Rossa Matilda Richter
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Zazel posando con su cañón en el Royal Aquarium , en 1877

Rossa Matilda Richter (1863-8 de diciembre de 1937), que utiliza el nombre artístico Zazel , fue un Inglés acróbata y el actor que se hizo conocido como el primer hombre bala a la edad de 14. Ella comenzó a actuar a una edad muy joven, la práctica de acrobacias aéreas como caminar por la cuerda floja en una vieja iglesia de Londres . Comenzó a practicar ballet , gimnasia y trapecio cuando tenía 6 años y, a los 12, se fue de gira con una compañía de acróbatas ambulante . En 1877, fue la primera persona en ser disparada con un cañón, frente a una gran multitud en el Royal Aquarium .

Los periodistas y el público expresaron su preocupación por su seguridad desde el momento de sus primeras apariciones como Zazel. Fue nombrada por un legislador como una de las razones de la legislación propuesta en Inglaterra para prevenir peligrosas acrobacias, lo que la llevó a llevar el espectáculo a los Estados Unidos. Hizo una gira por Europa y América del Norte con circos como Barnum & Bailey , ejecutando rutinas de cuerda floja, trapecio y salto de altura, además de la bala de cañón humana. A lo largo de su carrera, sufrió varios accidentes y lesiones, el más grave de los cuales terminó en gran medida su carrera en 1891.

Durante su tiempo libre del circo, fundó una compañía de ópera con su esposo y tomó papeles como cantante en algunas de sus producciones. También se ofreció como voluntaria para escribir y realizar exposiciones para promover el potencial de las redes de seguridad para salvar vidas .

Vida temprana

Richter nació en Londres en 1863 de padres de Dresde . [1] Su padre, Ernst Richter, era un conocido agente de talentos que suministraba artistas y animales a circos y otras producciones. [2] [3] [4] Su madre, Susanne Richter, era bailarina de circo. [3] Tenía al menos un hermano, una hermana mayor. [5] Cuando era niña, le enseñaron a caer antes de que le enseñaran a actuar, practicando en una vieja iglesia condenada en Londres, donde su cable se extendía desde el presbiterio a través de la nave hasta la galería, y sus redes se extendían por debajo. . [6]

Comenzó su carrera como actriz a la edad de cuatro o cinco años, interpretando a una de las hermanas de Cenicienta en una pantomima en el Raglan Music Hall. [4] Sólo estaba reemplazando a otro niño que se había enfermado, pero según el New York Clipper , "cumplió tan bien el papel que se convirtió en una de las favoritas" y ofreció una serie de funciones adicionales en el teatro Drury Lane . [2] [4] Recibió lecciones de ballet de un instructor respetado y posteriormente se dedicó a la gimnasia , aprendiendo de profesores llamados Stergenbach y los hermanos Levanti. [4] Ella también se volvió activa como un trapecio.artista desde los seis años, actuando por primera vez en el Garrick Theatre de Whitechapel . Se hizo conocida por un truco de "salto de por vida" en el trapecio que realizó a lo largo de su carrera. [6] Durante algunas de estas primeras actuaciones, usó el nombre artístico de La Petite Lulu . [1] [4] [7]

Cuando tenía doce años, se unió a una compañía de acróbatas japonesa o siamesa ambulante , con quien perfeccionó sus habilidades de equilibrio en las que confiaría a lo largo de su carrera en el circo. [2] [4] Viajaron para montar espectáculos en Dublín , Marsella y Toulouse . [4] Aunque era inglesa, un artículo contemporáneo del Clipper decía que "era conocida como la única chica japonesa que había visitado Europa y recibió muchas medallas como recompensa por su atrevimiento y habilidad". [2]Durante el espectáculo en Toulouse, sufrió el primero de muchos accidentes durante una actuación, cayendo durante un acto de trapecio. Su lesión fue lo suficientemente grave como para dejar de actuar por un corto tiempo. [1] Según su padre, fue porque no autorizaría más actuaciones. [4] Richter regresó a su casa en Londres en 1873. [4]

Bala de cañón humana en el Royal Aquarium

La joven se mete en un enorme mortero —un arma de aspecto más realista— con la mayor indiferencia y, en lugar de estremecernos, aplaudimos de todo corazón, y luego procedemos a mirar y esperar con un entusiasmo casi sin aliento. Seguimos el progreso de la antorcha solo por un momento. Escuchamos el fuerte informe que sigue a su aplicación a la pólvora, y ¡he aquí! nuestra visión se sorprende al ver un misil viviente que vuela por el espacio y se posa sano y salvo en la enorme red para recibirla. Antes de que el humo se haya disipado de la vasta boca del cañón de donde ha venido, ha recorrido la red y se inclina y sonríe en el escenario.

The Era , citado en New York Clipper , 6 de octubre de 1877 [8]

El acto de la bala de cañón humana fue concebido por William Leonard Hunt , un temerario canadiense que se hacía llamar "El gran Farini". Era conocido tanto por sus propias actuaciones en la cuerda floja , como cuando cruzó las Cataratas del Niágara , como por los artistas de alto perfil que manejaba. [3] [9] Antes de Richter, el acto más conocido de Farini fue su hijo adoptivo Samuel Wasgate. [9] A partir de 1870, Farini lo vistió con ropa de mujer y comenzó a anunciar actuaciones para "La hermosa Lulú, la niña aérea y catapultista circasiana". [9] El acto de Lulu fue muy exitoso y se hizo conocido por acrobacias que involucraban a Wasgate siendo lanzado porcatapulta , ya sea en una red o hasta un trapecio. [8] [9] No fue hasta que un grave accidente lo envió al hospital que se conoció su verdadera identidad. [9] [10] El acto de catapulta de Lulu llevó a Farini a concebir un acto basado en cañones. En 1871, años antes de su primera exhibición pública, presentó una patente en los Estados Unidos para "ciertos Aparatos nuevos y útiles para proyectar personas y artículos en el aire o a través de él". [11] Cuando el Royal Aquarium de Londres lo contrató para mejorar su rentabilidad, lo hizo mediante actos espectaculares como la bala de cañón humana. [12]

Ernst Richter conocía a Farini y, años antes, había jurado que "nunca debería tener un perro mío, y mucho menos una hija, por sus peligrosas actuaciones". Añadió: "¿Qué le diría, de hecho, la Sociedad para la Prevención de la Crueldad contra los Animales a Farini disparando incluso a un burro con un cañón?" [4] Suzanne Richter no fue tan protectora, sin embargo, y Ernst dijo que ella lo engañó para que firmara un acuerdo que él creía que sería con uno de sus amigos, no con Farini, y solo tendría a Rossa cantando y bailando. [4]

En abril de 1877, Richter, de 14 años, se hizo conocido en Europa como la primera bala de cañón humana, actuando como "Zazel, la hermosa bala de cañón humana", [7] [10] [13] aunque el hijo de Hunt, "Lulu", había estado actuando. el acto de la bala de cañón humana desde 1873. [14] El Mackay Mercury escribió que el evento "la arrojó de las fauces de la muerte a los brazos de la fama". [15] Fue disparada con un cañón de resorte, antes de viajar por el aire y aterrizar en una red. Los relatos del evento varían en la distancia que viajó, citando entre 6,1 metros (20 pies) y 21,3 metros (70 pies). [7] [10] [13]El cañón usó resortes de goma para limitar la distancia que viajaría. Aunque Farini había presentado otra patente en Inglaterra en 1875 (y en los EE. UU. En 1879) para una "adaptación [del cañón] para usar explosivos como medio para liberar la captura", ya estaba usando una explosión a base de pólvora. por efecto durante el espectáculo. [7] [16]

Un cartel que anuncia las actuaciones de Zazel en el Royal Aquarium
Un cartel de Alfred Concanen que anuncia el vals "El nuevo Zazel" compuesto por Charles Dubois

La mayoría de las fuentes, incluido el Libro Guinness de los récords mundiales , citan a Richter como la primera bala de cañón humana. [17] Sin embargo, la afirmación ha sido impugnada por otros que afirman que "The Australian Marvels", Ella Zuila y George Loyal, realizaron el acto unos años antes. [18] Zuila y Loyal fueron contratados por Adam Forepaugh, propietario de un circo estadounidense que se enteró de que su rival, Barnum, podría llevar a Richter a América del Norte. El dúo fue una atracción destacada en el circo de Forepaugh y fue comparado con Richter por sus acrobacias aéreas similares. Sus acrobacias de bala de cañón diferían un poco en que en lugar de ser disparado desde un cañón a una red, Loyal fue proyectado desde el cañón y atrapado por Zuila, quien estaría colgando boca abajo con las rodillas sobre la barra de un trapecio. [10] [19] [20]

Richter estuvo presente en el Acuario durante un período prolongado de tiempo, actuando a veces dos veces al día y, a menudo, ante una sala llena de personas. Una sola actuación podría atraer a decenas de miles de personas. Farini también la llevó a actuar en otros lugares de Europa occidental. [10] [21] [22] Louis Cooke escribió en The Billboard que "el silencio sin aliento que siempre precedía al acto mientras se preparaba solo aumentaba su intensidad, y la elegante reverencia de la joven dama que tenía la temeridad y la musculatura la fuerza para resistir el impacto y la presencia de ánimo para guiar su vuelo nunca dejó de recibir un aplauso entusiasta ". [23] Después de verlo varias veces, un escritor de The Illustrated Sporting and Dramatic Newsescribió una reseña efusiva de la ley en el número del 26 de mayo de 1877. Elogió "su confianza inquebrantable, la graciosa facilidad y rapidez de sus movimientos, junto con su rostro plácidamente sonriente, [que] destruye toda sensación de temor por su seguridad en la mente de la audiencia y les permite disfrutar del espectáculo de su extraordinaria agilidad, fuerza y ​​hazañas aparentemente terriblemente atrevidas, sin más que sensaciones placenteras, aunque muy excitadas ". [24] La autora pasó a describir la mezcla de ansiedad y deleite que un miembro de la audiencia debería esperar experimentar, y señaló que Richter contaba entre sus fanáticos al futuro rey Eduardo VII , quien, según los informes, asistió a dos de sus espectáculos cuando era Príncipe de Gales . [24]

La música a menudo acompañaba sus actuaciones. En el Acuario, el director musical Charles Dubois compuso valses para ella, que ocuparon un lugar destacado en algunos de los anuncios del programa. [10] [25] Farini también escribió una canción, "Zazel", que fue cantada por George Leybourne y publicada por Musical Bouquet. [26]

La bala de cañón humana no fue su único acto. Comenzó a realizar una inmersión alta aproximadamente al mismo tiempo, también en el Acuario. Para ese truco, haría repetidos saltos desde una plataforma elevada a una red, aumentando gradualmente la distancia hasta alcanzar un pico de 29,6 metros (97 pies). La australiana occidental escribió que comenzaría en lo alto del arco del proscenio , caería 27,4 metros (90 pies) en la red y luego saldría para sonreír a la audiencia. [6] Ella también caminó por la cuerda floja , aumentando la dificultad al renunciar a veces al poste de equilibrio estándar. También incluiría trucos como correr, pararse sobre un pie, poner cestas en los pies, acostarse o sentarse en el alambre y girar mientras lo sostiene con las rodillas.[3] [10] The Era escribió que la inmersión fue "asombrosa" y que "ella es maravillosamente inteligente y elegante" en la cuerda floja. [8]

Accidentes y respuesta pública

Esto no debería permitirse en un país que se autodenomina civilizado. Nos quejamos de que los españoles asistan a las corridas de toros y, sin embargo, ¿qué hace un matador, un picador o un bandillero, sino colocarse en una posición en la que pone su seguridad en su habilidad? Sin embargo, si en España los niños fueran contratados por los especuladores y obligados a luchar en la plaza de toros, habría una protesta universal. Y, sin embargo, en Inglaterra permitimos, no, patrocinamos, la exhibición de un niño precipitándose desde una gran altura o siendo disparado por un cañón en beneficio de un especulador.

Truth , 22 de mayo de 1879 [4]

Una vez que el acto de la bala de cañón humana comenzó y se hizo popular, la gente comenzó a protestar por el peligro percibido del espectáculo e intentó sin éxito detenerlo. [1] [21] Las quejas de preocupación se dirigieron al Secretario del Interior , Richard Assheton Cross , quien le dijo al gerente del Acuario, Wybrow Robertson, que él sería responsable en caso de que Richter sufriera un accidente. En respuesta, Robertson invitó a Cross a ser disparado desde el cañón él mismo. [27]

El primer accidente con una bala de cañón humana de Richter fue en el Acuario, seguido de otro en Portsmouth en 1879, donde la red utilizada para atraparla estaba podrida debido al desgaste y se cayó. [1] Aunque no se rompió ningún hueso, su condición era lo suficientemente grave como para que no pudiera rendir al día siguiente. [3] El Ciudadano escribió sobre la indignación expresada por los controles de seguridad aparentemente descuidados que habían pasado por alto el mal estado de la red: "Si el público exige exhibiciones tan repugnantes ... entonces sin duda es el deber ineludible de las autoridades Mira que la precaución es una realidad y no una farsa ". [3] El gráficoinsistió: "¿Cuándo se le hará ver al ministro del Interior la necesidad de poner un poco de moderación a las sensacionales proezas acrobáticas suicidas, que ahora son, para nuestra vergüenza, digamos, tan populares?" [3] Un número de 1880 de The Orchestra también regañó al público, diciendo que estos actos "prueban el gusto morboso del público que se deleita con tales exhibiciones". [28]

Después del accidente de Portsmouth, Ernst Richter fue a la oficina del periódico Truth para hablar con uno de sus escritores. Había publicado la opinión de que alguien debería evitar que ella realizara un acto tan peligroso, y Ernst vino a preguntarles cómo podía hacer eso. Temía por su seguridad y quería alejarla de Farini y sus acrobacias. En ese momento, Ernst había dejado el negocio del entretenimiento, trabajaba como ingeniero y se había separado de Susanna, con quien vivía Rossa y quien no planteó tales objeciones al potencial de peligro. [3] [4]Ernst dijo que "los periódicos dicen que alguien debería interferir para impedir que ella arriesgue su vida por dinero. Soy su padre y quiero interferir ... Cuando se dispara el cañón, sus miembros deben estar rígidos. error si se dispara un momento demasiado pronto, podría morir. Cuando se sumerja, si no se cae a la ligera, se rompería una rama; y si la red debajo está podrida, como estaba en Portsmouth, podría ser delicado." [3] El reportero de Truth admitió que no sabía mucho sobre la ley, pero dijo que debería hablar con un magistrado para preguntar cómo obtener una orden judicial., y opinó que el sistema de justicia debería "evitar que las niñas y los niños arriesguen sus extremidades para que, con o sin el consentimiento de sus padres, sus capataces puedan merecer ganancias". [4]

Más tarde, ese mismo año, el 15 de diciembre de 1879, se cayó durante una función de trapecio en Chatham, Kent . El New York Clipper informó que la red no parecía brindar mucha protección en el lugar donde aterrizó, y ella "estaba en una condición aparentemente sin sentido", exclamando "¡Me mataron, me mataron!" cuando la sacaron del área de actuación. No se encontró que estuviera gravemente herida y luego se volvió a realizar con las manos vendadas, "y evidentemente sufría de un gran nerviosismo". [29]

En 1880, Edward Jenkins llevó el proyecto de ley de acróbatas y gimnastas a la Cámara de los Comunes , cuyo objetivo era prevenir peligrosas acrobacias. Hubo cierto rechazo a la idea basada en la noción de que también podría prohibir actuaciones acrobáticas menos peligrosas, a lo que Jenkins aclaró que realmente tenía un puñado de artistas en mente, incluido Zazel. Hubo un amplio debate en dos parlamentos, gran parte de él se centró en cómo trazar la línea entre actos peligrosos y aceptables. [3] Muchos años después, Richter dio su opinión sobre las intervenciones legales en una entrevista con John Squire, finalmente publicada en Solo & Duet.: "Muchos de esos hombres entrometidos en el Parlamento crearon un comité al respecto y aprobaron una ley que me prohibía hacerlo. ¡Oh, era un desgraciado! ... Me encantó. Simplemente no tenían derecho a quitarme la vida si me encantaba. Era ambicioso. Quería ser genial. Verás, era mi arte ". [3]

De gira con Barnum & Bailey y otros circos

La relación entre Richter y Farini era más cercana a la de gerente-empleado que a sus colaboradores, y Farini se quedaba con la mayor parte de las ganancias de los lucrativos espectáculos, que ascendían a 120-200 libras esterlinas por semana. [27] [30] En 1879, una reportera observó que cuando viajaba a diferentes lugares, lo hacía con un boleto de tren normal: "podría haberse supuesto que aquellos que obtienen grandes beneficios de las actuaciones inteligentes pero peligrosas ... Pagué por ella la pequeña diferencia entre un boleto de primera y segunda clase desde Sloane Square hasta St. James's Park ". [31] Según PT Barnum, que había viajado a Londres para ver la actuación, Richter le suplicó que se la llevara. Estaba molesta por la pequeña parte de dinero que recibió de Farini, cuando ella fue la estrella del acto y asumió los riesgos físicos. [32]

Farini dio a conocer que el acto Zazel le pertenecía, dando a conocer avisos en ese sentido. [33] Cuando Richter comenzó a pedir más dinero, secretamente comenzó a entrenar a más mujeres jóvenes para que actuaran como Zazel. [27] [34] No está claro cuándo y en qué medida actuaron los otros "Zazel", pero el número de actos que usaban ese nombre se volvió lo suficientemente común como para que Richter comenzara a referirse a sí misma como "la Zazel original". [2] [27]

En 1880, durante los procedimientos relacionados con Bill de los acróbatas y gimnastas, Farini y Richter abandonaron Inglaterra. [3] Actuó con el Barnum & Bailey Circus durante una temporada, actuando en Francia y luego en los Estados Unidos. [7] [32] [35] [36] Su debut el 8 de abril de 1880 en Nueva York "fue todo un éxito y recibió un aplauso ferviente", según el Clipper . [37] Aunque era más conocida como una bala de cañón humana, Richter continuó realizando otros actos aéreos, como el salto alto y el trapecio. Regresó a Europa con Farini en noviembre de 1881, se quedó poco tiempo y regresó a los Estados Unidos en 1882, de gira con el Inter-Ocean Show de John B. Doris. [38]

Ópera

Richter se casó con George Oscar Starr, quien trabajaba como agente de prensa para Barnum; y, juntos, se tomaron un tiempo fuera del circo. Entre otras actividades, lanzaron la Starr Opera Company en 1886. Tenían la intención de que fuera accesible a una audiencia popular, e incluso organizaron un concierto para personas encarceladas en la prisión estatal de Michigan. [39] Aunque no era conocida anteriormente por cantar, se informó que cantó una canción llamada "It Is So Easy" después de ciertas actuaciones de circo. [8] Interpretó varios papeles en ópera cómica, incluyendo actuaciones como Regina en La princesse de Trébizonde y Eliza en Billee Taylor, o The Reward of Virtue . Según el Clipper, "demostró que no solo tenía una excelente voz, sino la gracia y la acción que solo la larga experiencia y el estudio pueden dar al artista". [2]

Regreso a la vida circense y la educación en seguridad pública

Retratos de Richter en la portada de New York Clipper en octubre de 1877 (izquierda) y mayo de 1888 (derecha).

Cuando le ofrecieron a George Starr un puesto como director gerente de Barnum & Bailey, decidió volver a entrar en la vida circense. También comenzó a usar su experiencia para educar al público y a los trabajadores de seguridad pública sobre la utilidad y el potencial de las redes de seguridad, por ejemplo, para atrapar a la gente saltando de edificios en llamas. [15] Vestida con ropa normal, incluidas joyas y un sombrero, se arrojaba por la ventana de un edificio a una red. [2] Una edición de 1892 de The West Australiandescribe una de estas exhibiciones: "Nunca hubo una mujer gimnasta más intrépida que Zazel, que saltó despreocupadamente desde una ventana del cuarto piso a una red para ilustrar las posibilidades de la red como medio de salvar vidas. faldas, y echando la cabeza hacia arriba y hacia atrás, saltó al centro de la red con tanta confianza y gracia como mi señora salta de su carruaje ". [6]

Ofreció su tiempo como voluntaria para abogar por el uso de mosquiteros como herramientas para salvar vidas durante varios años. Además de realizar acrobacias, escribió sobre el tema para personas que viven en grandes edificios y trabajó con The Evening Sun para dar a conocer sus ideas, lo que provocó conversaciones en todo Estados Unidos. Según el Clipper , "recibió el agradecimiento del Departamento de Bomberos de Nueva York por su valentía y sus consejos, y la prensa se unió para elogiar editorialmente sus acciones". [2]

En 1891, mientras recorría los Estados Unidos con el circo de Adam Forepaugh, estuvo a punto de morir durante un espectáculo en Nuevo México . Actuó tanto con el cañón como con un cable apretado. El cable estaba a unos 40 pies del suelo, y corría desde el costado de la carpa del circo hasta dos postes unidos en el centro, encajados en una plataforma. Según un testigo entrevistado en el Mackay Mercury, se suponía que los postes debían estar unidos con una banda de acero, pero se dejó accidentalmente. Cuando estaba en el cable, comenzando a colocar un paraguas, hizo una señal a sus compañeros de trabajo, quienes pensaron que quería que tensaran el cable. Cuando lo hicieron, los postes se partieron y Richter cayó al suelo. Aterrizó sobre sus manos y rodillas, y uno de los postes cayó sobre su espalda. Cuando se movieron los postes y alguien la levantó, su cuerpo no pudo enderezarse. Dos hombres tiraron de sus hombros y piernas para enderezar su apariencia. La multitud entró en pánico y se la escuchó gritar. El testigo dijo que fue "el accidente más horrible que he presenciado ... y he visto muchos accidentes en mi día". [15]Ella se había roto la espalda. Los profesionales médicos locales le brindaron tratamiento a corto plazo antes de que la llevaran a las instalaciones de Nueva York. [40] El accidente la retiró efectivamente de su carrera en el circo y pasó varios meses con un yeso de cuerpo entero suspendido. [18] [32] [35]

Vida posterior

En algún momento, Rossa y su esposo regresaron a Inglaterra, viviendo en una casa en Upper Norwood . [41] Murió en 1915 y pidió que sus cenizas se esparcieran a los "cuatro vientos" en el viaje en barco entre el Reino Unido y los Estados Unidos. Las leyes británicas no lo permitían, pero ella cumplió en secreto su solicitud al año siguiente y luego regresó a Inglaterra. [41] [42] En una actualización de una edición de 1933 de The Bystander , dijo que vivía sola en el sur de Inglaterra y que disfrutaba jugando a la ruleta cuando tenía la oportunidad. [5] Murió el 8 de diciembre de 1937 en el hospital Camberwell House en Peckham . [3] [43]

Imagen y legado

[Richter] y todas las mujeres rubias y las artistas del trapecio volador sentaron las bases para las artistas femeninas en el circo. A finales del siglo XVIII, las mujeres participaron por primera vez en el circo como equestriennes o como bailarinas y cantantes. Ya no se limitarían a tales actos o como mera decoración; ahora podían competir por igual en actos peligrosos y atrevidos, actuando tan bien como cualquier hombre. Así como los derechos de las mujeres crecieron a lo largo del siglo, también lo hizo la participación de las mujeres en el circo.

Steve Ward, Sawdust Sisterhood: cómo el circo empoderaba a las mujeres (2017)

Richter en 1879, representado en una guía de viajes de Londres.

La cobertura de prensa de las actuaciones de Richter destacó el impresionante espectáculo del acto y su valentía y atletismo. The West Australian escribió que "nunca hubo una mujer gimnasta más intrépida" y dijo que "el miedo era para ella una cantidad desconocida". [6] El hecho de que también saltara de los edificios para demostrar la funcionalidad de una red de seguridad estableció aún más que era valiente incluso fuera de los confines de una carpa de circo. El Clipper dijo que "personalmente Zazel es brillante, inteligente y se destaca por sus actos de caridad". [2]

Aunque joven, Richter fue sexualizada en materiales publicitarios desde la época de sus primeras actuaciones de Zazel. Mientras que The Illustrated Sporting and Dramatic News explicó que las mujeres pueden apreciar su atletismo, también proporcionó varias descripciones de su figura "más perfecta". [10] [24] Brian Tyson especuló que, mirando los materiales publicitarios, parte del atractivo del acto puede haber sido porque "para caber en el cañón, tuvo que deshacerse de la mayor parte de su ropa victoriana". [1] El pintor George Frederic Watts afirmó tanto que ella era "la mujer más valiente que he visto en mi vida" y que su "forma [era] la más perfecta que jamás había visto". [40] [8]Cuando Watts le pidió que se sentara para un retrato, su hermana vino como acompañante. [5] Richter le dijo a The Bystander que en algún momento le preguntó a su manager, probablemente Farini, si debería donar el retrato de Watts a la National Portrait Gallery . "Él simplemente se rió y dijo '¡lo que sea que quieran en la Galería Nacional con una foto tuya !'". [5] A partir de 2018, la Galería tiene tres retratos de ella en sus colecciones: dos litografías de Alfred Concanen y otra de un artista desconocido. [44]

Según los historiadores Janet Davis y Peta Tait, los artistas circenses como Richter desafiaron los estereotipos de la feminidad a través de actos que demostraron hazañas descaradas de fuerza y ​​agilidad. [10] [45] Algunos empezaron a pensar que en realidad era un hombre vestido de mujer. [10] Tait argumentó que el espectáculo de cañones, típicamente al final de un espectáculo, servía no solo para proporcionar una conclusión poderosa sino también para equilibrar las demostraciones más físicas de atletismo de sus otros actos con una impotencia más feminizada y relativamente pasiva - "una bella dama disparada por un monstruoso cañón ". [10] [46]La descripción de Shane Peacock del espectáculo también resalta esta dinámica: "Farini estaba de pie junto al cañón, luciendo malvado en su barba negra, ordenando al dulce y hermoso joven Zazel que entrara en el mortero, y encendiendo la mecha con una gran floritura, enviándola a través del Gran salón [del Acuario] en una red de su propia invención ". [21] Un comentarista escribió extensamente sobre sus talentos, apariencia y personalidad, diciendo que "su naturaleza era tan pura y radiante como hermosos eran su rostro y su forma". [40] Profundizando en su "pureza", continuó diciendo que "los príncipes buscaron su favor, pero Zazel siguió siendo la niña y mujer pura que es hoy. Su pureza fue reconocida por la reina Victoria ". [40]Las promotoras de circo destacaron la domesticidad de sus estrellas femeninas para no ser vistas como demasiado revolucionarias en términos de igualdad de las mujeres. Los entrevistadores le preguntaron a Richter sobre la vida en el circo, y su matrimonio con Starr facilitó la discusión sobre la vida sana y cuasi tradicional de los artistas. Ella le dijo a un entrevistador, hablando en nombre de las mujeres en el circo en general, que "el instinto doméstico es muy fuerte entre las mujeres del circo, por la razón de que se ven privadas de la vida hogareña una gran parte de cada año. Ella encuentra una salida en muchas pequeñas formas, una de las cuales es un llamamiento al chef a cargo del vagón comedor para que se le permita hornear un pastel ". [45] La combinación de declaraciones sobre la fuerza de las artistas femeninas con descripciones halagadoras de su belleza y figura puede haber tenido una función de equilibrio similar.[10]

El acto de cañón de Richter inspiró una escena en el burlesco de Henry James Byron , Little Doctor Faust , cuando se presentó en el Gaiety Theatre . El personaje principal de Nellie Farren se subía a un cañón, escapando por una trampilla oculta en el escenario mientras su coprotagonista, Edward O'Connor Terry , usaba una baqueta.para simular la preparación del cañón para disparar. Después de una explosión, volvería corriendo desde el otro lado del escenario. Este acto también se encontró con un accidente cuando la trampilla no se abrió. Cuando su coprotagonista comenzó a usar la baqueta, se dio cuenta de que la estaba golpeando a ella en lugar de al interior del cañón. Improvisando, Terry preguntó "¿Estás dentro? ¿Estás lejos? ¿Estás casi lejos?", Un juego de palabras basado en su nombre, "Nellie Farren". La escena, así como la improvisación de Terry, recibieron una respuesta tan fuerte que fueron retenidas en futuras actuaciones. [25] [47] [48]

Young Man's Fancy , una película de comedia británica de 1939escrita y dirigida por Robert Stevenson y coescrita por Roland Pertwee , presentaba un personaje basado en Richter. Anna Lee interpretó el papel de Ada, una bala de cañón humana irlandesa. [49] [50]

Ver también

  • Pastor Dolly
  • Edith Maud Cook

Notas

  1. ↑ a b c d e f Shaw, George Bernard (2008). "Cagliostro Redivivus (8 de febrero de 1886)". En Tyson, Brian (ed.). Reseñas de libros de Bernard Shaw, Volumen 1 . Prensa de Penn State.
  2. ^ a b c d e f g h i "Zazel intrépido" . Clipper de Nueva York . 36 (9). 12 de mayo de 1888: a través de las colecciones de periódicos digitales de Illinois.Dominio publico Este artículo incorpora texto de esta fuente, que es de dominio público .
  3. ↑ a b c d e f g h i j k l m Ward, Steve (2017). Hermandad de aserrín: cómo el circo empoderaba a las mujeres . Fonthill Media.
  4. ^ a b c d e f g h i j k l m n "El padre de Zazel" . Verdad . 22 de mayo de 1879. págs. 635–637 - vía HathiTrust .
  5. ↑ a b c d Staff (7 de junio de 1933). "Esperando ...: ser el primero de una secuencia de arrebatos semanales sobre esto y aquello". El espectador . 118 (1538). págs. 437–440.
  6. ^ a b c d e "Mujeres en el trapecio" . Australia Occidental . 2 de febrero de 1892. p. 3 - a través de Trove.Dominio publico Este artículo incorpora texto de esta fuente, que es de dominio público .
  7. ^ a b c d e "Cartel de publicidad 'Zazel, disparado desde un cañón' en el Royal Aquarium de Londres" . Biblioteca Británica . Archivado desde el original el 25 de diciembre de 2016.
  8. ^ a b c d e "Gimnasta sensacional" . Clipper de Nueva York . 25 (28). 6 de octubre de 1877. p. 221 - a través de Colecciones de periódicos digitales de Illinois.
  9. ^ a b c d e "El Niño Farini" . Museo de Victoria y Alberto . Consultado el 8 de agosto de 2018 .
  10. ↑ a b c d e f g h i j k l Tait, Peta (2005). Cuerpos de circo: identidad cultural en la actuación aérea . Routledge. ISBN 1134331207.
  11. ↑ Farini, William (13 de junio de 1871). "Mejora en proyectores" (PDF) . Oficina de Patentes de Estados Unidos .
  12. ^ Berton, Pierre (2011). Niágara: una historia de las cataratas . Doubleday Canadá. ISBN 9780385673655.
  13. ^ a b "Zazel realizó la primera bala de cañón humana el 10 de abril de 1877 en Londres" . Huffington Post . 10 de abril de 2013.
  14. ^ "SciZone - Centro de ciencias de Ontario: la historia de las balas de cañón humanas" . 23 de julio de 2011. Archivado desde el original el 23 de julio de 2011.
  15. ^ a b c "La espalda rota del gimnasta" . El Mackay Mercury . 26 de septiembre de 1896. p. 3 - a través de Trove.Dominio publico Este artículo incorpora texto de esta fuente, que es de dominio público .
  16. ^ Hunt, William L. (22 de abril de 1879). "Mejora de los aparatos de teatro" (PDF) . Oficina de Patentes de Estados Unidos .
  17. ^ "Primera bala de cañón humana" . Récords mundiales Guinness .
  18. ↑ a b Blitz, Matt (17 de enero de 2014). "La historia de la bala de cañón humana" . Gizmodo .
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