El Stadio dei Marmi ("Estadio de los Mármoles") es uno de los cuatro estadios del colosal complejo deportivo Foro Itálico , inicialmente llamado Foro Mussolini. [1] Los otros estadios son el Stadio Olimpico , el Stadio del tennis Romano y el Stadio Olimpico del Nuoto . [2] Fue diseñado en la década de 1920 como complemento de la Academia Fascista de Educación Física anexa (ahora sede del CONI , Comité Olímpico Italiano), para que sus estudiantes la utilicen en sus entrenamientos. [3] El Stadio dei Marmi abrió por primera vez en 1932, en el décimo aniversario de la Marcha sobre Roma , cerca del barrio romano de Monte Mario., del arquitecto Enrico Del Debbio bajo el gobernante fascista Benito Mussolini . [1] El Stadio dei Marmi está rodeado por sesenta estatuas clásicas de atletas de 4 metros de altura hechas de mármol de Carrara . [2] El estadio fue construido para celebrar los logros fascistas y el Gioventú del Littorio, el movimiento juvenil del Partido Nacional Fascista de Italia. [1] En su reinado de veinte años, el régimen fascista utilizó el deporte para introducir e inculcar nuevas tradiciones, ideales, costumbres y valores fascistas, con el objetivo de formar ciudadanos guerreros. [4] El Stadio dei Marmi se usó para albergar algunos de los preliminares de hockey sobre césped para los Juegos Olímpicos de Verano de 1960 y también fue sede de la ceremonia de apertura de los Campeonatos Mundiales de Acuáticos de 2009 .
Historia
Desde el principio, el movimiento fascista vio el potencial de utilizar el deporte para promover sus ideologías políticas y económicas. [5] Inmediatamente después de la Marcha sobre Roma , el régimen fascista invirtió en estadios, edificios e instituciones deportivas a gran escala, como el Stadio dei Marmi, que hizo que los deportes fueran accesibles a todas las clases sociales. [6] A través del deporte, las instituciones fascistas enfatizaron y promovieron los valores fascistas, que desarrollaron una identidad nacional. [6] Los deportes más prevalentes y valorados incluían deportes de combate como el boxeo , la lucha grecorromana y el lanzamiento de jabalina , martillo o piedras . [7] A través de la educación física y los deportes, el gobierno fascista se propuso crear milicias y guerreros profesionales, que fácilmente entrarían en guerra. [7] Mussolini comenzó la construcción del Foro Itálico en 1928 como la ciudad deportiva central y, en 1932, abrió el Instituto Superiore Fascista di Educazione (Instituto Fascista de Educación Física) como la primera institución atlética masculina. [8] La importancia que el régimen fascista le dio a la educación física masculina resaltó las características del ciudadano fascista ideal, así como los rígidos binarios de género que inculcó en la cultura italiana. [9] Después de su inauguración, el Stadio dei Marmi se convirtió en el principal centro de formación en educación física del Gioventú Italiana Littorio, el movimiento juvenil del Partido Nacional Fascista de Italia. [10] Durante el período fascista, el Stadio y el complejo se convirtieron en el centro de atletismo de la nación y fueron cada vez más reconocidos hasta que Italia se unió a la guerra en 1940. [8] Según el historiador Eden K. McLean, "el Foro Mussolini fue diseñado para forjar educadores y líderes políticos unidos por una sensibilidad italo-fascista sobre el pasado, presente y futuro de la raza ". [8]
Esculturas y arquitectura
Las sesenta imponentes estatuas atléticas de mármol de Carrara que rodean el estadio fueron obsequiadas por las provincias italianas y encarnaban los antiguos valores cardinales romanos: virilitas, fortitudo, disciplina y seriedad (virilidad, fortaleza, disciplina y dignidad). [1] [10] Fueron diseñados y producidos por veinticuatro escultores, que fueron elegidos en un concurso, e incluyeron artistas como Nicola D'Antino, Aldo Buttini , Silvio Canevari , Carlo de Veroli, Publio Morbiducci , Eugenio Baroni, Arnolfo Bellini, Francesco Messina y Romano Romanelli . [10] Los escultores se adhirieron a formas y elementos clásicos, cuando utilizaron estatuas griegas y romanas como modelos, como Doríforo de Policleto y Discobolo de Mirón, que destacaban contra la arquitectura de mármol blanco liso del estadio. [1] [7] Las estatuas, monumentos y arquitectura producidos bajo el régimen fascista fueron una fusión de elementos modernos y romanos antiguos. [11] Según el arquitecto Enrico Del Debbio, el complejo deportivo fue diseñado como un "complejo arquitectónico de severa monumentalidad ... el resultado es el surgimiento de un grupo monumental, que se remonta a los más grandes monumentos de la antigua Roma. " [3] Las impresionantes estatuas del Stadio dei Marmi se asemejan al antiguo Foro Imperiale romano. [12] Estas estatuas, que incorporaron elementos clásicos, sirvieron para glorificar a Mussolini, con el fin de equipararlo con Augusto , el emperador romano, y conmemorar el fascismo. [12] "Las obvias referencias a Roma, afirmaron los propagandistas fascistas, hicieron del Foro Mussolini la encarnación viva del 'espíritu mediterráneo y el mundo latino en su máxima expresión'". [13]
Renato Ricci , jefe de la Opera Nazionale Balilla (ONB), la organización juvenil fascista, supervisó el proceso de diseño y escultura de las estatuas que rodean el Stadio dei Marmi, con el objetivo de garantizar la estandarización estilística y la coherencia visual entre las esculturas talladas por los distintos artistas. [1] Las estatuas representaban los deportes fascistas más estimados y tenían la intención de evocar el heroísmo al mostrar atletas monumentales e imponentes en poses estáticas, poderosas y valientes con un enfoque en los gestos y proporciones, en lugar de en movimientos o acciones arbitrarias. [1] Muchas de las estatuas se muestran en reposo, en posturas vigorosas. [1] En la estatua de Aroldo Bellini de un Atleta che scaglia una pietra (atleta que lanza una piedra), por ejemplo, la pose del atleta carece de signos de esfuerzo físico. [1]
El Stadio dei Marmi ejemplifica la antigua metáfora del cuerpo político: la importante interrelación entre el cuerpo masculino ideal y la nación ideal. [14] Sus esculturas atléticas a gran escala representan el cuerpo idealizado, fuerte y masculino que fue fundamental para la ideología fascista al tiempo que fortalece la creencia de que a través del deporte se puede lograr ' mens sana in corpore sano ' (mente sana en un cuerpo sano). [14]
Los juegos olímpicos y su uso posterior
Antes de la Segunda Guerra Mundial , el régimen fascista de Italia invirtió en proyectos de construcción a gran escala como el nuevo barrio Esposizione Universale Roma (EUR), que incluía el Palazzo della Civiltà Italiana , y el Foro Mussolini (ahora conocido como Foro Italico), que contenía el Stadio dei Marmi. [12] Hasta el día de hoy, estos monumentos, edificios, estadios, estatuas y barrios se incorporan al pasado, la cultura y la historia de Italia, debido tanto a la falta de fondos en la Italia de la posguerra para reconstruir los principales distritos y edificios como a la presencia y persistencia de la ideología fascista. [12] Después de la derrota del régimen fascista en 1943, el Foro Itálico no fue destruido ni demolido porque fue utilizado por los militares aliados como centro de refugio. [15] Después del reinado de Mussolini (1922 a 1943), el Stadio dei Marmi, como parte del complejo más grande, se ha utilizado continuamente para varios eventos deportivos, incluidos los Juegos Olímpicos de 1960, la final de la Copa del Mundo de 1990, y hoy es el estadio local. a dos equipos de la Serie A: AS Roma y SS Lazio. [dieciséis]
Los Juegos Olímpicos de 1960 brindaron la oportunidad de revelar la nueva identidad democrática de Italia. [17] Antes de los Juegos Olímpicos, los funcionarios comenzaron a debatir las obvias insignias , mosaicos y elementos fascistas que rodean el complejo deportivo y cómo el mundo podría responder a ellos. [18] En ese momento, visitantes de todo el mundo llegaron al Foro Itálico, pasaron el obelisco de mármol de sesenta pies de altura con la inscripción 'Mussolini Dux' y luego presenciaron una serie de mosaicos y losas de mármol que celebraban tanto al líder fascista como el movimiento. [16] Durante la década de 1960, hubo una fuerte división política entre la izquierda y la derecha. [18] Cuando la izquierda llegó al poder y sugirió eliminar abiertamente los símbolos fascistas dentro y alrededor del estadio olímpico, hubo una oposición fascista sustancial. [18] Los neofascistas, apoyados por el Movimento Sociale Italiano , exigieron que: 'la storia non si cancella' (la historia no debe borrarse). [17] Dos de las inscripciones extremadamente incendiarias fueron eliminadas, pero muchas se conservaron por temor a que aquellos que celebraban el fascismo y su ideología se rebelaran y trastornaran la apariencia democrática y unida de Italia. [18] La influencia social, económica y política, así como el poder del Vaticano , permitieron que "el pasado fascista [fuera] ahogado bajo el peso de la herencia clásica y cristiana". [19] El Vaticano era dueño de la tierra debajo del estadio, y el Papa, el Papa Pío XII , apoyó el uso del estadio para los Juegos porque no solo atraería a muchos visitantes, sino que también generaría ingresos para el Vaticano . [20] Durante la década de 1960, hubo poca atención, controversia o crítica sobre la "herencia fascista" o sus "orígenes políticos" y el propósito del estadio, sino más bien sobre la historia de la antigua Roma y sus elementos clásicos utilizados en el diseño de las estatuas dentro del estadio y la arquitectura del propio estadio. [20]
Antes del Campeonato de Fútbol de 1990, el Foro Itálico se sometió a una restauración a gran escala. [21] Algunas personas apoyaron la restauración de estos estadios como una iniciativa para proteger el patrimonio histórico italiano, mientras que otras lo consideraron como un acto de honor al líder fascista, Mussolini. [21] La restauración fue dirigida por Walter Veltroni , el Ministro de Cultura, quien declaró: "Para condenar [el fascismo] necesitamos entenderlo, historizarlo y racionalizarlo, no eliminarlo". [22]
Romanità y el régimen fascista
Romanità es "un profundo afecto por Roma y lo romano, en un esfuerzo por identificarse con una Roma primordial que es impermeable a las tendencias políticas y sociales contemporáneas". [23] Este cariño surgió en la sociedad fascista a través del énfasis que puso en los deportes como una forma de educación cívica y militar, y continúa prosperando dentro de la cultura del fútbol italiano. [23] Además de ser un sitio fascista, el Stadio dei Marmi, con sus antiguas estatuas de inspiración romana y griega, y su arquitectura moderna, pura y simple, es también un sitio de Romanità, donde todas las clases sociales italianas aprendieron los valores de la unidad, vigor y virilidad. [2] Los extremistas sostienen que la grandeza del propio Stadio dei Marmi es un ejemplo de "superioridad de las formas culturales romanas". [2] A través del deporte y el concepto de Romanità, el régimen fascista no solo se asoció con la Antigua Roma, sino que se fortaleció y unificó. [24] Hasta el día de hoy, el concepto de Romanità continúa habitando el Stadio Olimpico, en el Foro Italico, con los equipos de fútbol rivales AS Roma y SS Lazio. [23]
Crítica
La profesora Valerie Higgins, Directora del Programa de Patrimonio Cultural Sostenible, comentó que la decisión de mantener visibles casi todos los monumentos, inscripciones, símbolos y arquitectura fascistas no fue un acto de herencia negativa o tributo al terror pasado, sino un acto para falsificar y preservar un Apariencia unida al mundo. [19] Por lo tanto, argumentó que el uso del Stadio dei Marmi en los Juegos Olímpicos de 1960 fue un ejemplo "de la forma en que Italia nunca ha llegado a un acuerdo con su papel en la Segunda Guerra Mundial , y el espectro de esa falta del ajuste de cuentas sigue acechando la planificación del patrimonio ". [19] Recientemente, ha habido mucho debate en torno a qué hacer con los monumentos, inscripciones, edificios y arquitectura que tienen orígenes fascistas, donde la izquierda sostiene que la Italia democrática no debe borrar su historia, los moderados reclaman indiferencia, y las opiniones de la derecha estas vistas únicamente como arquitectura y no como propaganda fascista. [22]
Referencias
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Coordenadas :41 ° 56′03 ″ N 12 ° 27′27 ″ E / 41.934290 ° N 12.457380 ° E / 41,934290; 12.457380