba Wabash Road, a un día de viaje desde Chicago, lo que garantizaba a la taberna un suministro constante de posibles clientes durante muchos años. Aproximadamente al mismo tiempo compró una cantera de piedra a una milla al suroeste del asentamiento (donde ahora se encuentra Robbins, Illinois ) y la operó al mismo tiempo que la posada, aunque aparentemente sin tanto éxito. Fue miembro de la junta escolar cuando Blue Island construyó su primera escuela de ladrillo en 1856, [11] y se desempeñó como secretario y luego como asesor del municipio de Worth desde 1854 hasta su muerte en 1860. [12] William y Louise habían cinco hijos, incluido Edward, que fue el padre del arquitecto.
Edward Seyfarth participó activamente en los asuntos comunitarios en muchos niveles. No solo era dueño y operaba la ferretería local, sino que en 1874 fue miembro fundador de los Antiguos Masones Libres y Aceptados de Blue Island y en 1890 fue uno de los fundadores del Calumet State Bank. Se desempeñó como tesorero de la aldea de 1880 a 1886 y fideicomisario de la aldea de 1886 a 1889 y nuevamente de 1893 a 1895. A lo largo de los años, otros miembros de la familia también participaron activamente en la comunidad: participaron en la banca, la junta de educación y el Current Topics Club (más tarde Blue Island Woman's Club), que fue en gran parte responsable de la fundación de Blue Biblioteca pública de la isla. Charles A. Seyfarth fue uno de los miembros fundadores de Blue Island Elks en 1916. (El arquitecto era aparentemente una persona de intereses católicos; fue un miembro activo de la Poultry Fancier's Association durante el tiempo en que Blue Island fue la sede de la Asociación de Fancier del Noreste de Illinois en los primeros años del siglo XX [13] ).
Desde el momento en que sus abuelos llegaron en 1848 hasta el momento en que Robert Seyfarth abandonó Blue Island hacia Highland Park en 1910, la aldea había pasado de ser una aldea pionera de unas 200 personas a un próspero suburbio industrial con una población de casi 11.000 habitantes, lo que la El conocido editor e historiador Alfred T. Andreas [14] había llamado "... un tranquilo, aunque uno de los pueblos suburbanos más bonitos de Occidente". [15] Fue en esta atmósfera que Seyfarth creció, asistió a la escuela primaria, se casó con su primera esposa Nell Martin (1878-1928), [16] y construyó su primera casa.
Educación y carrera
Escuela de capacitación manual de Chicago
Seyfarth comenzó su educación arquitectónica en la Escuela de Entrenamiento Manual de Chicago, que fue fundada por el Club Comercial (después de 1907 El Club Comercial de Chicago) [22] debido a una preocupación por la calidad de la educación de la mano de obra calificada en la región de Chicago. La escuela había abierto sus puertas el 4 de enero de 1884 con cuatro profesores y setenta y cuatro alumnos y el apoyo de los sesenta miembros del club que se habían "comprometido a fundar una escuela de formación manual, y garantizado para su construcción, equipamiento y apoyo". [con] la suma de cien mil dólares ". [23] El club, que fue fundado en 1877, era un grupo de los líderes más influyentes de la ciudad que incluía a Marshall Field , George Pullman , Edson Keith , Cyrus McCormick y George Armour . El sucesor del club, el Club del Comercio de Chicago más tarde patrocinar Daniel Burnham y Edward H. Bennett 's Plan de Chicago (1909), que es ampliamente considerado como uno de los más importantes documentos de planificación pública se han creado. Chicago Manual Training School era una escuela secundaria privada y estaba diseñada para graduar a sus estudiantes tres años después de que ingresaran. El alumnado, que era todo masculino, debía pasar una hora diaria en la sala de dibujo y dos horas al día en el taller, además del tiempo que pasaba en las aulas estudiando el plan de estudios de secundaria convencional. En 1891, la matrícula promediaba $ 100.00 por año "para aquellos que podían pagarla". [24] [25] En 1903 la institución se convirtió en parte de las Escuelas de Laboratorio de la Universidad de Chicago, [26] operando desde CMTS (más tarde Belfield) Hall. [27]
Aunque iba a llevarlo en una dirección totalmente diferente, la Escuela de Entrenamiento Manual de Chicago, con su enfoque en las artes industriales, era una opción lógica para la educación secundaria del hijo mayor de un comerciante de hardware, especialmente en una época en la que la primogenitura se consideró importante. Además de sus clases de dibujo, Seyfarth estudió matemáticas, inglés, francés, latín, historia, física, química, fundición y forja, taller mecánico, carpintería, economía política y gobierno civil. [28] Asistió a clases y se graduó en 1895 con el hijo de Dankmar Adler, el hijo y sobrino de Henry Demarest Lloyd [29] y con Henry Horner (1878-1940), quien fue gobernador de Illinois desde 1933 hasta la época de su muerte. [30]
A pesar de que estaba a 17 millas de distancia, Seyfarth disfrutó de la ventaja de la conveniente ubicación de la escuela. La estación de ferrocarril que marcó el comienzo de su viaje estaba a dos cuadras a pie de su casa en Grove Street y Western Avenue, [31] y el final del viaje fue en la estación de la calle Duodécima de Illinois Central, que estaba ubicada directamente al otro lado de la calle. calle de la escuela . El viaje lo habría llevado directamente a Midway Plaisance of the World's Columbian Exposition, donde tendría una vista clara hacia el oeste de la gran noria y hacia el este de la majestuosidad Beaux Arts del cuerpo principal de la feria. Es difícil imaginar que para un niño de un pequeño pueblo de Estados Unidos a principios de la década de 1890 esto no hubiera causado una impresión y le hubiera proporcionado una enorme inspiración, como lo hizo con el mundo arquitectónico en general durante los siguientes cuarenta años. En su libro La vida de un poeta: setenta años en un mundo cambiante , la escritora, fundadora de la revista Poetry [32] y crítica social Harriet Monroe señaló de manera sucinta cuarenta y cinco años después del cierre de la Feria que "... como todos los grandes logros de la belleza, se ha convertido en una fuerza inspiradora incalculable que duró hasta la próxima 'era' ". [33]
El Club de Arquitectura de Chicago
La educación de un arquitecto en los primeros años del siglo XX era bastante diferente de lo que es hoy, y el ambicioso futuro arquitecto podría tomar muchas vías para adquirirla. En abril de 1905, por ejemplo, Seyfarth asistió a su primera reunión como miembro del Chicago Architectural Club, [36] que había sido fundado en 1885 como el Chicago Architectural Sketch Club por James H. Carpenter, un destacado dibujante de Chicago, con el apoyo de la revista Inland Architect , cuyo primer número se había publicado en febrero de 1883. [37] El club se formó en Chicago durante un período en el que la arquitectura estaba en auge - después del Gran Incendio de 1871, una gran población de algunos de los países del país El mejor talento arquitectónico había llegado para reconstruir una ciudad moderna utilizando las técnicas más avanzadas y progresistas del momento. [38] Aun así, la comunidad tuvo que pagar impuestos por tratar de realizar todo el trabajo que era necesario para mantenerse al día con la tarea. Chicago se estaba desarrollando a un ritmo que asombraba a cualquiera que prestara atención a su crecimiento, de modo que "alguien que no estuviera familiarizado con la ciudad encontraría ... un nuevo tema de asombro, todos los días, en [sus] líneas fronterizas en constante cambio y extensión . " [39] Como recordó años después el arquitecto de Chicago John Wellborn Root :
"Las condiciones que acompañaron al desarrollo de la arquitectura en Occidente han sido, en casi todos los aspectos, sin precedentes. En ningún momento de la historia del mundo una comunidad que cubra un territorio tan vasto y homogéneo se haya desarrollado con una rapidez tan asombrosa y bajo condiciones de la civilización tan avanzada. Pocas veces en la historia han presentado un espectáculo tan impresionante como esta ola de progreso sin resistencia, su borde más lejano aplastando obstáculos primigenios en la naturaleza y la resistencia desesperada de los habitantes; sus aguas más profundas y tranquilas rebosantes de vida y de promesa más significativa de lo que jamás se haya conocido ". [40]
El club fue un esfuerzo para ayudar a desarrollar los talentos de los muchos delineantes de la ciudad para que ellos mismos pudieran convertirse en arquitectos calificados, en un momento en que una educación formal para arquitectos generalmente no estaba disponible y no era requerida. (La primera escuela de arquitectura en los Estados Unidos fue fundada por el arquitecto William Robert Ware en el MIT en 1868 con nueve estudiantes, e incluso en 1896, el año después de la graduación de Seyfarth, solo había nueve escuelas en el país con un cuerpo estudiantil combinado de 273 estudiantes. . [41] ) Seyfarth unió durante el tiempo que trabajó para Maher, que a lo largo de los años fue un miembro activo del club como orador, escritor, expositor y juez en sus concursos anuales. Se sabe que Seyfarth presentó su trabajo en dos de estas exposiciones [42] : la primera vez en 1903 (antes de convertirse en miembro), cuando su presentación fue catalogada como una "Biblioteca", [43] y nuevamente en 1905, donde el tema de la entrada era su propia casa en Blue Island. [44] El prefacio del catálogo de la exposición de 1905 se dedicó a lo que el célebre arquitecto Elmer Gray (1872-1963) llamó "Arquitectura inventiva e indígena", una frase que reflejaba perfectamente el diseño de Seyfarth para esta casa en particular y puede haber sido una de las razones por las que se incluyeron imágenes del mismo.
Debido a su asociación con el Chicago Architectural Club, Seyfarth tendría una amplia oportunidad de familiarizarse con los principales actores de la comunidad arquitectónica progresista de Chicago, muchos de los cuales eran miembros activos. Se trataba de relaciones que sin duda Maher habría fomentado. Los notables entre la lista incluyeron a Charles B. Atwood , Daniel Burnham , Dankmar Adler , Louis Sullivan , Howard Van Doren Shaw , William Le Baron Jenney y Frank Lloyd Wright. [45]
La sede del club durante muchos años estuvo ubicada en la antigua mansión del fabricante de pianos William W. Kimball en 1801 Prairie Ave. en Chicago. Dejó de operar como una organización activa en 1940 y se disolvió en 1967, pero existe nuevamente hoy después de que fue reformada en 1979.
Influencias y carrera temprana
Robert Seyfarth se graduó de la Escuela de Entrenamiento Manual de Chicago en 1895, y la literatura publicada por la escuela muestra que su posición al graduarse es la de "Dibujante" para el arquitecto de Chicago August Fiedler. Fiedler nació en Alemania y llegó a los Estados Unidos en 1869, [51] estableciéndose primero en la ciudad de Nueva York y luego en Chicago como un diseñador muy solicitado de interiores residenciales de alta gama, para luego convertirse en arquitecto. Diseñó parte de la carpintería y otras decoraciones para la Casa Samuel Nickerson (1879-1883) en Erie Street en Chicago [52] (ahora Museo Driehaus), y los interiores de la Mansión Hegeler Carus ( William W. Boyington , 1874– 1876) en LaSalle, Illinois . [53] En una carta de 1881 a un colega, uno de los contemporáneos de Fiedler comentó sobre la calidad del trabajo de diseño de Fiedler para Nickerson diciendo que "... sería difícil comprender su belleza sin verla". [54] De 1893 a 1896 fue el arquitecto jefe de la Junta de Educación de la ciudad de Chicago (siendo el primero en asumir el cargo tras la creación del departamento de construcción el 18 de enero de 1893 [55] ), para quien diseñó y / o supervisó la construcción de cincuenta y ocho edificios escolares, [56] y fue responsable del diseño de treinta y ocho edificios (treinta y seis solo en la Villa Alemana [57] ) en la Exposición Mundial de Columbia . [58] Seyfarth comenzó su carrera como arquitecto a la edad de 17 años trabajando para Fiedler durante el tiempo que este último fue arquitecto de la junta de educación, y los registros muestran su posición en el momento en que fue contratado para ser "mensajero" (aunque, como se señaló anteriormente, su aviso de graduación sugería algo más que eso), por lo que fue compensado con un salario de $ 6.00 por semana (alrededor de $ 168.07 en 2015). [59] Fiedler operaba desde oficinas en el edificio Schiller (más tarde Teatro Garrick) de Adler y Sullivan [60] (1891, demolido en 1961), y es casi seguro que Seyfarth le fue presentado a través de su tío Henry Biroth, quien fue uno de los primeros farmacéuticos en Chicago y se desempeñó en varias ocasiones como secretario y presidente de la Asociación Farmacéutica de Illinois, [61] que ocupó oficinas al final del pasillo de Fiedler. [62] La familia Seyfarth había conocido a Fiedler durante varios años antes de que Seyfarth comenzara a asistir a la Escuela de Entrenamiento Manual de Chicago. Henry Biroth era un miembro activo de la gran comunidad étnica alemana de Chicago, y en 1887, Fiedler (con su socio John Addison) le había diseñado una casa en Blue Island. [63] Se desconoce cuánto tiempo trabajó el joven Seyfarth para Fiedler y la junta de educación (Fiedler se separó de la junta de educación a fines de 1896 y fue reemplazado por Normand Patton [64] ), pero en 1900 estaba trabajando para George Washington Maher sobre la renovación del interior de la mansión Nickerson para Lucius Fisher . Aquí, de acuerdo con la Encuesta de Edificios Históricos Estadounidenses , diseñó y talló la carpintería para la sala de libros raros. [65]
Maher fue un arquitecto influyente asociado con el movimiento Prairie School . Según H. Allen Brooks , profesor emérito de bellas artes en la Universidad de Toronto "Su influencia en el Medio Oeste fue profunda y prolongada y, en su época, fue ciertamente tan grande como la de [Frank Lloyd] Wright. En comparación con la arquitectura convencional del día, su obra mostró una considerable libertad y originalidad, y sus interiores se destacaron por su espacio abierto y fluido ... ”. [66] Henry M. Hyde, en un artículo de 1913 en el Chicago Tribune , reconoció el trabajo de Maher y de los otros miembros de "la nueva Escuela Americana de Arquitectura" al señalar "No prestan atención a las convenciones y reglas de la tipos de arquitectura clásica. Expresarían un espíritu nuevo y democrático ". Continuó diciendo "... no hay duda de que en este momento los insurgentes de Chicago y su trabajo están atrayendo más atención y causando más comentarios que cualquier otro desarrollo arquitectónico en Estados Unidos". [67]
Sin embargo, el comienzo de la vida de Maher no fue tan auspicioso. Nació en Mill Creek, West Virginia , ya la edad de cinco años, debido a las condiciones económicas adversas en Mill Creek en ese momento, su familia se mudó a New Albany, Indiana . Allí, Maher asistió a la escuela primaria, pero cuando estaba en su adolescencia, la familia se estaba mudando nuevamente, esta vez a Chicago. Fueron allí para aprovechar la prosperidad que había llegado a la ciudad después del Gran Incendio de 1871, y en 1878 George fue enviado como aprendiz con el arquitecto de Chicago Augustus Bauer (después de 1881 [71] en sociedad con Henry Hill [72]). quien, con Arthur Woltersdorf construiría la iglesia St. Benedict en Blue Island en 1895 [73] ) por sus padres quienes, como no era inusual en ese momento, necesitaban aumentar los ingresos familiares con las ganancias que este tipo de empleo les proporcionaría. [74] Como muestra la historia, este giro de los acontecimientos resultó ser una suerte para Maher. Bauer fue considerado uno de los "árbitros sociales y culturales destacados de la ciudad". [75] Había llegado a los Estados Unidos en 1853 después de haber sido parte de la ola de inmigración alemana que había traído al abuelo de Robert Seyfarth a los Estados Unidos, y él y sus diversos socios, que también eran de origen alemán, desempeñaron un papel importante. papel en la prestación de servicios arquitectónicos para la gran comunidad alemana en Chicago durante la segunda mitad del siglo XIX. En 1869 Bauer diseñó la primera escuela alemana en Chicago en 1352 S. Union Street para la Iglesia Luterana Zion, y en 1872-73 Bauer y Löebnitz diseñaron el Concert Hall, Chicago Turngemeinde (demolido) en Clark Street y Chicago Avenue. [76] El resultado de las asociaciones de Bauer incluyó muchos proyectos distinguidos, incluida la Iglesia de Old St. Patrick en 700 W. Adams Street (1856, renovado y restaurado 1992-1999, [77] que la revista Chicago clasificó entre los 40 edificios más importantes en Chicago [78] ), Rosenberg Fountain en Grant Park (dedicado el 16 de octubre de 1893, [79] restaurado en 2004) y Tree Studios en 601-623 N. State Street (1894-1913, con Parfitt Brothers, renovado en 2004). A Bauer se le atribuye la invención del sistema de cimentación de zapata aislada, que permite un espacio más largo entre los soportes verticales. Esta innovación, entre otras cosas, permite las amplias extensiones de vidrio que se han convertido en una característica estándar de la arquitectura moderna. [80] Maher no fue el único protegido notable de Bauer: al comienzo de la Guerra Civil y nuevamente al final de ella, Bauer empleó a Dankmar Adler [81] (1844-1900), quien más tarde trabajaría con Louis Sullivan en edificios que llegaron a ser consideradas contribuciones importantes a la Escuela de Arquitectura de Chicago , en particular el Edificio de la Bolsa de Valores de Chicago (1893, demolido en 1972) y el Edificio del Auditorio (1889) (ahora sede de la Universidad Roosevelt ).
No se sabe cuánto tiempo trabajó Maher para Bauer y sus socios, pero en la década de 1880 trabajaba en la oficina de Joseph Lyman Silsbee , quien antes de convertirse en arquitecto había sido profesor de arquitectura en la nueva Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Syracuse . Silsbee fue un arquitecto talentoso que diseñó a la última moda arquitectónica. Se destacó por sus edificios de estilo Shingle y "... era un maestro del estilo Queen Anne , y para obtener el efecto romántico admirado por sus clientes, dependía menos del caos [inherente] que sus contemporáneos". [82] Llegó a Chicago en 1882 para actuar como arquitecto de interiores y, como tal, fue responsable de los opulentos interiores del fantástico castillo de Potter y Bertha Palmer [83] en 1350 N. Lake Shore Drive (construido en 1881-1885, demolido 1950, [84] Henry Ives Cobb (1859-1931) y Charles Sumner Frost (1856-1931) arquitectos), y se quedó para diseñar varios proyectos importantes para la ciudad, incluido el Lincoln Park Conservatory (1890-1895) y West Virginia. Edificio y acera móvil para la Exposición Mundial de Colombia (1893). Mientras trabajaba para Silsbee, Maher trabajó junto a George Grant Elmslie (1869-1952), Frank Lloyd Wright (1867-1959) e Irving Gill (1870-1936), quienes se convertirían más tarde en destacados arquitectos, aunque con estilos arquitectónicos decididamente diferentes. En 1888, Maher estableció su propia oficina con Charles Corwin, una relación que duró hasta aproximadamente 1893. Disfrutó brevemente de una relación profesional con la Universidad Northwestern en Evanstion, Illinois, donde en 1909 (durante el mandato de Seyfarth en su oficina) diseñó Swift Hall y el primer Patten Gymnasium (demolido en 1940). Estos edificios eran expresiones audaces de su filosofía de diseño única y debían haber sido parte integral de su plan maestro para el campus, que la junta de fideicomisarios había encargado a través de un concurso en 1911 pero no pudo ejecutar. Esto llevó a un comentarista en años posteriores a lamentar "Es probablemente la pérdida más lamentable en la historia arquitectónica del noroeste: el campus único de Prairie School que nunca existió". [85] Frank Lloyd Wright habría predicho el resultado. Lo que sigue es el punto 13 de su lista de consejos dados "Al joven en arquitectura": "No participe en ningún concurso de arquitectura bajo ninguna circunstancia, excepto como novato. Ningún concurso le dio al mundo algo que valga la pena tener en Arquitectura. El jurado mismo es un promedio elegido. Lo primero que hace el jurado es revisar todos los diseños y descartar los mejores y los peores para que, como promedio, pueda promediar sobre un promedio. El resultado neto de cualquier competencia es un promedio por el promedio de promedios. ". [86] Hacia el final de su vida, cuando era presidente del Comité Municipal de Artes y Urbanismo del Capítulo de Illinois del Instituto Americano de Arquitectos , Maher se convirtió en la fuerza impulsora detrás de la restauración del antiguo Palacio de Bellas Artes, entonces una ruina derrumbada que para entonces era el único edificio importante que quedaba de la Exposición Mundial de Colombia. En un artículo que apareció en The American Architect en 1921, Maher hizo la siguiente observación, que indica una predilección por la arquitectura clásica a pesar de la conclusión a la que se podría llegar al examinar su obra actual: "Por poco más de un millón y medio dólares, Chicago podría tener, a perpetuidad, una de las muestras de arquitectura más bellas del mundo ... Es un acuerdo universal entre arquitectos, artistas y críticos, que el edificio es inigualable como un ejemplo puro de arquitectura clásica. último memorial que queda de uno de los mayores logros de Chicago, la exposición colombina ". [87] Maher no vivió para ver lo que había comenzado a concretarse, pero durante el Siglo del Progreso en 1933, el Museo de Ciencia e Industria abrió en el edificio recientemente restaurado, un proyecto que fue financiado en gran parte con una donación de $ 5 millones. del filántropo Julius Rosenwald (1862-1932), quien fue presidente de Sears, Roebuck and Company . [88] Es probable que Robert Seyfarth conociera a Maher a través de conexiones familiares. Debido a que Edward Seyfarth era un importante hombre de negocios local, es casi seguro que hubiera estado familiarizado con el trabajo del arquitecto establecido que se estaba construyendo en Blue Island. [89]
Práctica independiente
Robert Seyfarth comenzó a ofrecer sus servicios como arquitecto independiente casi inmediatamente después de su graduación de la Escuela de Capacitación Manual de Chicago. Un directorio de Blue Island de finales del siglo XIX, [90] publicado cuando probablemente todavía trabajaba para la junta escolar de Chicago, contenía una lista de "Robert Seyfarth, arquitecto" que mostraba el edificio Seyfarth (demolido en 1992) como su dirección. Después de que comenzó a trabajar en la oficina de Maher, su trabajo independiente comenzó a mostrar las influencias de Maher y otros arquitectos de la Prairie School, y su primer trabajo conocido de atribución independiente llega en este momento. En 1905 se publicó una "Neat Little Bungalow House" con planos, listas de materiales y estimación de costos en la edición de mayo de la revista The National Builder . [91]
Seyfarth continuó trabajando para Maher hasta aproximadamente 1909, momento en el que abrió su propia práctica. En los primeros años, la oficina estaba ubicada en el Corn Exchange Bank Building (1908, Shepley, Rutan y Coolidge , demolido en 1985) en 134 S. LaSalle Street, que estaba a pocos pasos del Chicago Stock Exchange Building. Seyfarth probablemente se sintió atraído a establecer su oficina allí gracias a la influencia de su vecino de Blue Island, Benjamin C. Sammons (1866-1916), quien fue presidente del Bankers Club of Chicago y vicepresidente durante mucho tiempo del Corn Exchange National. Banco. [92] Más tarde, Seyfarth se mudó a la recién terminada Tribune Tower (1925, John Mead Howells y Raymond Hood ), donde tuvo una oficina en el piso veintiuno hasta 1934, cuando la Depresión obligó a mudar su negocio a su casa en el Comunidad de North Shore de Highland Park . La suya era una oficina pequeña; él mismo hacía el trabajo de diseño, redacción y supervisión, y durante muchos años contó con la asistencia de la señorita Eldridge, quien mecanografió las especificaciones y, en general, mantuvo la oficina en funcionamiento. Después de que la oficina se trasladó a su casa, tomó como asistente a Edward Humrich (1901-1991), quien se convirtió en un destacado arquitecto después de dejar el empleo de Seyfarth poco antes del advenimiento de la Segunda Guerra Mundial . Humrich disfrutó de una distinguida carrera diseñando y construyendo casas al estilo usoniano de Frank Lloyd Wright. Obtuvo su licencia de arquitectura en 1968. En una serie de entrevistas con el Art Institute of Chicago en 1986, resumió el atractivo de Seyfarth: "Tenía un excelente sentido de la proporción y la escala. Sus casas eran todas fieles a North Shore ... ., y son excepcionales. Tenía un don, una especie de frescura, y era bueno ". [93]
Un año o dos después de su práctica independiente, Robert Seyfarth construyó una casa estilo teja con techo abuhardillado en Sheridan Road en Highland Park, al otro lado de la calle de la casa Ward Willets de Frank Lloyd Wright (1901), y marcó un cambio en la dirección de su trabajo de diseño: durante el resto de su carrera, diseñaría en un estilo ecléctico que combina elementos del Renacimiento Colonial , Tudor y Provincial Continental con fuertes formas geométricas. [94] Durante su carrera, Seyfarth diseñó 73 casas solo en Highland Park, donde su producción comenzó antes de su llegada como residente y duró hasta poco antes de su muerte. Aquí eligió ignorar la idea de que en años posteriores el sabio de Taliesin ofreció a los jóvenes arquitectos "... vete lo más lejos posible de tu casa para construir tus primeros edificios. El médico puede enterrar sus errores, pero el arquitecto Sólo puede asesorar a su cliente para plantar vides. ". [95] Casi exclusivamente un arquitecto residencial con la mayor parte de su trabajo en el área de Chicago, también diseñó proyectos en Michigan , Wisconsin , Ohio , Virginia , Kentucky y Alabama . Al final de su carrera, había diseñado más de doscientas casas. [96] Una de sus obras más importantes es la Casa de Samuel Holmes diseñada en 1926 y listada en el Registro Nacional de Lugares Históricos . Una casa de estilo de tejas con vista al lago Michigan , su paisaje fue diseñado por Jens Jensen . [97] Robert Seyfarth continuó viviendo y trabajando en Highland Park hasta su muerte el 1 de marzo de 1950. El Centro de Investigación del Museo de Historia de Chicago tiene un archivo que consta de dibujos de 70 de los proyectos de Seyfarth que datan de después de 1932.
Base del cliente
Seyfarth a veces se considera un "arquitecto de la sociedad", [98] y un examen del cuerpo de su obra conocida confirmará esto, pero sólo hasta cierto punto. Se sabe que un cliente de esta clase, Willoughby G. Walling [99] (1878-1938), de Winnetka, IL, se mezcló con la realeza europea [100] [101] y con al menos un presidente de los Estados Unidos en su capacidad como director general interino del Departamento de Ayuda Civil y como vicepresidente del Comité Central de la Cruz Roja Americana . Su hermano William English Walling fue reconocido por WEB Du Bois como el fundador de la NAACP , [102] y el propio Willoughby "... se convirtió en un importante portavoz del movimiento de Chicago". Aquí trabajó junto a la destacada reformadora social Jane Addams y algunos de los ciudadanos más ricos e influyentes de Chicago, incluida la Sra. Cyrus McCormick , la Sra. Emmons Blaine [cuyo suegro James G. Blaine fue varias veces senador , presidente de la House y el Secretario de Estado de James Garfield y Chester A. Arthur ] y Julius Rosenwald. [103]
Otros clientes adinerados exportaron los talentos de Seyfarth cuando construyeron casas fuera del área de Chicago. Norman W. Harris (del Harris Bank de Chicago ), cuya residencia también estaba en Winnetka, crió caballos árabes en Kemah Farm en Williams Bay, Wisconsin, donde su familia vivía en una "cabaña blanca ..., una de las encantadoras, bajas, casas laberínticas por las que Robert Seyfarth, su arquitecto, es famoso ". [104] Otro de esos clientes fue Jessie Sykes Beardsley, quien regresó a la granja de su esposo en Freedom Township cerca de Ravenna, Ohio en 1918 el año después de su muerte y construyó una casa grande (conocida localmente como Manor House) que fue diseñada por Seyfarth [ 105] que había encargado, presumiblemente cuando todavía estaba en Chicago. Aquí ella operó la lechería Beardsley durante varios años. Su esposo, Orasmus Drake Beardsley, había sido secretario y tesorero de la compañía con sede en Chicago de su padre, The Sykes Steel Roofing Company, que fabricaba una variedad de productos que incluían materiales para techos y mesas de billar. [106] Mientras estaban allí, según la edición de 1908 del Libro azul de nombres seleccionados de Chicago , los Beardsley vivían en 4325 Grand Boulevard (ahora King Drive) en una calle que hoy contiene una de las colecciones de residencias más intactas construidas a finales de Siglo XIX para la élite de Chicago. El mismo libro también muestra que Orasmus Beardsley fue miembro de varios clubes prestigiosos, incluida la Asociación Atlética de Chicago (donde William Wrigley Jr. y L. Frank Baum eran miembros) y el South Shore Country Club (ahora el Centro Cultural South Shore ), donde se asoció con gente como Clarence Buckingham , John G. Shedd , John J. Glessner , Martin Ryerson , Clarence Darrow , Joy Morton y Willoughby Walling. [107] La casa del municipio de la libertad de Beardsley más tarde fue propiedad del senador del estado de Ohio James P. Jones. Otro de los clientes de Seyfarth de este tipo fue el innovador de pedidos por correo Aaron Montgomery Ward (1843-1913), que fue brevemente vecino después de que Seyfarth se mudara a Highland Park c. 1910. A pesar de todo esto, sin embargo, un análisis cuidadoso mostrará que Seyfarth atendió a una clientela de base amplia, y aunque tiene varias casas pequeñas en su haber, el mayor porcentaje de su trabajo se realizó para lo que se consideraría intermedio alto. -clientes de clase .
Márketing
Durante su carrera, el trabajo de Seyfarth apareció en revistas y diarios y en los anuncios de varias firmas de suministro de arquitectura. No se sabe del todo hasta qué punto se hizo esto, pero los artículos de Eleanor Jewett (1892-1968), crítica de arte del Chicago Tribune ("Arquitectura de Cape Cod vista en BLT's Home", que discuten la casa Taylor en 92 Dell Place en Glencoe, Illinois ) y Herbert Croly del Architectural Record ("The Local Feeling in Western Country Houses", octubre de 1914, que analiza las casas Kozminski y McBride en Highland Park en 521 Sheridan Road y 2130 Linden, respectivamente) sobreviven para darnos una idea de cómo se recibió el trabajo de Seyfarth durante el tiempo que estuvo practicando. (Croly luego se convertiría en el editor fundador de la revista The New Republic . [111] ) Además, las fotografías de las casas que diseñó aparecieron en la revista The Western Architect varias veces en la década de 1920. También sobreviven copias de anuncios de Arkansas Soft Pine Bureau (ver imagen a la derecha), California Redwood Association (nuevamente con McBride House), Pacific Lumber Company (con la casa Churchill en Highland Park en 1375 Sheridan Road), The Creo-Dipt Company (ver imagen, izquierda), White Pine Bureau, American Face Brick Association y Stewart Iron Works Company de Cincinnati (con una imagen de la casa HC Dickinson en 7150 S. Yale en Chicago). En 1908, su casa estilo Prairie para Dickinson se publicó en la revista House Beautiful . [96] En 1918, [112] el Arkansas Soft Pine Bureau publicó una carpeta de 32 páginas con casas construidas con los diseños de Seyfarth. Se incluyeron fotografías, planos de planta, listas de materiales, una estimación de los costos y una breve descripción de las características importantes. El folleto, titulado La casa que anhelaba , se anunció en Building Age Magazine bajo el título "Nuevos catálogos de interés para el oficio". [113] Aunque generalmente no está disponible hoy en día, debe haber disfrutado de una amplia circulación en su época. Fue adquirido el año siguiente para la colección de la Biblioteca Carnegie de Pittsburgh , [114] y mencionado ese mismo año en un artículo ilustrado que apareció en Printers 'Ink Monthly [115] titulado "The Loose-Leaf Portfolio - an Aid to Lector de interés ", donde fue calificado como" ... un portafolio de hojas sueltas muy atractivo "y como un ejemplo exitoso de su tipo de publicación. [116]
El último ejemplo conocido de la obra de Seyfarth que se publicó durante su vida apareció en la edición de septiembre de 1948 de la revista Good Housekeeping . El "Little Classic" [117] era un rancho ampliable que la revista había encargado y que, según señaló, presentaba "... una cornisa [que] es pura escultura, sin tornillos extractores de molduras mezcladas [para] confundir su perfil limpio". El artículo ilustrado también señaló que "... se accede al porche en la cabecera del jardín a través de dos puertas francesas desde la sala de estar y el comedor". [118] - incluso en este último ejemplo del trabajo de Seyfarth, el diseño abstracto y el espacio habitable exterior cubierto continuaron siendo elementos importantes de la composición.
Con una larga historia de publicación de su trabajo, Seyfarth estaba siguiendo el ejemplo de George Washington Maher, quien fue ampliamente publicado durante su carrera. Los artículos de Maher y sobre él aparecían regularmente en publicaciones que incluían Western Architect , Inland Architect , Architectural Record y Arts and Decoration .
Proyectos seleccionados
1. La primera casa de Robert Seyfarth - 12852 S. Maple Ave., Blue Island Illinois, 1903.
2. Casa de Joseph Schroth - 12911 S. Greenwood Ave., Blue Island, Illinois, c.1906
3. Casa HC Dickinson , 7150 S. Yale Ave., Greater Grand Crossing, Chicago , 1908
4. Kenneth Bullard House , 218 N. 2nd Ave., Maywood, Illinois , c.1908
5. Casa HS Crane - 10400 S. Seeley Ave., Beverly Hills , Chicago, 1909
6. Casa de Maurice Kozminski - 521 Sheridan Road, Highland Park, Illinois, c.1909
7. La segunda casa de Robert Seyfarth - 1498 Sheridan Road, Highland Park, Illinois, c.1910
8. Casa de Daniel y Maude Eisendrath - 4840 S. Woodlawn Ave., Kenwood, Chicago , 1910
9. Casa de Samuel E. Thomason - 10451 S. Seeley Ave., Beverly Hills, Chicago, 1910
10. Casa de Alexander Stewart - 1442 Forest Ave., Highland Park, Illinois, 1913
11. Casa de William J. McDonald - 2064 W. Pratt Blvd., West Ridge, Chicago , 1914
12. Casa de Lawrence Howe - 175 Chestnut St., Winnetka, Illinois c.1916
13. 700 Greenwood Ave. , Wilmette, Illinois , c. 1926
14. Casa de Abel Davis - 600 Sheridan Road, Glencoe, Illinois, c. 1926
15. Casa de Mayfield - 145 Montgomery St., Glencoe, Illinois , c. 1926
16. E. Gifford Upjohn casa - 2230 Glenwood, Kalamazoo, Michigan , 1926
17. La funeraria Krueger - 13050 S. Greenwood Ave., Blue Island Illinois, 1927
18. Casa de Wagstaff - 181 Hawthorn, Glencoe, Illinois, c. 1927
19. Casa de Harry Adamson - 2219 Egandale Road, Highland Park, Illinois, hacia 1927
20. Casa de JC Aspley - 20 Maple Hill Road, Glencoe, Illinois, 1928-1929
'21. Casa de Arthur Seyfarth - 12844 S. Greenwood Ave., Blue Island Illinois, 1929
22. Casa de Roscoe Page - 2424 Lincoln St., Evanston, Illinois , hacia 1934
23. Casa Freeman - 2418 Lincoln St., Evanston, Illinois, 1935
24. Casa de Ashley Smith - 700 Fair Oaks Ave., Oak Park, Illinois , hacia 1938.
25. Casa Russell EQ Johnson - 2730 Broadway Ave., Evanston, Illinois c. 1949, construido 1956
Notas sobre las fotos
- 1.) La primera casa de Robert Seyfarth. Esta sencilla casa de Prairie School se construyó mientras Seyfarth todavía trabajaba para George Washington Maher. [119] La influencia del arquitecto mayor es claramente evidente aquí, hasta el uso de un sello de Maher, la cabeza de león, que aparece aquí como soportes para "sostener" el balcón del porche dormitorio del segundo piso . Seyfarth había utilizado esta característica poco antes en su diseño para los gabinetes y la chimenea de la casa de Samuel Nickerson (ahora Museo Richard H. Driehaus) en 25 East Erie Street en Chicago, que Maher renovó para Lucius Fisher en 1900-1901. Una fotografía de 1904 en la colección de la biblioteca en Lake Forest College muestra esta casa con las aberturas del porche para dormir solo protegidas a la manera del porche delantero de su segunda casa en Highland Park, lo que sugiere que Seyfarth también tenía la intención de este edificio ahora cerrado. contraparte en la casa de Ellis en Beverly para estar abierto al clima, al igual que el porche para dormir en la casa de Dickenson en el vecindario de Chicago de Greater Grand Crossing (vea el punto # 2 a continuación). La foto también muestra el uso de Seyfarth de un patrón estriado en las tejas del techo que Maher usaría en 1907 en la casa de Henry Schultz en Winnetka, Illinois y el Kenilworth Club (en Kenilworth, Illinois ), y en otros proyectos ocasionales a lo largo de los años. .
La casa podría ser un estudio para la casa de Ernest J. Magerstadt que Maher construyó en 4930 S. Greenwood Avenue en el vecindario Kenwood de Chicago en c.1908. [120] Apareció como telón de fondo de los planos iniciales de la película The Rite de New Line Cinema de 2011 , protagonizada por Anthony Hopkins y Colin O'Donoghue .
- 3.) Casa de HC Dickinson. Esta es la primera casa de Robert Seyfarth, en grandes dimensiones, en ladrillo y piedra. Aunque el porche para dormir en el segundo piso se ha cerrado de una manera que no está de acuerdo con el estilo de la casa, esta casa también es muy similar en composición a la casa de John Ellis [121] en Beverly Hills, Chicago (1908). lo que demuestra que Seyfarth, como muchos de su profesión, se sentía libre de copiarse a sí mismo para desarrollar, perfeccionar o ampliar una idea para otro cliente cuando fuera necesario. Tenga en cuenta que la casa conserva la cerca de hierro forjado que apareció con ella en el anuncio de 1909 de Stewart Iron Works Co. (ver a la izquierda).
- 4.) Casa de Kenneth Bullard. La casa se muestra aquí como apareció en la edición de noviembre de 1912 de la revista The Canadian Builder and Carpenter . La imagen y el texto adjunto se incluyeron bajo el título "Edificios de bloques de concreto con dos premios - Correspondencia editorial" como resultado de que la casa ganó un concurso patrocinado por Ideal Concrete Block Machinery Company de Londres, Ontario y South Bend, Indiana . La casa fue descrita como "Un Bungalow Artístico construido con estuco y bloques de concreto", y se dio una breve descripción que incluyó sus dimensiones, número de habitaciones y detalles estructurales. Se señaló que la casa se completó por $ 6.500. [122] Hoy está remodelado hasta quedar irreconocible.
- 5.) Casa HS Crane. La influencia de Maher todavía es evidente en el diseño de esta primera casa.
- 6.) Casa de Maurice Kozminski. El ganador de la Legión de Honor , Maurice W. Kozminski [123], fue un banquero hipotecario de la firma Kozminski y Yondorf de Chicago, y fue el Agente General Occidental de la Compagnie Générale Transatlantique [124] desde los 23 años hasta 1916 cuando fue llamado a Nueva York para asumir el cargo de Director General de Tráfico de Pasajeros de la línea. [125]
Las imágenes de la casa aparecieron en la revista Architecture en 1917 [126] y en The Architectural Record en octubre de 1914. Aquí se describió de la siguiente manera:
"... Estas casas [de campo del Medio Oeste] casi uniformemente dan la impresión de haber sido construidas para personas refinadas que tienen un gran interés en hacer que sus casas sean atractivas, y que para ese fin han buscado el consejo de arquitectos competentes. El atractivo de estas casas es la del Sr. W. [ sic ] Kozminski, en Highland Park, Illinois. Su arquitecto, el Sr. Robert Seyfarth, ha adaptado con encanto las proporciones y líneas de una villa italiana a una residencia suburbana estadounidense contemporánea; El modelo de tratamiento se ha convertido en una residencia moderna comparativamente informal, con un gran porche cerrado y sin la jardinería paisajística que normalmente se necesita para unir la casa al sitio. [127] ".
La imagen de arriba muestra la casa tal como apareció en el artículo de The Architectural Record . Posteriormente ha sido demolido.
- 7.) La segunda casa de Robert Seyfarth. La imagen de la izquierda muestra la casa tal como era en 1911, [128] antes de que Seyfarth o los propietarios posteriores le hicieran adiciones. La imagen de arriba muestra la casa tal como era en 1981 con los cambios realizados por Seyfarth: en 1920 agregó el garaje y el guión en el medio, y aproximadamente en 1922 cerró el porche delantero, que atraviesa el frente de la casa y está proyectado. en la foto de 1911. Con el techo abuhardillado, el revestimiento de tejas de madera y otros elementos de diseño tradicional, la casa rompe con la influencia estilística de Maher. Hoy tiene adiciones posteriores que han sido diseñadas con simpatía para respetar la intención original de Seyfarth.
- 8.) Casa de Daniel y Maude Eisendrath. Daniel Eisendrath fue un destacado cirujano de Chicago y profesor de cirugía en la Universidad de Illinois. También fue un destacado escritor y autor de dos libros de texto sobre anatomía clínica y diagnóstico quirúrgico. [129] La casa fue construida en 1904 según los planos creados por el arquitecto Henry Leopold Ottenheimer (1868-1919), quien al principio de su carrera había trabajado en la oficina del célebre estudio de arquitectura Adler and Sullivan de Chicago junto con Frank LLoyd Wright. . (Algunos pueden recordar mejor la época de Ottenheimer allí como la persona que apuñaló a Wright por la espalda con un cuchillo de dibujo durante una pelea). [130] Después de que pasó un tiempo ampliando sus estudios en París, Ottenheimer regresó a Chicago y estableció su propia práctica, que operaba bajo el nombre de Ottenheimer, Stern & Reichert. Fue durante ese tiempo que convenció al joven Rudolph Schindler de que viniera de Viena a trabajar en su oficina. [131] Los Eisendrath pidieron a Seyfarth que presentara dibujos para renovar la casa en 1910, y el 30 de abril de ese año se sacó el permiso de construcción para la obra. [132]
- 9.) Casa de Samuel E. Thomason. La composición y el acabado de estuco, las ventanas abatibles y el techo de tejas muestran que Seyfarth tiene una deuda de inspiración con Howard Van Doren Shaw para este diseño de Arts and Crafts .
- 10.) Casa de Alexander Stewart. Algunos consideran que esta casa está entre las mejores del arquitecto. Con el uso imaginativo de materiales tradicionales y geometría no tradicional, Seyfarth hizo suyo el Renacimiento Colonial. [133] La casa presenta una comodidad moderna que era una característica común en las casas de armazón de Seyfarth en este estilo: las contraventanas de madera son funcionales y funcionan con una manivela desde el interior de la casa.
- 11.) 2064 W. Pratt Blvd. Tenga en cuenta los pabellones simétricos unidos a los extremos este y oeste de la casa, un dispositivo utilizado por Seyfarth un año antes en la casa de Alexander Stewart en Highland Park (ver foto de la galería 10).
- 12.) Casa de Lawrence Howe. Aquí Seyfarth hace un guiño al estudio de arquitectura neoyorquino McKim, Mead & White , y en particular a sus primeros trabajos con visión de futuro, a saber, la casa Preston Hall Butler en St. James, Nueva York [134] (por Stanford White, 1878 , ampliada c. 1881) y la casa de William Low en Bristol, Rhode Island (1887, demolida en 1962). McKim, Mead & White pronto "abandonaría la simplicidad y su potencial oculto", [135] pero Seyfarth le rendiría homenaje aquí y durante el resto de su carrera. La casa se muestra aquí como apareció en la edición de febrero de 1920 de la revista The Western Architect . [136]
- 13.) 700 Greenwood Ave . Aunque no es particularmente grande, esta casa presenta una impresionante fachada a la calle en virtud de su proporción correcta, la entrada principal dominante, el techo de pizarra y la falta de desorden provocado por detalles extraños que tienden a hacer que la casa parezca más pequeña al romper su limpieza. geometría. Con el uso de buhardillas invertidas, Seyfarth tiene la libertad de ubicar ventanas en el segundo piso sin tener que considerar las protuberancias que resultarían de las buhardillas convencionales.
- 17.) La funeraria Krueger. En 1913, Seyfarth había diseñado una casa dos cuadras más al norte en Greenwood Avenue para Robert Krueger, cuya familia había fundado la funeraria en 1858. La funeraria se diseñó para que pareciera una casa para mezclarse con la arquitectura residencial que la rodeaba en azul. Distrito de la "media de seda" de la isla. Las familias Krueger y Seyfarth estaban relacionadas por matrimonio. (El edificio fue utilizado dentro y por fuera en los 2006 Paramount Pictures película Banderas de nuestros padres .)
- 18.) Casa de Wagstaff. En esta casa, Seyfarth muestra su afinidad por el trabajo de su casi contemporáneo Howard van Doren Shaw (1869-1926). En su geometría y con la simplificación habitual de la decoración exterior de Seyfarth, la casa comparte una similitud con la casa de Hugh J. McBirney (1908, 81 W. Laurel, Lake Forest, IL), que "... tiene más en común con las formas de las casas con techo a cuatro aguas de Wright y la Prairie School ". La casa Wagstaff también comparte los porches cerrados que son una característica importante de la casa McBirney, y como ella "... la casa está casi desprovista de elementos estilísticos específicos". [137]
- 20.) Casa de John Cameron Aspley. Aspley (1888–1969) fue editor de Sales Management Magazine y fundador y presidente de su empresa matriz, Dartnell Corporation of Chicago. En esa capacidad, fue autor de una docena de libros sobre el tema (algunos de los cuales aún están impresos). El premio y beca JC Aspley, por logros y excelencia en marketing, recibe su nombre en su honor. También fue activo en las causas que promueven el bien público - por ejemplo, se desempeñó en el Comité Consultivo de la Facultad de Comercio y Administración de Empresas en la Universidad de Illinois , [138] y fue el presidente de la Avenida Wilson YMCA en Chicago. [139]
Aspley debe haber sido un cliente satisfecho. Seyfarth le había diseñado una casa en 230 Fairview Road en Glencoe en 1919 [140] que apareció en The Western Architect el año siguiente [141] (ver imagen, izquierda), y una adición al edificio de Dartnell Corporation en R
avenswood y Leland. Avenues en Chicago en 1932.
Esta casa es una de las más grandes de Seyfarth y se encuentra en un acantilado con vista al lago Michigan. La distribución es tal que la mayoría de las habitaciones dan al lago. La casa presenta las ventanas de buhardilla invertidas que son un sello distintivo del trabajo de Seyfarth, y muros de piedra lannon que probablemente son obra de Caesar Fiocchi, quien era uno de un pequeño grupo de artesanos en los que Seyfarth confió para interpretar su trabajo como él pretendía. Fiocchi también habría sido responsable del tallado sobre la puerta principal. [142]
- 21.) Casa de Arthur Seyfarth. Esta casa es otra que cuenta con persianas exteriores operables. Tenga en cuenta las ventanas de tormenta originales, que reproducen el patrón de los montantes en la hoja móvil de doble guillotina. Observe también cómo las buhardillas invertidas aquí ayudan a mantener la geometría simple del edificio. Para mejorar las proporciones del gran salón de esta casa, Seyfarth elevó su techo más alto que los de cualquiera de las otras habitaciones del primer piso. Insertó cajones empotrados en las paredes exteriores de las habitaciones del segundo piso debajo del techo para utilizar lo que de otra manera sería espacio desperdiciado y para que la necesidad de piezas de estuche para el almacenamiento de ropa fuera virtualmente eliminada. Esta conveniencia fue una que había sido promovida por Frank Lloyd Wright en un artículo de la revista The Architectural Record en 1908 "... Los apartamentos más verdaderamente satisfactorios son aquellos en los que la mayoría o la totalidad de los muebles están integrados como parte del esquema original ... ". [143]
- 22.) Casa Roscoe Page . Lea Robert Seyfarth por David van Zanten, que apareció originalmente en el Chicago Architectural Club Journal en 1985, en RobertSeyfarthArchitect.com
- 25.) Casa Russell EQ Johnson Aquí Seyfarth adoptó el plano de planta estilo rancho con su propio toque. La casa es una de varias del tipo que diseñó a partir de 1936 (para Dougall Kittermaster en 1415 Waverly Road, Highland Park, demolida), el año antes de que Frank Lloyd Wright elaborara los planos de su primera casa Usoniana para Herbert y Katherine. Jacobs , a quien se le atribuye haber inspirado la locura por la vida de un solo nivel que duró casi cincuenta años.
Demolición y controversia
No todos los edificios de Seyfarth han sobrevivido. Una casa en 67th y Yale fue demolida a fines de la década de 1960 para dar paso a la construcción del Kennedy – King College . El estacionamiento de la estación de policía del sexto distrito ( Gresham ), construido en 1997, ocupa el lugar donde el Dr. FS Tufts había construido una tienda y oficinas (en 7754 S. Halsted St.) en 1909. [144] Al menos uno demolido House sigue viviendo, por así decirlo. Aunque era un hito local designado, [145] la casa de George Mahler en 90 Ridge Road en Highland Park (1942) fue demolida y reemplazada por una casa más grande, pero su gemelo virtual todavía se encuentra en 12857 S. Maple Avenue en Blue Island. habiendo sido construido para William Schrieber en 1950, el año del fallecimiento de Robert Seyfarth. Ada Louise Huxtable , crítica de arquitectura ganadora del premio Pulitzer por The New York Times , hizo esta observación clásica sobre el fenómeno en un artículo de 1968 que escribió sobre la demolición del Imperial Hotel de Frank Lloyd Wright (1923-1968) en Tokio: "Hay ningún arte es tan impermanente como la arquitectura. Todo ese ladrillo macizo y piedra no significan nada. El hormigón es tan evanescente como el aire. Los monumentos de nuestra civilización se encuentran, por lo general, en bienes raíces negociables; su valor disminuye a medida que aumenta el valor de la tierra ... La lógica y las matemáticas son inmutables ". [146] La mayoría de las demoliciones de los edificios de Seyfarth entran en esta categoría: se derriban con poca fanfarria para ser reemplazadas por casas y edificios más grandes.
Hay una notable excepción. La casa Hubbard / Brach, que se encontraba en 595 Sheridan Road en Winnetka, IL, fue demolida en 2001 por un urbanizador sobre las fuertes objeciones de los historiadores locales y el Consejo de Preservación de Monumentos de Illinois . [147] La propiedad tenía un triplete en el arsenal para su defensa que debería haber evitado que fuera arrasada, pero Winnetka tenía una ordenanza de hito débil que requería el consentimiento del propietario antes de que se pudiera designar un hito propuesto. [148]
La casa estaba ubicada en un lote de tres acres con vista al lago Michigan. Fue construido c. 1854, y en 1871 se había convertido en el hogar de Gilbert Hubbard, padre fundador de la ciudad y desarrollador de una gran parte de ella que hoy se llama Hubbard Woods. [149] La casa fue vendida en 1924 a Edwin Brach (un heredero de la fortuna de los dulces de Brach ), quien con su familia fue dueño de la casa hasta 1999, cuando fue vendida a George Garrick, quien se había hecho rico como capitalista de riesgo en Internet. En el momento en que la familia Brach la compró, la casa se sometió a una importante renovación que fue diseñada por Seyfarth, momento en el que se remodeló ampliamente y se amplió a 11 habitaciones. A pesar de todo esto, Garrick sintió que la casa no tenía valor arquitectónico o histórico y su único interés aparente en la propiedad estaba en el terreno en el que estaba ubicada. Al poco tiempo de tomar posesión de ella, solicitó un permiso de demolición de la casa para que la propiedad pudiera subdividirse en dos nuevas casas. Sin una ordenanza de preservación fuerte, la aldea no pudo detener la demolición y, después de que se hicieron intentos infructuosos de llegar a algún otro lugar, se otorgó el permiso y la casa fue demolida. Al final, Garrick nunca desarrolló el paquete. Se rellenó el sótano de la antigua casa y se permitió que el lote volviera a su estado natural. Más tarde vendió la propiedad por una pérdida de $ 500,000 y regresó a California. [150]
Características sobresalientes
Aunque se lo consideraba un arquitecto revivalista, los diseños de Seyfarth no eran copias pedantes del trabajo existente o incluso ejemplos típicos de la arquitectura renacentista que era popular en ese momento. A pesar de que su estética de diseño era más tradicional que la de su empleador anterior, Seyfarth había absorbido muchas de las ideas de Maher (y de la Prairie School) y las había incorporado a su propia filosofía arquitectónica. Sus edificios proporcionaron a sus propietarios una arquitectura que ofrecía las comodidades y planos de planta más actualizados que se consideraban modernos, pero que estaba cuidadosamente imbuida de la calidez y el carácter de épocas anteriores. De su introducción a La casa que anhelabas :
"Estos pocos estándares del viejo mundo, correctamente empleados, se han moldeado por completo para adaptarse a nuestras condiciones actuales de modo que ... nuestros ejemplos modernos no son imitaciones, sino más bien desarrollos de principios primitivos ... Con una herencia tan rica que nos ha sido transmitida, ¿Por qué no todos nuestros hogares deberían ser de este tipo, ejemplos de estos espléndidos tipos anteriores que fueron modelados sobre principios sólidos más allá de la razón para un cambio de diseño y que poseen una gracia artística de la que las generaciones futuras pueden obtener inspiración duradera? por favor, tales deberían ser las cualidades perdurables de la típica casa estadounidense de hoy ". [151]
Aquí reiteró los pensamientos que el arquitecto y escritor John Wellborn Root había expresado en un documento que leyó a una audiencia en el Chicago Architectural Sketch Club en 1887 que luego apareció en The Inland Architect (febrero de 1888, págs. 3-5):
"Ahora, en Estados Unidos, estamos libres de tradiciones artísticas ... Se está desarrollando y perfeccionando un nuevo espíritu de belleza, e incluso ahora sus primeros logros comienzan a deleitarnos. Esto no es lo viejo rehecho, es nuevo . Brota del pasado, pero no está atado a él; estudia las tradiciones, pero no está esclavizado por ellas. Está haciendo un trabajo original, y hará más. [152] "
La adaptación de Seyfarth de los "estándares del viejo mundo" para adaptarse al gusto moderno se realizó de varias maneras. En primer lugar, Seyfarth inundó sus interiores con luz natural. Lo que hizo posible esto en las salas principales del primer piso fueron las ventanas hasta el piso, que aquí y en otros lugares eran con frecuencia más anchas de lo que podría ser aceptable para Palladio , pero que siempre estaban en proporción al edificio del que eran un elemento. En los pisos superiores donde se usaron buhardillas invertidas, se permite que la luz solar entre directamente en la habitación, ya que el túnel hacia el exterior creado por el techo de una buhardilla convencional y la mitad del área de las paredes laterales se eliminan virtualmente (ver imagen de arriba - el ángulo de la luz del sol como se muestra aquí está representado como lo sería en la primavera y de otoño equinoccios en Chicago [153] ). En otros lugares, con frecuencia se incluían bahías y bancos de ventanas para ofrecer el mismo beneficio.
Otro dispositivo que a veces fue utilizado de manera bastante dramática por Maher (ver imagen, arriba a la izquierda) que es una característica distintiva del trabajo de Seyfarth es el adorno de la puerta de entrada como la característica decorativa principal de la casa, generalmente excluyendo todo lo demás en el edificio. Esto permitió que la geometría y los materiales de acabado de los edificios hablaran por su estilo arquitectónico y actuaran como un contrapunto a lo que se veía, especialmente entonces, como la meticulosidad de la arquitectura de los tres cuartos de siglo anteriores. Aquí estaba practicando lo que habían predicado Root y Louis Sullivan:
"El valor de las superficies lisas en cada edificio no debe sobreestimarse. Esfuércese por ellas, y cuando el destino
pon a tu disposición una buena y generosa mampostería, acéptala con franqueza y da gracias a Dios " [154].
- De un artículo leído por Root ante el Chicago Architectural Sketch Club, 3 de enero de 1887 y publicado posteriormente en Inland Architect .
y
"... Considero evidente que un edificio, sin ningún ornamento, puede transmitir un sentimiento noble y digno en virtud de la masa y la proporción. No me resulta evidente que el ornamento pueda realzar intrínsecamente estas cualidades elementales. ¿Por qué? Entonces, ¿debemos usar adornos? ¿No es suficiente una dignidad noble y simple? ... Yo diría que sería muy beneficioso para nuestra estética si nos abstendrámos por completo del uso de adornos durante un período de años, a fin de que nuestro pensamiento pudiera concentrarse agudamente en la producción de edificios bien formados y atractivos en el desnudo ... Este paso dado, podríamos preguntarnos con seguridad hasta qué punto una aplicación decorativa de ornamentos realzaría la belleza de las estructuras - qué nuevo encanto sería déselos ... Habremos aprendido, ... que el adorno es mentalmente un lujo, no un necesario, porque habremos discernido tanto las limitaciones como el gran valor de las masas sin adornos ". [155]
- De un artículo de Sullivan titulado "Ornamento en la arquitectura" publicado en la revista Engineering Magazine en 1892.
Después de haber trabajado en el estilo frecuentemente austero de Maher durante un "período de años", Seyfarth estaba listo para trabajar con adornos de inspiración tradicional, aplicados con criterio.
Y tan estilísticamente diferente como el trabajo de Seyfarth es del trabajo de Frank Lloyd Wright, Seyfarth abrazó el sentimiento de Wright de que
"... Ya no tenemos un exterior y un interior como dos cosas separadas. Ahora el exterior puede entrar y el interior pueda trabajar o ir fuera. Son de uno al otro." [156]
Seyfarth diseñaba con frecuencia un espacio habitable al aire libre que estaba bajo el techo protector de la casa, pero que exponía a sus ocupantes a los beneficios del aire fresco y la luz solar (vea las imágenes de la galería 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 9, 10, 11). , 12, 14, 16, 18, 19, 20, 21 y 24, aunque algunas se han cerrado posteriormente.) Y las chimeneas ubicadas en el centro que defendía Wright, junto con sus chimeneas prominentes, se convertirían en una característica importante del trabajo de Seyfarth.
Una característica de la era actual, el omnipresente garaje adjunto (cuya inclusión exitosa aparentemente continúa confundiendo a los arquitectos de hoy), se incorporó con frecuencia al diseño de la casa principal con tal habilidad que un observador señaló que "... los campesinos normandos deben tener estado conduciendo automóviles desde la conquista ". [157]
Obras significativas
- Diseño de gabinetes empotrados y chimenea para la galería de la casa Samuel Nickerson , Chicago (Burling & Whitehouse, 1883), para Lucius Fisher, 1900-1901 [158] - (existente).
- El Patten Gymnasium original , Northwestern University , 1909 - demolido en 1940, Evanston, Illinois
(Los dos primeros como asistente de George Maher ).
- The Florentine Room en el Congress Plaza Hotel, 1909, Chicago (ver imagen arriba [159] ) - (existente).
- Recital Hall [160] y salas de exposición [161] para Baldwin Piano Co. , 264 (más tarde 323 S.) Wabash Ave., 1910, Chicago - demolidas.
- State Bank of West Pullman, 1910, 622 W. 120th St., West Pullman, Chicago [162] - (existente).
- Edificio Enquirer para CW Post , [163] 1915, 7 N. McCamly St., Grand Rapids, MI - demolido c. 1930
- Renovación de la residencia de Henry Biroth para Harry y Stella Biroth Massey, 1912, 130 (ahora 2601) Vermont St., Blue Island, IL. [164] Después de 1924 Hallinan Funeral Home (existente, con adiciones posteriores).
- Primera Iglesia Metodista, 1918, Geneseo, Illinois [165] - (existente).
- Casa club, South Side Country Club (ahora South Bluff Country Club), 1919, Perú, Illinois [166] - (existente).
- Adición de la escuela West Ridge, 1926, Highland Park, Illinois - (existente)
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Otras lecturas
- Cohen, Stuart; Susan Bejamin (2004). North Shore Chicago: Casas de los suburbios de Lakefront, 1890-1940 . Serie de arquitectura doméstica suburbana. ISBN 0-926494-26-0.
- "La casa que anhelaba: diseños de Robert Seyfarth Architect" (1918). Arkansas Soft Pine Bureau: edición de Google Books.
- van Zanten, David (1985). "Robert Seyfarth". Diario del Club de Arquitectura de Chicago . 5 : 40–41.
- Cohen, Stuart E. (2000). "Robert E. Seyfarth, arquitecto". Diario del Chicago Architectural Club 9: p108-115.
enlaces externos
- Monumentos de Blue Island Illinois
- Casa de John Ellis
- Sociedad Histórica de Winnetka; 175 Castaño
- RobertSeyfarthArchitect.com
- El arquitecto Robert E. Seyfarth y la colección familiar, ca. 1900-2000s | Archivos y colecciones especiales de la biblioteca de Lake Forest College
- The Art Institute of Chicago - The Chicago Architects Oral History Project - Resultados para Robert Seyfarth
- "George Washington Maher"
- Introducción a la vida y obra del arquitecto Robert Edward Seyfarth - Parte I
- Introducción a la vida y obra del arquitecto Robert Edward Seyfarth - Parte II