La corneta tenor o lagarto fue un instrumento musical común en los períodos renacentista y barroco . Este instrumento se construía normalmente en C y la nota de pedal (más baja) de la mayoría de las cornetas tenor era la C por debajo de la C media. Varios instrumentos supervivientes cuentan con una tecla para asegurar la nota más baja. El instrumento tiene un rango útil de aproximadamente dos octavas y media, sin embargo, un intérprete experimentado con una embocadura fuerte puede empujar el instrumento más alto.
La corneta tenor fue utilizada por compositores como Giovanni Gabrieli , Heinrich Schütz y Orlando di Lasso como voz de alto o tenor en un conjunto de cornetas y trombones .
Como la mayoría de los especímenes de cornetas agudas, las cornetas tenor solían ser lanzadas en Chorton
o Cornettton , ca. a '= 466 Hz - alrededor de un semitono más alto que el tono de concierto moderno, que es a' = 440 Hz.Nomenclatura
La corneta tenor también se conocía como lyzard , lizarden, lysarden o lyzarden , debido a la forma de "S" del instrumento. El instrumento también se conocía como cornetto tenore , cornetto grosso , cornetto storto o cornone , en italiano, y Corno , Tenor-Zink o Groß Tenor-Zink en alemán. En una serie de obras de finales del siglo XVI y principios del XVII hay partes para cornetas tenor en las que sólo aparece la palabra "cornetto" o "cornetto ô trombon" encima o al lado de la parte. Sabemos que tales partes están destinadas a la corneta tenor debido a la tesitura de la línea musical y al hecho de que se utiliza la clave tenor. Por ejemplo, ver: Canzon in echo duodecimi toni à 10 de Giovanni Gabrieli y Ist nicht Ephraim mein teurer Sohn SWV 40 (de los Psalmen Davids de 1619) de Heinrich Schütz . Ambas obras presentan líneas de cornetto bajo escritas en clave de tenor.
Tesitura
La tesitura de la corneta tenor es de ca alrededor de e ". Sin embargo, un intérprete experimentado con una embocadura potente y un instrumento de pequeño calibre puede alcanzar g" o más. [ cita requerida ]
Timbre
El timbre o la calidad del sonido de la corneta tenor es algo parecido a un cuerno con un agradable carácter de viento de madera. En manos de un intérprete experimentado, la corneta tenor tiene un sonido suave, que es un vínculo ideal entre el sonido de las cornetti más altas y los trombones más bajos. El sonido se ha descrito como "brumoso". [ cita requerida ]
El instrumento combina muy bien con las voces masculinas, especialmente las de los contratenores . [ cita requerida ] Michael Praetorius no estaba entusiasmado con el sonido del tenor cornett; lo describe como "toro y parecido a un cuerno" en su Syntagma Musicum de 1619. [Se necesita una cita completa ] . Sugiere que se prefiere un trombón y que las voces de alto y tenor de los conjuntos de corneta y trombón se tocaban normalmente en trombones. Sin embargo, las cornetas de tenor parecen haber sido bastante comunes y compositores como Gabrieli, Lassus, Hassler y Schütz (la cuarta parte de cornetto de los Psalmen Davids de 1619 requiere una corneta de tenor) frecuentemente hicieron uso de este instrumento. Christopher Monk especula que Praetorius escuchó que el instrumento tocaba bastante mal en varias ocasiones. [ cita requerida ] El escenario In Dulci Jubilo à 20 cum Tubis de Praetorius de su Polyhymnia Caduceatrix & Panegyrica de 1619, parece requerir una corneta tenor en la tercera línea de Choro I, la parte está anotada para una viola (alto) y una Cornett jugando juntos. El Polyhymnia de 1619 y, de hecho, otras colecciones de Praetorius, contienen obras con partes plausiblemente destinadas a cornetas tenor.
El tenor cornett tiene un fuerte fuerte , pero su piano es lo suficientemente suave como para convertirlo en un sustituto adecuado del bajo C en una grabadora consorte . Los cornettistas Douglas Kirk y Nicholas Perry tocan cornetas tenor en la grabación de 1991 Giovanni Gabrieli: Canzonas, Sonatas & Motets de Taverner Consort, Choir & Players , dirigida por Andrew Parrott . Originalmente en EMI (CDC 7 54265 2), esta grabación ahora está disponible en la etiqueta Virgin . Roland Wilson y su grupo Musica Fiata emplean cornetas de tenor en sus grabaciones de los Psalmen Davids de Heinrich Schütz y la grabación de la música de Giovanni Gabrieli y sus contemporáneos en la Fiesta de San Rocco . Ambas grabaciones están disponibles en el sello Sony .
Variantes
Las cornetas tenor parecen haber venido en dos variedades: calibre pequeño y calibre grande. Los instrumentos aburridos más pequeños parecen haber sido cornetas "escaladas", verdaderas cornetas de alto o tenor. Sin embargo, han sobrevivido varios instrumentos con un calibre más grande y estos instrumentos parecen haber tenido un sonido que recuerda un poco al de la serpiente . El timbre del cornetti tenor de calibre pequeño es más "concentrado" e incisivo que el de sus homólogos de calibre grande. Algunos fabricantes de cornett modernos, como Christopher Monk , por ejemplo, han puesto a disposición de los clientes ambas variedades de cornett tenor.
Uso
La corneta tenor se utilizó casi exclusivamente como instrumento consorte. Ninguna música en solitario sobrevive para este instrumento. En las obras de Schütz , Schein , Scheidt , Praetorius , Gabrieli , Viadana y otros compositores de la Venecia de los siglos XVI y XVII , la corneta tenor parece haber sido empleada como tercera o cuarta voz en música instrumental y vocal, generalmente tocando alto o tenor. partes musicales a distancia. Las obras que emplean tres o más cornetas en un solo "coro" requieren con frecuencia el uso de una corneta tenor en la línea más baja especificada para las cornetas. Orlande de Lassus empleó la corneta de tenor en varias combinaciones de instrumentos de consorte rota en actuaciones bajo su dirección en la corte de Munich . Trojano, cantante de la corte de Munich, enumera las instrumentaciones de varias obras bajo la dirección de Lassus en 1569. Una obra incluía: ocho violas, ocho viole da braccio (violines, violas, violonchelos, etc.), ocho instrumentos de viento mixto ; fagotto, corna-musa, cornett mudo, cornett, cornett tenor, flauta, dolzaina y trombón bajo. También fue un instrumento popular con Renaissance Waits . Fugen de Walther , 1542, marcado "especialmente para cornetas", necesita un tenor en la línea más baja.
Ver también
Referencias
- Un catálogo de música para Cornett , de Bruce Dickey y Michael Collver. Bloomington y Londres: Indiana University Press, 1996 ISBN 0-253-20974-9 .
- Instrumentos de viento de madera y su historia , por Anthony Baines . Londres: Faber and Faber Limited © Anthony Baines, tercera edición, 1967