Sursingar
El sursingar ( IAST : sursiṅgār ), sursringar o surshringar (Sringara: Placer en sánscrito ), es un instrumento musical originario del subcontinente indio que tiene muchas similitudes con el sarod. Es más grande que el sarod y produce un sonido más profundo. Precede cronológicamente al sarod.
En estilo Dhrupad, se utilizó como instrumento solista en los siglos XIX y XX. Se considera un desarrollo posterior del Dhrupad-Rabab que más o menos ha desaparecido en la actualidad. [1] Su mástil tiene un diapasón de metal y las cuerdas de acero y bronce se tocan con una púa de metal, mientras que el puente está hecho de un cuerno plano. Tiene dos cajas resonantes; la caja principal está hecha de una calabaza cortada, sobre la cual se coloca una cubierta de madera. [2]
El cuerpo principal está hecho de madera y no de cuero (el material utilizado en instrumentos anteriores). El mecanismo de producción de sonido del instrumento está formado por una calabaza. La calabaza está unida a un mango hueco de madera. El mango a veces se cubre con una placa de metal para facilitar el glissando . Tiene cuatro cuerdas principales y cuatro drones rítmicos ( chikari ). Sin embargo, se sabe que existen otras variantes de Sursringar que tienen nueve o diez cuerdas y también una que tiene tarabdar o cuerdas simpáticas además de las cuerdas anteriores. Las cuerdas suelen estar hechas de latón (en lugar de catgut utilizado en instrumentos anteriores). Estas modificaciones dieron como resultado el aumento de la resonancia en el instrumento y, por lo tanto, en su popularidad.
El instrumento se apoya en el hombro izquierdo, como la veena y se toca con una púa ( mezrab ) o lengüeta (ya veces con un arco). Se utiliza para reproducir música en el estilo indostaní Dhrupad . Los músicos también lo tocan como un sarod donde el instrumento se sostiene casi paralelo al suelo o como un sitar donde el instrumento se sostiene en ángulo con el suelo.
Solo Sursringar, Surbarhar y Veena son capaces de producir los tonos bajos y sostenidos necesarios para Dhrupad. A diferencia de los otros dos, el Sursringar también es capaz de producir notas dulces con un tono alto. De los tres, el Sursringar tiene las cuerdas más tocadas, lo que permite reproducir hermosos intervalos, acordes y drones. Además, debido al diapasón de acero inoxidable sin trastes, el Sursringar tiene la capacidad de emitir fácilmente meend (glissando) de 2 octavas de largo. Sursringar era muy adecuado para vilambit (lento) alap, y se podían incorporar las técnicas de veena y rabab. El instrumento Rabab tenía algunas limitaciones. Sus cuerdas de tripa y pergamino de piel sobre el resonador hacen que los lentos pasajes de alap sean imposibles a diferencia de Veena. Además, debido a la humedad de los monzones,el sonido de Rabab solía deteriorarse tanto que las notas que se tocaban en él ni siquiera se podían discernir. Sursringar se convirtió en una clara mejora sobre el rabab con respecto a la calidad tonal y para el alapchari de dhrupad anga. El efecto melodioso de Sursringar era tan abrumador que incluso podía eclipsar a la veena en su vilambit alap. A partir de entonces, se convirtió en una tradición entre Rababiya gharana tocar el Sursringar durante la temporada de lluvias.se convirtió en una tradición entre Rababiya gharana tocar el Sursringar durante la temporada de lluvias.se convirtió en una tradición entre Rababiya gharana tocar el Sursringar durante la temporada de lluvias.
El instrumento tuvo una gran acogida en el mundo de la música y se hizo popular en muy poco tiempo en el norte de la India. Los músicos de Sarod solían tocar alap en Sursringar antes de tocar gat en Sarod de la misma manera que los músicos de Sitar solían tocar en Surbahar antes de tocar gat en Sitar. Por lo tanto, era costumbre aprender el Sursringar junto con el Sarod hasta los primeros años del siglo XX. Gradualmente, cuando el sarod y el sitar se modificaron y quedaron bien equipados con un mayor rango de expresividad, la popularidad de Sursringar y Surbahar disminuyó y quedaron obsoletos en la segunda mitad del siglo XX.
