Samuel J. Briskin (8 de febrero de 1896 - 14 de noviembre de 1968) fue uno de los principales productores de la Edad de Oro de Hollywood, quien fue el jefe de producción durante su carrera en 3 de los " 8 grandes" estudios de cine más importantes de su Edad de Oro. : Columbia Pictures (dos veces), Paramount Pictures y RKO Pictures . A fines de la década de 1950, también se desempeñaría brevemente en la junta directiva de otra importante, Metro-Goldwyn-Mayer . Durante la Segunda Guerra Mundial, Briskin sirvió en el Cuerpo de Señales del ejército como productor de películas, alcanzando el rango de teniente coronel. Después de la guerra, cofundó Liberty Films con Frank Capra . Más tarde se les unió William Wylery George Stevens . El estudio solo produjo dos películas, pero ahora ambas se consideran clásicas: It's a Wonderful Life y State of the Union . Sus tres hermanos también eran productores de cine, así como uno de sus hijos, y su hermana estaba casada con el eventual presidente de Columbia, donde Briskin pasó la última década de su vida como vicepresidente y jefe de producción hasta su muerte. muerte en 1968 por un infarto.
Samuel J. Briskin | |
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Nació | Riga , Imperio Ruso o Ciudad de Nueva York | 8 de febrero de 1896
Fallecido | 14 de noviembre de 1968 Los Ángeles , California , Estados Unidos | (72 años)
Ocupación | Productor |
Años activos | 1925-1968 |
Vida temprana
Briskin nació el 8 de febrero de 1896 en Riga, Rusia o en la ciudad de Nueva York. Sus padres fueron Benjamin y Rose Briskin. [1] Dos de sus hermanos, Irving y Murray, también se convirtieron en productores de cine, mientras que su hermana, Ida, se casó con un ejecutivo de un estudio de cine. Briskin también tenía otro hermano, Barnett (Barney), [2] que también estaba en la industria del cine como gerente de teatro y en capacidades de ventas. [3] Si bien algunas fuentes dicen que su lugar de nacimiento es Riga, Rusia, otras indican que nació en Nueva York, después de que sus padres inmigraron allí. Briskin fue un producto del sistema de escuelas públicas. Obtuvo su título universitario en contabilidad en el College of the City of New York . [1] [4]
Carrera profesional
Era silenciosa
Después de graduarse de la universidad, Briskin trabajó como contador. Briskin ingresó a la industria cinematográfica como contador en Cohn-Brandt-Cohn Film Sales en 1920. [1] [5] [6] En 1924, cuando los hermanos Cohn incorporaron CBC como Columbia Pictures, [5] dejó el estudio y creó una productora independiente con George H. Davis llamada Banner Productions. La compañía estaba programada para producir 8 películas, cuatro en la costa este y cuatro en California. [7] La compañía se incorporó en mayo de 1924, [8] y produjo más de 20 películas entre 1925 y 1927. [9] Briskin le dio a su hermano, Irving, su comienzo en la industria cinematográfica, como auditor de Banner. Irving se convertiría en productor de cine por derecho propio. [10] La primera película de la compañía fue The Truth About Women , un melodrama de 1924 dirigido por Burton King y protagonizado por Hope Hampton y Lowell Sherman . [11] [12] La imagen fue filmada en los estudios Whitman Bennett cerca de Yonkers, Nueva York. [13] La siguiente película que produciría Briskin fue El hombre sin corazón , nuevamente dirigida por King y filmada en los Bennett Studios, esta vez protagonizada por Kenneth Harlan y Jane Novak . [14] Además de producir las películas, Briskin también viajaba por todo el país haciendo acuerdos de venta para las películas de la compañía. [15] [16] [17] En 1925, Briskin produciría el melodrama, The Phantom Express , protagonizado por Ethel Shannon y George Periolat . [18] A esto le siguió en 1926 la película Brooding Eyes , protagonizada por el legendario Lionel Barrymore . [19]
En 1926, Briskin llevó a un equipo de filmación a Sonora, México, para filmar Whispering Canyon , protagonizada por Jane Novak y Robert Ellis . [20] A fines de 1926, la hermana de Briskin, Ida Briskin, se casó con Abe Schneider, un ejecutivo de Columbia Pictures. [21] A fines de 1926, George Davis murió repentinamente y Briskin disolvió Banner. [5]
El advenimiento del sonido y Columbia Pictures
Después de Banner, Briskin volvió a trabajar en Columbia Pictures, donde comenzó a producir para ellos en 1926, [5] y en 1928 se le dio el control de 18 de sus producciones. [22] En 1929, Briskin se había convertido en un alto ejecutivo del estudio, compartiendo honores con el director del estudio Harry Cohn , al dar el discurso de clausura en la reunión anual de ventas de Columbia en julio de 1929. [23] A fines de 1929, Briskin fue el subdirector general de Columbia, y en una visita a la ciudad de Nueva York firmó contratos a largo plazo con varios dramaturgos de Broadway con el estudio, incluidos Elmer Harris , Jo Swerling y Paul Hervey Fox. [24] Briskin no solo estuvo activo en la oficina de producción de Columbia, sino que también jugó en el equipo de béisbol de Columbia, que compitió en la Motion Picture Baseball League. [25] Fue mientras trabajaba en Columbia cuando Briskin conoció a Frank Capra . [26] En 1930, el hermano de Briskin, Irving, a quien había empleado mientras trabajaba en Banner, se unió a él como productor en Columbia. [27]
A principios de la década de 1930, Briskin se había ganado la reputación de ser un productor muy ahorrativo. [28] Sin embargo, también era conocido por anteponer la calidad del producto al ahorro de dinero. Joseph Walker , director de fotografía de la película Dirigible de 1931 , dirigida por Frank Capra , explicó por qué la película no había utilizado material de archivo de dirigibles, que habría sido mucho menos costoso:
[Briskin], el gerente general del estudio, que supervisó personalmente la realización de la película y que quizás sea más exigente en lo que respecta a obtener un dólar de producción por cada dólar gastado que cualquier otro ejecutivo en el negocio, fue prudente. lo suficiente como para ver que una producción por lo demás superlativa fracasaría si tales escenas se hicieran "meramente adecuadas". Por lo tanto, no escatimó en gastos para garantizar una autenticidad absoluta en cada detalle de la producción. [29]
En 1931, Harry Cohn se convirtió en el primer director de estudio en implementar el nuevo sistema de producción de unidades, en el que los productores tenían una responsabilidad específica sobre las películas individuales, en lugar de supervisar docenas de imágenes en un año determinado. Briskin fue uno de los primeros cuatro de esta nueva clase de productores seleccionados por Cohn, sin dejar de mantener su estatus de asistente de gerente general. [30] En 1932, Briskin pasó de subdirector general a director general en Columbia, [31] Sam Cohn hizo el anuncio a principios de junio. [32]
En febrero de 1933, la casa de Briskin fue asaltada y los ladrones se fugaron con $ 24,000 (en dólares de 1933) en joyas. [33] También en 1933, Briskin fue nombrado representante de los estudios para el comité del código de productores-actores. [34] En febrero de 1934, Briskin fue nombrado presidente del Consejo de Investigación de la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas (AMPAS). [35] Al mes siguiente, Briskin también fue nombrado miembro del comité de finanzas que supervisa el Consejo de Investigación. [36] En 1934, el hermano de Briskin, Irving, era uno de los productores unitarios de Columbia. [37]
En 1934, Briskin fue seleccionado para ser uno de los representantes de los estudios cinematográficos en sus negociaciones con Motion Picture Theatre Owners of America. Entre los otros representantes de los productores estaban Louis B. Mayer , Hal Roach , Jack L. Warner , BB Kahane y Harold Lloyd . [38] En este punto, Briskin era considerado uno de los ejecutivos de estudio más importantes de la industria, siendo incluido un grupo llamado por algunos "the brain trust", que también incluía a Hal B. Wallis , Jack L. Warner , BB Kahane , Harold Lloyd , Hal Roach e Irving Thalberg . [39] En junio de 1934, Briskin, actuando como representante de 8 estudios importantes, se reunió con representantes de fabricantes de cámaras de cine, en un intento de llegar a un acuerdo entre las dos partes para poner en común sus recursos con el fin de desarrollar una cámara de cine mudo. [40] En septiembre de 1934, Briskin firmó un nuevo contrato con Columbia, después de haber sido cortejado por Paramount. [41] Más tarde ese mes, fue elegido miembro de la rama de productores de AMPAS, además de ser nombrado miembro del comité ejecutivo. [42] Cuando el acuerdo de 1932 entre los estudios y los guionistas independientes expiró en 1935, Briskin fue seleccionado como uno de los cinco productores, los otros fueron Sol Wurtzel , Irving Thalberg , Hal Wallis y Henry Herzbrun, para representar a los estudios en las negociaciones. [43] Además de representar a los productores en sus negociaciones con los guionistas, Briskin también fue seleccionado como uno de los seis productores para negociar el nuevo contrato con el gremio de actores. [44] En agosto de 1935, Briskin estaba renegociando su contrato con Columbia. Comenzó la especulación de que otros estudios, incluido MGM, se estaban acercando a él. [45]
Años RKO
En septiembre de 1935, después de siete años, Briskin renunció a Columbia, sin llegar a un acuerdo con Harry Cohn sobre las opciones sobre acciones. [46] Durante años, muchos en la industria cinematográfica sabían que Briskin era responsable de muchos de los éxitos en Columbia, a pesar de que el director del estudio, Harry Cohn, se llevaba el mérito. [47] Poco después, comenzaron a circular informes de que se dirigía a 20th Century-Fox. [48] Poco después de ese informe, se le ofreció un puesto de oficina en MGM, pero lo rechazó porque quería participar más activamente en la producción cinematográfica, [49] que fue seguido por una negación de Fox de que se dirigía a ese estudio. [50] Uno de los rumores que circularon fue que Briskin era parte de un grupo alineado con Consolidated Film Industries , que estaba intentando tomar el control de Universal. [51] A finales de año, Briskin había llegado a un acuerdo con Warner Bros. para producir 12 películas, [52] sin embargo, ese trato nunca llegó a buen término y Briskin terminó aceptando un trato con RKO para unirse al estudio como su vicepresidente. a cargo de la producción. [53] El puesto fue creado recientemente especialmente para Briskin. [54] BB Kahane permaneció como el jefe general de RKO Studios, dirigiendo todos los aspectos excepto la producción, pero existía la preocupación de que Briskin tuviera conflictos con el productor de RKO a largo plazo, Pandro S. Berman . El conflicto se evitó cuando Berman recibió una extensión de un año en su contrato, en el que tenía la autoridad exclusiva sobre sus producciones, respondiendo solo directamente a Kahane. [55]
Ese arreglo no duró mucho, y en febrero de 1936, el papel de Briskin en el estudio estaba cambiando. Aunque todavía tenía el mismo título, ya no estaba subordinado a Kahane, teniendo control total sobre toda la producción de RKO. [56] En febrero de 1936, se mencionó a Briskin, junto con un puñado de otros productores, que tenían tal demanda que podían escribir su propio boleto, los otros mencionados incluyeron a Thalberg, David O. Selznick , Darryl F. Zanuck , Hunt Stromberg y Sol. Wurtzel . [57] En abril de ese año, Briskin estaba dejando su huella en RKO. Compró bastantes propiedades, contrató a numerosos actores y atrajo a productores exitosos al estudio, como Edward Small . [58] [59] Más tarde ese año, RKO obtuvo los derechos de la exitosa obra irlandesa The Plough and the Stars , del dramaturgo Seán O'Casey . Esto llevó a Briskin a ser responsable de llevar a Barry Fitzgerald a Hollywood para su debut cinematográfico en Estados Unidos. Fitzgerald fue uno de los cuatro miembros del elenco original de la obra en el Abbey Theatre de Dublín, a quien Briskin firmó para aparecer en la versión cinematográfica del mismo nombre . [60] A mediados de año, RKO era sólidamente de Briskin, con el respaldo total del director del estudio Leo Spitz , [61] Esto llevó a Kahane, quien había estado en el estudio desde sus inicios, a renunciar en agosto, varios meses antes. hasta la expiración de su contrato y dirigiéndose a una vicepresidencia en Columbia. [62] Para la próxima temporada de producción de 1936-1937, Briskin anunció que tenía la intención de tener al menos tres artistas del calibre de una estrella en cada película. [63] En septiembre, Briskin fue elegido miembro de la junta de gobernadores de AMPAS, junto con varios otros, incluidos Clark Gable , Darryl Zanuck y Cecil B. DeMille . [64] Al mes siguiente, Briskin inició una política en la que los actores más jóvenes bajo contrato con RKO podían aparecer en producciones teatrales en acciones y pequeñas compañías de teatro por períodos cortos, para que los actores ganaran experiencia. [65] También en octubre, Briskin fue elegido para suceder a Louis B. Mayer como presidente del cofre de la comunidad cinematográfica. [66] En 1936, Briskin llevó a RKO a su año más productivo hasta esa fecha. [67] Antes de fin de año, se estaba introduciendo un nuevo medio, la televisión. Cuando se le preguntó acerca de la amenaza que esta nueva fuente de entretenimiento podría representar para la industria del cine, Briskin pensó que la televisión realmente ayudaría a las películas. Sintió que podría ser "... lo mejor que le podría pasar a la industria". Racionalizando que "... hace 10 años, cuando comenzó la radiodifusión, muchos temían que la gente se sentara en casa con auriculares y escuchara el entretenimiento de radio gratis. En cambio, las películas han tenido sus mejores años desde que llegó la radiodifusión ..." [68 ] En diciembre, comenzaron a surgir informes de que tenía un contrato a largo plazo en RKO, [69] sin embargo, debido a una reorganización inminente, solo se le dio una extensión de un año, con la promesa de un contrato a largo plazo. una vez finalizada la reorganización. [70] Briskin tomó la decisión de comenzar las películas en color en RKO. [71] También fue responsable de traer al productor de Poverty Row , Maury M. Cohen , a RKO. [72]
En 1937 Briskin fue el responsable de llevar a Milton Berle a la pantalla. [73] Durante una huelga del sindicato Federated Motion Picture Crafts en 1937, existía la preocupación de que se les unieran miembros del Screen Actors Guild . Briskin fue uno de los cuatro productores elegidos por el gremio de productores para negociar con el sindicato de actores para evitar que se unan a la huelga. [74] Cuando comenzó la nueva temporada cinematográfica en el verano de 1937, Briskin anunció que RKO tendría un aumento significativo en su presupuesto de producción general de $ 14,5 millones en la temporada 1936-37 a $ 18 millones para la temporada 1937-38. [75] A mediados de julio de 1937, se anunció que Briskin había recibido una extensión a largo plazo de su contrato, [76] sin embargo, varios meses después se reveló que el trato nunca se había finalizado y que Briskin estaba considerando dejarlo. RKO. [77] A principios de noviembre, el cambio se hizo oficial cuando Briskin renunció como jefe de producción de RKO. El estudio le había ofrecido a Briskin un contrato de tres años, que rechazó. [78] Comenzaron a circular rumores sobre hacia dónde se dirigía Briskin. A principios de diciembre se informó que Briskin se dirigiría a Paramount, aunque negó esos informes. [79]
Regreso a Columbia
Cuando comenzó 1938, se especuló mucho sobre adónde iría Briskin a continuación. Fue considerado uno de los principales ejecutivos cinematográficos de la industria. [80] A mediados de mayo, se informó que Briskin estaba en negociaciones con Sam Cohn para regresar a su antiguo estudio, Columbia, en el papel de gerente general. [81] [82] Sin embargo, su nombre todavía se estaba discutiendo para otros puestos importantes en la industria, como el de jefe de producción en Universal Pictures. [83] El 26 de mayo se anunció que Briskin y Columbia habían llegado a un acuerdo de 7 años para que él asumiera el cargo de jefe de producción en el estudio, [84] donde reasumió su antiguo cargo de gerente general el 30 de mayo. . [85] Como parte del acuerdo, Briskin se emitió opciones de acciones de 10.000 acciones de la Columbia acciones, con un valor de $ 13.875 por acción. [86] El regreso de Briskin a Columbia también lo reuniría con su hermano, Irving, que había sido productor en Columbia durante varios años. [87] Samuel Briskin's sería uno de los que más dinero gana en Hollywood en 1938, sus ganancias superan los $ 106,000, lo que lo coloca entre los 10 primeros en Columbia. [88]
Más tarde, en 1938, cuando hubo una audiencia pendiente y una demanda alegando prácticas laborales injustas de los estudios contra los directores, Briskin fue elegido para ser uno de los tres productores que representaban a los estudios, junto con Darryl Zanuck y EJ Mannix. Sentados al otro lado de la mesa estaban WS Van Dyke , Howard Hawks y el amigo de Briskin, Frank Capra . [89] En 1939, Briskin estuvo nuevamente involucrado en posibles procedimientos legales, siendo uno de varios productores que fueron llamados a testificar ante la Junta Nacional de Relaciones Laborales , con respecto a presuntas infracciones de los estudios contra el Screen Writers Guild (SWG). [90] Durante las audiencias, se alegó que Briskin se había opuesto a la fusión propuesta entre el SWG y el Authors Guild . [91] Después del estallido de hostilidades en Europa y Asia al comienzo de la Segunda Guerra Mundial, AMPAS creó el Comité de Defensa de Cine, que era un subcomité del Consejo de Investigación de la organización. Encabezado por el presidente del consejo, Darryl F. Zanuck, Briskin fue uno de los varios productores nombrados para el comité. El grupo se formó para asesorar a varias ramas del gobierno de los Estados Unidos en la creación y producción de películas de capacitación. [92] Poco después de la formación del comité, se decidió que las instalaciones de los estudios cinematográficos de Hollywood se pondrían a disposición del ejército para que las utilizara en el rodaje y la producción. [93] A mediados de noviembre de 1940, Briskin, junto con el presidente del comité, el comandante Nathan Levinson, participó en entrevistas con miembros del Screen Writers Guild, con el fin de seleccionar escritores para ir a Monmouth, Nueva Jersey, para trabajar con el personal del ejército en el desarrollo de guiones. para películas de entrenamiento. [94]
Los años de la guerra
En 1941, el gobierno de los Estados Unidos anunció un esfuerzo para incrementar la cooperación entre los diferentes países de América del Norte y del Sur, mediante el uso de películas. Nelson D. Rockefeller presidió el comité de gobierno y solicitó la ayuda de la Asociación de Productores de Películas. Y. Frank Freeman , presidente de la asociación, nombró a Briskin presidente del comité de Instalaciones Cinematográficas Sudamericanas. [95] Cuando se amplió el Comité de Defensa de la Película en 1941, Briskin siguió siendo uno de los seis productores. [96] En abril de 1941, Harry Cohn promovió a Briskin a Jefe de Producción en Columbia. [97] Briskin se unió al Cuerpo de Señales del Ejército como oficial de reserva, comisionado como mayor y fue puesto a cargo de la división de películas del Comité de Guerra. [98] [99] Después del ataque a Pearl Harbor por parte de los japoneses el 7 de diciembre de 1941, existía la preocupación de que los profesionales del cine en Hollywood que eran oficiales en las reservas de las fuerzas armadas pudieran ser llamados al servicio activo. [100] En mayo de 1942, Briskin fue reconocido como vicepresidente del Comité de Defensa de la Película. En ese mes, él y el presidente Nathan Levinson crearon un subcomité para encontrar más técnicos para alistarlos en el Cuerpo de Señales. [101] En junio, Briskin fue recompensado con un contrato de seis años por Columbia, a una tasa de $ 2000 por semana, así como opciones sobre acciones. [102]
En agosto de 1942, los deberes de Briskin en Columbia se dividieron entre Harry Cohn y Sydney Buchman , en previsión de que lo llamaran al servicio activo en el ejército. [103] Briskin fue llamado al servicio activo en septiembre, con Buchman renunciando a su puesto como presidente del Screen Writers Guild para manejar las responsabilidades de Briskin en Columbia. [104] Mientras estaba en servicio activo, Columbia continuó manteniendo a Briskin bajo contrato, aunque con un salario reducido de $ 300 por semana. [102] Uno de los roles de Briskin en el Cuerpo de Señales del Ejército fue reclutar personal de la industria para servir como camarógrafos y fotógrafos del ejército. [105] En un informe que lamenta la pérdida de talento de Hollywood a las fuerzas armadas, Briskin fue uno de los cuatro productores citados, junto con Darryl Zanuck, Hal Roach y John Hay Whitney. [106] A finales de marzo de 1943, Briskin sufrió un ataque cardíaco mientras estaba en el servicio militar activo. [107] Briskin recibió una baja médica del Cuerpo de Señales del Ejército en mayo de 1944. [108] Durante su servicio militar, Briskin recibió la Legión al Mérito . [109] En julio de 1944, Briskin regresó a Columbia, separándose del ejército con el rango de teniente coronel. [110] [111] Poco después de su regreso a la vida civil, Briskin se separó de Columbia en septiembre de 1944. [112] [113]
Liberty Films
Poco después de que Briskin dejara Columbia, se anunció que comenzaría una compañía de producción con su amigo de mucho tiempo, Frank Capra , lo más destacado de la compañía al ser una película anual de Capra. Debido a que Capra todavía estaba en servicio activo en el ejército, Briskin estaba a cargo de abrir las oficinas de la compañía y negociar acuerdos de distribución, preparando a la compañía para comenzar la producción tan pronto como Capra fuera despedida. [114] Inicialmente, la empresa se conocía simplemente como Capra-Briskin. [115]
Mientras esto sucedía, se le pidió a Briskin que regresara al servicio activo, esta vez en la marina, por un breve período a principios de marzo de 1945; fue destinado al Laboratorio de Ciencias Fotográficas, donde evaluaría la actividad cinematográfica de la Marina. [116] A finales de mes, había terminado su estudio y envió sus hallazgos al Capitán Gene Markey , jefe de los Servicios Fotográficos de la Marina, [117] después de lo cual regresó a Hollywood para continuar estableciendo Capra-Briskin. [118] Con Capra todavía en el servicio, Briskin incorporó el nuevo estudio de cine, con el nombre de Liberty Films , a fines de abril de 1945. [119] Una de las primeras propiedades que persiguieron fue la obra de enorme éxito, Harvey . [120] En julio, convencieron a William Wyler para que se uniera a su incipiente empresa, y él se convirtió en copropietario, aceptando comenzar a trabajar para la empresa tan pronto como fuera dado de baja del ejército y producir una película por año para el estudio. [121] [122] En agosto, Briskin negoció un acuerdo con RKO Studios para Liberty Pictures para filmar 9 películas en el estudio RKO, [123] y en septiembre Wyler anunció que la compañía produciría 3 películas al año para su acuerdo con RKO. . [124] Antes de fin de año, George Stevens también se había convertido en copropietario de la empresa. [125] [126]
La compañía anunció en noviembre de 1945 que su primera producción sería James Stewart en It's a Wonderful Life , producida y dirigida por Capra. [127] En la primavera de 1946 se anunció que Liberty conseguiría un quinto socio, el productor y director Victor Fleming , [128] aunque ese acuerdo nunca se concretó. La película se estrenó en noviembre de 1946, pero fue un fracaso financiero. Aunque estuvo en el 7% superior de las películas de ese año según la clasificación bruta de taquilla , no pudo recuperar su alto costo de producción de $ 2.3 millones, [129] y mucho menos mostrar ganancias. Después del estreno de la película, Briskin se convirtió en un firme defensor de la política de tiradas más largas para las películas, lo que les permitió recuperar el costo de producción. Sin tiradas más largas, le dijo a The Film Daily , la calidad de las películas disminuiría, ya que los costos de producción continuarían aumentando. [130] [131]
Si bien el estudio estaba recibiendo críticas positivas, tenía problemas económicos. En marzo de 1947, comenzaron a circular rumores sobre la adquisición de la empresa por uno de los principales estudios. [132] La próxima película del estudio, State of the Union , protagonizada por Spencer Tracy y Katharine Hepburn , estaba programada para ser distribuida por MGM. [133] Además del acuerdo de MGM con Capra, Briskin buscó acuerdos de distribución con otros estudios importantes, incluido Paramount. [134] Los socios buscaron un estudio importante para comprar Liberty Films antes de la ejecución hipotecaria del banco , aunque Wyler y Stevens se "opusieron violentamente" a la idea al principio. [135] En abril comenzaron a circular rumores de que se avecinaba un trato para la venta de la compañía a Paramount Pictures . [136] Esos rumores se confirmaron el mes siguiente cuando Paramount compró Liberty. [137] Los cuatro socios recibieron un total de entre $ 3,450,000 y $ 4,000,000 en acciones de Paramount, ya Capra, Wyler y Stevens se les ofrecieron contratos de cinco películas en Paramount. [138] Briskin recibió un puesto ejecutivo de estudio en Paramount que fue creado específicamente para él, pero Stevens decidió no aceptar la oferta de Paramount y continuó como productor independiente. [139] El acuerdo tardó varios meses en concretarse, culminando finalmente cuando el Tesoro de los Estados Unidos aprobó la configuración fiscal en septiembre de 1947. [140] Briskin permanecería en Paramount como ejecutivo de producción senior hasta 1950. [141]
Los años de Paramount
A medida que amanecía la nueva década, se especuló que Briskin firmaría un acuerdo con Paramount Studios, a cargo de la producción bajo Y. Frank Freeman , [142] en el nuevo puesto, Briskin funcionaría como el jefe de producción de facto del estudio. . [143] Después de aceptar el puesto, su mandato fue de corta duración, ya que renunció en enero de 1951, debido a una enfermedad no revelada, aunque siguió siendo empleado del estudio. [144] [145] En abril, se anunció que Briskin permanecería en Paramount y había firmado un contrato de cinco años para producir para el estudio. [146] En julio de 1951, Briskin fue seleccionado para encabezar la campaña publicitaria por radio "Movie Town USA" para el Council of Motion Picture Companies (COMPO). [147] La campaña Movietime estaba programada para debutar el 8 de octubre de 1951, con más de 200 estrellas y otras personalidades de Hollywood ofreciendo su tiempo para hacer apariciones personales en las 48 capitales de los Estados Unidos, [148] [149] aunque esos lugares luego se cambiaron a 33 ciudades principales, debido a un conflicto de programación con muchos de los gobernadores estatales. [150] Además de sus responsabilidades en Paramount y COMPO, a finales de 1951 Briskin se asoció con Sol Lesser para producir 6 películas, que fueron distribuidas por United Artists. [151] Todas las películas estaban programadas para su estreno en 1952, y Briskin fue en parte responsable del financiamiento junto con Edward Small , además de supervisar la producción. En ese momento, la comunidad de Hollywood la consideraba una asociación independiente muy importante. [152] La sociedad, conocida como Associated Players and Producers, fue de corta duración, produciendo sólo una de las seis películas acordadas con Universal, Kansas City Confidential , una película de cine negro protagonizada por John Payne . [153] [154]
En enero de 1953, Briskin fue nombrado miembro de la junta ejecutiva del Screen Producers Guild. [155]
Mientras estaba en Paramount, en 1955, produjo el Comando Aéreo Estratégico de gran éxito comercial , protagonizado por James Stewart . [156] Después del éxito de Strategic Air Command , Paramount obtuvo los derechos de The Sons of Katie Elder y asignó el proyecto a Briskin para que lo produjera, con Alan Ladd como protagonista. Sin embargo, cuando Ladd sacó a la luz el resto de su contrato con Paramount, la película quedó en suspenso y no sería producida hasta 1965 por otro productor, Hal B. Wallis . [157] [158] En mayo de 1956, Briskin pidió ser liberado de los dos últimos años de su contrato con Paramount, a lo que el estudio aceptó. [159] La única condición era que Briskin terminara el trabajo en su compromiso cinematográfico restante con el estudio, The Joker is Wild , protagonizada por Frank Sinatra , que estaba siendo producida por una compañía cinematográfica independiente, AMBL Productions, bajo un acuerdo con Paramount. [160] [161]
Controversia MGM y regreso a Columbia
En 1957, Briskin se vio envuelto en una controversia relacionada con el control de MGM. Como parte de una batalla entre Joseph R. Vogel y Joseph Tomlinson, Briskin fue contratado como miembro de la Junta Directiva de MGM, junto con el exjefe de producción de MGM, Louis B. Mayer , y también como productor del estudio. [162] Sin embargo, el Tribunal de Cancillería de Delaware consideró ilegal la reunión especial de la junta que se celebró para nombrar a los dos ejecutivos, y los nombramientos de Mayer y Briskin fueron anulados. [163] El conflicto continuó durante todo el año, hasta que MGM celebró una junta de accionistas en octubre. Durante la reunión, los accionistas acordaron ampliar el directorio agregando diez nuevos directores. El grupo de Tomlinson fue claramente derrotado, obteniendo solo un asiento de los diez; ese único asiento era Briskin. [164]
Su puesto en la junta de MGM duraría menos de un año. Después de la muerte inesperada del director del estudio Harry Cohn a fines de febrero de 1958, [165] la junta directiva de Columbia seleccionó un comité para buscar la contratación de su reemplazo. A principios de abril se confirmó que Briskin era uno de los que estaban considerando. [5] En abril de 1958, Briskin renunció a MGM para regresar a Columbia, esta vez como vicepresidente a cargo de las actividades de la costa oeste. [166] Además de sus funciones de producción ejecutiva, Briskin también se convirtió en uno de los 9 miembros de la junta directiva de Fico. Fico era una empresa formada con el propósito expreso de comprar acciones de Columbia en el mercado abierto como una forma de mostrar confianza en la empresa. [167] A finales de 1958, Briskin era vicepresidente y director general del estudio. [168] En abril de 1959, Briskin anunció un ambicioso plan para Columbia, en el que programaron 99 películas para estrenar durante un período de 18 meses, y el director del estudio Abe Schneider (también cuñado de Briskin) nombró a Briskin para dirigir el programa. Entre las películas programadas para la producción durante este lapso se encuentran Anatomía de un asesinato , A Raisin in the Sun y Suddenly, Last Summer . [169] [170] También en 1959, Briskin convirtió a Glenn E. Miller Productions en una filial de Columbia, la nueva rama especializada en la producción de películas con fines militares y de defensa. Algo en lo que Briskin tuvo experiencia durante la Segunda Guerra Mundial. [171] En julio, el hermano de Briskin, Irving, vendió su productora de televisión independiente a Screen Gems (ahora Sony Pictures Television ), la subsidiaria de propiedad total de Columbia. Después de la venta, volvió a trabajar en Columbia, donde había estado antes de formar su propia empresa. [172] Poco después, Briskin, reunido con su hermano, anunció que estaba reintegrando Screen Gems nuevamente en Columbia, y que ya no operaría como una entidad separada. [173] Bajo Briskin, en julio de 1959 la producción alcanzó un máximo histórico en Columbia, con más de $ 11,5 millones en producción a la vez. [174] En agosto, a pesar del aumento de los costos de producción, Briskin dio el paso sin precedentes de reducir las tarifas que Columbia cobraba a los productores independientes bajo contrato con el estudio. [175] En septiembre de 1959 se anunció que Briskin había sido elegido miembro de la junta directiva de Columbia, cargo que ocupó hasta su muerte. [1] [176] Al mismo tiempo que Briskin era elegido miembro de la junta de Columbia, se anunció que su hijo, Jerry, se uniría a él en Columbia, trabajando en la división Screen Gems como productor de la serie de televisión Manhunt. . [177] En diciembre, el contrato de Briskin con Columbia estaba listo para ser renovado por sus accionistas. [178]
Filmografia
Como jefe de producción de varios estudios cinematográficos, Briskin estuvo a cargo general de todas las producciones en esos estudios, en calidad de productor ejecutivo. Sin embargo, a lo largo de su carrera produciría directamente varias películas. Se enumeran a continuación.
Año | Película | Director | Actores principales | Compania de produccion | Notas |
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1925 | Vidas desperdiciadas | John Gorman | Elliott Dexter , Cullen Landis y Edith Roberts | Producciones de Banner | |
1926 | El policía millonario | Edward J. Le Saint | Herbert Rawlinson y Eva Novak | Producciones de Banner | Los derechos de autor de esta película se basan en una novela de Briskin. [179] |
1934 | Proyecto de ley de Broadway | Frank Capra | Warner Baxter y Myrna Loy | Fotos de Columbia | |
1934 | El capitán odia el mar | Lewis Milestone | Victor McLaglen , Wynne Gibson , Alison Skipworth , John Gilbert y Helen Vinson | Fotos de Columbia | Actuación cinematográfica final de Gilbert. |
1934 | No hay mayor gloria | Frank Borzage | George Breakston , Jimmy Butler | Fotos de Columbia | Acreditado como Samuel Briskin |
1934 | Hermanas bajo la piel | David Burton | Elissa Landi | Fotos de Columbia | |
1934 | Siglo veinte | Howard Hawks | John Barrymore y Carole Lombard | Fotos de Columbia | |
1935 | La novia | Edward N. Buzzell | Ann Sothern , Jack Haley | Fotos de Columbia | Acreditado como Sam J. Briskin |
1957 | Comando Aéreo Estratégico | Anthony Mann | James Stewart , junio Allyson | Imágenes Paramount | |
1957 | El Joker es salvaje | Albert S. Rogell | Frank Sinatra , Mitzi Gaynor , Jeanne Crain , Eddie Albert | Imágenes Paramount |
Vida personal y muerte
Uno de los hijos de Briskin, Gerald (Jerry), también se convirtió en productor de la industria cinematográfica y trabajó en la misma empresa que su padre, Columbia. [180] [181] También siguió a su padre a las fuerzas armadas durante la Segunda Guerra Mundial, convirtiéndose en sargento en el Cuerpo de Señales. A través de Jerry, Briskin se convirtió en abuelo el 23 de mayo de 1944. [182] El nombre de la esposa de Briskin era Sara, y tuvieron otro hijo, un hijo llamado Bernard. A lo largo de su vida, Briskin fue un filántropo muy conocido y estuvo bastante activo en Temple Israel en Los Ángeles, así como en el Hospital Cedars-Sinai, donde se desempeñó como presidente. [1] [183] En Halloween de 1968 (31 de octubre), Briskin sufrió un ataque cardíaco importante y fue ingresado en estado crítico en el hospital. [184] Murió dos semanas después, el 14 de noviembre de 1968, en el UCLA Medical Center, donde estaba en tratamiento. [1] [185]
Referencias
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enlaces externos
- Samuel J. Briskin en IMDb