Richard Leveridge (o Leueridge ) (19 de julio de 1670 - 22 de marzo de 1758) fue un cantante de bajo inglés de los escenarios de Londres y compositor de música barroca , incluidas muchas canciones populares.
Richard Leveridge | |
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Información de contexto | |
Nació | St Martin-in-the-Fields | 19 de julio de 1670
Fallecido | 22 de marzo de 1758 High Holborn | (87 años)
Géneros | musica barroca |
Ocupación (es) | cantante; compositor; dueño de la cafetería |
Instrumentos | bajo |
Años activos | 1695-1753 |
La vida
Richard Leveridge nació en la parroquia de St Martin-in-the-Fields , Londres, en 1670, y en 1695 se convirtió en el cantante de bajo líder en la United Company dirigida por Christopher Rich en Drury Lane, después de la deserción de varios cantantes destacados de Compañía de Rich. [1] Su primer papel importante de los cuales se conoce nada era como el mago en Ismeron Henry Purcell ópera 's The Indian Queen , que incluía el aria 'Ye dos veces diez cien deidades'. [2] [3] El propio Purcell permaneció leal a la empresa y, durante varios meses, Leveridge trabajó estrechamente con él. Es probable que "Levántate, vientos subterráneos" en la música (atribuida a Purcell) de La tempestad fue escrita para él. Después de la muerte de Purcell, continuó trabajando con los compositores Daniel Purcell y Jeremiah Clarke , y tomó un papel principal en la Oda de Clarke tras la muerte del Sr. Purcell en Drury Lane. [4] Leveridge también compuso, y en febrero de 1699 los tres música proporcionada por Motteux 'adaptación de s Fletcher ' s La princesa de la isla , en la que el rendimiento de Leveridge, particularmente su 'Enthusiastick Canción', [5] generó un gran entusiasmo entre sus oyentes. [6]
En varias ocasiones, entre 1697 y 1728, Leveridge publicó volúmenes de sus propias canciones, y numerosos artículos individuales, incluidas sus populares canciones de teatro, aparecieron como hojas impresas separadas a lo largo de su carrera. Después de un período en Dublín regresó a Londres en 1702 para una reposición de The Island Princess y una nueva producción de Macbeth anunciada como "con música vocal e instrumental, totalmente nueva compuesta por Mr Leveridge". Cantó el papel de Hécate en esta obra durante casi 50 años, y la música siguió siendo popular durante más de un siglo después de su muerte. [7]
Leveridge continuó cantando las óperas y máscaras de Purcell en los avivamientos, en Drury Lane en 1703–08, de The Fairy-Queen , Timon of Athens , Amphitrion , Libertine Destroyed , Tempest , King Arthur , Indian Queen y Œdipus . [8] También participó en la introducción de la ópera en estilo italiano a partir de 1705, apareciendo en Arsinoë (1705), Camilla (1706), Rosamond (1707), Thomyris (1707) y Love's Triumph (1708). Algunas de estas producciones habían mezclado cantantes ingleses e italianos (actuaciones bilingües), [9] pero cuando la moda se volvió completamente italiana, Leveridge fue reemplazada en los roles de bajo por el basso italiano Giuseppe Maria Boschi . [10] Luego comenzó una breve asociación con Handel , de 1713 a 1714, y actuó en las primeras representaciones de Il pastor fido y Teseo e interpretó a Argantes en un renacimiento de Rinaldo . En este período cantó con Nicolini , [11] que estuvo en Londres de 1708 a 1712 y en las temporadas de 1714-17. [12] Más adelante en su carrera, en 1731, se sabe que asumió el papel de Polifema (que tiene el aria O más ruda que la cereza ) en una interpretación de Acis y Galatea . [13]
En 1714, se trasladó a trabajar en el nuevo teatro de Lincoln's Inn Fields , dirigido por el empresario John Rich . Permaneciendo allí durante la mayor parte de su carrera, regresó a su repertorio inglés y una nueva forma, el Afterpiece musical . Estas obras ligeras eran a menudo cómicas, y en 1716 Leveridge produjo su propia pieza posterior, Pyramus y Thisbe . Por esta parodia cómica de la ópera italiana, escribió la música, la adaptación de las palabras de Shakespeare 's una noche de verano Sueño , y cantó el papel de Píramo. [14] Aparentemente estuvo ausente del escenario alrededor de 1720–24, tiempo durante el cual estuvo ocupado con la cafetería en Tavistock Street cerca de Covent Garden, en el letrero de 'El Arlequín y Pierot', que tuvo en arrendamiento desde 1714. a 1736. [15] Sin embargo, Rich lo hizo retroceder, y Leveridge obtuvo un éxito en 1726 en Apolo y Dafne con la canción de Silenus Tho 'la vejez envidiosa parece en parte perjudicarme , compuesta por Johann Ernst Galliard . A partir de ese momento se convirtió en el principal bajo en Lincoln's Inn Fields [16] y más tarde se trasladó a Covent Garden . [ cita requerida ]
Su repertorio explotó su voz firme y poderosa , y varias de sus canciones se convirtieron en favoritas populares. Aunque es más conocido por su balada cómico-patriótica The Roast Beef of Old England , y sobre todo por su ambientación de la letra de John Gay de Black Eyed Susan , otras son quejas o discursos de amantes, anacreónticos, canciones de caza (en particular, La dulce mañana rosada). asoma sobre las colinas ), canciones de hadas, piezas dramáticas y similares, hasta más de 150. Además de A New Book of Songs 1697 [17] y A Second Book of Songs 1699, [18] y A New Book of Songs 1711, [19] volúmenes adicionales se imprimieron en 1727 [20] (con un frontispicio de William Hogarth [21] ) y 1728. [22] Varias de las canciones de 1727 son ajustes de letra de Abraham Cowley . Algunas canciones escritas sin duda para su propia interpretación contienen roulades y pintura de palabras, dando una impresión de su rango vocal y flexibilidad, y algunas tienen recitativos o secciones cortas de escritura parcial, introduciendo una estructura dramática en el contexto de piezas concisas. [23]
Leveridge disfrutó de buena salud y redujo sus actuaciones solo en las últimas temporadas antes de retirarse en 1751. Murió a los 87 años en su alojamiento en High Holborn , Londres, en 1758. [24]
Descripciones
Sir John Hawkins (1776) comentó: "Aunque había actuado en la ópera al mismo tiempo que Nicolino y Valentini" (posiblemente refiriéndose a Roberto Valentini ) "no tenía noción de gracia o elegancia en el canto; todo era fuerza y brújula ... "La opinión de Hawkins sobre Leveridge estaba influida por las percepciones sociales:" Siendo un hombre de modales bastante toscos y capaz de beber mucho, algunos pensaban que era un buen compañero. El humor de sus canciones, y de hecho de Su conversación consistía en exhortaciones a despreciar las riquezas y los medios para obtenerlas; a ahogar los cuidados bebiendo; a disfrutar de la hora presente y a desafiar la reflexión y la muerte. Con tal disposición, Leveridge no podía dejar de ser visitante bienvenido en todos los clubes y asambleas, donde el propósito declarado de reunirse era un olvido de la atención; y siempre dispuesto a contribuir a la promoción de la alegría social, se hizo muchos amigos, de cuya generosidad obtuvo todas las comodidades que en un ol extremo la edad que fue capaz de disfrutar ". [25]
En 1789 Charles Burney escribió sobre él: "Recuerdo que cantaba Fantasmas de todas las profesiones , y varias de las canciones básicas de Purcell , ocasionalmente, en un estilo que hace cuarenta años parecía antediluviano: pero como generalmente era el representante de Plutón, Neptuno o alguna divinidad antigua, se correspondía perfectamente con su figura y carácter. No sólo era un célebre cantor de canciones alegres, sino el escritor y compositor de muchos que gozaban del gran favor de los cantantes y oyentes de cierta clase, quienes más piadosamente interpretaron el ritos de Comus y Baco, que los de Minerva y Apolo ". [26]
Retratos
La National Portrait Gallery de Londres tiene un retrato al óleo del joven Richard Leveridge, c. 1710–20, de un artista desconocido, que se exhibe en el Handel House Museum de Londres. [27] También tiene copias de otras dos imágenes, una un mezzotinta de William Pether después del retrato al óleo de Thomas Frye , [28] y la otra un mezzotint de Andreas van der Mijn después del retrato de Frans van der Mijn . [29] Ambos muestran a Leveridge en una edad avanzada. Hay más versiones que una del retrato al óleo original de Thomas Frye, incluido el de las colecciones del Ayuntamiento de Warwick , [30] y el ejemplo más conocido en la Colección Gerald Coke Handel en el Foundling Museum . [31]
Obras grabadas
Entre las grabaciones de obras de Richard Leveridge se incluyen las canciones "Negro y sombrío como la tumba", [32] "Cuando las margaritas son de varios colores y las violetas azules", [33] y "El rosbif de la vieja Inglaterra". [34]
Referencias
- ^ O. Baldwin y T. Wilson, 'Richard Leveridge, 1670-1758. 1: Purcell y las óperas dramáticas ', Musical Times Vol. 111, núm. 1528 (junio de 1970), págs. 592–594.
- ↑ The New Grove Dictionary of Opera : "Leveridge, Richard"
- ↑ Véase también 'An account of Richard Leveridge (with a portrait)', The European Magazine y London Review, octubre de 1793, págs. 243–44, y noviembre de 1793, págs. 363–64 .
- ^ Baldwin y Wilson, junio de 1970, p. 523.
- ^ LM Middleton, antiguo DNB, 'Leveridge, Richard' .
- ^ K. Lowerre, Música y músicos en el escenario de Londres, 1695-1705 (Ashgate / Routledge, Londres y Nueva York 2009/2016), págs. 231-32 (Google).
- ^ RE Moore, "La música de Macbeth", Musical Quarterly xlvii (1961), págs. 22–40; R. Fiske: 'The Macbeth Music', Music and Letters xlv (1964), págs. 114-25.
- ^ LM Middleton, 'Leveridge, Richard', Viejo DNB
- ^ WS Rockstro, La vida de George Frederick Handel (Cambridge University Press, 1883), págs. 58-60 (Google).
- ^ Revista europea y London Review, octubre de 1793, p. 243.
- ↑ Así lo declaró Sir John Hawkins, 1776, V, págs. 182–83 (ver más abajo).
- ^ E. Dannreuther, 'Nicolini, Nicolino Grimaldi, detto', en Grove's Dictionary of Music and Musicians ed. Fuller Maitland, III (Macmillan & Co. 1922), pág. 373.
- ↑ Es de suponer que se trataba de la interpretación del renacimiento londinense de la obra original que precedió a la reelaboración de la ópera por parte de Handel .
- ^ Olive Baldwin y Thelma Wilson, "Leveridge, Richard (1670-1758)", Diccionario Oxford de biografía nacional , Oxford University Press, septiembre de 2004; edn en línea, enero de 2008 consultado el 12 de julio de 2008 Véase también, O. Baldwin y T. Wilson: 'Richard Leveridge, 1670–1758', Musical Times, cxi (1970), 592–4, 891–3, 988–90.
- ^ 'Southampton Street y Tavistock Street Area: Tavistock Street', en Encuesta de Londres: Volumen 36, Covent Garden, ed. FHW Sheppard (Londres, 1970), págs. 218–222 (consultado el 29 de junio de 2015). Véase también el Apéndice III, págs. 294–321 . Véase también 'Richard Leveridge' en The European Magazine, noviembre de 1793, pág. 363 , citando Mist's Journal , 11 de agosto de 1722.
- ^ O. Baldwin y T. Wilson, 'Cantantes y pantomimas de John Rich en Lincoln's Inn Fields', en B. Joncus y J. Barlow (Eds), The Stage's Glory: John Rich (1692-1761) (Universidad de Delaware 2011) , págs. 156–69 . Véase también O. Baldwin y T. Wilson, "La música para Cinthia y Endimion de Durfey", Theatre Notebook xli (1987), págs. 70–74.
- ^ Un nuevo libro de canciones con un bajo en cada canción compuesta por el Sr. R. Leveridge. (1697)
- ^ Un segundo libro de canciones con un bajo para cada canción compuesta por el Sr. R. Leveridge. (1699) , 34pp., Disponible como edición de bolsillo de Early English Books Online (EEBO, Proquest, 2011).
- ^ Un nuevo libro de canciones, grabado, impreso y publicado para R. Leveridge . (1711)
- ↑ A Collection of Songs, with the Musick, por Mr Leveridge 2 Vols, (para el autor, en Tavistock Street, Covent Garden, 1727), fuente IMSLP aquí .
- ^ J. Trusler (ed.), The Works of William Hogarth ... con un comentario sobre su tendencia moral , 2 vols, edición revisada (J. Sharpe, Londres 1821), II, p. 225 .
- ^ Una colección de canciones .
- ↑ Una edición facsímil de los cancioneros de Leveridge y de diversas partituras impresas de sus canciones y otra música, con una introducción de Olive Baldwin y Thelma Wilson, está disponible como Richard Leveridge: Complete Songs (con la música en Macbeth) , Music for London Entertainment 1660 –1800. Serie A. Música para obras de teatro 1660-1714; vol. 6. (Stainer y Bell, Londres 1997), ISBN 0852498411 : revisado por R. Shay, Notes , Vol 59 no. 2, diciembre de 2002.
- ↑ (Editor), 'An Account of Richard Leveridge (with a portrait)', The European Magazine y London Review , octubre de 1793 págs. 242-44 , en p. 244 (Google).
- ^ Sir John Hawkins, Una historia general de la ciencia y la práctica de la música, en cinco volúmenes (T. Payne and Son, Londres 1776), vol. 5, capítulo 9, págs. 182–83 .
- ↑ Charles Burney, A General History of Music: From the Early Ages to the Present Period Volume 4 (Autor, Londres 1789), p. 215
- ^ Véase el retrato Accession NPG 6596 en el sitio web de la National Portrait Gallery .
- ^ Véase el retrato Accession NPG D3577 en el sitio web de la National Portrait Gallery . El 'Relato de Richard Leveridge' en The European Magazine (citado anteriormente, p. 244), atribuye el retrato a Nathaniel Hone the Younger , pero se corrige en la p. 364.
- ^ Véase el retrato Accession NPG D5069 en el sitio web de la National Portrait Gallery .
- ^ Ver retrato en Art UK .
- ^ Ver retrato en Art UK .
- ^ Toquen las trompetas de orilla a orilla , Musica Oscura.
- ^ Orfeo con su laúd: Música para Shakespeare , Hyperion.
- ^ Canciones nacionales inglesas , Saydisc.
enlaces externos
- Partituras gratuitas de Richard Leveridge en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP)
- Galería Nacional de Retratos: Retratos de Richard Leveridge