Slavestate es un EP debanda de metal industrial Godflesh . Fue lanzado en julio de 1991 a través de Earache Records . El EP vio a la banda experimentar con más muestras ysonidos electrónicos que sus lanzamientos anteriores predominantemente de metal industrial . [1]
Con Slavestate , Godflesh buscó diversificar su sonido dominado por el metal mediante la introducción de elementos de música dance y música corporal electrónica . [2] [3] Aún así, la música retuvo la guitarra áspera y la voz del líder Justin Broadrick , así como los aspectos extremos de Godflesh. [4] Ira A. Robbins de Trouser Press escribió: "El EP Slavestate de cuatro canciones encuentra a la banda cargando de lleno en un reino de baile industrial , dando a Streetcleaner 's lurch -and-crunch el giro de una base rítmica". [5]La canción principal del EP contiene una muestra de la canción " Stakker Humanoid " de Brian Dougans . [2] [6]
Quería usar elementos de baile dentro del reino de Godflesh. Obtuvimos algo de mierda de la gente, pero también accedimos a una audiencia completamente nueva [...] Nuestros cuatro discos son diferentes. Ahora está la audiencia techno a la que le gusta Slavestate . [7]
Slavestate se lanzó inicialmente como un EP de cuatro canciones. Un EP de remezclas de tres canciones titulado Slavestate Remixes vio un lanzamiento de vinilo limitado en septiembre de ese mismo año. [8] Los remixes se agregaron más tarde a todos los números posteriores de Slavestate . El lanzamiento del CD también incluyó las pistas del sencillo de seguimiento " Slateman ". En agosto de 2009, Slavestate fue reeditado como parte de un paquete de triple CD que también incluía el EP Cold World (1991) y el segundo álbum de estudio de la banda, Pure (1992). [9]
Slavestate recibió críticas tibias, con la excepción de la canción "Meltdown", que se destacó como lo más destacado. [2] [4] Ned Raggett de AllMusic apreció el cambio de ritmo de la música pesada y centrada en el metal de Godflesh, pero finalmente no quedó impresionado. [2] Escribiendo para The Quietus , Noel Gardner pensó que la introducción de elementos electrónicos y de baile era torpe pero algo admirable. [4] Broadrick se mostró decepcionado por la recepción contemporánea del EP y dijo que "debería haber recibido muchos más elogios de los que recibió". [10] En 1997, Metal Hammer describió retrospectivamente el EP como "vanguardista".[11]