Salmacida Spolia fue la última mascarada realizada en la Corte Inglesa antes del estallido de la Guerra Civil Inglesa . Escrita por Sir William Davenant , con vestuario, decorados y efectos escénicos diseñados por Inigo Jones y con música de Lewis Richard, se representó en el Whitehall Palace el 21 de enero de 1640 .
En inglés, el título significa "botín salmaciano" y se refiere a una antigua leyenda griega: una banda de bárbaros que saquea la ciudad griega de Halicarnaso en Asia Menor se pacifica y civiliza bebiendo de la fuente de Salmacis . [1] La mascarada tenía la intención de transmitir un mensaje de entrega y pacificación, porque Carlos I acababa de terminar su período de once años de gobierno personal y convocó una nueva sesión del Parlamento . En un esfuerzo por crear una atmósfera amistosa para la próxima sesión parlamentaria, varios miembros aristocráticos destacados del partido parlamentario fueron elegidos para la mascarada, incluido Francis Russell, cuarto conde de Bedford , yPhilip Herbert, cuarto conde de Pembroke . (Este esfuerzo de teatro político rápidamente resultó inútil: el Parlamento que siguió fue el famoso Parlamento Corto ).
La mascarada fue única porque tanto Carlos I como su reina, Henrietta Maria , actuaron en ella; la madre de la reina, María de Médicis , estaba en la audiencia. En la mascarada, El Rey "personificó" el papel de Filógenes ("amante del pueblo"), un gobernante bueno pero incomprendido. Philogenes soporta una feroz tempestad que presenta el espíritu de Discord, para alcanzar una próspera calma resultante. Un carro desciende de los cielos nublados, llevando las personificaciones de la Concordia y el Buen Genio de Gran Bretaña. La Reina, embarazada en ese momento, también desciende de los cielos, "en un brillo transparente de finas exhalaciones, como las que los dioses pretenden descender".
Una compleja anti-mascarada presentaba, entre otros personajes, médicos charlatanes que ofrecían "curas" que solo pueden agrandar el caos, por ejemplo, "Esencia de disimulo para imponer el amor" y "Una opiácea del espíritu de Muskadine tomado en buena cantidad para a la cama, para hacer olvidar a sus Acreedores ". Las figuras anti-mascaradas, como se muestra en los bocetos sobrevivientes de Jones, estaban "extrañamente vestidas, físicamente deformadas e incluso obscenas ... una de ellas está equipada con un enorme pene erecto ..." [2] El Rey disipa las malas influencias desde un "trono dorado rodeado de palmeras y estatuas heroicas". [3]
La mascarada presentaba bailes elaborados y los sofisticados efectos especiales que eran la especialidad de Jones: por ejemplo,
- "[tormenta y vendaval, etc., y:] en medio había un globo de la Tierra, que en un instante al caer en llamas, se convirtió en una Furia, su hayre erguida, mezclada con serpientes, su cuerpo delgado arrugado y un color moreno [etc.] "
La mascarada concluyó con un paisaje urbano idealizado de Londres, repleto de "edificios magníficos", y con otro de los famosos y deslumbrantes paisajes de nubes de Jones, "un cielo abierto lleno de deidades".
La pareja real quedó muy satisfecha con la mascarada y la volvió a bailar el próximo martes de carnaval . La respuesta del público, como la que hubo entre la audiencia restringida, parece haber sido menos positiva, ya que los testigos contemporáneos informaron más "desorden" entre la multitud de lo habitual. Un elemento de negatividad en la recepción de la mascarada fue comprensible, ya que atribuye el desorden del reino a la terquedad de los súbditos del Rey ("la furia vertiginosa del pueblo"), e insinúa que el poder real no siempre será controlado.
Más tarde, Davenant adaptó aspectos de Salmacida Spolia para crear su famosa El asedio de Rodas , la "primera ópera inglesa". [4]
Como solía ser el caso, la máscara se publicó en cuarto poco después de su interpretación, en este caso por el librero Thomas Walkley . [5] Fue reimpreso en un volumen duodecimo en 1750, por William Rufus Chetwood.
Notas
Referencias
- Leapman, Michael. Iñigo: La vida turbulenta de Iñigo Jones, arquitecto del Renacimiento inglés. Londres, Headline Book Publishing, 2003.
- Raylor, Cavaliers, Clubs y Cultura Literaria. Neward, DE, University of Delaware Press, 1994.
- McGuire, Nancy Klein. Regicidio y restauración: tragicomedia inglesa, 1660-1671. Cambridge, Cambridge University Press, 1992.