Abu'l-Hasan Khan Ghaffari Kashani (1814-1866) ( persa : ابوالحسن غفاری ) fue un pintor, artista de miniaturas y lacas e ilustrador de libros iraní. Cuando se convirtió en el principal pintor de la corte, también se le conoció como Sani al Mulk ( persa : صنیعالملک ), que significa "El Artesano del Reino". Fue alumno de Mihr Ali y pintor de la corte en la corte de Muhammad Shah. Después de ser despedido como pintor de la corte, se fue a estudiar a Europa, sobre todo a Italia. Cuando regresó a Irán, se convirtió en Director de Impresión e Ilustrador Jefe de Nasir al-Din Shah y obtuvo el título independiente de Pintor de la corte principal. [1]Supervisó la ilustración de un famoso manuscrito de Las mil y una noches , que se puede ver hoy en Teherán en la Biblioteca del Palacio Golestán . [2]
Familia
Nació en Kashan , Irán. Era el tío de Mohammad Ghaffari (Kamal ol Molk), quien se convirtió en un aclamado pintor de la corte durante el reinado de Nasser al-Din Shah . [3] Era el hijo mayor de Mīrzā Moḥammad Ḡaffārī, y sobrino nieto de Abu'l-Ḥasan Mostawfī. En total, había 11 pintores significativamente talentosos en su línea familiar. [2]
Educación
Los eruditos coinciden en que probablemente su padre Mīrzā Moḥammad Ḡaffārī le enseñó antes de convertirse en alumno de Mihr ʿAlī . Mihr Ali fue un pintor de renombre y maestro de la corte de Fatḥ Alī Shāh . [2] Abu'l-Hasan fue a Europa para continuar su educación en algún momento entre las décadas de 1820 y 1830, aunque la mayor parte de la información sobre su tiempo en el extranjero se centra en sus dos o tres años de estancia en Italia. [4] Hay varias posibilidades de que sus motivaciones se vayan al extranjero. No está claro si pagó sus propios gastos o si fue patrocinado por la corte. El profesor de estudios iraníes de Yale, Abbas Amanat, ofrece tres teorías. Una de las teorías de Amanat es que fue a Europa usando fondos personales debido al estado de las limitaciones financieras de Irán y la política cambiante de la corte con la desaparición del gobierno de Āqāsī. Estos cambios significaron que la corte encargó pinturas cada vez más pequeñas, lo que dificultaba que un pintor se ganara la vida. La segunda teoría de Amanat se basa en cambios en la orden judicial cuando Mīrzā Taqī Khān se convirtió en tutor del Shah y jefe del ejército. Debido a que la nueva orden judicial probablemente incluyó la promoción de la cultura artística moderna más allá de la corte y en la prensa, es posible que Abu'l-Hasan haya sido despedido como pintor de la corte y enviado a Europa por el gobierno para aprender sobre el arte de la prensa. La tercera teoría de Amanat es que fue influenciado para ir al extranjero por destacados artistas europeos en Irán en ese momento, incluido el oficial ingeniero del ejército italo-francés y acuarelista Coronel F. Colombari. Algunos de los últimos retratos en acuarela de Abu'l-Hasan y un boceto del príncipe heredero en 1845 se asemejan al estilo del coronel, lo que sugiere que tuvo una influencia significativa en él. [5]
Mientras estuvo en Europa, estudió principalmente maestros del Renacimiento . En 1862, un anuncio público de la apertura de su academia de arte sugirió que estudiara obras del maestro Rafael , Miguel Ángel y Tiziano . Estudiar durante esta época consistió principalmente en aprender a recrear las obras de artistas anteriores. Las copias que creó indican que pasó un tiempo en Roma, el Vaticano y Florencia y Venecia. La academia de arte que abrió siguió el modelo europeo de copiar trabajos anteriores, lo que lleva a los estudiosos a creer que recibió una formación clásica en una academia de arte, [2] probablemente en Florencia. [5]
Abbas Amanat ilumina la posibilidad de que Abu'l-Hasan haya sido testigo de primera mano del Risorgimento , un intento italiano de unificación. Esto podría haber incluido la llegada de las fuerzas revolucionarias lideradas por Giuseppe Garibaldi a Roma (1882) o la proclamación de la República Romana (1849). Dos meses después, Amanat dice que Abu'l-Hasan pudo haber sido testigo del colapso de la República Romana cuando las tropas francesas tomaron el control de Roma. Amanat señala que estos eventos fueron similares a los hechos en casa en Irán, como cuando suchAlī Muḥammad desafió a los mujtahids chiítas y sus tropas fueron aplastadas en siete meses. Además, argumenta que estos eventos demostraron el poder de la prensa y que Abu'l-Hasan aprovecharía el mismo poder como director de prensa más adelante en su vida. [5] Regresó a Irán en 1850. [6] Continuó siguiendo la tradición pictórica persa, [5] aunque según la historiadora de arte y curadora Donna Stein, su estilo "es indicativo de un carácter moderno, a diferencia del persa tradicional más estilizado cuadro." [7]
Carrera profesional
Abu'l-Hasan se convirtió por primera vez en pintor de la corte Qajar cerca del final del reinado de Muḥammad Shāh (1834-1848). Su trabajo llamó la atención del gobernante posterior, Nasir al-Din Shah , quien lo nombró pintor principal de la corte y le dio el título de Sani al Molk, que significa "Artesano o Pintor del Reino" [7] o Artesano del Reino [8 ] Según la profesora de Stanislaus State Staci Gem Scheiwiller, se distinguió por "retratos realistas de dignatarios, que transmiten una profunda intensidad psicológica, como en su obra Prince Ardishir Mirza, gobernador de Teherán". [7] También es conocido por sus hábiles y detalladas representaciones de manos, pies y expresiones faciales. [6]
En 1861, Nasir al-Din Shah lo nombró Director de Imprenta e Ilustrador Jefe , quien dijo que Abu'l-Hasan se ganó este nuevo título gracias a sus superiores habilidades litográficas. [8] Su principal responsabilidad era editar el periódico semanal de la corte, llamado Ruznameh-ye Dowlat-e ʿAliyeh-ye Irán (El periódico del gran gobierno de Irán). El periódico se imprimió mediante un proceso litográfico . Contenía representaciones de eventos notables, retratos de personas del palacio real, impresiones de los espacios interiores del palacio y mostraba las actividades diarias de Nasir al-Din Shah. [8] Llevar estas imágenes al público le permitió a Nasir-al Din Shah establecer una relación más estrecha con sus sujetos. Sani al Molk utilizó principalmente pintura al óleo y acuarela para crear imágenes realistas. [8] Según el erudito Staci Scheiwiller, la litografía en árabe es "basma tasvir", que también significa "pintura después de una imagen impresa". [7] El término sugiere que los artistas persas aprendieron a reproducir la fotografía con pintura.
Alrededor de 1862, Nasir al-Din Shah inició una Escuela Real de Arte. Como parte de la escuela, Abu'l-Hasan impartió un taller de impresión litográfica. El objetivo principal de este taller era enseñar a más estudiantes a llevar imágenes al público, pero el taller también reprodujo el trabajo de artistas europeos famosos y los vendió por un encargo. [8]
Las mil y una noches
En 1853, Nasir al-Din Shah encargó a Abu'l-Hasan que diseñara y supervisara a 34 pintores en la creación e ilustración del manuscrito de seis volúmenes Las mil y una noches , también conocido como Noches árabes en idiomas europeos. [7] Los eruditos Mahyar Asadi y Azadeh Amjadi de la Universidad de Bellas Artes de Teherán, Irán, creen que su trabajo en este manuscrito fue influenciado por pintores iraníes anteriores durante el reinado del califa Noamán. Encuentran muchas similitudes en la representación del hijo del califa, Zu-olmakan, y Nasir al-Din Shah . Utilizan la semiótica (el estudio de los orígenes) para descubrir que ambos conjuntos de ilustraciones tienen detalles muy similares en los rasgos faciales, la ropa, las manos y los pies. [9] Hoy, el manuscrito se conserva en el Palacio Golestán en Teherán, Irán. El manuscrito contiene 1.134 páginas y al menos tres miniaturas por página. [7]
galería de imágenes
Retrato de Mohammad Shah Qajar , 1841
Dos jóvenes enamorados y una peluquera. 1843, pintura al óleo, Palacio de Golestán
Retrato de Ardashir Mirza . 1853
Retrato de Ardashir Mirza. 1854, guache sobre papel.
Retrato de Naser al-Din Shah Qajar . 1854, miniatura, Louvre
Retrato de Mostofi ol Mamalek, 1860, miniatura, Museo Nacional Malik de Irán
Retrato de un hombre Qajar
Retrato de Haji Mirza Aghasi
Retrato de Aqa Ismail
Ilustraciones de las mil y una noches
Ilustraciones en miniatura de una versión persa de Las mil y una noches , creadas por Sani ol Molk y otros artistas bajo su supervisión. 1853, biblioteca del Palacio de Golestán .
Referencias
- ^ "Sociedad de cámara de Irán: artes visuales iraníes: Sani-ol-Molk" . Consultado el 1 de octubre de 2014 .
- ^ a b c d B. W. Robinson, " Abu'l-Hasan Khan Gaffari ", Encyclopædia Iranica , I / 3, págs. 306-308
- ^ Fotos históricas, pinturas en exhibición en las exhibiciones de Teherán Archivado el 17 de septiembre de 2016 en laAgencia de Noticias del Patrimonio Cultural Wayback Machine
- ^ "Museo de Brooklyn" . www.brooklynmuseum.org . Consultado el 26 de abril de 2021 .
- ^ a b c d Amanat, Abbas (2011). "Mecenazgo Judicial y Espacio Público". Culturas cortesanas en el mundo musulmán: siglos VII al XIX . Albrecht Fuess, Jan-Peter Hartung. Londres: Routledge. ISBN 978-0-415-57319-1. OCLC 700727822 .
- ^ a b La historia de Cambridge de Irán . WB Fisher. Prensa de la Universidad de Cambridge. 1968-1991. ISBN 0-521-06935-1. OCLC 745412 .CS1 maint: formato de fecha ( enlace ) CS1 maint: otros ( enlace )
- ^ a b c d e f Interpretación del estado iraní: cultura visual y representaciones de la identidad iraní . Staci Gem Scheiwiller. Londres, Reino Unido: Anthem Press. 2013. ISBN 978-0-85728-294-1. OCLC 828868981 .CS1 maint: otros ( enlace )
- ^ a b c d e Emami, Farshid. "Tecnologías de la imagen: arte en el Irán del siglo XIX". La imagen litográfica y sus públicos . págs. 55–79. ISBN 978-1-891771-73-6. OCLC 978252052 .
- ^ A. Amjadi, M. Asadi, (2020). Un estudio comparativo entre las imágenes del califa y el Sha en las obras de arte de Sani ol Molk (Malek Zu-olmakan y Naser al-Din Shah Qajar), Revista de artes gráficas y pintura, 2 (3), 42-52. magiran.com/p2175709
enlaces externos
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