Roy Fisher (11 de junio de 1930-21 de marzo de 2017) fue un poeta y pianista de jazz inglés. Su poesía muestra una apertura a las influencias modernistas europeas y estadounidenses , sin dejar de estar basada en la experiencia de vivir en las Midlands inglesas. Fisher ha experimentado con una amplia gama de estilos a lo largo de su carrera, trabajando en gran medida fuera de la corriente principal de la poesía británica de posguerra . Ha sido admirado por poetas y críticos tan diversos como Donald Davie , Eric Mottram , Marjorie Perloff y Sean O'Brien .
Vida
Roy Fisher nació en junio de 1930 en 74 Kentish Road, Handsworth, Birmingham , la casa a la que se habían mudado sus padres en 1919 y donde vivieron hasta su muerte. Su madre Emma tenía 39 años en el momento del nacimiento de Fisher. Le precedieron una hermana y un hermano. Su padre Walter Fisher era un artesano en el comercio de la joyería, la familia "pobre y prudente". [1] Sus padres no tenían afiliaciones políticas o religiosas, pero su padre era corista en una iglesia local. [1] Fisher describe el paisaje de su infancia como "feo", la expansión industrial de Smethwick al sur de Handsworth un lugar de peligro. [2] El paisaje urbano mugriento, el daño de las bombas de la guerra y el declive industrial de los años de la posguerra fueron influencias importantes en Fisher. Pero 'algo llamado naturaleza' también estuvo presente al principio de su vida, y las excursiones al campo cercano eran un aspecto habitual de la vida familiar. [1]
Fisher fue a la escuela secundaria Handsworth. De adolescente se interesó por el jazz y aprendió a tocar el piano por sí mismo. Fue particularmente influenciado por un grupo de músicos de Chicago que incluía a Bud Freeman , Pee Wee Russell y el pianista Joe Sullivan . Al final de su adolescencia, tocaba en público con bandas locales. [1]
En 1948 fue a la Universidad de Birmingham a leer inglés. Después de graduarse y calificar como maestro, enseñó desde 1953 en la escuela primaria en Newton Abbott, Devon, como parte de un equipo comprometido en una revisión radical de los métodos de enseñanza del inglés. Ese mismo año, Fisher se casó con la artista Barbara Venables; iban a tener dos hijos. [1] Su hijo Ben fue director de francés en la Universidad de Bangor y creador de uno de los sitios web de ferrocarriles de vía estrecha más populares del mundo; su hija Sukey es guionista.
Al regresar a Birmingham en 1957, donde volvió a trabajar como músico de jazz y comenzó a encontrar, a menudo a altas horas de la noche, el material que generaría nueva poesía y prosa, Fisher trabajó como profesor especializado en teatro en una escuela primaria y se mudó al Dudley College of Educación en 1958. En 1963 fue designado a Bordesley College of Education en Birmingham como Profesor Principal y Jefe del Departamento de Inglés y Drama. En 1971 Fisher se trasladó a la Universidad de Keele, donde enseñó en el Departamento de Estudios Americanos hasta 1982. Después de dejar Keele continuó trabajando como escritor y músico de jazz, una segunda carrera que había mantenido desde finales de la década de 1950 [1] tocando con un número de sus héroes de la infancia, incluidos Bud Freeman y Wild Bill Davison, cuando estaban de gira por Gran Bretaña. [3]
Fisher se mudó a Upper Hulme, Staffordshire Moorlands en 1982, ya Earl Sterndale en Derbyshire en 1986. En 1985 se divorció de Barbara Venables Fisher, quien murió en 2007. En 1987 se casó con la dramaturga Joyce Holliday y la sobrevivió quince años. Murió en su casa el 21 de marzo de 2017, a los 86 años.
Trabaja
Trabajo temprano
En 1954 Fisher publicó dos poemas breves en la BBC por Charles Causley , y otro publicado en una pequeña revista de prensa The Window. Este último llamó la atención del poeta Gael Turnbull, que estaba preparando un número británico de la revista estadounidense Origin , editado por Cid Corman , y le pidió a Fisher que colaborara. [4] Fisher y Turnbull se hicieron amigos y permanecieron unidos hasta la muerte de Turnbull en 2004.
Turnbull le presentó a Fisher la obra de poetas modernistas estadounidenses como William Carlos Williams , Robert Creeley , Charles Olson y Louis Zukovsky , así como a Basil Bunting , a quien conoció a través de Turnbull. Cid Corman también proporcionó tutoriales de poesía por correo. En estos escritores Fisher encontró una estética seria y exigente. Fue esto más que cualquier manierismo estilístico lo que tomó de ellos. [1]
La publicación de la obra de Fisher durante sus primeros diez años como poeta le debe mucho a Turnbull. El primer panfleto de Fisher City (1961) fue publicado por Migrant Press de Turnbull. El conjunto de verso y prosa que compone el texto fue compilado a partir de los cuadernos de Fisher por Michael Shayer, socio de Turnbull en Migrant. [4] Fisher no estaba satisfecho con el folleto, pero "llamó la atención de la gente". [4]
Un segundo folleto, Diez interiores con varias figuras, fue publicado por Tarasque Press en 1966, una secuencia surrealista de poemas narrativos, algunos con líneas bastante cortas, pero muchas con una línea muy larga cercana a la prosa. Ese mismo año, Fisher también publicó The Ships Orchestra con Fulcrum Press , una larga secuencia en prosa que muestra nuevamente la influencia del surrealismo . La idea inicial de la obra surgió de ' Tres músicos ' de Picasso . [3] Fisher escribió este trabajo secuencialmente, cada nueva sección generada a partir del material anterior. [5] La obra crece orgánicamente, sin seguir una trama y evitando cualquier sentido de desarrollo dramático. La escritura suele ser muy divertida y puede verse como un equivalente verbal de la técnica cubista que Picasso emplea en la pintura.
Después de estas publicaciones, Fisher llegó a un callejón sin salida y, además de cumplir con el encargo de realizar traducciones interpretativas de tres ciclos de canciones de Schubert, no escribió nada durante 5 años. [6] En 1968, cuando Fulcrum publicó Collected Poems, reuniendo toda la obra que Fisher deseaba preservar, el poeta pensó que no volvería a escribir.
La década de 1970
Fisher emergió de este período de creatividad bloqueada en 1971, componiendo una serie de piezas en prosa y secuencias de poemas. 'The Cut Pages' es la más radical de estas obras de la década de 1970 y sigue siendo la más desafiante de Fisher. Los finales de los sesenta habían sido años personalmente difíciles y Fisher llevaba un diario en el que registraba los detalles "espeluznantes" de su vida. [6] 'Las páginas cortadas' Fisher describe como un 'ejercicio de autopermiso'. Cortó las páginas en blanco de su cuaderno con una navaja y comenzó a escribir en ellas el "inverso" de lo que estaba en el diario: cosas "sobre las que no había ninguna restricción". Continuó escribiendo hasta agotar todas las páginas. La crítica estadounidense Marjorie Perloff describe que el poema tiene afinidades con Samuel Beckett y como un "precursor involuntario" de los experimentos de Ron Silliman y otros poetas del lenguaje una década después. [7] 'The Cut Pages' se convirtió en la secuencia del título de una publicación de Fulcrum de 1971 que también contenía cuatro piezas en prosa más.
Matrix también fue publicada en 1971 por Fulcrum. La secuencia del título, 'Matrix', al igual que varios poemas de Fisher, se basa en la pintura, en este caso la serie de imágenes de Böcklin llamada ' La isla de los muertos ' y las últimas pinturas de nenúfares de Monet. Este volumen también incluye 'Glenthorne Poems', 'The Six Deliberate Acts' y una serie de colaboraciones con artistas visuales. Dos de sus obras, 'Correspondence' y 'Metamorphoses', fueron ilustradas por Tom Phillips y publicadas en 1970 por Tetrad, una pequeña imprenta londinense dirigida por el artista Ian Tyson. 'También' una colaboración con el artista Derrick Greaves fue publicada por Tetrad en 1972, y el mismo año el artista Ronald King publicó Bluebeard's Castle con texto de Fisher. Siguieron otras colaboraciones con King durante un período de veinticinco años, en su mayoría apareciendo como Artist's Books y todas publicadas por su Circle Press.
Fisher produjo trabajos de manera constante durante la década de 1970 y publicó un volumen adicional en 1978, The Thing About Joe Sullivan , esta vez con Carcanet . Fue una elección de la sociedad de libros de poesía. El volumen incluye 'Handsworth Liberties', una secuencia de dieciséis poemas escritos entre 1974 y 1977. Estos poemas recuerdan imágenes del barrio donde creció. Fisher describió la escritura de estas piezas como un intento de "repeler la invasión del paisaje" asociada con los recuerdos de la infancia. [8]
'Wonders of Obligation', compuesta en 1979, marca un nuevo desarrollo en la obra de Fisher, que combina una mayor libertad de movimiento a través de los elementos compositivos, y una mayor fluidez y franqueza tanto en la evocación como en el comentario.
Un horno
En 1980, Oxford University Press publicó Poems 1955-1980, otorgando al trabajo de Fisher un nivel de reconocimiento del que no había disfrutado anteriormente. Seis años más tarde, OUP publicó A Furnace , un ambicioso poema de extensión de libro estructurado en torno a la idea de una doble espiral con una sección central, 'Core', flanqueada por secciones donde los pasajes se mueven 'dentro' o 'fuera' del núcleo. Un 'Introito' proporciona el trasfondo y el contexto del trabajo. [9] Al igual que con el otro trabajo de Fisher, es un collage de imágenes, pero aquí extraídas de una amplia gama de lugares y períodos históricos. En 1980 Fisher viajó fuera de Gran Bretaña por primera vez y A Furnace incluye referencias a un cementerio prehistórico en Bretaña, a París, Trier, Chicago y Ampurias en España. Briggflatts de Bunting es en cierto sentido un modelo, aunque Fisher se permite más espacio y el lenguaje es menos compacto que en Bunting.
En 1988, la OUP publicó una colección adicional, Poems 1955–1987 , que recopila principalmente trabajos publicados anteriormente.
Poemas posteriores
En 1992, el poeta y cineasta Tom Pickard produjo un documental sobre Fisher con fondos del Arts Council llamado Birmingham's What I Think With . Fisher escribió una secuencia de poemas para la película que describe la ciudad de su nacimiento. Estos fueron publicados por OUP en 1994 junto con otro trabajo nuevo en una colección titulada Birmingham River . La colaboración con Ronald King continuó con Top Down Bottom Up publicado en 1989, y Anansi Company apareciendo en 1991. Un folleto, It Follows That , publicado por Pig Press, también apareció en 1994.
En 1996 Bloodaxe publicó Dow Low Drop: New and Selected Poems. Dow Low es una ladera extraída cerca de la casa de Fisher en Derbyshire. 'Dow Low Drop' y el poema 'It Follows That' republicado aquí, ambos incluyen secciones de prosa, una forma que Fisher no había usado desde la década de 1960.
En una entrevista concedida a Peter Robinson en 1998, Fisher cuestiona la idea de que su obra haya pasado por distintos períodos de desarrollo, y la recopilación de poemas The Long and the Short of It , publicada por Bloodaxe en 2005, no presenta los poemas de forma cronológica. secuencia. [9] En una nota al final del libro, Fisher dice: 'mis hábitos de trabajar en proyectos de vez en cuando durante largos períodos y mi enfoque heterodoxo de los métodos que utilizo harían un arreglo que parecía cronológicamente falso: así que nada de aquí se intenta el tipo. [10]
Una colección posterior, Standard Midland , fue publicada en 2010 por Bloodaxe y preseleccionada ese año para el Premio Costa de Poesía. Los poemas se incorporaron a una edición revisada de The Long and the Short of It (2012). Standard Midland incluye poemas en varios estilos, desde piezas más ligeras hasta obras más características, incluyendo dos enigmáticos poemas en prosa y otra de sus piezas en colaboración con Ronald King. Bloodaxe publicó un volumen adicional, Slakki: New & Neglected Poems , en octubre de 2016.
Recepción de la crítica
Ya en 1962, Denise Levertov, en un artículo publicado en Kultur, calificó a Fisher como uno de los poetas jóvenes más prometedores de Gran Bretaña. [11] Sus primeros poemas aparecieron en varias antologías influyentes: Michael Horovitz ‘s Children of Albion (1969), de Edward Lucie-Smith Poesía británica desde 1945 (1971) y de Jon Silkin Poesía del Committed individual (1973) - todos publicados por Penguin .
Fisher atrajo la atención de una amplia gama de críticos y revisores a lo largo de los años. Eric Mottram, escribiendo en Stand (1969-70) elogió a Fisher como un modernista experimental, [12] mientras que Donald Davie, en un capítulo dedicado a Fisher en Thomas Hardy and British Poetry (1973), afirmó afinidades con lo que él consideraba una tradición nativa. . [13] Peter Robinson ha sugerido que este tipo de "dualismo de enfoque", con modernistas y tradicionalistas que reclaman a Fisher como uno de los suyos, ha continuado hasta el presente. [14] El propio Fisher nunca buscó asociarse con ningún campamento o escuela en particular, y su escritura durante todos los períodos de su carrera abarca una variedad de estilos. Críticos tan diversos como Andrew Crozier , Sean O'Brien y Marjorie Perloff han escrito alabando a Fisher, aunque desde perspectivas muy diferentes.
A pesar de la calidad de su trabajo, Fisher nunca disfrutó del nivel de celebridad otorgado a algunos de sus contemporáneos. Davie dice que Fisher fue víctima de "la ceguera y la condescendencia de la metrópoli hacia la escritura provinciana en sus orígenes o en su tema". [13] En las entrevistas, Fisher se describió a sí mismo como muy consciente de sus antecedentes provinciales y de clase. [3] Al mismo tiempo, Fisher nunca buscó la fama, siendo en gran parte indiferente al mundo de los premios de poesía y la publicidad mediática. Aunque es admirado por muchos poetas y lectores de poesía dedicados, sigue siendo en gran parte desconocido para un público lector más amplio.
News for the Ear: A Homage to Roy Fisher editado por Peter Robinson y Robert Sheppard apareció en 2000, como un homenaje al poeta en su septuagésimo cumpleaños. El mismo año se publicó un volumen de ensayos críticos, The Thing About Roy Fisher , editado por John Kerrigan y Peter Robinson. Un compendio de entrevistas con Fisher, Interviews Through Time , editado por Tony Fraser, también apareció en 2000, con una versión actualizada publicada en 2013.
En 2010, An Unofficial Roy Fisher editado por Peter Robinson se publicó en celebración del ochenta cumpleaños del poeta. Este libro incluye trabajos de Fisher no recopilados en otros lugares, así como homenajes de otros poetas y comentarios sobre su trabajo. El trabajo también incluye una actualización de la invaluable bibliografía publicada en The Thing About Roy Fisher, compilada por Derek Slade.
En 2003, Fisher fue nombrado poeta honorario vitalicio de la ciudad de Birmingham. Fue elegido miembro de la Royal Society of Literature en 2005.
Bibliografia
- Ciudad (Migrant Press, 1961)
- Diez interiores con varias figuras (Tarasque Press, 1966)
- La Fuente Conmemorativa (Casa del Norte, 1966)
- La orquesta del barco (Fulcrum Press, 1966)
- Poemas recopilados (Fulcrum Press, 1968)
- Matrix (Fulcrum Press, 1971)
- Three Early Pieces (Trans Gravity Advertiser, publicación 3, 1971)
- Las páginas cortadas (Fulcrum Press, 1971; Shearsman, 1986)
- Diecinueve poemas y una entrevista (Grossteste Press, 1975; 1977)
- The Thing About Joe Sullivan: Poems 1971-1977 ( Carcanet Press , 1978)
- Poemas 1955–1980 (Oxford University Press, 1980)
- Un horno (Oxford University Press, 1986)
- Poemas 1955-1987 (Oxford University Press, 1988)
- Birmingham River (Oxford University Press, 1994)
- Eso sigue (Pig Press, 1994)
- The Dow Low Drop: poemas nuevos y seleccionados ( Bloodaxe Books , 1996)
- Lo largo y lo corto: poemas 1955-2005 ( Bloodaxe Books , 2005)
- Standard Midland ( Bloodaxe Books , 2010)
- Poemas seleccionados ed. August Kleinzahler ( Flood Editions , EE. UU., 2010)
- Lo largo y lo corto: poemas 1955-2010 ( Bloodaxe Books , 2012)
- Un niño fácilmente desconcertado: prosa ocasional 1963-2013, ed. Peter Robinson (Shearsman, 2014)
- Slakki: Poemas nuevos y olvidados , ed. Peter Robinson ( Bloodaxe Books , 2016)
- Un horno , ed. Peter Robinson ( Flood Editions , EE. UU., 2018)
Lectura adicional
- Robert Sheppard y Peter Robinson (eds), News for the Ear: a Homage to Roy Fisher , Stride Publications, 2000.
- Peter Robinson y John Kerrigan (eds), The Thing About Roy Fisher: Critical Essays on the Poetry of Roy Fisher , Liverpool University Press, 2000.
- Peter Robinson (ed.), Un Roy Fisher no oficial , Shearsman Books, 2010.
- Tony Frazer (ed.), Roy Fisher: Entrevistas a través del tiempo , Shearsman Books, 2013.
Referencias
- ^ a b c d e f g 'Antebiografía' en Una infancia fácilmente desconcertada: prosa ocasional 1963-2013 , Shearsman, 2013
- ^ 'Brum Born' en una infancia fácilmente desconcertada: prosa ocasional 1963-2013 , Shearsman, 2013.
- ^ a b c Entrevista con Eric Mottram 1973, extraído de Entrevistas a través del tiempo . Shearsman, edición revisada, 2013.
- ^ a b c Entrevista con John Tranter publicada por la revista Jacket 1989, extraída de Entrevistas a través del tiempo .
- ^ Entrevista con Jed Rasula y Mike Erwin, 1973, extraído de Entrevistas a través del tiempo .
- ^ a b Entrevista con Robert Sheppard, 1982, extraído de Entrevistas a través del tiempo .
- ^ "Libro de idiomas de Roy Fisher" .
- ^ Entrevista con Peter Robinson, 1977, extraído de Entrevistas a través del tiempo .
- ^ a b 'Todos se han ido al mundo', una conversación con Peter Robinson publicada en Entrevistas a través del tiempo .
- ^ Lo largo y lo corto , Bloodaxe, 2005.
- ^ Denise Levertov, Kultur , verano de 1962.
- ^ Eric Mottram, Stand , 1969–70.
- ↑ a b Donald Davie, Thomas Hardy y Poesía británica , Routledge & Keegan Paul, 1973.
- ^ Peter Robinson, 'Introducción' en The Thing About Roy Fisher , ed. John Kerrigan y Peter Robinson, Liverpool University Press, 2000.
Enlaces externos
- Roy Fisher en West Midlands Literary Heritage
- Roy Fisher conversando con John Tranter. Chaqueta 1, diciembre de 2001.
- Un ensayo sobre Fisher de Marjorie Perloff
- Algunos aspectos de la poesía de Roy Fisher por JD Needham, 1975
- revisión de "Long and Short of It" de August Kleinzahler
- William Wotton, "La medida de la musa" (reseña de lo largo y lo corto ) . The Guardian , 29 de octubre de 2005.
- revisión de The Long and Short of It por Martin Caseley
- Peter Robinson, "Keeping it Strange" (reseña de The Long and Short of It ) , Notre Dame Review , verano de 2006, número 22, p. 208.
- Lectura de Roy Fisher http://www2.warwick.ac.uk/fac/arts/english/writingprog/archive/writers/fisherroy/1978
- http://www.poetryarchive.org/poet/roy-fisher
- http://www.poetryfoundation.org/bio/roy-fisher
- Fisher leyendo 'Voz interior' https://www.youtube.com/watch?v=RxaEbvyMye0 y 'La promesa de la poesía' https://www.youtube.com/watch?v=pc1svrbcC8Y&ebc=ANyPxKpWYXG94s_WTp3MrJ2dE-ff8QJdV1pb1dJ2dE-ff8QJdV1pb1DtJPnYl9cJdV1pb1qUkXiGlJtJDV1pc1svrbcC8Y
- Roy Fisher: The Long and the Short of It: Roy Fisher filmado por Pamela Robertson-Pearce leyendo una selección de sus poemas en su casa de Earl Sterndale en 2008. https://vimeo.com/192330802
- Michael Caines, Roy Fisher Obituario The Guardian , 6 de abril de 2017
- Roy Fisher, poeta y pianista de jazz - obituario The Telegraph , 22 de marzo de 2017
- Fleur Adcock, DNB Entrada para Roy Fisher Oxford Dictionary of National Biography , enero de 2021