En la música , el submediante es el sexto grado ( ) de la escala diatónica , la menor mediant A mitad de camino entre la tónica y la subdominante ( "bajar dominante"). [1] [2] En el sistema de do solfeo móvil , la nota submediante se canta como la en mayor, como fa en menor. Ocasionalmente se le llama superdominante , [3] como el grado por encima del dominante. Este es su nombre normal ( sus-dominante ) en francés.
La tríada formada en la nota submediante es el acorde submediante . En el análisis de números romanos , el acorde submediante se simboliza típicamente con el número romano "VI" si es mayor y con "vi" si es menor .
El término submediante también puede referirse a una relación de claves musicales . Por ejemplo, en relación con la tonalidad de Do mayor, la tonalidad de La menor es la submediante. En una tonalidad mayor, la tonalidad secundaria es la relativa menor y tiene las mismas notas que la tonalidad mayor original. Modulación (cambio de clave) a la submediante es relativamente poco frecuente, en comparación con la modulación a la dominante en tono mayor o modulación al mediant en un tono menor.
Acorde
Uno de los principales usos del acorde submediante es la cadencia engañosa , V (7) –vi en mayor o V (7) –VI en menor. [4] [5] En un acorde submediante, la tercera puede doblarse . [6]
En mayor, el acorde submediante también suele aparecer como el punto de partida de una serie de quintas descendentes perfectas y cuartas ascendentes que conducen a la dominante , vi-ii-V . Esto se debe a que la relación entre vi y ii y entre ii y V es la misma que entre V e I. Si todos los acordes fueran mayores (I-VI-II-V-I), la sucesión sería una de dominantes secundarios . [7] Este papel secundario es tan común en la música clásica y popular como en el jazz o cualquier otro lenguaje musical relacionado con la tonalidad europea occidental. Una versión más completa comienza la serie de quintas en el acorde de iii, iii-vi-ii-V-I, como en " Blues for Alice " de Charlie Parker . En menor, la progresión de VI a ii ° (por ejemplo, A ♭ -D en C menor) implica una quinta disminuida , al igual que el acorde de ii ° en sí mismo; sin embargo, puede usarse en VI – ii ° –V – I por analogía con el mayor. De manera similar, la progresión de círculo completo I-IV-vii ° -iii-vi-ii-V-I puede usarse por analogía con la progresión de quinta descendente habitual, aunque IV-vii ° implica una quinta disminuida.
Otra progresión frecuente es la secuencia de tercios descendentes (I – vi – IV – ii– | –V en posición fundamental o primera inversión ), alternando acordes mayores y menores. [7] Esta progresión también es frecuente en el jazz, donde se utiliza en versión abreviada (I – vi – IV – V) en el " cambio de helado ", que pasa de la tónica a la submediante y subdominante en el camino hacia el dominante.
Los submediantes cromáticos , como los mediantes cromáticos , son acordes cuyas raíces están relacionadas por una tercera mayor o una tercera menor , contienen un tono común y comparten la misma cualidad, es decir, mayor o menor . Pueden ser acordes alterados .
Los acordes secundarios también pueden aparecer como acordes de séptima : en mayor, como vi 7 , o en menor como VI M7 o ♯ vi ø 7 : [8]
En el rock y la música popular, VI en menor a menudo usa el quinto grado cromáticamente rebajado de la escala como séptimo, VI 7 , por ejemplo, como en el modo claramente menor de Bob Marley " I Shot The Sheriff ". [9]
Nombre
El término mediant aparecido en Inglés en 1753 para referirse a la "mitad de camino entre la tónica y la dominante" nota. [10] El término submediante debe haber aparecido poco después para denotar de manera similar la nota a medio camino entre la tónica y la subdominante. [11] La palabra alemana Untermediante se encuentra en 1771. [12] En Francia, por otro lado, el sexto grado de la escala se llamaba con más frecuencia el sus-dominante , como el grado por encima del dominante. Esto refleja una concepción diferente de la escala diatónica y sus grados: [13]
- En Inglés como en alemán, la tónica está flanqueada a ambos lados por subtonic / supertónico , submediante / mediant y dominante / subdominante - siendo el séptimo grado más generalmente conocido como el tono de líder (o una nota que lleva) si se trata de un semitono bajo la tónica . (Ver figura en Grado (música) # Escalas mayor y menor );
- En francés e italiano, una concepción con dos centros, subtónico ( sous-tonique , sotto-tonica ) y supertónico ( sustonique , sopra-tonica ) a ambos lados de la tónica, subdominante ( sous-dominante , sotto-dominante ) y "superdominante "( sus-dominante , sopra-dominante ) a ambos lados del dominante - y el mediador se quedó solo entre los dos.
En la teoría alemana derivada de Hugo Riemann , el submediante menor en una tonalidad mayor se considera el Tonikaparallele (pariente menor de la tónica mayor), etiquetado como Tp, y el submediante mayor en una tonalidad menor es el paralelo Subdominante (pariente mayor del subdominante menor). ), etiquetada como sP.
Ver también
- Cadencia engañosa
Fuentes
- ^ Benward y Saker (2003). Música: en teoría y práctica, vol. Yo , p. 33. Séptima edición. ISBN 978-0-07-294262-0 . "El mediante inferior a medio camino entre el tónico y el dominante inferior (subdominante)".
- ^ Forte, Allen (1979). Armonía tonal , p.120. 3ª edición. Holt, Rinehart y Wilson. ISBN 0-03-020756-8 . "La tríada en VI se llama submediante porque ocupa una posición debajo de la tríada tónica análoga a la ocupada por el mediante por encima de la tríada tónica.
- ^ Ebenezer PROUT , Armonía: su teoría y práctica , 09/09/2010
- ^ Foote, Arthur (2007). Armonía moderna en su teoría y práctica, pág. 93. ISBN 1-4067-3814-X .
- ^ Owen, Harold (2000). Libro de recursos sobre teoría musical , p.132. ISBN 0-19-511539-2 .
- ^ Chadwick, GH (2009). Armonía: un curso de estudio , p. 36. ISBN 1-4446-4428-9 .
- ^ a b c d Andrews, William G; Sclater, Molly (2000). Materiales de la música occidental Parte 1 , p.226. ISBN 1-55122-034-2 .
- ^ Kostka, Stefan; Payne, Dorothy (2004). Armonía tonal (5ª ed.). Boston: McGraw-Hill. págs. 231 . ISBN 0072852607. OCLC 51613969 .
- ^ Stephenson, Ken (2002). Qué escuchar en el rock: un análisis estilístico , p.89. ISBN 978-0-300-09239-4 .
- ^ Diccionario de etimología , sv "Mediant".
- ^ El término se puede encontrar en John W. Calcott, A Musical Grammar in Four Parts , Londres, edición 3d, 1817, p. 137. (1ª edición 1806.)
- ↑ Johann Georg Sulzer, Allgemeine Theorie der Schönen Künste , 1771, sv "Sexte".
- ↑ Véase Nicolas Meeùs, "Scale, polifomia, armonia", en JJ Nattiez (ed), Enciclopedia della musica , vol. II, Il sapere musicale , Torino, Einaudi, 2002, p. 84.