La segunda inversión de un acorde es la expresión de una tríada , séptimo acorde o noveno acorde en el que la quinta del acorde es la nota de bajo . En esta inversión, la nota de bajo y la raíz del acorde son una cuarta aparte que tradicionalmente califica como una disonancia . Por tanto, existe una tendencia al movimiento y la resolución. En forma de notación, se le conoce con una ca después de la posición del acorde (por ejemplo, Ic. Vc o IVc). [ cita requerida ] En bajo calculado, una tríada de segunda inversión es una 6
4 acorde (como en yo6
4), mientras que un acorde de séptima inversión es un 4
3 acorde.
Las inversiones no se limitan al mismo número de tonos que el acorde original, ni a ningún orden fijo de tonos, excepto con respecto al intervalo entre la nota fundamental, o su octava, y la nota de bajo, por lo que se obtienen resultados de gran variedad. [1]
Tenga en cuenta que se permite cualquier sonorización por encima del bajo. Un segundo acorde de inversión debe tener el factor de quinto acorde en el bajo, pero puede tener cualquier arreglo de la raíz y un tercero por encima, incluidas notas dobladas, intervalos compuestos y omisiones (GCE, GCE-G ', GEG-C'- E ', etc.)
Ejemplos [ editar ]
En la segunda inversión de una tríada de Do mayor , el bajo es G, el quinto de la tríada, con la raíz y la tercera apiladas encima, formando los intervalos de una cuarta y una sexta por encima del bajo invertido de G, respectivamente.
En la segunda inversión de un acorde de séptima dominante de G , la nota de bajo es D, la quinta del acorde de séptima.
Tipos [ editar ]
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Hay cuatro tipos de acordes segundo-inversion: cadenciales , que pasan , auxiliares , y el bajo arpegiación .
Cadencial [ editar ]
Los acordes de segunda inversión cadenciales se utilizan típicamente en la cadencia auténtica I6
4-VI, o una de sus variantes, como yo6
4-V 7 -I. De esta forma, el acorde a veces se denomina cadencial.6
4acorde. El acorde que precede a I6
4 es más a menudo un acorde que introduciría V como una progresión débil a fuerte, por ejemplo, haciendo -II-V en II-I6
4-V o convertir IV-V en IV-I6
4-V.
La cadencial 6
4 se puede analizar de dos maneras: la primera lo etiqueta como un acorde de segunda inversión, mientras que la segunda lo trata como parte de una progresión horizontal que involucra una voz que conduce por encima de un bajo estacionario.
- En la primera designación, la cadencial 6
4el acorde presenta la progresión: I6
4-VI. La mayoría de los libros de texto de armonía más antiguos usan esta etiqueta, y se remonta a principios del siglo XIX. [2] - En la segunda designación, este acorde no se considera una inversión de una tríada tónica [3] sino como una disonancia que se resuelve en una armonía consonante dominante. [4] Esto se anota como V6–5
4–3-Yo, en el que el 6
4no es la inversión del acorde de V sino una doble apoyatura en la V que se resuelve paso a paso a V5
3(es decir, V6
4-V). Esta función es muy similar a la resolución de una suspensión 4-3 . Varios libros de texto modernos prefieren esta concepción de la cadencial.6
4, que también se remonta a principios del siglo XIX. [5]
Pasando [ editar ]
En una progresión con un acorde de segunda inversión que pasa, el bajo pasa entre dos tonos separados por un tercio (generalmente de la misma función armónica [6] ). Al pasar de I a I 6 , el acorde de paso V6
4se coloca entre ellos, aunque algunos prefieren VII 6 a V6
4- creando un movimiento paso a paso en los graves ( grados de escala - - ). También se puede utilizar en sentido inverso: I 6 -V6
4-I. El punto importante es que la V6
4chord funciona como un acorde pasajero entre los dos acordes más estables. Ocurre en el tiempo más débil entre estos dos acordes. [6] Las voces superiores generalmente se mueven en paso (o permanecen estacionarias) en esta progresión.
Auxiliar (o pedal) [ editar ]
En una progresión con un acorde de segunda inversión auxiliar (o pedal), el IV6
4El acorde funciona como la armonización de una nota vecina en la progresión, I-IV6
4-I. En esta progresión, el tercero y el quinto suben un paso cada uno y luego retroceden, creando una armonización para los grados de escala - - en la voz superior.
Arpegio de bajo [ editar ]
En esta progresión, el bajo arpegia la nota fundamental, la tercera y la quinta del acorde. Este es solo un movimiento florido, pero dado que el quinto está presente en el bajo, se lo conoce como un sabor de arpegio de bajo de la segunda inversión. [ cita requerida ]
Ver también [ editar ]
- Posición de la raíz
- Primera inversión
- Tercera inversión
- Cuarta inversión
Referencias [ editar ]
- ↑ Hubbard, William Lines (1908). The American History and Encyclopedia of Music, vol. 10: Diccionario musical , p.103. Irving Squire: Londres. [ISBN sin especificar]. También en la Biblioteca Digital HathiTrust
- ^ Weber , Teoría de la composición musical, p. 350, citado en Beach, D (1967) "Las funciones del acorde seis-cuatro en la música tonal", Journal of Music Theory , 11 (1), p. 8
- ^ Aldwell, Edward ; Schachter, Carl (1989), Harmony and Voice Leading (2ª ed.), San Diego, Toronto: Harcourt Brace Jovanovich , p. 263, ISBN 0-15-531519-6, OCLC 19029983 ,
El acorde no actúa como una inversión de I5
LCC MT50 A444 1989 .
3; no sirve ni para ampliarlo ni para sustituirlo. - ^ Forte, Allen (1974), armonía tonal en concepto y práctica (2ª ed.), NY: Holt, Rinehart y Winston, p. 68, ISBN 0-03-077495-0.
- ^ Arnold, FT El arte del acompañamiento desde un bajo completo , Vol. 1, pág. 314. ISBN 0-486-43188-6 . citado en Beach, David (1967). "Las funciones del acorde seis-cuatro en la música tonal", p.7, Journal of Music Theory , 11 (1).
- ↑ a b Gauldin, Robert (1997). Práctica armónica en la música tonal Nueva York: WW Norton & Company, pág. 273. ISBN 0-393-97666-1
Lectura adicional [ editar ]
- Walter Piston, Harmony [ se necesita una cita completa ]
- Aldwell y Schachter, Harmony and Voice Leading, 3.ª edición [ se necesita cita completa ]
