 Setar con 28 trastes | |
| Instrumento de cuerda | |
|---|---|
| Otros nombres | setaar o setâr |
| Clasificación | Desplumado |
| Clasificación de Hornbostel-Sachs | 321.321 ( Laúdes de cuenco de cuello: instrumentos en los que el sonido es producido por una o más cuerdas vibrantes, en los que el resonador y el portador de la cuerda están físicamente unidos y no pueden separarse sin destruir el instrumento, en los que las cuerdas corren en un plano paralelo a la mesa de sonido, cuyo cuerpo tiene forma de cuenco) |
| Desarrollado | Desarrollado en el siglo XV, posiblemente antes. Cuarta cuerda agregada ampliamente en el siglo XIX |
| Rango de juego | |
 | |
| Instrumentos relacionados | |
| Tambouras , alquitrán , Tanbur | |
| Muestra de sonido | |
Un setar ( persa : سهتار , pronunciado [seˈt̪ʰɒːɾ] ) es un instrumento de cuerda , un tipo de laúd usado en la música tradicional persa , tocado solo o acompañado de voz. [1] Es un miembro de la familia tanbur de laúdes de cuello largo con un rango de más de dos octavas y media. [1] Originalmente un instrumento de tres cuerdas, se añadió una cuarta cuerda a mediados del siglo XIX. [1] Se toca con el dedo índice de la mano derecha.
Se ha especulado que el setar se originó en Persia en el siglo IX EC [2] Una estimación más conservadora dice que "se originó en el siglo XV, o incluso antes". [1]
Aunque relacionado con el tanbur , en los últimos siglos, el setar ha evolucionado de modo que, musicalmente, se parece más al alquitrán , tanto en la afinación como en el estilo de ejecución.
Etimología [ editar ]
Según Curt Sachs , los persas eligieron nombrar sus laúdes en torno a la palabra alquitrán , que significa cuerda, combinada con una palabra para el número de rayas. Du + tar es el dutār de 2 cuerdas , se + tar es el setār de 3 cuerdas, čartar (4 cuerdas), pančtār (5 cuerdas). [3] El nombre del instrumento iraní moderno سهتار setâr es una combinación de سه se, que significa "tres", y تار târ, que significa "cuerda", por lo que la palabra da el significado de "tres cuerdas" o "tres cuerdas".
A pesar de que el nombre del instrumento implica que debería tener tres cuerdas, el instrumento moderno en realidad tiene cuatro cuerdas. Uno fue agregado en el siglo XIX. [1] Sin embargo, las cuerdas están agrupadas para que los músicos sigan tratando con tres grupos o cursos de cuerdas, en lugar de cuatro cuerdas tocadas por separado.
Compartiendo un nombre [ editar ]
Otros instrumentos de la familia tanbur comparten el nombre de setar. Compartir el nombre puede no significar una conexión directa entre las tradiciones musicales.
En Tayikistán, el Pamiri Setor es más grande que el setar iraní. Tiene 3 cuerdas para tocar y cuerdas simpáticas (hasta 8-12). [1] Se toca con una "púa de metal similar a un dedal" que se lleva en un dedo. [4]
En Baluchistán, el setar es más grande que el setar iraní y es un instrumento de "zumbido rítmico" para acompañar el canto. Sus tres cuerdas están configuradas para parecerse a las dos cuerdas del dutar: una cuerda de bajo y un par de cuerdas afinadas "una cuarta más alta". [1]
En Pakistán, existe el sitar de Chitrali con 5 cuerdas en 3 cursos, con melodía tocada en las dos cuerdas superiores.
En Xinjiang , China, Satar ( uigur : ساتار ; chino :萨塔尔, Sàtǎ'ěr ) [a] es un instrumento importante en 12 muqam . Es un laúd con arco con 13 cuerdas, una cuerda de arco elevada y 12 cuerdas simpáticas, afinado al modo del muqam o pieza que se toca.
En la India, el Sitar es un instrumento antiguo con muchas formas. Su nombre es "una transcripción urdu del sihtār persa ". [1] El instrumento indio probablemente fue adaptado de instrumentos traídos del norte con los ejércitos musulmanes invasores y luego desarrollado localmente. [1]
Construcción [ editar ]
1. Clavija o clavijero
2. Clavijas
3. Traste por encima de la tuerca
4. Tuerca
5. Trastes principales
6. Trastes laterales o trastes secundarios
7. Cuello
8. Cuenco
9. Agujeros de sonido
10. Puente
11. Soporte de hilo o soporte de alambre
12. Cuerdas
El instrumento se puede clasificar como un instrumento de cuenco de cuello. Las cuerdas van desde las clavijas en la parte superior del cuello, a través de un hueso o tuerca de plástico que tiene ranuras para separarlas, por el cuello, a través del cuenco, sobre el puente y se aseguran a un sujetador de cuerdas al final del cuenco. Las clavijas se insertan directamente en el extremo del mástil del instrumento, similar a un cabezal .
El cuenco es estructuralmente similar al cuenco del tanbur, pero más pequeño y con forma de pera. La longitud del cuenco es de 26 a 30 cm, su ancho es de 12 a 16 cm y su profundidad es de unos 13 cm. Suele estar hecho de madera de morera o nogal. La estructura del cuenco puede ser de una sola pieza de madera o de piezas separadas y pegadas. La caja de resonanciadel cuenco está hecho de finas láminas de madera. Tiene orificios de sonido para que el sonido se escape del cuenco. La mano del músico puede colocarse sobre él mientras toca. La longitud del cuello es de 40 a 48 cm de largo y 3 cm de ancho. Una sección de 12 cm en la parte superior está reservada para las clavijas. El cuello se puede decorar con hueso de camello, cubriendo el cuello para hacerlo más bonito y alargar su vida útil. El puente de madera mide entre 5 y 6 cm de largo y su altura es inferior a 1 cm. Tiene ranuras poco profundas para que descansen las cuerdas. Las cuerdas, después de pasar por el puente desde el mástil, se aseguran en el sujetacables. El cuello tiene trastes hechos de finos hilos hechos de intestinos de animales o seda. Están atados en 3 o 4 hebras a lo largo del mástil y son responsables de dividir el mástil en longitudes, lo que permite al músico encontrar notas. Puede haber 26 trastes,uno de los cuales está en la tuerca y no se utiliza para crear una nota.
Características [ editar ]
El setar pertenece a la familia de los tanbur , pero hoy en día está muy cerca del alquitrán , teniendo el mismo mástil (y el mismo número de trastes y sistema de afinación). [1]
El setar tiene un cuerpo en forma de pera, hecho (como los del laúd o oud ) a partir de tiras de tornos delgados de morera , pegadas juntas en un cuenco. Alternativamente, el cuenco se puede tallar en un bloque de madera. [1] El cuenco mide aproximadamente 25 cm de largo, 15 centímetros en el punto más ancho y 15 centímetros de profundidad. [1]
El cuello del instrumento es largo y estrecho, lo suficientemente largo para soportar una cuerda de 62 a 70 cm de largo (menos los 25 cm donde la cuerda pasa sobre el cuenco después de salir del cuello). El mástil tiene cuerdas de tripa envueltas alrededor que funcionan como trastes , que se pueden colocar para cambiar las notas que el músico tocará al tocar el traste. [1] [5] El Diccionario de Instrumentos Musicales de New Grove dice que hay entre 25 y 27 trastes. [1] Otra fuente, menciona entre 22 y 28 trastes, colocados según el oído del músico. [5]
The instrument is strung with four strings. From top to bottom the strings are (4) Bam or bass string, (3) drone string, (2) yellow string) and (1) silver string.
The top-two strings, referred to together by the one-string's name —bam (بم)— function together as a pair and are played together. The other two strings are known as the gold string and the silver string. The silver string is the melody string. Historically, only the (4) bam string, the (2) yellow string and the (1) silver string existed. The need for the additional fourth string was recognized centuries ago, by intellectual thinkers such as Abu Nasr al-Farabi (ca. 872-950 C.E.), Abu Ali Sina (980-1037 C.E.), Safi al-Din Ermavi (ca. 1216-1294 C.E.), and (in the 20th century) the late Abul Hassan Khan Saba.
The new string is sometimes referred to as the "fourth string" because it is the last of the four strings to be added to the instrument. However, it was inserted between the yellow string and bass string; today when looking at the modern instrument being played, it is the (3) drone string, the third string from the bottom. The newest string is also known as the Mushtaq (مشتاق) string, because it was first used by Mushtaq Ali Shah, according to a narration of Abolhassan Saba.
Playing the setar[edit]
The setar is played with the musician sitting, held at a 45-degree angle on the right thigh. Normally, the musician uses the fingers of the left hand on the frets to choose notes on the white string (bottom-most string). The right hand plays the setar, usually using only the index finger.
The instrument is played using the index finger of the right hand, using an "oscillating motion"[1][6] This differentiates it from the tanburs, which are plucked with multiple fingers or with a homemade plectrum, made from plastic, quills or razor blades.[7]
In more complicated works the musician may use the index, middle, ring and sometimes the little finger of the left hand to fret notes, and may use the thumb to pick notes on the bass strings.
Tuning the setar[edit]
The instrument is most commonly tuned c c' g c' using Helmholtz pitch notation.[1]
The strings are tuned in multiple ways, to match a music's tonality or a singer's voice. A basic example showing one of the tuning patterns, listed in scientific pitch notation, top to bottom: C3 C4 • G3 • C4. The lowest pitch strings played together as a course (C3 C4 are the bass string (made of bronze or phosphor-bronze) and the drone (made of steel). The highest pitch strings are the "yellow" G3, made of bronze or phosphor-bronze and the "white" G3 made of steel.
Players not only tune the strings of the setar, but also move the gut or nylon frets that are tied around the neck, between the neck and the strings. Since these frets are moveable, players can move them to set notes closer or farther apart. The instrument is designed to play microtones, pitches between the standard western pitches on the piano keyboard. A Koron lowers and a Sori raises the pitches by quarter steps (flats and sharps are half-steps).
Setting strings for a Dastgâh[edit]
Stings are tuned to meet the tonal requirements of Dastgâh.
The instrument's four strings are not always set the same. Tones are not absolutes (unless playing with instruments that are set, such as a western-instruments with standardized and unchangeable pitches). Rather, the strings are intervals, what one string sounds like when compared to the first string.
| Mahur and Chahargah | |||
| String | Persian note | An equivalent western note | Sound clip of note |
|---|---|---|---|
| Bass string | C | A# | Mahoor and Chahargah tuning, 4th string,Persian tone C, Western tone = A sharp |
| Drone string | C | A# | Mahoor and Chahargah tuning, 3rd string,Persian tone C, Western tone = A sharp |
| Yellow string | G | F | Mahoor and Chahargah tuning, 2nd string,Persian tone G, Western tone = F |
| White string | C | A# | Tone used to tune to mahoor and chahargah dastgah |
| Nava and Homayun and Esfahan | |||
| String | Persian note | An equivalent western note | Sound clip of note |
|---|---|---|---|
| Bass string | D | C | Nava and Homayun and Esfahan tuning for Setar 4th string, Persian tone D = Western tone C |
| Drone string | D | C | Nava and Homayun and Esfahan tuning for Setar 3rd string, Persian tone D = Western tone C |
| Yellow string | G | F | Nava and Homayun and Esfahan tuning for Setar 2nd string, Persian tone G = Western tone F |
| White string | C | A# | Nava and Homayun and Esfahan tuning for Setar 1ststring, Persian tone C = Western tone A# |
| Rast Panjgah | |||
| String | Persian note | An equivalent western note | Sound clip of note |
|---|---|---|---|
| Bass string | C | A# | Rast Panjgah tuning for setar 4th string, Persian note C = Western note A sharp |
| Drone string | C | A# | Rast Panjgah tuning for setar 3rd string, Persian note C = Western note A sharp |
| Yellow string | F | D | Rast Panjgah tuning for setar 2nd string, Persian note F = Western note D sharp |
| White string | C | A# | Rast Panjgah tuning for setar 1st string, Persian noteC = Western note A sharp |
| Shur and Afshari and Abu'ata and Dashti | |||
| String | Persian note | An equivalent western note | Sound clip of note |
|---|---|---|---|
| Bass string | F | D# | Shur, Afshari, Abu'ata and Dashti tuning for Setar, 4th string, Persian tone F = Western tone D sharp |
| Drone string | C | A# | Shur, Afshari, Abu'ata and Dashti tuning for Setar, 3rd string, Persian tone C = Western tone A sharp |
| Yellow string | G | F | Shur, Afshari, Abu'ata and Dashti tuning for Setar, 2nd string, Persian tone G = Western tone F |
| White string | C | A# | Shur, Afshari, Abu'ata and Dashti tuning for Setar, 1st string, Persian tone C = Western tone A sharp |
Setting the frets[edit]
The table below can be used to position the frets on the instrument's neck; the frets are made of tied string and are moveable. The instrument used to create the measurements had a scale length of 66 centimeters, from nut at the top to bridge at the bottom.
The table contains the names and playable samples of notes, for a string set to C. The instrument has microtones; in western music the musical scale is made of tones and half-tones. In Persian music, there can be quarter tones as well, marked koron or sori. These are quarter tones. Koron is 1/4 step flat. Sori is 1/4 step sharp. For example, in the photo there is an E4, E4 flat, and between the two an E4 koron. Between the F4 and the F4 sharp is the F4 sori.
| Fret number below nut | Name of note when open sting is C | Distance from nut (cm) | Distance from bridge (cm) | Number of wraps around neck | Sound clip of note |
|---|---|---|---|---|---|
| 0 Open string | C4 | Setar 1st string tuned to C, open string note | |||
| 1 | D4 koron | 3.4 | 62.6 | 3 | Setar 1st string tuned to C, 1st fret D koron |
| 2 | D | 5.4 | 60.6 | 4 | Setar 1st string tuned to C, 2nd fret D |
| 3 | E4 flat | 7.3 | 58.7 | 4 | Setar 1st string tuned to C, 3rd fret E flat |
| 4 | E4 koron | 10.3 | 55.7 | 4 | Setar 1st string tuned to C, 4th fret E koron |
| 5 | E4 | 12.1 | 53.9 | 3 | Setar 1st string tuned to C, 5th fret E |
| 6 | F4 | 13.9 | 52.1 | 4 | Setar 1st string tuned to C, 6th fret F |
| 7 | F4 sori | 16.5 | 49.5 | 4 | Setar 1st string tuned to C, 7th fret F sori |
| 8 | F4 sharp | 19.0 | 47.0 | 3 | Setar 1st string tuned to C, 8th fret F sharp |
| 9 | G4 | 20.6 | 45.4 | 3 | Setar 1st string tuned to C, 9th fret G |
| 10 | A4 flat | 22.0 | 44.0 | 4 | Setar 1st string tuned to C, 10th fret A flat |
| 11 | A4 koron | 24.2 | 41.8 | 3 or 4 | Setar 1st string tuned to C, 11th fret A koron |
| 12 | A4 | 25.6 | 40.4 | 4 | Setar 1st string tuned to C, 12th fret A |
| 13 | B4 flat | 26.9 | 39.1 | 3 | Setar 1st string tuned to C, 13th fret B flat |
| 14 | B4 koron | 28.9 | 37.1 | 4 | Setar 1st string tuned to C, 14th B koron |
| 15 | B4 | 30.1 | 35.9 | 3 | Setar 1st string tuned to C, 15th fret B |
| 16 | C5 | 31.2 | 34.8 | 3 | Setar 1st string tuned to C, 16th fret C |
| 17 | D5 koron | 33.0 | 33.0 | 4 | Setar 1st string tuned to C, 17th fret D koron |
| 18 | D5 | 35.7 | 30.3 | 3 or 4 | Setar 1st string tuned to C, 18th fret D |
| 19 | E5 flat | 36.7 | 29.3 | 4 | Setar 1st string tuned to C, 19th fret E flat |
| 20 | E5 koron | 38.2 | 27.8 | 4 | Setar 1st string tuned to C, 20th fret E koron |
| 21 | E5 | 39.1 | 26.9 | 3 | Setar 1st string tuned to C, 21th fret E |
| 22 | F5 | 39.9 | 26.1 | 3 | Setar 1st string tuned to C, 22th fret F |
| 23 | F5 sharp | 41.3 | 24.8 | 4 | Setar 1st string tuned to C, 23th fret F sharp |
| 24 | G5 | 42.5 | 23.5 | 3 | Setar 1st string tuned to C, 24th fret G |
| 25 | A5 flat | 44.0 | 22.0 | 4 | Setar 1st string tuned to C, 25th fret A flat |
The setar in recorded media[edit]
The setar was first recorded for His Master's Voice in the winter of 1888-1889 (1306 AH) by Arthur James Twain. He recorded singer Batool Rezaei (stage name: Banoo Machol Parvaneh, mother of Khatereh Parvaneh) playing setar, accompanied by Habibollah Samaei on santur, Ghavam Al-Sultan on tar and Agha Mehdi Navai on ney.[9][10]
Notable setarists[edit]
- Mirza Abdollah
- Hossein Alizadeh
- Ahmad Ebadi
- Sa'id Hormozi
- Kayhan Kalhor
- Mohammad-Reza Lotfi
- Hamid Motebassem
- Abolhasan Saba
- Dariush Safvat
- Dariush Talai
- Jalal Zolfonun
See also[edit]
- Music of Iran
- Barbat (lute)
- Bağlama
- Sitar
- Sataer
Notes[edit]
- ^ The Chinese translation—萨塔尔, sàtǎ'ěr—is a transliteration of the original Persian loanword (via Uyghur).
References[edit]
 | Wikimedia Commons has media related to Setar. |
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p Jean During; Alastair Dick (1984). "Setār". In Stanley Sadie (ed.). The New Grove Dictionary of Musical Instruments. London: MacMillan Press Limited. pp. 353–354. ISBN 0-943818-05-2.
- ^ The Stringed Instrument Database, entry Setar
- ^ Curt Sachs (1940). The History of Musical Instruments. New York: W. W. Norton & Company. pp. 256–257.
- ^ "Music and Poetry from the Pamir Mountains Musical instruments". The Institute of Ismaili Studies. 1 September 2010. Archived from the original on 14 December 2013.
The sitar is a long-necked lute with nylon and steel wire strings. The wooden belly is oval-shaped and pierced by a number of sound-holes in a decorative pattern. The sitar is plucked by a thimble-like metal plectrum worn over the forefinger of the right hand and produces a clear sound.
- ^ a b Parham Nassehpoor. "Setar".
- ^ setarmusic, Ostad Simak Nasr. "AFSHAR - Siamak Nasr - Setar".
[Video showing setar being played. Shows playing technique using index finger, moving up and down on strings.]
- ^ Scheherazade Qassim Hassan; R. Conway Morris; John Baily; Jean During (1984). "Tanbūr". In Stanley Sadie (ed.). The New Grove Dictionary of Musical Instruments. London: MacMillan Press Limited. pp. 518–519. ISBN 0-943818-05-2.
- ^ امين جزايري (Ramin Jazayeri). "سيم مشتاق (Sim eager)".
وترهاي سه تار از بالا به پايين بدين ترتيب هستند؛ وتر بم با سيمي به قطر تقريبي35- 25 ميكرون از جنس برنج. وتر مشتاق(زنگ) با سيمي به قطر تقريبي20 ـ 18 ميكرون از جنس فولاد. وتر زير با سيمي به قطرتقريبي 20 ـ 18 ميكرون از جنس برنج. وتر حاد با سيمي به قطر تقريبي 20 ـ 18 ميكرون از جنس فولاد. [translation: The setar chords are as follows from top to bottom; Bam chord with a wire approximately 35-35 microns in diameter made of brass. Mushtaq chord (bell) with a wire approximately 20-18 microns in diameter made of steel. The zir chord with a wire with a diameter of approximately 20-18 microns made of brass. Hâd chord with wire with a diameter of approximately 20-18 microns made of steel.]
- ^ Mohammad Reza Sharaili. "اولین نوای ضبط شده از سه تار (Translation: The first recorded sound from Setar)". womenofmusic.ir. Archived from the original on 31 August 2018.
- ^ "از دوره پهلوی اول، زنان وارد عرصه اجتماعی هنر شدند/ پروانه؛ نوازنده اولین سه تار ضبط شده در تاریخ موسیقی ایران (Translation: From the first Pahlavi period, women entered the social arena of art / Parvaneh; Musician of the first recorded setar in the history of Iranian music)". mehrkhane.com. Archived from the original on 21 April 2015.
......بتول رضایی...پروانه؛ نوازنده اولین سه تار ضبط شده در تاریخ موسیقی ایران... وی افزود: بتول رضایی با اسم مستعار پروانه، اولین نوازنده زن است که صدای سازش ضبط شده است. اولین اثری که از ساز سه تار ضبط شده است، صدای سه تار او است. او نوازنده توانمندی بود که در سال 1312، در سن 25 سالگی به دلیل بیماری سل فوت کرد. او نوازنده اولین سه تار ضبط شده در تاریخ موسیقی ایران است. (translation: Batool Rezaei. The Butterfly; Musician of the first recorded setar in the history of Iranian music. He added: Batool Rezaei, nicknamed Parvaneh, is the first female musician whose compromise voice has been recorded. The first work recorded from a setar instrument is her setar sound. She was a talented musician who died of tuberculosis in 1913 at the age of 25. She is the musician of the first recorded setar in the history of Iranian music)
External links[edit]
- How to tune a setar, tuning patterns for 12 dastgahs.
- Video. Setar solo by Kayhan Kalhor in the Abgineh Museum, Tehran, 21 May 2020.
- Radif played my Sa'im Hormozi. Has clips of his instrument playing in different dastgah tunings.
