El arresto de Pangeran Diponegoro (también El arresto del príncipe Diponegoro ; indonesio: Penangkapan Pangeran Diponegoro ; holandés: Gevangenname van Prins Diponegoro ) es el nombre de una pintura de 1857 de Raden Saleh , que representa la captura del príncipe Diponegoro por el teniente general Hendrik Merkus de Kock. el 28 de marzo de 1830.
El arresto de Pangeran Diponegoro | |
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Indonesio: Penangkapan Pangeran Diponegoro , holandés: Gevangenname van Prins Diponegoro | |
Artista | Raden Saleh |
Año | 1857 |
Dimensiones | 112 cm × 178 cm (44 pulgadas × 70 pulgadas) |
Localización | Istana Negara , Yakarta , Indonesia |
Descripción
El príncipe Diponegoro se para, desafiante, frente al teniente general Hendrik Merkus de Kock frente a la mansión del oficial colonial . [1] Viste un turbante verde , tabardo blanco sobre pantalones y una chaqueta; alrededor de su cintura tiene un cinturón de oro, al que se atan cuentas de oración , y sobre su hombro hay un chal . [2] Parece estar luchando por controlar su ira, como se esperaría de la nobleza javanesa , mientras que los ojos de los europeos están estáticos y evitan los ojos de los demás. [3]
De Kock, el captor, está a la izquierda de Diponegoro, al mismo nivel que la guerrilla . [3] Más a la izquierda hay varios oficiales holandeses, identificados por el historiador y biógrafo de Diponegoro Peter Carey como el coronel Louis du Perr, el teniente coronel WA Roest y el ayudante mayor Francois Victor Henri Antoine Ridder de Stuer. A la derecha del príncipe se encuentra un javanés identificado por Carey como el hijo de Diponegoro, Diponegoro el Joven, seguido por el residente de Kedu Franciscus Gerardus Valck, el mayor Johan Jacob Perié y el capitán Johan Jacob Roeps. [4] A los pies de Diponegoro, una mujer, posiblemente su esposa Raden Ayu Rětnaningsih, se acerca para agarrarlo. [2]
La vista desde el noreste muestra una escena matutina tranquila, sin viento, y centrada alrededor de Diponegoro. [5] [6] Saleh le da a la pintura la profundidad de campo , mostrando a los soldados más cercanos al frente con detalles nítidos, mientras difumina los detalles de los de las filas traseras. [7] Las cabezas de los holandeses representados parecen ser un poco demasiado grandes para sus cuerpos, [3] mientras que las de los soldados javaneses tienen las proporciones adecuadas. [2] El pintor, Raden Saleh , se insertó en la pintura dos veces: como un soldado inclinándose ante el líder capturado y como un soldado frente al espectador. [8]
Esta pintura mide 112 por 178 centímetros (44 en × 70 en). [9]
Historia
Fondo
Diponegoro (1785-1855), un descendiente de los sultanes de Yogyakarta , pasó varias veces para ascender al trono. [10] En 1825, después de declararse a sí mismo Ratu Adil y sus enemigos infieles por su laxa práctica del Islam, comenzó una guerra contra el sultán reinante y el gobierno colonial holandés. En la lucha de cinco años que siguió, que se libró en gran parte de Java central , murieron más de 200.000 javaneses y 15.000 soldados holandeses. [11] El 28 de marzo de 1830, con la mayoría de los otros líderes guerrilleros capturados, Diponegoro fue invitado a ir a la casa del teniente general De Kock en Magelang para negociar el fin de las hostilidades y garantizar la seguridad de paso. Allí, después de tres horas, Diponegoro fue detenido. [12] Fue exiliado a Makassar , Sulawesi , donde permaneció hasta su muerte. [10]
La representación de Saleh no es la única versión pintada de la captura de Diponegoro. Se completó una versión anterior, La presentación del príncipe Dipo Negoro al general De Kock . C. 1835 de Nicolaas Pieneman por encargo de De Kock o su familia. [13] [12] En lugar de un hombre enojado y desafiante, Pieneman presentó un Diponegoro sumiso y golpeado, de pie más bajo que su captor y, por lo tanto, simbólicamente tenía menos poder. [11] [14] En general, la pintura de Pieneman da la impresión de que, aunque De Kock está actuando con severidad en el exilio de Diponegoro, es en el mejor interés de los javaneses. [15] La autora Susie Protschky describe las obras de Pieneman y Saleh como "dos de las pinturas históricas más conocidas de las Indias". [11]
Terminación
Saleh regresó a Java en 1851 después de un largo período de estudios en Europa, durante el cual afirmó tener una relación familiar con la guerrilla y protestó por su trato a manos de la administración colonial holandesa. Diponegoro murió en 1855, lo que el historiador de arte Werner Krauss sugiere que inspiró al artista a completar El arresto de Pangeran Diponegoro y "reformular" el arresto en términos javaneses, en lugar de los términos coloniales de Pieneman. [16] Aunque Saleh nunca había conocido al príncipe y había estado estudiando en Europa cuando Diponegoro fue capturado, su familia había luchado por Diponegoro. [17] [18]
Saleh ya conocía la pintura de Pieneman, y es posible que también conociera al artista. [19] Saleh probablemente también se inspiró en pintores de historia, en particular Louis Gallait ; Krauss encuentra similitudes entre La abdicación de Carlos V de Gallant y la descripción de Saleh del arresto de Diponegoro. [16] El uso del color por parte del artista recuerda las obras de la naturaleza de Horace Vernet y Eugène Delacroix , con quienes Saleh estaba familiarizado, y la pose de De Kock parece haber sido influenciada por pinturas del Renacimiento italiano . [17]
El trabajo había comenzado en 1856 cuando Saleh solicitó permiso para viajar a varios sitios relacionados con la Guerra de Java, pero se le negó. Un bosquejo preliminar se completó más tarde ese año; Saleh había visitado previamente a un primo en Magelang , donde Diponegoro fue arrestado y, por lo tanto, conocía la zona y el entorno. En sus preparativos, Saleh realizó uno de sus proyectos más ambiciosos, con más de cuarenta personas en el marco. [19] Krauss declaró que El arresto de Pangeran Diponegoro fue la primera pintura del sudeste asiático en el género de la pintura histórica y la primera de un artista del sudeste asiático en representar un evento de la zona. [20]
Historia posterior
La pintura completa fue regalada al rey Guillermo III de los Países Bajos. Saleh dijo que era una "muestra de agradecimiento" al gobierno holandés que pagó por su educación en Europa durante casi veintitrés años. [9] Después de varios años en el Palacio de La Haya , El arresto de Pangeran Diponegoro fue colgado en Bronbeek , un hogar para los veteranos de las Fuerzas Armadas Coloniales Reales. [20] A principios de la década de 1970, el arresto de Pangeran Diponegoro fue restaurado, incluida una nueva capa de barniz. [7] En 1978, la Fundación Oranje Nassau organizó el envío del trabajo al gobierno de Indonesia; esto se hizo bajo los términos del Acuerdo Cultural de 1969. [17] [20]
El arresto de Pangeran Diponegoro se llevó a cabo inicialmente en el Museo Central , junto con otros artefactos de la Guerra de Java, hasta principios de la década de 1980. [17] En 2005, la pintura se mantuvo en el museo Istana Negara . Se informó que estaba en malas condiciones. [20] Los bordes de la obra se habían vuelto quebradizos, [21] y el barniz le había dado a la pintura un tinte verdoso. [7]
Debido a la cantidad de daño que había sufrido la pintura y su valor histórico, en 2012 el Goethe-Institut y la Fundación Ansari Djojohadikusumo dispuso que el arresto de Pangeran Diponegoro fuera restaurado por la conservadora Susanne Erhards del Grupo Köln. [21] [7] Esto comenzó con una limpieza poco antes de que la obra se exhibiera en la Galería Nacional de Indonesia , seguida de un análisis de la composición del barniz (lo que permitió eliminarlo). A la obra se le dio un forro de cuerda en el lienzo y luego se reformuló. [21] Finalmente, se retocó el daño a la pintura con acuarelas y se aplicó una nueva capa de barniz. [7]
Análisis
El arresto de Pangeran Diponegoro se ha considerado un ejemplo del nacionalismo temprano del sudeste asiático en el arte. John Clark, en su libro de 1998, escribió que la pintura declaraba a los holandeses "tú nos hiciste esto, pero seguimos siendo nosotros". [22] Krauss amplía esto, afirmando que el posicionamiento de De Kock en el lado izquierdo ("femenino" o "menos poderoso") y las grandes cabezas de los oficiales holandeses los relega (a un espectador javanés) como raksasas impotentes ; Los espectadores holandeses que no estén familiarizados con tales consideraciones culturales javanesas no podrían haberse dado cuenta de que era un "comentario amargo sobre el dominio colonial holandés". [23] Este análisis ha sido apoyado por Carey, quien describe el regalo de la pintura como un "curioso gesto de revés" hacia el rey holandés. Considera que la mañana indica que "la memoria de Dipanagara - su genio y su sufrimiento - algún día ... redimiría a la nación de las cadenas del colonialismo. [24]
La pintura también se ha utilizado como evidencia de que Saleh no tenía ningún sentido del nacionalismo. El historiador indonesio Harsja Bachtiar escribió que el obsequio del cuadro a Guillermo III era una prueba de que no había lucha, sino más bien la relación de un cortesano y su rey, o de un artista y su mecenas. [25] La historiadora del arte Astri Wright dio una lectura similar, afirmando que la descripción de Saleh del resultado final de la Guerra de Java sirvió como advertencia para futuros rebeldes y sugirió que la pintura de Saleh pudo haber sido encargada por el gobierno colonial holandés. [26] Protschky también cuestiona la presencia de resistencia al dominio colonial, mirando las pinturas de Saleh de los gobernadores generales de las Indias Orientales Holandesas y viéndolos representados como "gobernantes indiscutibles" sobre las Indias; como tal, al presentar la pintura al rey holandés, Saleh reconoció el dominio holandés. [11]
Recepción
La pintura ha sido considerada una de las obras maestras de Saleh. [15] Krauss lo considera equilibrado y bien compuesto. [19] Carey consideró la pintura más "animada" que la de Pieneman, y considera que la luz de la mañana da una "cualidad translúcida" al "magnífico paisaje javanés". [17] Sin embargo, el historiador HJ de Graaf encontró fallas en las cabezas desproporcionadas en la pintura y discrepó con las discrepancias entre la galería representada en la pintura de Saleh y la sala interior real donde tuvo lugar el arresto. [27]
En 2001, el artista Rudi Winarso, radicado en Yogyakarta , creó una parodia de la pintura, que mostraba a Raden Saleh mostrando El arresto de Pangeran Diponegoro a un Diponegoro claramente emocionado, ya que los dos están prisioneros de Pieneman, De Kock y el rey Guillermo III; Winarso afirmó que la pintura estaba destinada a resaltar los puntos de vista contrastantes presentados por Saleh y Pieneman en sus representaciones de la captura de Diponegoro. [28] En 2010, el coreógrafo indonesio Sardono W. Kusumo utilizó una reproducción a gran escala de la pintura como malla para la ópera escénica Tomando una nueva mirada a Diponegoro . [1] Una adaptación teatral, basada en la escena, se realizó en la Galería Nacional de Indonesia en junio de 2012. [29]
El poeta Taufiq Ismail , después de ver el cuadro en 1995, escribió un breve cuarteto al respecto: [29]
Original | Traducción |
Aku termangu melihat lukisan itu ... | Estoy atónito, al ver esa pintura ... |
Referencias
- ↑ a b Taufiqurrahman, 2010 .
- ↑ a b c Carey , 2007 , p. 698.
- ↑ a b c Krauss , 2005 , p. 285.
- ^ Carey 1982 , p. 25.
- ^ Krauss 2005 , p. 286.
- ^ Carey 2007 , p. 699.
- ↑ a b c d e Latief, 2013 .
- ^ Carey 1982 , p. 5.
- ↑ a b Carey , 1982 , p. 1.
- ^ a b Encarta .
- ↑ a b c d Protschky , 2011 , p. 74.
- ^ a b Rijksmuseum .
- ^ Krauss 2005 , p. 279.
- ^ Krauss 2005 , p. 284.
- ↑ a b Krauss , 2005 , p. 282.
- ↑ a b Krauss , 2005 , p. 290.
- ↑ a b c d e Carey , 1982 , p. 2.
- ^ Carey 2007 , p. 742.
- ↑ a b c Krauss , 2005 , págs. 276–82.
- ↑ a b c d Krauss , 2005 , p. 260.
- ^ a b c Rulistia, 2013 .
- ^ citado en Krauss 2005 , p. 260.
- ^ Krauss 2005 , págs. 285–86.
- ^ Carey 2007 , págs. 698–99.
- ^ citado en Krauss 2005 , p. 287.
- ^ citado en Krauss 2005 , p. 287.
- ^ citado en Krauss 2005 , p. 286.
- ^ Maharani, 2013 .
- ↑ a b Zakiya, 2012 .
Trabajos citados
- Carey, Peter (1982). "Raden Saleh, Dipanagara y la pintura de la captura de Dipanagara en Magělang (28 de marzo de 1830)". Revista de la rama malaya de la Royal Asiatic Society . 55 (1): 1–25. ISSN 0126-7353 . JSTOR 41492909 . (requiere suscripción)
- Carey, Peter (2007). El poder de la profecía: el príncipe Dipanagara y el fin de un antiguo orden en Java, 1785-1855 . Leiden: KITLV Press. ISBN 978-90-6718-303-1.
- "Diponegoro" . MSN Encarta . Archivado desde el original el 31 de octubre de 2009 . Consultado el 31 de octubre de 2009 .
- Krauss, Werner (2005). "Interpretación de Raden Saleh del arresto de Diponegoro: un ejemplo del" modernismo "proto-nacionalista" indonesio " . Archipel . 69 : 259–94. doi : 10.3406 / arq.2005.3934 .
- Latief, Feri (5 de septiembre de 2013). " ' Menelanjangi' Lukisan Karya Raden Saleh" ['Desnudando' una pintura de Raden Saleh]. National Geographic . Archivado desde el original el 4 de octubre de 2014 . Consultado el 4 de octubre de 2014 .
- Maharani, Shinta (30 de noviembre de 2013). "Lukisan Parodi Penangkapan Diponegoro Dipamerkan" [Se muestra una parodia del arresto de Diponegoro]. Tempo . Archivado desde el original el 4 de octubre de 2014 . Consultado el 4 de octubre de 2014 .
- Protschky, Susie (2011). Imágenes de los trópicos: medio ambiente y cultura visual en la Indonesia colonial . Verhandelingen van het Koninklijk Instituut voor Taal-, Land- en Volkenkunde. 270 . Leiden: KITLV Press. ISBN 978-1-299-78406-2.
- Rulistia, Novia D. (2 de agosto de 2013). "Obras maestras de Raden Saleh para someterse a restauración" . The Jakarta Post . pag. 27. Archivado desde el original el 4 de octubre de 2014 . Consultado el 4 de octubre de 2014 .
- Taufiqurrahman, M. (25 de febrero de 2010). "El viaje del santo príncipe javanés Diponegoro" . The Jakarta Post . Archivado desde el original el 4 de octubre de 2014 . Consultado el 4 de octubre de 2014 .
- "El arresto de Diepo Negoro por el teniente general barón De Kock" . Rijksmuseum. Archivado desde el original el 4 de octubre de 2014 . Consultado el 10 de octubre de 2014 .
- Zakiya, Zika (3 de junio de 2012). "Pertama Kalinya, Karya Besar Pionir itu Untuk Indonesia" [Por primera vez, la obra maestra de ese pionero es para Indonesia]. National Geographic . Archivado desde el original el 4 de octubre de 2014 . Consultado el 4 de octubre de 2014 .