Sonatas y Partitas para violín solo (Bach)
Las sonatas y partitas para violín solo ( BWV 1001–1006) son un conjunto de seis obras compuestas por Johann Sebastian Bach . A veces se las denomina en inglés sonatas y partias para violín solo de acuerdo con los títulos de Bach en el manuscrito autógrafo: "Partia" (plural "Partien") se usaba comúnmente en las regiones de habla alemana durante la época de Bach, mientras que el italiano " partita" se introdujo en este conjunto en la edición de Bach Gesellschaft de 1879, habiéndose convertido en estándar en ese momento. [1] [ página necesaria ] El conjunto consta de tres sonatas da chiesa en cuatro movimientos y tres partitas(o partias) en movimientos en forma de danza. La 2ª Partita es ampliamente conocida por su Chacona , considerada una de las obras más magistrales y expresivas jamás escritas para violín solo. [2]
El conjunto se completó en 1720, pero no fue publicado hasta 1802 por Nikolaus Simrock en Bonn. Incluso después de su publicación, se ignoró en gran medida hasta que el célebre violinista Joseph Joachim comenzó a interpretar estas obras. Hoy en día, las Sonatas y Partitas de Bach son una parte esencial del repertorio de violín, y se interpretan y graban con frecuencia.
El Sei Solo a Violino senza Basso accompagnato ( Seis solos para violín sin acompañamiento de bajo ), como los tituló Bach, estableció firmemente la capacidad técnica del violín como instrumento solista. Las piezas a menudo sirvieron como arquetipos para piezas de violín solo de generaciones posteriores de compositores, incluidos Eugène Ysaÿe y Béla Bartók .
El manuscrito autógrafo superviviente de las sonatas y partitas fue realizado por Bach en 1720 en Köthen , donde era Kapellmeister . Como comenta Wolff (2002) , la escasez de fuentes de composiciones instrumentales anteriores al período de Bach en Leipzig dificulta establecer una cronología precisa; sin embargo, una copia hecha por el organista de Weimar Johann Gottfried Walther en 1714 de la Fuga en sol menor para violín y continuo, BWV 1026 , que tiene una escritura violinística similar a la de BWV 1001–1006, respalda la opinión común de que el colección podría haber sido reelaborada a partir de piezas compuestas originalmente en Weimar.
El objetivo de producir una textura polifónica regida por las reglas del contrapunto también indica la influencia de las primeras obras supervivientes de este tipo para violín solo, las partitas para violín solo de Johann Paul von Westhoff compuestas en 1696. El virtuoso violinista Westhoff sirvió como corte músico en Dresde desde 1674 hasta 1697 y en Weimar desde 1699 hasta su muerte en 1705, por lo que Bach lo habría conocido durante dos años. [3] [4] El repertorio para violín solo estaba creciendo activamente en ese momento: el célebre passacaglia solo de Heinrich Ignaz Franz Biberapareció c.1676; Las colecciones de música para violín solista de Westhoff se publicaron en 1682 y 1696; Artificiosus Concentus pro Camera de Johann Joseph Vilsmayr en 1715, y la sonata para violín solo de Johann Georg Pisendel fue compuesta alrededor de 1716; y finalmente, Georg Philipp Telemann publicó 12 Fantasías para violín solo en 1735.
No se sabe si estos solos de violín se interpretaron en vida de Bach o, en caso afirmativo, quién era el intérprete. Johann Georg Pisendel y Jean-Baptiste Volumier , ambos talentosos violinistas de la corte de Dresde, han sido sugeridos como posibles intérpretes, al igual que Joseph Spiess, director de la orquesta en Köthen . Friedrich Wilhelm Rust , que más tarde pasaría a formar parte del círculo familiar de Bach en Leipzig, también se convirtió en un posible candidato. [5] Bach mismo fue un violinista capaz desde su juventud, y su familiaridad con el violín y su literatura se muestra en la composición del conjunto y el manuscrito autógrafo muy detallado, al igual que la digitación incidental en el texto. Según su hijoCarl Philipp Emanuel Bach , "en su juventud, y hasta la vejez, tocaba el violín con limpieza y fuerza".
