Paisaje prestado | |||||
---|---|---|---|---|---|
nombre chino | |||||
chino | 借 景 | ||||
| |||||
Nombre japonés | |||||
Kanji | 借 景 | ||||
|
El paisaje prestado (借 景; japonés : shakkei ; chino : jièjǐng [1] ) es el principio de "incorporar el paisaje de fondo en la composición de un jardín" que se encuentra en el diseño tradicional de jardines del este asiático . El término préstamo de paisaje ("shakkei") es de origen chino y aparece en el tratado de jardín del siglo XVII Yuanye . [2]
Un jardín que toma prestado el paisaje se ve desde un edificio y se diseña como una composición con cuatro elementos esenciales de diseño: 1) El jardín debe estar dentro de las instalaciones del edificio; 2) Shakkei requiere la presencia de un objeto para ser capturado vivo como escenario prestado, es decir, una vista de una montaña distante, por ejemplo; 3) El diseñador edita la vista para revelar solo las características que desea mostrar; y 4) El paisaje prestado está vinculado y refleja el primer plano del jardín. [3]
El préstamo de escenarios, como técnica de diseño, fue conceptualizado en la teoría arquitectónica modernista en la década de 1960. Este entendimiento se hizo explícito entre los arquitectos japoneses, para quienes representó el mayor esfuerzo para diseñar la continuidad del espacio interior y exterior, un tema importante en la arquitectura modernista. [5] Los arquitectos del estilo internacional en la arquitectura moderna elogiaron cosas como la simplicidad y el espacio en la arquitectura japonesa. Visto desde la perspectiva de la teoría de la arquitectura, tomar prestado el paisaje se veía como una plasticidad tridimensional fija, por lo que shakkei se suele traducir como paisaje "prestado".
De acuerdo con la 1635 CE jardín chino manual de Yuanye (園冶), hay cuatro categorías de paisaje prestado, a saber: Yuanjie (遠借"préstamo distante", por ejemplo, montañas, lagos), Linjie (隣借"préstamo adyacente", vecina edificios y características), yangjie (仰 借 "préstamo hacia arriba", nubes, estrellas) y fujie (俯 借 "préstamo hacia abajo", rocas, estanques). El Yuanyetiene un último capítulo titulado "Jiejing", "Paisaje prestado". Este capítulo deja en claro que tomar prestado un paisaje no es una idea de diseño única, sino la esencia de la filosofía del diseño del paisaje en su totalidad. Los estados de ánimo cambiantes y las apariencias del paisaje en plena acción son una función independiente que se convierte en un agente para la creación de jardines. Para poder hacer un jardín, el jardinero necesita fusionarse con el paisaje del sitio. [6] Se trata de la ecología de la naturaleza, incluido el hombre que mueve el diseño. Este significado extendido de tomar prestado jiejing de paisajes está recibiendo atención recientemente en la teoría de la arquitectura del paisaje en China. [7]
El término paisaje prestado no se menciona en el manual de jardín japonés más antiguo existente, el Sakuteiki (作 庭 記, "Registros de la construcción de jardines") . [8] Sin embargo, este texto, que se atribuye a Tachibana Toshitsuna (橘 俊 綱, 1028-1094 EC), un hijo del diseñador de Byodoin Fujiwara no Yorimichi (藤原 頼 通, 990-1074 EC), se registra como uno de los los primeros principios de la jardinería:
De acuerdo con la disposición del terreno, y dependiendo del aspecto del paisaje acuático, debe diseñar cada parte del jardín con buen gusto, recordando sus recuerdos de cómo se presenta la naturaleza para cada característica. (tr. Inaji 1998: 13)
Los tres principios fundamentales que rigen la organización de los jardines japoneses son:
Se puede considerar que Shakkei , que intenta capturar la naturaleza viva en lugar de crear una versión menos espectacular, alude a la primera de estas categorías.
Los orígenes de un interés en el paisaje fuera de los jardines del período Heian, los jardines Shinden-zukuri , se encuentran en el aumento de los viajes locales de la élite japonesa, un esfuerzo en capas que implica el refuerzo de una identidad nacional separada de China y la exhibición de riqueza personal. Cuando regresaran de sus viajes, querrían manifestar físicamente estos viajes en casa de una manera más ostentosa de la que se podría lograr únicamente con arte, armas o cerámica. Por lo tanto, se introdujeron paisajes prestados para incorporar los paisajes extranjeros que se ven en el norte de Japón en las ciudades del sur de Nara y Kioto .