Rosamond es una ópera en tres actos de Thomas Clayton con libreto de Joseph Addison . Se realizó por primera vez el 4 de marzo de 1707 en Drury Lane . [1] : 103
Desarrollo
Addison y Clayton se opusieron a la nueva práctica de que partes de óperas representadas en Londres se cantaran en italiano; sintieron que los textos utilizados deberían ser ejemplos del mejor inglés literario. [2] : 31 Sin embargo, Addison siguió la norma de la ópera italiana al tener tres personajes masculinos y tres femeninos. [1] : 98
En 1705 Clayton había disfrutado de un éxito considerable con su ópera Arsinoe, Queen of Cyprus, que se había emitido durante veinticuatro noches en su primera temporada, así como once noches al año siguiente. [3] [4] Hubo otras tres actuaciones en 1707, pero en ese momento Antonio María Bononcini ‘s Camilla habían aparecido en el escenario, y el apetito del público por una mejor experiencia musical se habían ido. [5]
El elenco de Rosamond fue Francis Hughes (Rey Enrique), Catherine Tofts (Reina Elinor), Richard Leveridge (Sir Trusty), Miss Gallia (Rosamond) y Miss Lindsey como Grideline. [6] Este era el mismo elenco que había interpretado Arsinoe , lo que sugiere que Addison buscaba presentar su libreto en inglés a una compañía de cantantes que ya habían demostrado que podían lograr un gran éxito. [7]
Acción
La acción está extraída del poema La muerte de Rosamond de Thomas May . Se trata de la historia de Rosamond Clifford , amante de Enrique II de Inglaterra . Una celosa reina Elinor la envenena pero ella se recupera y Enrique se arrepiente de su pecado. [6] Mientras la reina Elinor recupera el amor de su marido apelando a su sentido del destino, una subtrama cómica involucra a Sir Trusty y su esposa Grideline, y la interacción entre los dos es similar a las obras de teatro de John Dryden . [8]
La ópera enfatizó la importancia de la unidad y el carácter británico, contrastando el carácter amable de Rosamond con la vengativa reina francesa. Fue acompañado por un prólogo que comparó a Marlborough con Enrique II, y en el clímax de la historia, el dormido Enrique ve una visión del futuro del lugar donde está descansando y un enorme plano del Palacio de Blenheim se despliega en el escenario. [7]
La ópera parecía llena de absurdos, por ejemplo, cuando el rey Enrique se acerca a la glorieta donde se encuentra con Rosamond, hay una fanfarria de instrumentos y el verso proclama: '¡Escucha, escucha! ¿Qué sonido me invade el oído? He oído la aproximación del conquistador. La propia Rosamond muere en el segundo acto y esta pérdida "no se compensa con un solo evento interesante en el tercero". [9]
Recepción de la crítica
La producción fue un desastre y la ópera cerró después de solo tres noches. [2] : 32 [1] : 87 La música de Clayton fue descrita como 'una jerga de sonidos'. [2] : 151 Roger Fisk lo describió como "cretino". [1] : 87 Charles Burney dijo que Addison "nunca manifestó una mayor falta de gusto e inteligencia en la música que cuando empleó a Clayton para ambientar su ópera de Rosamond". [10]
En 1837, John Barnett creó otra ópera sobre el mismo tema, Fair Rosamond , y The Spectator recordó a sus lectores que la Rosamond de Clayton había sido `` un completo fracaso '' que `` tuvo el efecto de paralizar todos los esfuerzos por perpetuar o revivir la desvanecida gloria de la dramaturgia inglesa ''. música. Rosamond de Clayton fue el canto fúnebre de la ópera inglesa. [11]
Addison nunca escribió otro libreto. Clayton escribió la música para una obra llamada 'La pasión de Safo y la fiesta de Alejandro' que se representó en su casa en York Buildings, pero parece que nunca volvió a escribir para una producción profesional. [12]
Legado
La partitura fue publicada en 1707 por John Walsh y P. Randall. El libreto fue publicado por Jacob Tonson en el mismo año. [6]
Después del fracaso de Rosamund, no hubo más intentos de escribir un libreto en inglés hasta 1733, cuando Thomas Arne puso música nueva al libreto de Addison . [13] [14]
Ver también
enlaces externos
Referencias
- ↑ a b c d Shirley Strum Kenny (1984). Teatro británico y otras artes, 1660-1800 . Imprentas Universitarias Asociadas. págs. 103–. ISBN 978-0-918016-65-2.
- ^ a b c Joseph Steele, Richard Addison (25 de septiembre de 2019). El espectador . BoD - Libros a pedido. ISBN 978-3-7340-6659-7.
- ^ Middleton, Louisa (1885-1900). . Smith, Elder & Co. - a través de Wikisource .
- ^ Thomas Hood (1846). Revista de Hood y miscelánea cómica . págs. 316–317.
- ^ George E. Dorris (24 de julio de 2014). Paolo Rolli y el círculo italiano en Londres, 1715-1744 . De Gruyter. págs. 56–7. ISBN 978-3-11-156078-6.
- ^ a b c Margaret Ross Griffel (21 de diciembre de 2012). Óperas en inglés: un diccionario . Prensa espantapájaros. págs. 745–. ISBN 978-0-8108-8325-3.
- ^ a b Hammond, Brean (2006). "La ópera de Joseph Addison" Rosamond ": lo británico a principios del siglo XVIII". ELH . 73 (3): 601–629. doi : 10.1353 / elh.2006.0024 . JSTOR 30030028 . S2CID 162198302 .
- ^ Winton Dean (17 de febrero de 2005). Música y teatro: ensayos en honor a Winton Dean . Prensa de la Universidad de Cambridge. págs. 22–. ISBN 978-0-521-61928-8.
- ^ Abraham Rees (1819). La Cyclopaedia; O Diccionario Universal de Artes, Ciencias y Literatura . Longman, Hurst. págs. 36 -.
- ^ Enrico Fubini (15 de agosto de 1994). Música y cultura en la Europa del siglo XVIII: un libro de consulta . Prensa de la Universidad de Chicago. págs. 391–. ISBN 978-0-226-26731-9.
- ^ El espectador . FC Westley. 1837. págs. 206–.
- ^ Cuando, Chris. "Thomas Clayton" . hoasm.org . HOASM . Consultado el 16 de diciembre de 2019 .
- ^ "Thomas Arne" . britannica.com . Enciclopedia Británica . Consultado el 16 de diciembre de 2019 .
- ^ George E. Dorris (24 de julio de 2014). Paolo Rolli y el círculo italiano en Londres, 1715-1744 . De Gruyter. págs. 270–. ISBN 978-3-11-156078-6.