Sara Elizabeth Flower (21 de octubre de 1820 - 20 de agosto de 1865) [1] fue una cantante de contralto nacida en Gran Bretaña que se convirtió en la primera estrella de ópera de Australia. Comenzó una carrera musical en Londres en la década de 1840, pero se mudó a Australia a fines de 1849. En 1852, apareció en Sydney en la primera producción en Australia de la ópera Norma de Bellini . [2]
Orígenes
Flower nació en Grays, Essex , una ciudad comercial inglesa en el río Támesis y situada al borde de las marismas de Tilbury . En 1821 tenía una población de 742 habitantes, y mantenía seis pubs . [3] El abuelo materno de Flower, Daniel Granger, tenía la taberna Rising Sun. Sin embargo, cerca, con vistas al Támesis, el castillo de Belmont del siglo XVIII ejerció una influencia considerable en la vida social y cultural de la región en general, más específicamente, fue el foco de un influyente círculo musical de estatus metropolitano. [4]
El padre de Sara, William Lewis Flower (c.1800-1847), fue registrado en el Directorio de Essex en 1823 como pañero , tendero y agente de Phoenix Fire & Life. En 1841, tras la entrada de su hija Sara en la Real Academia de Música , [5] pudo declarar que no tenía "ocupación", de ahí la condición de caballero. Su hermano mayor, Robert Flower (1779? -1832), fue en 1824 capataz de la fábrica de ladrillos local, pero en los registros parroquiales en 1817 se lo describió como un terrateniente , lo que sugiere un linaje anterior de agricultores arrendatarios o pequeños propietarios, y también un caída en el estatus social. Con el movimiento de cercamiento después de las guerras napoleónicas , las condiciones para este grupo socioeconómico fueron particularmente difíciles, lo que probablemente explica el cambio de ocupación de Robert. [6]
Su madre, Ruth Flower, era hija del publicano de Gray , Daniel Granger. No se sabe nada más de ella, excepto por la posibilidad de que haya sido el prototipo en la primera novela publicada de Alice Diehl , El jardín del Edén, para la madre de una cantante de ópera ficticia cuyo triste destino predice proféticamente. [7]
Sara no era la única cantante profesional de la familia. Su hermana mayor, la soprano Elizabeth Flower, también se convirtió en cantante pública, y ambas hermanas tuvieron una considerable carrera en conciertos en Londres y en la región en la década de 1840, actuando, a menudo como un dúo, con gran éxito, especialmente para Sara, con su sorprendente voz. En 1847, Elizabeth se casó con un destacado abogado, Timms Augustine Sargood y se retiró de la vida pública. Sin embargo, en la década de 1860 en su casa del barrio londinense de Bloomsbury ( Gordon Square ), ella y su marido eran los anfitriones de un círculo musical bastante elevado en el que participaba Alice Diehl y que recordaba en sus dos obras autobiográficas ya citadas.
Estas dos hijas musicales de William Lewis Flower fueron frecuentemente confundidas con las dos hijas muy talentosas del escritor político Benjamin Flower , Sarah Fuller Flower Adams y Eliza Flower , aclamadas como poeta y compositora respectivamente. Fue una confusión la que siguió a Sara hasta la tumba y más allá. [8] No es imposible, considerando sus antecedentes económicos, sociales y regionales similares, que de hecho puede haber habido una conexión de sangre entre las dos familias, aunque nunca se ha establecido ninguna.
Educación y entrenamiento
Desde finales de octubre de 1841, Flower se formó, o al menos, "terminó" en la Royal Academy of Music (RAM) con Domenico Crivelli (1794-1857), quien, a través de su padre-maestro, el cantante Gaetano Crivelli (1774-1836) ), [9] presumiblemente transmitió algunos de los 'secretos' de la 'edad de oro' de los castrati italianos, entre los cuales, casi con certeza, la explotación del falsete, habilidades técnicas que probablemente explican la capacidad proteica de Flower para cruzar toda la gama de la voz de canto operístico, como en Norma de Bellini , de la soprano dramática de Norma. a través del mezzo de Adalgisa; y, no menos importante, el papel de tenor de Pollioni. También interpretó papeles de barítono y pudo deleitar al público colonial provincial con sus canciones de canto "notables".
Carrera temprana
Sin embargo, Flower llegó a la atención pública por primera vez dentro del Movimiento de la Salmodia [10] de las décadas de 1830 y 40 en Londres cuando, el 4 de noviembre de 1839, el Musical World notó que Sara y su hermana Elizabeth habían aparecido en una conferencia dada en el Hoxton. National School Room en el interior del norte de Londres por Charles Henry Purday (1799-1885), presuntamente comprometido con el fin de demostrar el argumento de la conferencia de Purday, titulada "El objeto propio de la música". [11] El Movimiento en Gran Bretaña se asoció con nombres como Sarah Ann Glover , John Hullah y John Curwen . Tenía fuertes inclinaciones religiosas independientes o congregacionalistas inconformistas, y una poderosa sociología utilitarista . También se creía que Flower estaba relacionado con las extraordinariamente exitosas clases de canto de John Hullah en el Exeter Hall de Londres , [12] y posiblemente con "Music for the Million", la escuela de canto de Joseph Mainzer (1801-1851). [13] Se había modelado, esencialmente, siguiendo las líneas del método de supervisión muy estructurado de Guillaume Louis Bocquillon Wilhem [1781-1842] y sus festivales corales 'Orphéon') [14] como un medio para enseñar a grandes masas de personas a menudo analfabetas gente trabajadora para cantar a primera vista de las hojas de anotación. Si bien tuvo una motivación social más que musical, y fue en gran medida un proyecto socio-religioso inconformista, tuvo el efecto a largo plazo de revitalizar la educación musical en la esfera más amplia, no menos importante, dentro de la propia Iglesia Anglicana establecida. [15]
Si las conexiones Purday / Hullah sugieren los vínculos de Flower con el inconformismo y / o el Movimiento de la Salmodia , también podría sugerir un camino hacia una carrera musical, consistente con la ansiedad de los padres sobre las trampas de un perfil más público, como maestra dentro del Movimiento. más que como un solista profesional, y mucho menos operístico. Sin embargo, una placa conmemorativa de la familia Flower posterior a 1847 en las paredes de la iglesia parroquial de Greys de San Pedro y San Pablo no sugiere ningún vínculo inconformista poderoso. Tampoco su carrera en RAM bajo el gobierno dictatorial de su presidente, John Fane, Lord Burghersh (1784-1859). [dieciséis]
Voz
A continuación, se muestra una selección de intentos del siglo XIX de describir la voz y el afecto vocal de Flower derivados de informes de periódicos británicos y australianos de la época:
Volumen; melodía; Brújula; resonancia; sonoridad; sencillez; cultivo; poderoso; Exquisito; flexible; Rico; completo; distinto; nervioso; raro; delicioso; dulce; meloso; líquido; manando efusivo; maravilloso; expresivo; claro; encantador; Perfecto; encantador; maravilloso; extraordinario; emocionante; electrizante melancolía; noble; puro; magnífico; espléndido; glorioso; asombroso; dominante; estupendo; magistral; fuerza de expresión; sensación; armonía; encanto; vivacidad; facilidad; corazón-patetismo; profundidad de sentimiento; poder emocional; sensibilidad; un anfitrión en sí mismo; adivinar; por encima de todo elogio; cielo; un tesoro; la gran contralto.
Cuando hizo su debut en la ópera en Londres, 'anónimamente', en Drury Lane el 7 de enero de 1843, como un Félix (Pippo) que casi no cantaba para Annette de Sabilla Novello (la hija menor del editor de música Vincent Novello ) en un Producción híbrida de Macready de la ópera de Rossini La gazza ladra ( La urraca ladrona ) 'poco más que un melodrama con algunos aires intercalados', [17] en su primera entrada musical - una frase de recitativo que introduce el dúo 'Ebben per mia' con Annette :
'sus notas eran tan abundantes y ricas, su articulación tan admirable, cualidades raras en una cantante inglesa de recitativo, que el público fue literalmente tomado por sorpresa y profirió un fuerte y continuo aplauso, que se reiteraba con frecuencia como la cualidad muy superior de la interpretación. su voz se exhibió en el transcurso del dúo '. [18]
El crítico describió entonces su voz como 'una mezzosoprano de volumen singular, con unas excelentes notas de contralto, que toca con firmeza'. Probablemente aún no tenía 23 años en ese momento. Sin embargo, de manera inusual, fue más allá de su propia autonomía crítica para apelar, no a una descripción real de la voz, sino a la reacción (autoridad) de una audiencia. Fue un público que gritó espontáneamente durante unos compases de recitativo. [19]
El comentario contemporáneo de Londres asoció la voz de Flower con la de Marietta Brambilla (1807–1875) por poseer una 'voz de contralto de deliciosa y voluptuosa calidad'. [20] Seis años después en Australia, la voz de Flower fue descrita como
como una de esas voces de niño con las que uno se encuentra una vez en la vida y recuerda para siempre, tan claras, tan llenas y nerviosas, y de tal volumen y brújula. [21]
Carrera profesional británica: 1843-1848
SF = Flor de Sara
Las fechas para los papeles teatrales son solo para las primeras representaciones.
- C. 4 de noviembre de 1839 - Londres - Hoxton National School Room - asiste en las conferencias de CH Purday sobre 'El objeto apropiado de la música'.
- 21 de octubre de 1841 - Londres - 21 años, recomendado por Lord Burghersh para el examen de la Royal Academy of Music. Ingresó el 29 de octubre para estudiar canto.
- 7 de enero de 1843 - Londres - Theatre Royal Drury Lane - La gazza ladra (Rossini) - El debut operístico de SF como Felix (Pippo) bajo la dirección de Macready con Sabilla Novello como Annette.
- 17 de abril de 1843 - Londres - Princess's Theatre (PT) - Tancredi (Rossini) - SF como Tancredi.
- 17 de julio de 1843 - Londres PT La gazza ladra (Rossini) 'con toda la música' - Emma Albertazzi como Annette - SF como Felix (Pippo).
- 11 de octubre de 1843 - Londres PT - L'elisir d'amore - SF como Adina (primera vez) - Mr Barker como Nemorino - Paul Bedford como Dulcamara, Rebecca Isaacs como Floretta.
- C. 15 de mayo de 1844 - Londres - Conciertos antiguos, dir. conde de Cawdor, líderes Mssrs Cramer y Loder, cond. Señor HR Bishop: Miss SF, 'O Salutaris' (Cherubini).
- 5 de marzo de 1845 - London Lyceum - Última aparición registrada de SF en Londres hasta el 28 de octubre de 1846, cuando se informa que estaba estudiando en Italia.
- 28 de octubre de 1846 - Londres PT - Night Dancers ( Edward Loder ) - Emma Albertazzi como Giselle, SF como Bertha. Citada como su primera actuación pública desde el regreso de SF de Italia.
- 19 de diciembre de 1846 - London PT - Seven Maids of Munich ( George HB Rodwell ) - SF como Ernestine.
- 12 de enero de 1847 - Londres - PT - Anna Bolena (Donizetti) - Louisa Bassano como Anna Bolena, SF como Smeaton.
- 23 de abril de 1847 - Londres PT - Sueño de una noche de verano (Shakespeare) - SF como Oberon.
- 20 de enero de 1848 - Lond. PTL The Young Guard ( Edward Loder ) - Anna Thillon , SF como Donna Olympia.
- 24 de julio de 1848 - Londres - Surrey Zoological Gardens [SZG] - Conciertos Monstre - Louis Antoine Jullien - Primera aparición de SF.
- 28 de septiembre de 1848 - Londres - SZG - posiblemente última aparición de SF en Londres antes de partir hacia Australia a finales de 1849 por Clifton .
notas y referencias
- ^ Oficina de registro del condado de Essex (Chelmsford), Registros bautismales, Grises.
- ^ AV Beedell, Silencio terminal: Sara Flower y la diva Enigma. Exploraciones de la voz y la experiencia operativa materna en la historia colonial australiana ca. 1850-1865 en 2 vols., Griffith University, Brisbane, Australia, 2000, 2 vols.
- ↑ New British Traveller (1784), en Laurie Leeham, 'From Stocks to Docks' Essex Countryside agosto de 1967 pp.53 +; William White 1848, Historia, Observador y Directorio del Condado de; Essex; Directorio de Essex [1823], pág. 294.
- ^ Alice Diehl 1897, Memorias musicales , Londres; [1897]; La verdadera historia de mi vida. An Autobiography [1905], Londres.
- ^ Real Academia de Música, Registro. Había sido admitida el 21 de octubre de 1841 por recomendación del fundador de la Academia, John Fane Lord Burghersh, luego undécimo conde de Westmoreland, soldado, diplomático y compositor de ópera aficionado.
- ^ Oficina de registro del condado de Essex. Grays Parish, registros de bautismo de sus muchos hijos, casi todos los cuales lo habían fallecido antes. Para conocer las condiciones de los remanentes de los campesinos, los arrendatarios ingleses de las décadas de 1820 y 1930, consulte a William Cobbett para obtener un relato contemporáneo en su Rural Rides of 1830.
- ↑ La concertista de piano Alice Diehl fue autora de al menos 41 novelas. También escribió dos obras de autobiografía: Musical Memories , Londres, [1897] y La verdadera historia de mi vida. An Autobiography [1905], Londres. Creció en la misma zona, en las cercanías de Averley, nieta del médico local, Charles Lewis Vidal (1782-1862), y sus trabajos autobiográficos muestran que ella y su familia eran socios sociales de las Flores de Grises, ya sea a través de un local. círculo de creación de música en el castillo de Belmont, donde la madre de Diehl era una de las favoritas, o quizás un pariente. La entrada de 'Alice Diehl' en 'Thurrock Heritage - Factfiles', en particular en relación con la identificación de 1882 como la fecha de publicación de la primera novela de Diehl, considerada por esta fuente como Jardín del Edén, proporciona cierto apoyo a la propuesta. [www.thurrock.gov.uk/heritage] La copia de la Biblioteca Británica está fechada en 1907, posiblemente la fecha de acceso de la Biblioteca.
- ^ La revista mensual australiana vol. Yo, número 1, septiembre de 1865, en un breve obituario, comenté: 'Creemos que era hermana de Eliza Flower, compositora de ese hermoso júbilo sagrado inglés:' Ahora oremos por nuestro país ', y confiamos en que aquellos que pueden permitírselo se encargará de que la posteridad no busque en vano el lugar de descanso de quien ciertamente estuvo entre los pioneros de la ópera en Australia. '; en otras palabras, que era la poeta Sarah Fuller Flower Adams, que había escrito la letra del himno perdurable "Más cerca de mi Dios a ti", con música de su hermana Eliza Flower.
- ^ Véase Grove 1961, vol. 2, pág. 536 para estas fechas de vida
- ↑ Parte de un fenómeno musical / social más amplio construido en torno al idealismo filosófico de Johann Heinrich Pestalozzi modificado, sin embargo, por el utilitarismo de Jeremy Bentham . Véase Rachel Cowgill y Peter Holman Music in the British Provinces 1690-1914 (Ashgate, 2007; Bernarr Rainbow 1970, The Choral Revival in the Anglican Church (1839-1872) (Londres, Barrie & Jenkins).
- ↑ El título de la conferencia es un eco del título del artículo de 1824 Quarterly Musical Magazine [ QMMR ] sobre una obra de 1807 de Guillaume André Villoteau . siguiendo a Pestalozzi, ensalzando la música como un placer único en su efecto moral; capaz de "elevar y ennoblecer el alma purificando y fortaleciendo la mente". ( QMMR vol. Vi, págs. 39-40). El propio Purday fue un conocido cantante, conferencista, editor y compositor de canciones e himnos populares, también director de salmodia de la Iglesia escocesa en Crown Street, Covent Garden , y compositor del himno popular 'Lead Kindly Light'. Grove 1961, vol. 6, pág. 1022
- ^ Sydney Morning Herald 'Contribuciones desde casa', No. 18 ', 18 de febrero de 1851, p.4f
- ^ Musical Times 1 de octubre de 1844, p. 39.
- ^ Wilhem fue director general musical de música en las escuelas municipales de París. Basado en un plan de 'Instrucción Mutua', desarrolló una enorme organización de educación musical (Orphéon) en toda Francia. (Véase Grove 1961, vol. 9, págs. 298-99)
- ^ Bernarr Rainbow 1970, The Choral Revival in the Anglican Church (1839-1872) . (Londres, Barrie y Jenkins)
- ^ Posteriormente undécimo conde de Westmorland; soldado, diplomático y compositor de ópera aficionado, generalmente considerado como el hallazgo de la RAM en 1839. Sus obras, todas dentro del género de la ópera italiana, a menudo fueron ensayadas por estudiantes de RAM. Flower probablemente tenía la voz alta perfecta para su proyecto, y probablemente para su maestro de enseñanza, Domenico Crivelli.
- ^ Musical World 12 de enero de 1843, p. 22
- ^ The Times 'Drury Lane Theatre', 9 de enero de 1843, p.4f.
- ^ Michel Poizat 1992, El grito del ángel. Más allá del principio del placer en la ópera
- ^ Musical World 22 de febrero de 1844
- ^ Sydney Morning Herald ( SMH ), 'Concierto de Parramatta', 8 de julio de 1850, p. 3a.
- Beedell, AV 2000, 'Terminal Silence: Sara Flower and the Diva Enigma: Explorations of Voice and the Maternal in Operatic Experience in Colonial Australian History ca. 1850-1865 'en 2 volúmenes. Doctorado en la Facultad de Artes, Griffith University, Queensland.
- Diehl, Alice [1897] Musical Memories , (Londres)
- Diehl, Alice [1905] La verdadera historia de mi vida. Una autobiografía , (Londres)
- Diccionario de Música y Músicos de Grove 1961, 5ª ed. editado por Eric Blom (Londres, Macmillan)
- Gyger, Alison, "Flower, Sara Elizabeth" , Australian Dictionary of Biography , edición en línea (consultado el 18 de enero de 2010)
- Musical World (Londres 1836-91)
- Poizat, Michel 1992, El grito del ángel. Más allá del principio del placer en Opera , trad. Arthur Denner (Ithaca y Londres)
- Rainbow, Bernarr 1970, The Choral Revival in the Anglican Church (1839–1872) . (Londres, Barrie y Jenkins)
- Stendhal (Henri Beyle) 1956 [1824] Vida de Rossini trad. Richard N. Coe, Londres
- Times, The (Londres)
Referencias externas
- 'Cowgill, Rachel y Peter Holman 2007, Música en las provincias británicas 1690-1914 (Ashgate)'
- 'Thurrock Heritage - Factfiles [Alice Diehl]' www.thurrock.gov.uk/heritage