El tono de golpe , la nota de golpe o la nota de golpeteo de un instrumento de percusión (por ejemplo , campana , campanilla o gong ) cuando se golpea, es la nota dominante que el oído humano percibe inmediatamente . También se la conoce como nota prima o fundamental . Sin embargo, un análisis del espectro de frecuencias de la campana revela que lo fundamental solo existe débilmente y su dominio es una percepción humana de una nota construida por la compleja serie de armónicos que se generan. [1] La afinación armónica correcta y precisa por lo tanto, es importante para crear un buen tono de ataque.
Composición del tono de huelga
Cuando se toca una campana, la energía impartida provoca la vibración de la campana de manera compleja y se generan una serie de tonos conocidos como parciales o armónicos.
"Este sonido de golpe atonal incluye muchos parciales inarmónicos que se extinguen rápidamente, dando paso a una nota de golpe o un tono de golpe que está dominado por los parciales prominentes de la campana. La mayoría de los observadores identifican la nota de golpe metálico con un tono en o cerca de la frecuencia del segundo parcial fuerte (primo o fundamental), pero para otros su tono es una octava más alta. Finalmente, a medida que el sonido de la campana disminuye, el tono de zumbido que decae lentamente (una octava por debajo del primo, ver subarmónico ) persiste ". [4] "Cuando se toca correctamente una campana, la primera nota que atrae de manera prominente la atención del oído es lo que se conoce como la nota de golpe, la nota de toque o fundamental, esto es lo que llamamos la nota de la campana. el sonido que se escucha después de que la nota de golpe ha perdido su intensidad se llama zumbido. También están presentes una tercera menor y una quinta perfecta en la primera octava, y una tercera mayor y una quinta perfecta en la segunda octava ". [5]
En cuanto a sus nombres: "Cuando golpea su badajo, una campana vibra de una manera compleja ... En general, cada modo normal de vibración aporta un parcial al sonido de la campana. Estos parciales se suelen dar nombres como zumbido , prima , tercera menor (o tierce ), quinta (o quinta ), octava (o nominal ), octava superior , etc. La nota de golpe de la campana, que está determinada por tres parciales (la octava, la quinta superior y la octava superior) , está generalmente cerca del tono del mejor en una campana bien afinada ". [6] Las campanas con buen tono están bien afinadas. [3]
"De esto se verá que (1) la nota de zumbido debe estar una octava perfecta por debajo de la nota de golpe; (2) el nominal debe ser una octava perfecta por encima de la nota de golpe; (3) la tercera por encima de la nota de golpe es una 3ra menor y quinta perfecta; (4) que todas estas notas deben estar en perfecta sintonía entre sí. Por encima de la nominal la 3ra mayor y la 5ta perfecta se pueden escuchar en campanas de tamaño considerable; en campanas más pequeñas son tan débiles como no para ser digno de consideración ". [3] Sin embargo, los enfoques históricos de la afinación de campanas significaron que en el pasado "Muy pocas campanas están de acuerdo con estas condiciones. Generalmente, la nota de zumbido es una sexta o séptima, y en casos raros una novena por debajo de la nota de golpe. una octava o una novena por encima de la nota de golpe, y las otras notas divergen en consecuencia. Las campanas que se balancean tienen más probabilidades de ajustarse a las condiciones que las que se tocan ". [7]
Afinando una campana
Cuando se afina la nota de golpe o fundamental de una campana , su serie armónica debe afinarse con ella. Campanas a menudo contienen tonos de huelga secundarias que son inarmónica o no relacionado con la serie armónica de la nota golpe original. "Sin embargo, si un fundador afina la nota nominal o la nota de golpe, hay poca diferencia, porque el nominal es uno de los principales parciales que determina la afinación de la nota de golpe", [8] siendo la octava nominal, la duodécima y la doble octava las más importantes. importante en lo que respecta a la nota de golpe, se asemeja a los armónicos 2: 3: 4.
El tono de zumbido , que debe estar una octava por debajo del tono de golpe, es el primer parcial real: "El tono de golpe parece ser el quinto parcial de una serie bastante inusual: el oído lo juzga mal para la octava de abajo y lo acepta como el fundamental de la serie. Ya no se duda de que el tono de golpe es en cierto sentido percepción auditiva: la explicación más probable es que se trata de un efecto perceptivo, posiblemente un tono diferente creado subjetivamente por el oído a partir de dos parciales objetivamente existentes ". [9]
"Es interesante que el tono de zumbido de una campana generalmente no es audible en absoluto: el tono percibido de la campana (llamado 'tono de golpe') es una octava más alto que el tono de zumbido y no hay ningún componente en el espectro de sonido de la campana correspondiente al tono de huelga ". [10] "La nota de golpe es de gran interés para los psicoacústicos, porque es un tono subjetivo creado por tres fuertes parciales casi armónicos en el sonido de la campana. La octava o nominal, la duodécima y la octava superior normalmente tienen frecuencias casi en el proporciones 2: 3: 4 [Ver tabla]. El oído asume que estos son parciales de un fundamental faltante, que oye como la nota de impacto ". [4] En una campana bien afinada, la nota de golpe suele estar cerca del pico. [11]
En las campanillas , los modos 4, 5 y 6 parecen determinar el tono de golpe y tienen frecuencias en las proporciones 9 2 : 11 2 : 13 2 , o 81: 121: 169 ", que están lo suficientemente cerca de las proporciones 2: 3: 4 para que el oído los considere casi armónicos y los utilice como base para establecer un tono virtual ". [11] Reproducir nota de timbre en C ( ayuda · info )
A continuación se muestran los nombres y las frecuencias relativas de parciales importantes de la campana de iglesia sintonizada o la campana de carillón : [4]
Relación a prima (o nota de huelga) | |||||
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Modo | Nombre de parciales | Nombre de la nota | Ideal (solo) | Temperamento igual | Campana real |
(2,0) | Tararear | D 4 | 0.500 | 0.500 | 0.500 |
(2,1 ♯ ) | Prime , fundamental | D 5 | 1.000 | 1.000 | 1.000 |
(3,1) | Tierce, tercio menor | F 5 | 1.200 | 1,189 | 1,183 |
(3,1 ♯ ) | Quint, quinto | A 5 | 1.500 | 1,498 | 1,506 |
(4,1) | Nominal, octava | D 6 | 2.000 | 2.000 | 2.000 |
(4,1 ♯ ) | Tercio mayor , deciem | F ♯ 6 | 2.500 | 2.520 | 2.514 |
(2,2) | Cuarto , undeciem | G 6 | 2.667 | 2.670 | 2.662 |
(5,1) | Duodécimo , duodeciem | A 6 | 3.000 | 2.997 | 3.011 |
(6,1) | Octava superior , octava doble | D 7 | 4.000 | 4.000 | 4.166 |
(7,1) | Cuarto superior , undeciem | G 7 | 5.333 | 5.339 | 5.433 |
(8,1) | Sexto superior | B 7 | 6.667 | 6.727 | 6.796 |
(9,1) | Triple octava | D 8 | 8.000 | 8.000 | 8.215 |
Fuentes
- ^ Guy L. Luttrell (1979). Los instrumentos de la música , p.163. Taylor y Francis.
- ^ Asociación musical (1902). Actas de la Asociación Musical, Volumen 28 , p.32. Whitehead & Miller, ltd.
- ↑ a b c John Alexander Fuller-Maitland (1910). Diccionario de música y músicos de Grove, p.615. La empresa Macmillan. La nota de golpe que se muestra en C. Hemony parece ser la primera en proponer esta afinación.
- ↑ a b c Neville Horner Fletcher, Thomas D. Rossing (1998). La física de los instrumentos musicales , p.682. ISBN 978-0-387-98374-5 . Cita a Ross y Perrin, 1987.
- ^ Asociación musical (1902), p.31.
- ^ Rossing (2000), p.133.
- ^ Playa, Frederick Converse y Rines, George Edwin (eds.) (1907). The Americana , p. Bell-Smith-Bell. Científico americano. [1] , [2] .
- ^ Fletcher y Rossing (1998), p.685.
- ^ Guy L. Luttrell (1979). Los instrumentos de la música , p.163. Taylor y Francis.
- ^ Glenn D. White, Gary J. Louie (2005). Diccionario de audio , p. 190. ISBN 978-0-295-98498-8 .
- ↑ a b Rossing, Thomas D. (2000). Ciencia de los instrumentos de percusión , p.68. ISBN 978-981-02-4158-2 .
- ^ Carreteras, Curtis, ed. (1992). Harvey Jonathan. "Mortuos Plango, Vivos Voco: Una realización en el IRCAM", The Music Machine , p.92. ISBN 978-0-262-68078-3 . Harvey agregó, "un parcial claramente audible, de descomposición lenta a 347 Hz con un componente de latido en él. Es una resultante de los varios parciales de la serie armónica F que se pueden ver claramente en el espectro (5, [6], 7, 9, 11, 13, 17, etc.) junto a los parciales relacionados con C ".
- ^ Downes, Michael (2009). Jonathan Harvey: Ofrendas de canciones y White as jazmín , p.22. ISBN 978-0-7546-6022-4 .