La Sala delle Asse (en inglés: 'sala de la torre' o 'sala de las tablas de madera'), es el lugar para una pintura de paredes y techos al temple sobre yeso, de plantas decoradas entrelazadas con frutas y monocromos de raíces y Rocas ", de Leonardo da Vinci , que data aproximadamente de 1498 y se encuentra en el Castello Sforzesco de Milán .
Introducción e historia
En Milán, dentro del Castillo Sforza , [1] hay un importante legado de Leonardo da Vinci : “Sala delle Asse”, una sala con paredes pintadas con un fascinante “ trampantojo ”, que representa troncos, hojas, frutos, nudos. , como si estuviera al aire libre y no dentro de un castillo. [2]
La habitación fue decorada en 1498, como atestigua una carta, fechada el 21 de abril de 1498, al duque de Milán, Ludovico Sforza , apodado el “Moro” (el “páramo”). En la carta […] Gualtiero Bascapè, canciller del duque, afirma “… Magistro Leonardo promete terminarlo en septiembre”. [3] El día 23, escribe que "la gran cámara está libre de las tablas". [4] [5]
El nombre actual de la habitación es ambiguo: algunos expertos afirman que se le dio el nombre porque las paredes estaban cubiertas con tablas de madera [6] (“Asse” significa tablas, en italiano). Otros expertos dicen que esto fue una mala interpretación de la carta; con sus palabras, el canciller estaba afirmando un hecho (la eliminación de los tablones), no dando el nombre de la habitación.
Inmediatamente después de esta carta, en 1499, Milán fue tomada por el ejército francés, dirigido por el rey Luis XII . A lo largo de los siglos, siguieron varias dominaciones extranjeras (españolas, austriacas, ...). El Castillo Sforza se utilizó con fines militares: las paredes de la habitación se pintaron de blanco y se perdió su memoria.
Cuando Italia se unificó (1861), el castillo estaba en plena decadencia y la gente discutió sobre derribarlo. Hacia finales del siglo XIX, el arquitecto Luca Beltrami implementó un plan para restaurar el castillo, como se puede ver en la actualidad. [7] [8] [9] [10] Dentro de la restauración, en 1893, se detectaron algunos rastros de la pintura original bajo la superficie blanca que cubría la habitación. Beltrami encontró el financiamiento adecuado (principalmente de fuentes privadas) y seleccionó a Ernesto Rusca para una restauración de Sala delle Asse. [11]
En 1902, los visitantes estupefactos pudieron ver el resultado de esta restauración: una maravillosa representación de troncos en las paredes, creando una cubierta de ramas y hojas en el techo. [12] [13] Los colores eran brillantes e inmediatamente los críticos notaron que el "estilo" en realidad no se parecía al estilo típico de Leonardo en la pintura. Además, la falta de documentación fotográfica sobre la situación de la sala durante la restauración levantó sospechas.
En 1956, en parte para calmar a los críticos, se llevó a cabo una segunda restauración. [14] Básicamente, los colores se atenuaron y la habitación tomó un sabor más "antiguo", que se puede ver hoy.
En 2012 se inició una nueva restauración. [15] El objetivo principal era bloquear el deterioro por humedad y otros factores. El objetivo científico era investigar más a fondo la decoración, descubriendo tanto como fuera posible la obra original de Leonardo.
Esta última restauración está en curso (a diciembre de 2018); Ya se han logrado algunos resultados importantes, incluido el redescubrimiento, en las partes inferiores de las paredes, de hermosos dibujos negros (llamados “monocromáticos”) y bocetos preliminares.
La decoración de Sala Delle Asse
Pietro Marani (miembro del comité científico para la restauración actual), dice, sobre la sala: “uno se sorprende por su espectacular techo abovedado, decorado con ramas y nudos todos enredados: una cuerda larga, entrelazando todas estas ramas, es entrelazados con elementos vegetales… ”. Según otra miembro del comité científico de la restauración actual, Maria Teresa Fiorio, “un visitante siente una fuerte emoción frente a este magnífico ejemplo de decoración mural pintada por da Vinci”.
Lo que el visitante puede ver hoy se debe principalmente a la primera restauración, coordinada por el arquitecto Beltrami, a principios del siglo XX. Esa restauración dejó la estancia totalmente decorada en la bóveda, con fuertes troncos en los muros laterales, interrumpidos por paneles de madera. Los colores brillantes utilizados por el restaurador (Ernesto Rusca) dejaron perplejos a muchos de los principales expertos de la época, acostumbrados a los colores desvaídos de la Última Cena . Aún se pueden ver rastros de esta restauración en algunos puntos de la bóveda.
Los visitantes de hoy ven colores mucho más sombríos, resultado de la segunda restauración, realizada por Ottemi della Rotta en la década de 1950. Los colores brillantes no parecían encajar con el estilo de Leonardo da Vinci. Los expertos del comité científico aún tienen opiniones encontradas sobre este tema. Los paneles de madera aún se dejaron en las paredes laterales.
La mayor parte de la decoración de la bóveda está representada por ramas, hojas y bayas. Las ramas y las hojas crean la ilusión de estar en un espacio abierto y no en una habitación del castillo. Los frutos rojos, además de proporcionar encantadores puntos brillantes de color, son probablemente una alusión al duque de Milán, apodado “il Moro”. Las moras, de hecho, en el dialecto local, se llamaban (y todavía se llaman) “Moroni”.
Entrelazados con las ramas, hay cuerdas y nudos. Según Francesca Tasso, vicepresidenta del comité científico, “las cuerdas que se tuercen en nudos, algunos de los cuales son extremadamente complejos, constituyen un tema recurrente en la obra de Leonardo da Vinci, durante las dos décadas que pasó en Milán”.
Después de la primera restauración, los robustos troncos marrones fueron el punto de partida de las ramas; cabeceros de madera, con asientos para visitantes, ocultaban las partes inferiores de estos baúles. [dieciséis]
Durante la segunda restauración (en la década de 1950), se descubrieron dibujos preparatorios en pintura negra sobre blanca. Beltrami, durante la primera restauración, las había considerado adiciones del siglo XVII y por ello, fueron cubiertas de nuevo, tras la segunda restauración.
Uno de los méritos de la restauración actual es el descubrimiento de muchos de estos dibujos, denominados “Monocromo” por los expertos. [17] [18] [19] Algunos de ellos muestran las raíces de los árboles penetrando las paredes laterales y rompiéndolas, con un esquema decorativo que recuerda a la decoración del Palazzo del Te , Mantua . Aún más sorprendente, algunos otros dibujos sugieren una solución diferente para los baúles. Cecilia Frosinini, del Opificio delle Pietre dure y miembro del comité científico, dice que proponen “la creación de troncos delgados, inclinados, que broten de las raíces y luego se unan a la decoración en el techo”.
Restauración actual
Una nueva restauración de la Sala delle Asse se inició en 2012 y está en curso (a partir de 2019). [20] [21]
El objetivo inmediato es detener el evidente deterioro. En este caso, se han identificado varios factores: humedad del edificio, cambios de microclima por interacción negativa (unión química) entre las sustancias utilizadas para la pintura original y el material utilizado para las distintas restauraciones, acumulación de suciedad (ya que artefactos como este no se puede limpiar todos los días como en una casa normal). [22]
El objetivo a largo plazo es proporcionar una "restauración estética" válida. En primer lugar, las superficies pintadas deben limpiarse y estabilizarse. Entonces hay que afrontar el problema de “despegar” capas debido a restauraciones anteriores y / o integrar puntos faltantes con pintura nueva (utilizando material moderno, como acuarela, por ejemplo). Hay diferentes opiniones sobre varios temas: ¿las capas de pinturas anteriores (debido a la restauración) deben eliminarse por completo? ¿Cuánta pintura nueva se permite? Demasiado poco, dejará la habitación en un estado estéticamente desagradable, demasiado será de alguna manera un "falso". El comité científico (ver más abajo) está debatiendo los temas, guiando y supervisando las operaciones.
Cecilia Frosinini, de “Opificio delle pietre dure”, dice [..] “la restauración moderna debe abordarse con gran humildad. Es necesario apreciar tanto el trabajo original del autor como el trabajo de los diversos expertos en restauración que le siguieron ”.
La restauración del “monocromo” [17] [18] [19] es una historia diferente. No se vio afectado por restauraciones anteriores: no se consideró que mereciera la pena y se cubrió con tablas de madera.
Ocupaciones
Se han realizado diversas actividades desde 2012
- Excavación de archivos: la documentación relevante se ha sacado a la luz o se ha puesto en la perspectiva adecuada. El material incluía cartas originales (de la época de la pintura original de la sala), documentación histórica sobre el castillo y también sobre las dos restauraciones anteriores. [23] [24]
- Análisis histórico arquitectónico: investigando todos los hechos históricos que llevaron a la situación actual de la sala. Se detectaron varias alteraciones de las aberturas pasadas en la habitación, y se enmarcaron adecuadamente dentro de la historia del castillo.
- Diagnóstico técnico: se han utilizado varias técnicas de diagnóstico modernas.
- Se utilizó termografía (detección de diferencias de temperatura en las paredes) para identificar alteraciones en la construcción de las habitaciones (ya que diferentes materiales tienen diferentes temperaturas).
- Se utilizaron rayos láser para construir con precisión un modelo 3D de la habitación.
- Se utilizó fluorescencia UV para detectar varias capas de pintura. La luz ultravioleta, de hecho, se puede utilizar para detectar los diferentes "aglutinantes orgánicos" de la pintura, es decir, las sustancias orgánicas (por ejemplo, huevos) que se utilizan para mantener estables los colores. Estos aglutinantes eran diferentes a la época de Leonardo, a períodos posteriores y a las restauraciones anteriores.
- La espectroscopia (en el rango de infrarrojos) se ha utilizado para detectar los diversos "aglutinantes inorgánicos" utilizados para pintar, en varios momentos.
- Análisis artístico: Un análisis cuidadoso de diversos documentos y resultados de diagnósticos, ha permitido comprender mejor los diversos hechos y acciones que han llevado el castillo (en general) y la Sala delle Asse (en concreto) a la situación actual.
- Restaurar dibujos y pinturas
- El "despegue" cuidadoso de las capas ha permitido descubrir las capas más antiguas. Esto ha sido especialmente relevante para sacar a la luz el monocromo, [17] [18] considerado actualmente la capa de decoración más antigua de la habitación. Es probable que se deba directamente al propio Leonardo.
Comité científico y operaciones de restauración
La restauración está siendo realizada por un equipo de destacados expertos bajo la supervisión de un prestigioso comité científico:
Claudio AM Salsi , Director Área Soprintendenza Castello, Musei Archeologici e Musei Storici (presidente)
Francesca Tasso , directora de los archivos de arte (vicepresidenta del comité científico)
Michela Palazzo , Restaurador en el Polo Museale della Lombardia (supervisor de obras de la restauración)
Giovanni Agosti , profesor de Historia del Arte Moderno en la Università degli Studi di Milano
Ermanno Arslan , académico de la Accademia dei Lincei y miembro del Consejo de Administración de Italia Nostra Milano
Pinin Brambilla Barcilon , Restaurador
Marco Ciatti , Superintendente de Opificio delle Pietre Dure de Florencia
Luisa Cogliati Arano , miembro de la junta directiva del Ente Raccolta Vinciana de Milano
Giorgio Sebastiano Di Mauro , Oficial del Área Soprintendenza Castello, Musei Archeologici e Musei Storici
Alberto Felici , conservador del Departamento de Restauración de Pintura Mural del Opificio delle Pietre Dure di Firenze
Maria Teresa Fiorio , vicepresidenta de Ente Raccolta Vinciana de Milán, profesora de estudios de museos en la Università degli Studi di Milano
Cecilia Frosinini , Historiadora del Arte - Directora del Departamento de Restauración de Pinturas Murales del Opificio delle Pietre Dure di Firenze
Larry Keith , Director de Conservación, Galería Nacional de Londres
Stefano L'Occaso , Director de Polo Museale della Lombardia
Pietro Marani , presidente de Ente Raccolta Vinciana, profesor de Historia del Arte Moderno en el Politecnico di Milano
Marco Minoja , Director de Segretariato Regionale del Ministero dei beni e delle attività culturali e del turismo per la Lombardia
Antonio Paolucci , ex director de los Museos Vaticanos
Alessandro Rovetta , profesor de Historia del Arte Moderno de la Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano
Antonella Ranaldi , superintendente de arqueología, belle arti e paesaggio per la città metropolitana di Milano
Luke Syson , curador a cargo del Departamento de Escultura Europea y Artes Decorativas del Museo Metropolitano de Arte de Nueva York
Actores y partes interesadas
Varias partes interesadas han hecho posible la restauración actual:
La ciudad de Milán (bajo la acción del concejal Filippo del Corno)
MIBACT (el Ministerio italiano de Patrimonio Cultural)
ALES (una agencia financiera del Ministerio)
A2A (principal patrocinador privado de la restauración)
Politecnico di Milano (para apoyo científico y técnico).
Después de la restauración
Es posible seguir la restauración, “día a día”, conectándose al sitio web oficial de la restauración.
Referencias
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enlaces externos
- Sitio web oficial sobre la restauración de la Sala delle Asse