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Fotografía de cabeza y hombros de hombre blanco de mediana edad con barba corta y bigote
Chabrier en 1882

El compositor francés Emmanuel Chabrier (1841–1894) escribió música en muchos géneros, incluyendo ópera y opereta, piano, música orquestal y canciones con acompañamiento de piano. [1] Las canciones cubren la mayor parte de sus años creativos, desde principios de la década de 1860 hasta 1890, cuando la enfermedad que lo mataría le impidió componer mucho. [n 1] Llegó tarde a la música como profesión, pero, aunque era un pianista excepcional, no tenía los adornos de una formación formal: sin estudios de conservatorio, sin Prix ​​de Rome , "ninguna de las insignias convencionales de los músicos académicos franceses, por quien fue considerado un aficionado "(en el mejor sentido). [2]

Hay cuarenta y tres canciones publicadas por Chabrier. Comenzó a componer estos mélodies cuando tenía unos veintiún años; los primeros nueve fueron escritos entre 1862 y 1866. Chabrier nunca puso ningún verso de su amigo Verlaine (aunque colaboraron en dos opéras-bouffes Fisch-Ton-Kan y Vaucochard et fils Ier ), pero entre los poetas más conocidos cuyo verso Chabrier estableció en estas primeras canciones que fueron Théodore de Banville ("Lied") y Alfred de Musset ("Adieux à Suzon"). [3] Chabrier dejó su trabajo en el Ministerio del Interior en 1880; como compositor a tiempo completo, estableció textos de Victor Hugo , Charles Baudelaire, Catulle Mendès , Edmond Rostand y su esposa Rosemonde Gérard , así como poetas menos conocidos, y estas canciones a menudo estaban destinadas a cantantes notables, como Lucien Fugère , Émile Engel , Jeanne Granier , Ernest Van Dyck y Paul Lhérie . [4]

En una carta de 1891 a Madame Colonne, esposa del famoso director de orquesta , Chabrier escribió: "No soy un escritor natural de romances, lo cual es una lástima, porque la canción, gratamente entonada en los salones, es, en la actualidad, la única forma de un compositor francés para pagar más o menos el alquiler ". [n 2] Ninguna de sus canciones fue un éxito comercial.

Introducción

Aunque no al nivel de sus contemporáneos Fauré y Duparc , algunas de las canciones de Chabrier son "únicas en el siglo XIX por su ingenio y humor satírico". Ejemplos como la "Villanelle des petits canards", la "Ballade des gros dindons" y la "Pastorale des cochons roses" (de las Seis mélodies de 1890) "anticiparon algunos años la reacción del siglo XX contra la canción romántica". [5] Ravel afirmó que "es imposible escuchar dos de sus acordes sin atribuírselos a él y solo a él". Compositor francés Henri Barraudafirmó ser "el inventor más talentoso de armonías inimaginables, de raras combinaciones de timbres, el colorista más vigoroso y el melodista más directo". [6] Enoch, su editor, trató de hacer que Chabrier simplificara lo que ellos juzgaron como partes complejas de piano que desanimarían a los aficionados (y por lo tanto reducirían las ventas); a pesar de las objeciones del compositor, publicaron una edición con fácil acompañamiento. [7]

Todas son canciones estróficas , pero el ritmo suele modificarse hábilmente en cada estrofa para adaptarse a la prosodia del texto literario. Requieren, junto con una precisión perfecta, un estilo de interpretación ágil, elegante, ligeramente caprichoso; como señaló Poulenc, un "laisser-aller contrôlé". [8] La cantante Claire Croiza (1882-1946) argumentó que en los mélodies de Chabrier hay "una cualidad masculina que una mujer cantante nunca puede dar del todo. Debe ser un hombre que bebe bien y come bien". Continuó: "Hay una redondez básica y una franqueza. Fugère sabía cantar a Chabrier. Le aportó su propia redondez, su jovialidad". [9] [n 3]El pianista y erudito Graham Johnson comenta en relación a varias de las canciones que las exigencias a la cantante, particularmente en el rango de expresión, pueden ser extremas, por ejemplo "Ivresses!". En su libro sobre el compositor, su descendiente espiritual, Francis Poulenc , sostiene que la dificultad para muchos cantantes -aficionados y profesionales- es que las canciones de Chabrier se encuentran a medio camino entre la plataforma del concierto y el escenario. Cita a Jane Bathori , Roger Bourdin y Pierre Bernac como cantantes de su tiempo que buscaban mantener vivo su espíritu en la interpretación. [10] [n 4]

En 1995 ( Heugel , París) se publicó una edición completa de las 25 canciones originales (excluyendo los arreglos de canciones populares regionales), editadas y con una introducción de Roger Delage , incluidas dos que nunca antes se habían publicado, Le Pas d'armes du roi Jean e Ivresses . [12]

Primeras canciones

Víctor de Laprade
Théodore de Banville


Coplas de Mariette - «Hijo ausencia me desespère» (canción de Mariette: "Su ausencia me desespera") (1862) - anon. Mariette lamenta la pérdida de su pareja de 15 años. Johnson ve un precursor de la "Chanson de l'alouette" del Acto 1 de Le Roi malgré lui . Darius Milhaud insertó la canción, con nuevas palabras de René Chalupt, en una producción de Une éducation manquée para Diaghilev en Montecarlo en 1924. [13]

L'Enfant - «L'enfant est roi parmi nous» ("El niño nos gobierna como rey ") (1862) - palabras de Victor de Laprade(de Idylles héroïques, 1855). Los padres dan la bienvenida a la llegada de un bebé y una presencia inminente y exigente en el hogar.

Ronde gauloise - «J'ai vu la fille du meunier» ("Vi a la hija del molinero") (1862) - anon. La canción evoca una canción folclórica bourrée cuando un joven da voz a su amor.

Le Sentier sombrío - «Il est un sentier sombrío au fond de nos vallées» ("Hay un sendero sombrío en el valle") (1862) - anon. Un muchacho de campo recuerda su primer amor.

Lied - «Avec ces traits harmonieux» ("con estos rasgos armoniosos") (1862) - palabras de Théodore de Banville ('Inviolata' de Améthystes , 1862). Otra canción de amordonde se instruye a los intérpretes a cantar "con passione".

Chants d'oiseaux - «Quand nous chantons nos amours» (Canciones de pájaros: "Cuando cantamos sobre nuestro amor") (1862) - letra de Victor de Laprade (en el Livre troisième de Rose Mystica de Idylles héroïques , 1855). Johnson lo considera como "una de las primeras obras maestras de Chabrier, un ejemplo perfecto de su magia musical". Antes de las canciones del corral, en este segundo escenario de Laprade, un pájaro en un árbol comenta las vicisitudes del amor humano.

Sérénade - «La plus charmante femme» ("La mujer más encantadora") (1862) - palabras del pintor, escultor y poeta Auguste de Châtillon (de À la Grand'Pinte , 1860). Un hombre canta sobre su amor obsesivo.

Adieux à Suzon (1862) - palabras deAlfred de Musset (1852; más tarde establecido por Bizet en 1866). Enérgica despedida de un hombre a su amor que termina en "renuncia y dulce melancolía" (Johnson).
El musicólogo Winton Dean describe la versión de Bizet como un "escenario encantador de un poema de amor mitad tierno y mitad burlón", [14] pero Delage considera que el escenario de Chabrier, con su triple ritmo, cromatismo astuto en la línea de bajo, todo parte de un "allegro risoluto ed appassionato" capta mejor el estado de ánimo del poeta. [15]

¡Ah! petit démon («Ha, diablillo») (1862) - palabras de Auguste de Châtillon (de À la Grand'Pinte , 1860). El segundo escenario de Châtillon se refiere al 'diablillo' que viene a robar al cantante ' s uvas a medianoche.

El compositor en desarrollo

Victor Hugo

Le pas d'armes du roi Jean - «Ça! qu'on selle »(" Derecha, ensillado ") (1866) - palabras de Victor Hugo (Ballade XII de Odes et Ballades , 1826).
La canción trata sobre un paje que cae en un torneo. El joven Saint-Saëns puso catorce de los 32 versos de Hugo en 1852; Chabrier puso ocho. "Uno debe admirar la habilidad de Saint-Saëns para hacer una pieza larga y eficaz con material poco prometedor [...] cuánto mejor captura Chabrier, desde el principio, el espíritu de la justa festiva con música que resuena jovialmente entre las manos" , Comenta Johnson. Chabrier cantaba regularmente esta canción en el Parnassian de la Marquesa de Ricard.salón. Evoca el galope de un caballo y juega con la ambivalencia entre la armonía modal y tonal, creando efectos nuevos y extraños. [16]

¡Ivresses! Grande Valse - «Viens! je veux les caresses »(" Ven, quiero tus caricias ") (1869) - palabras de Léon Labarre.
La canción trata sobre el amor físico incontrolable con súplicas salvajes y apasionadas por vino y besos; Delage describe la letra de esta canción como "improbable" («invraisemblables») pero Chabrier logra a través de dos valses rítmicos y alegres evocar el mundo del café-concierto. La música reaparece posteriormente en su Suite de valses de 1872. [17]Después de una introducción vivaz, interrumpida por un andante misterioso, el primer vals imita musicalmente un amor ardiente y desabotonado. Espress del segundo vals. Ed appassionato 'comienza después de un breve recitativo como un pasaje; Vuelve el primer vals con nuevas armonías. Las notas sobre la partitura (platillos, timbales, violines) indican que Chabrier tenía una orquestación en mente. [18] Steven Huebner señala que las melodías de Chabrier (instrumentales y vocales) se combinan con frecuencia con la decoración cromática, citando como ejemplo a 'Ivresses'. [19]

L'invitation au voyage (1870) - «Mon enfant, ma sœur, songe à la douceur d'aller là-bas» (Llamada a la expedición: "Hija mía, hermana, piensa en lo dulce que es ir allí") palabras de Charles Baudelaire (de Les Fleurs du mal, 1855, 1857), ambientada al mismo tiempo por Duparc (solo dos versos). Se trata de amantes que se escapan a un lugar de lujo, calma y sensualidad. La canción más larga de Chabrier contiene una parte obbligato para fagot. [n 5] Chabrier saboreó la riqueza de los novedosos armónicos completos; la frase "d'aller là-bas vivre ensemble" en esta canción está "configurada en una sucesión de acordes de novena con movimiento de raíz por una quinta. Toda la canción es un estudio en tales armonías donde Chabrier presta especial atención al color de la 9º en distintos registros del teclado e incluso de la voz ”. [19]

Sérénade de Ruy Blas- «À quoi bon entender les oiseaux des bois? »(" Por qué escuchar a los pájaros del bosque "- el pájaro más tierno canta en tu voz ...) (1873, publicado en 1913) palabras de Victor Hugo (del Acto II de Ruy Blas , 1838; voces fuera del escenario de lavanderas). Ambientada en la España del siglo XVII; la música sigue de cerca el texto. Presenta un vivo ritournelle entre los versos y un cierre de suavidad y misterio, girando breve e inesperadamente hacia el sub-dominante, muy típico del compositor. Un acompañamiento rico y lujoso lo distingue del típico romance francés, que abarca, con adornos, matices de tono modal y cromatismo, en todo el teclado. [20] Compuesto el mismo año que el innovador Impromptu para piano de Chabrier, Roy Howat.escribe que fácilmente podría pasar por Wolf . [21]

Compositor a tiempo completo

Sommation irrespectueuse - «Rire, étant si jolie, c'est mal» (Discurso irrespetuoso: "La risa, ser tan bonita, está mal") (1880) - palabras de Victor Hugo (Sommation irrespectueuse, VIII. De L'éternel petit roman , VI. De Les Chansons des Rues et des Bois , 1865). Esta oscura canción fue compuesta en agosto de 1880 cuando los Chabrier estaban de vacaciones en Saint-Pair-sur-Mer ; otro poema de la misma colección de Hugo inspiró al mismo tiempo a Idylle, la sexta Pièces pittoresques . La canción fue estrenada en la Société Nationale de Musique el 9 de abril de 1881 por Léon Melchissédec , como Chabrier de Auvergne.. La coloración modal está presente de nuevo, aunque Delage sostiene que el uso de modos de Chabrier difiere del de su amigo más joven Fauré, en provenir de "la música popular absorbida en la infancia, más que a través del estudio formal de la música del siglo XVI". [22] Howat comenta que esta canción, con ecos de Mussorgsky (específicamente "In the corner", n. ° 2 de The Nursery ), es probablemente el ejemplo más temprano de la asimilación de la sintaxis musical rusa contemporánea a la música francesa, y que Chabrier han estado expuestos solo a través de partituras, ya que las canciones de Mussorgsky no se escucharon en París hasta mediados de la década de 1890. [23] Johnson agrega que los versículos 16 al 18 están "ambientados con la música más frenética de todo Chabrier".
En la película Rien de personal(2009, Gokalp) Sommation Irrespectueuse aparece en cada segmento, cantado por Pascal Greggory como Muller. [24]

Credo d'amour - «Je crois aux choses éternelles» (Credo de amor: "Creo en las cosas eternas") (1883) - palabras de Armand Silvestre ('Credo' de La chanson des heures , 1878). Unos años antes, Chabrier había comenzado a trabajar con Silvestre en Le Sabbat , una ópera cómica de dos actos , que no se completó. Las palabras reflejan el elogio habitual del compositor al sexo femenino. Está dedicado a Madame Enoch, esposa de uno de sus editores. [25]

"España"- «À Séville, séjour où les roses» ("En Sevilla, donde florecen las rosas") (1883) - las palabras de Eugène Adenis fueron escritas para encajar en la obra más famosa de Chabrier, su rapsodia orquestal de 1883 , una de varias arreglos del trabajo.

Tes yeux bleus (1883) - palabras de Maurice Rollinat (de Les névroses , 1883).
La canción trata sobre los placeres del disfrute sensual. Con palabras de un colega cercano, Chabrier parece haber absorbido aquí el lenguaje musical de los dúos de amor de Tristan und Isolde., que había visto y oído en Munich en 1880. La canción se escuchó por primera vez en público en 1887 en la Société Nationale. Aunque abundan las técnicas wagnerianas: escalas y cadencias poco ortodoxas, ambigüedades rítmicas entre3
4 y 6
8 - Chabrier conserva su propia voz. El manuscrito lleva un subtítulo de romance, lo que implica la antigua forma francesa, que se destaca mediante el uso de las palabras del título como estribillo. [26] Howat ve aquí un precedente para el segundo movimiento Adagio assai del concierto en sol mayor de Ravel «con su trasfondo de6
8 a través de su lento 3
4metro ». [27]

Maurice Rollinat

Un escritor ha señalado que es un ejemplo del don de Chabrier "uno que eludió a muchos de sus contemporáneos - de permitir que su música se impregne de la influencia de Wagner mientras aún conserva su propia voz distintiva". Aunque la música incluye claras alusiones al compositor alemán - un acompañamiento de corchea pulsante, líneas vocales extendidas y arqueadas, y los ecos del Liebestod en los compases finales - Chabrier agrega "con el más ligero de los toques, otras dimensiones que son completamente suyas tales como los delicados ritmos cruzados en el acompañamiento. [28] Esta es la única canción que ha sido orquestada por Chabrier - para cuerdas. [29]


Lied - «Nez au vent, cœur plein d'aise» ("Into the breeze, happy at heart") (1886) - letra de Catulle Mendès (de Philoméla , 1863)
Esta es la segunda canción de Chabrier con este título, pero en un tema muy diferente; marcado como "alegría", se trata de un encuentro entre Berthe y un elfo en el bosque que la tienta a ir a recoger fresas fuera de los caminos trillados. En su libro sobre Chabrier, Poulenc escribió "No conozco nada tan insolente en la canción francesa". [30] También describe el poema como "fripon" o "pícaro" y toda la canción como "d'une fantaisie extraordinaire". Bernac describe esto como un "pequeño poema alegre, travieso (y muy de la década de 1890), maravillosamente expresado musicalmente",y recomienda un tempo estricto sin rubato. [31]Delage señala que Berthe se ha perdido en la tonalidad incierta del ritournelle inicial; sólo redescubriéndola en el compás nueve. Aunque en coplas, cada una se va variando según las palabras animadas por la melodía desviándose en diferentes registros mientras el acompañamiento se libera en pícaros disonancias. [32]

Chanson pour Jeanne - «Puisque les roses sont jolies» ("Porque las rosas son bonitas") (1886) - palabras de Catulle Mendès (de Intermède , 1885)
Fue en relación con esta canción (titulada 'Romance') que Chabrier escribió una notable carta a sus editores Enoch en la que aseguraba que su música "es ciertamente música de hoy o de mañana, pero no de ayer", y agregó "Este romance, sin duda no entenderás nada, a primera vista, te lo reproduciré en tres semanas ... no te juzgues hasta que lo hayas estudiado ". Estaba dedicado a Émile Engel , quien había creado el papel de Armel en Chabrier's Gwendoline en abril de 1886 y seguía siendo un amigo. [33] Aunque la canción es básicamente estrófica, el compositor crea modulaciones por yuxtaposición de una visión melódica diferente y agregando notas extranjeras a los acordes ordinarios de la escala. [34]Las armonías sutilmente equívocas de Chabrier aquí son tan originales en su aplicación que tuvieron un profundo efecto en el desarrollo musical de Ravel. [35] En su 'Esquisse autobiographique' de 1928, Ravel escribió "la Habanera [Ravel, 1895] encarna muchos de los elementos que dominarían mis composiciones posteriores, y que a través de la influencia de Chabrier (como por ejemplo en la" Chanson pour Jeanne ") He podido cristalizar". Ravel llevó esta canción a sus clases de armonía con Pessard . [36] Predominan las marcas "dolce" y "espressivo". Bernac considera esto como "otro mélodie extremadamente rubato. Los numerosos cambios en el tempo, la dinámica y los matices están cuidadosamente indicados y deben ser observados".[37]

Les plus jolies chansons du pays de France

En 1888, Chabrier arregló dieciséis canciones populares francesas para una antología llamada Le plus jolies chansons du pays de France . Fue uno de los primeros compositores importantes en este momento en trabajar de esta manera con canciones populares, pionero de Ravel, Bartók , Britten y otros. Johnson comenta que el toque de Chabrier en estas piezas es "engañosamente ligero y sobrio", pero que la escritura del piano aumenta enormemente el encanto de la música. [3] [n 6]

  • Les Métamorphoses - 'Chanson canadienne' (No 7) - Canadá una canción circular en9
    8     donde los amantes se 'transforman' hasta que finalmente se atrapan.
  • Sur le bord de l'île - 'Chanson champenoise' (n. ° 13) - de Champagne . Una niña deja caer su anillo de oro al río y un joven se ahoga tratando de rescatarlo.
  • Les Filles de trente ans - 'Chanson angoumoisine' (n. ° 16) - de Angoumois … son demasiado mayores y se han perdido el amor.
  • Marion s'en va-ta l'ou - 'Chanson auvergnate' (n. ° 19) - de Auvernia  ; una canción que también se encuentra en Poitou y Angoulême.
  • La Mie du voleur - 'Chanson agenoise' (No 20), donde una niña rechaza la mano de un espadachín en favor de un ladrón.
  • Que les amants ont de la peine! - 'Chanson poitevine' (No 21) - de Poitou - las tribulaciones de los amantes.
  • Le Flambeau éteint - 'Chanson nivernaise' (n. ° 24) - de Nivernais (una canción que también se encuentra en los países nórdicos), donde la antorcha en el título atrae al joven apuesto a la muerte por el padre de su amante.
  • Dragón de Joli - 'Chanson languedocienne' (N ° 25) - de Languedoc donde un guapo soldado, cortejado por una dama, regresa a su propia tierra donde las chicas son más bonitas.
  • Nique nac no muse! - 'Chanson normande' (n. ° 26) - de Normandía . Las palabras del título son una tontería, pero un hombre se siente abrumado por la belleza de su amada.
  • La Bien-aimée - 'Chanson angoumoisine' (No 29) donde una niña deambula por el río con tres jóvenes.
  • La Mort de la brune - 'Chanson franc-comtoise' (No 31) - de Franche-Comté . Una elegía sobre una niña moribunda.
  • Les Garçons de Bordeaux - 'Chanson bordelaise' (No 32) es una canción de marinero.
  • Bergère et Chasseur - 'Chanson poitevine' (n. ° 33). Un cazador no logra seducir a una pastora, cuyo amante está al servicio del rey en París.
  • La Fleur dorée - 'Chanson agenoise' (n. ° 34) compara las flores amarillas del campo con una flor dorada en el corazón.
  • Entrez, la Belle en vigne - 'Chanson saintongeoise' (n. ° 35) - de Saintonge . Una joven duda en entrar en el viñedo a causa de las espinas, pero es persuadida por la oferta de guantes.
  • Le Déserteur - 'Chanson poitevine' (n. ° 36)

Canciones tardías

6 mélodies (1890) se producen justo antes del inicio de la degeneración de la salud de Chabrier cuando completó su última obra para piano, la Bourrée fantasque , y luchó por conseguir que su ópera Briséïs se convirtiera en manuscrito. De estos seis, un grupo de cuatro canciones con un tema de enlace es lo que Chabrier llamó sus "volailleries" [canciones de aves], con letras de Edmond Rostand y Rosemonde Gérard , con temas que incluyen pavos gordos, patitos, cerdos rosados ​​y cigarras chirriantes. [3]Rollo Myers comenta que estas canciones "no podrían haber sido escritas por nadie más", y que en las cuatro "canciones de la granja", como se las conoce más habitualmente, Chabrier "hizo historia musical" donde "las características más destacadas de cada una de las las criaturas retratadas están subrayadas con una fascinante mezcla de ironía, humor y realismo ". Aunque Offenbach (1842) y Lecocq (entre otros) habían musicalizado algunas de las fábulas de animales de La Fontaine , Chabrier "introdujo una nueva nota en la música francesa contemporánea", prefigurando las Histoires naturelles de Ravel . [38] Aunque no completó a otros en una línea similar, Coquelin Cadetescribió a Chabrier pidiéndole que escribiera una Ballade des Veaux (también conocida por Chabrier como Valse des Veaux). [39]

  • Rostand

  • y Gérard

Ballade des gros dindons - «Les gros dindons, à travers champs» (1889) - palabras de Edmond Rostand (según Delage, el verso puede haber sido escrito expresamente para Chabrier). Está marcado como "bêtement" (estúpidamente). Comparada con otras canciones de Chabrier, la balada carece de complejidad armónica; pero está lleno de humor: los pavos "parecen ensayar los pasos de una habanera [n 7] , mientras la serenata de Don Giovanni suena donde menos se espera, como un puñetazo en la nariz". Delage reflexiona que el amigo de Chabrier, Manet , cuya Les Dindons se vio por primera vez en 1877, provocando una risa loca en sus primeros espectadores, pudo haber plantado una semilla en la mente del compositor. [40]Bernac comenta "El ritornello que imita cómicamente el acompañamiento de mandolina de la serenata del Don Giovanni de Mozart debe tocarse sin rubato, sin prisas, llana y fatuamente". [41] Está dedicado a Jeanne Granier. [25] En Cocodette et Cocorico de Chabrier (1878) los cantantes eran un gallo y una gallina.

Villanelle des petits canards - «Ils vont, les petits canards» (1889) - palabras de Rosemonde Gérard (de Les Pipeaux ); marcado como "très simplement et très rythmé", Johnson pregunta "¿ha habido alguna vez un uso más ingenioso de la síncopa y el silencio en la caracterización musical?". Bernac nuevamente aboga por un ritmo y tempo "precisos e inmutables" en esta canción.[42]Está dedicado a Mily-Meyer , [25] aunque Chabrier no quedó satisfecho con su interpretación. [43]

Pastorale des cochons roses - «Le jour s'annonce à l'Orient» (1889) - palabras de Edmond Rostand de Les Musardises . Está dedicado a Lucien Fugère . [25] Cuando amanece, un granjero lleva a un grupo de cerdos a lo largo de un camino, que continúan jugando todo el día hasta que los llevan de regreso a su cama donde todos se quedan dormidos. Huebner nota las "quintas pastorales ingenuas" que sustentan "acordes largos y disonantes en la mano derecha". [19]

Les Cigales - «Le soleil est droit sur la sente» (1889) - palabras de Rosemonde Gérard (de Les Pipeaux). El chirrido monótono en las disonancias del piano. Las cigarras tienen "más alma que violines y cantan mejor que violines". La parte de piano sugiere el rechinar de las cigarras en la cálida atmósfera del sur de Francia al mediodía. [44] Johnson hace una comparación con la canción Les Grillons de Bizet, donde el joven compositor anticipa a Chabrier con un «sorprendente tour de force a la manera de las vivaces cigarras de Chabrier». [3] p24 Myers ve la fórmula armónica de Ravel para el grillon que da cuerda a su reloj en sus Histoires naturelles es "un verdadero pesebre de la ingeniosa manera de Chabrier de sugerir el chirrido agudo de las cigarras". [45]Delage va más allá, diciendo que "la extensión de lo que se encuentra en el asombroso acompañamiento de la canción Les Cigales, con sus segundos menores bajo ataque directo, estalla en Jeux d'eau y Ondine ". [46] Está dedicado a su sobrina Isabelle Jacmart. [25] Manuel Rosenthal hizo orquestaciones de la parte de piano de las volailleries, que luego fueron interpretadas por Madeleine Gray con Rosenthal dirigiendo en los Concerts Colonne en 1935. [47]

Toutes les fleurs- «Toutes les fleurs, certes, je les adore! »(1889) - palabras de Edmond Rostand. Las marcas son "appassionato, con fuoco" y "très joyeux". El poeta adora todas las flores pero sobre todo está enamorado de las lilas y las rosas. En 1909 Reynaldo Hahn realiza una grabación de esta canción, acompañándose él mismo al piano. [48] Está dedicado al amigo de Chabrier, Ernest Van Dyck . [25] En una carta de enero de 1890, Chabrier escribió al dedicado ('Nénerst') que la canción es una "irresistible efusión de salón", e incluía un esbozo de los primeros cuatro compases de la parte vocal. [49]

L'Île heureuse- «Dans le golfe aux jardins ombreux» (1889) (La isla alegre: "En el golfo con jardines sombreados") - palabras de Ephraïm Mikhaël, marcadas "Animato, molto rubato ed appassionato" (animadas con mucho rubato y pasión), y cuando la voz entra "con slancio" (con abandono). Un escritor lo llamó "una de las más bellas de todas las evocaciones de un viaje a la mítica Cythera", a través de sus "armonías cromáticas anhelantes y ritmos hinchados y oscilantes". [35] Bernac describe el poema como "mediocre y poco importante", pero el cantante requiere un lirismo "parecido a la caricatura". [50] Howat ve ecos de esta canción en "Le balcon" de Debussy del mismo año. [51] Ninon Vallin, acompañado de Alberto de Pierlas, grabó "L'Île heureuse" en 1933, y Hahn se acompañó él mismo en 1909 y 1927. [11]

Otras obras vocales

Duo de l'ouvreuse de l'Opéra-Comique et de l'employé du Bon Marché (Dúo de la acomodadora de la Opéra-Comique y la empleada de losgrandes almacenes Bon-Marché )es una obra vocal cómica parasopranoytenor, con acompañamiento de piano. La letra es de Paul Fuchs y Henry Lyon. - «Le sort jadis ne me faisait pas fête comme aujourd'hui» (1888)
À la musique es parasopranosolista, coro de mujeres y orquesta (o piano). Las palabras son deEdmond Rostand.

Grabaciones

Los creadores no dejaron grabaciones de sus canciones, aunque Fugère sí grabó dos aires de Le Roi malgré lui en 1930. Hahn se acompañó en tres canciones de Chabrier: "Les Cigales" en 1919, "L'Île heureuse" en 1909 y 1927, y "Toutes les fleurs" en 1919 y 1927. [11] Un ciclo completo se estableció en 2001 para Hyperion Records por Felicity Lott , Stephen Varcoe , William Burden, y otros; con Graham Johnson (piano), quien también escribió ensayos completos para el folleto, en dos discos compactos. [n 8] Dejando de lado los recitales con solo una o dos canciones de Chabrier, otras grabaciones incluyen:

  • 1952 - Cuatro canciones ("Villanelle des petits canards", "Les Cigales", "Ballade des gros dindons", "L'île heureuse") - Jacques Jansen ; Jacqueline Bonneau (piano) - Decca
  • 1954 - Catorce canciones - Renée Doria , Guy Fouché , Julien Giovannetti ; Tasso Janopoulo (piano) - Pléiade
  • 1954 - Cuatro canciones ("Ballade des gros dindons", "Pastorale des cochons roses", "Chanson pour Jeanne" y "L'Île heureuse") - Christiane Castelli; Hélène Boschi (piano) - Le Chant du Monde [52]
  • 1957 - Las canciones de 'Barnyard' - Camille Maurane , György Sebok (piano) - Erato
  • 1978 - Cinco canciones (canciones de 'Barnyard' y "L'Île heureuse") - Hugues Cuénod ; Geoffrey Parsons - Nimbus
  • 1978 - Trece canciones - Bruno Laplante; Janine Lachance (piano) - Calliope
  • 1990 - Tres canciones ("Chanson pour Jeanne", "Lied" (1886), "L'île heureuse") - Rachel Yakar  ; Claude Lavois (piano) - Virgin [53]
  • 1993 - Veintidós canciones - Ludovic de San; Diane Andersen (piano) - Discover International
  • 1994 - Catorce canciones - Erick Frelon; Laurent Martin (piano) - Ligia Digital [54]
  • 1997 - Veintitrés canciones - Franck Leguérinel, Agnès Mellon ; Françoise Tillard (piano) - Timbales
  • 2006 - Siete canciones - Paul Sperry; Ian Hobson (piano) - Zephyr
  • 2009 - Ocho canciones - Brigitte Balleys ; Laurent Martin (piano). [55]
  • 2018 - Las canciones de 'Barnyard' - Sophie Karthäuser ; Eugene Asti (piano) - Harmonia Mundi

Notas y referencias

Notas
  1. ↑ Los números de Opus y las fechas de composición se toman de Delage, Fayard, 1999, p. 687 al 719.
  2. ^ «Je ne suis pas très romancier de nature, et c'est malheureux, car le lied, agréablement gazouillé dans les salons , est, à l'heure qu'il est, le seul moyen pour le compositeur français d'arriver à payer relativo son terme ». Citado en Delage, Roger . Chabrier Mélodiste. En: Emmanuel Chabrier. Ostinato rigore - revue internationale d'études musicales. No 3, 1994, Jean-Michel Place / Centre national du livre, París, pág. 57.
  3. ↑ Fugère creó muchos papeles en opéras-comiques, incluido el Duc de Fritelli en Le Roi malgré lui de Chabrier en 1887.
  4. ↑ Bathori, acompañándose a sí misma, grabó "Lied" (1886) en 1929; Bourdin, acompañado de Gustave Cloëz, grabó la "Ballade des gros dindons" y la "Villanelle des petits canards" en 1931; Bernac grabó "L'Île heureuse" y la "Ballade des gros dindons" acompañada por Poulenc en 1936, y "L'Île heureuse" y "Villanelle des petits canards", de nuevo con Poulenc, en Nueva York en 1950. [11]
  5. ↑ La parte se utiliza en grabaciones de Laplante, San, Mellon, Lott (2001).
  6. ^ Delage 1999 p. 713. El arreglista de las otras canciones fue Armand Gouzien.
  7. ↑ Chabrier había compuesto una habanera para piano solo en 1885, orquestada por él en 1888.
  8. ↑ Un recital anterior, 'Mélodies sur des poèmes de Baudelaire' de Lott y Johnson para Harmonia Mundi a mediados de la década de 1980 incluye "L'Invitation au Voyage" de Chabrier, pero sin la parte de fagot y con solo dos versos (igual que en el Duparc, también en el registro). Las grabaciones de de San y Mellon solo tienen dos versos, pero tienen el fagot.
Referencias
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  2. ^ Crichton, Ronald . Chabrier: buen humor y buen corazón. Opera , septiembre de 1991, p. 1028-1033.
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  9. ↑ Claire Croiza : The Singer as Interpreter (París: Gollancz, 1989), p. 78–79.
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  53. ↑ The Classical Catalog, 39th year, No. 153, junio de 1992, Gramophone Publications, Harrow.
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Fuentes

  • Bernac, Pierre (1970). La interpretación de la canción francesa . Nueva York - Washington: Praeger Publishers.
  • Delage, Roger (1999). Emmanuel Chabrier (en francés). París: Fayard. ISBN 978-2-213-60508-1.
  • Johnson, Graham (2002). Musique adorable! Las canciones de Emmanuel Chabrier . Hyperion Records. OCLC  1055457940 .

Enlaces externos

Recueil de mélodies Diez canciones, À la musique y tres extractos operísticos, partitura de Enoch en el IMSLP.