La lucha de Corbett-Fitzsimmons

The Corbett-Fitzsimmons Fight es un documental de 1897dirigido por Enoch J. Rector que representa elcombate de boxeo de 1897entre James J. Corbett y Bob Fitzsimmons en Carson City, Nevada, el día de San Patricio . Con una duración original de más de 100 minutos, fue lapelícula más larga estrenada hasta la fecha; como tal, fue el primer largometraje del mundo. La tecnología que permitió esto se conoce como bucle de Latham . Rector afirmó haber inventado el dispositivo, pero su invención está en disputa. Usó tres cámaras de este tipo colocadas adyacentes y filmando en 63 mmpelícula de nitrato . Solo sobreviven fragmentos de la película. Los fragmentos conocidos fueron transferidos en la década de 1980 de una impresión propiedad de Jean A. LeRoy de la ciudad de Nueva York, la transferencia se realizó en una impresora óptica especialmente construida para convertir la película en película de 35 mm . La película también fue la primera en filmarse en pantalla panorámica , con una relación de aspecto de aproximadamente 1,65: 1. Según Dan Streible, The Corbett-Fitzsimmons Fight es "una de las primeras producciones individuales en sustentar los comentarios públicos sobre el cine". [1] La película es tan importante para la historia del cine que Luke McKernan declaró que "fue el boxeo el que creó el cine". [2] Como señaló Seth Abraham, presidente de Time Warner Sports , fue la primera película en representar la pelea por el campeonato. [3] Sus proyecciones en todo el país pueden considerarse como el primer evento de medios de pago por evento en la historia del boxeo, ya que la pelea produjo más ingresos en la taquilla que en los recibos en vivo , fue inmensamente rentable y la imagen sirvió como un largo tiempo. modelo de pie para futuros empresarios del entretenimiento. [4] Las peleas de premios eran ilegales en 21 estados y muchas ciudades y estados intentaron prohibir la película, pero sus esfuerzos por prohibir las películas de lucha no tuvieron éxito en su mayoría. [5]

La lucha de Corbett-Fitzsimmons
Fitzsimmons Corbett 1897.jpg
Fotografía fija de la pelea de Fitzsimmons a la izquierda; Corbett a la derecha
Dirigido porEnoch J. Rector
Producido porWilliam Aloysius Brady
ProtagonizadaJames J. Corbett
Bob Fitzsimmons
CinematografíaEnoch J. Rector
Distribuido porVeriscope
Fecha de lanzamiento 22 de mayo de 1897 ( 05/22/1897 )
Tiempo de ejecución C. 90-100 minutos
PaísEE.UU
Taquilla$ 100,000– $ 750,000
"> Archivo: The Corbett-Fitzsimmons Fight.webmReproducir medios
Una parte de la película de 19 minutos.
"Corbett y Fitzsimmons" "ÚNICA REPRODUCCIÓN DE LA GRAN LUCHA EN CARSON CITY, NEV. 17 DE MARZO DE 1897" Anuncio de 1898 en el Police Gazette Sporting Annual

En 2012, la película se agregó al Registro Nacional de Cine de la Biblioteca del Congreso como una "película de importancia cultural, histórica o estética". [6] [7] [8]

La película ya no existe en su totalidad; sin embargo, se sabe por fuentes contemporáneas que la película incluyó las catorce rondas del evento, cada ronda duró tres minutos. Esto no era inusual para una película de boxeo, aunque cada ronda se habría presentado previamente como una atracción separada. Lo que hizo que esta película fuera excepcional es una introducción de cinco minutos que mostraba al ex campeón John L. Sullivan (a quien Corbett derrotó en 1892) y a su manager, Billy Madden , presentando el evento, la presentación del árbitro George Siler y ambos boxeadores entrando al ring. en sus túnicas. [1] : 22

Los descansos de un minuto entre cada asalto se capturaron en una película y cuando se reeditó, incluyó un epílogo de diez minutos del anillo vacío al final de la pelea, en el que los miembros de la audiencia finalmente irrumpieron. Incluso con estos tiempos aproximados, la película duró un mínimo de 71 minutos, y las fuentes generalmente informan que superó los 90 o 100 minutos. La película llega al clímax con Fitzsimmons golpeando a Corbett en el plexo solar para un nocaut y Corbett arrastrándose fuera del espacio de la cámara para que no sea visible por encima de la cintura. [1] : 22

Enoch J. Rector había sido un empleado de Kinetoscope Exhibition Company, que filmó Corbett y Courtney Before the Kinetograph (1894) en seis rondas de un minuto, cada una exhibida a través del Kinetoscope de Edison como un espectáculo de peep separado por una tarifa separada. [9] : 194 Algún tiempo después de dejar la compañía, Rector organizó la película con el promotor de boxeo Dan Stuart . [10] : 137 Stuart ofreció $ 10,000 al ganador de la pelea en un acuerdo firmado por ambos boxeadores el 4 de enero de 1897. Corbett, junto con sus fanáticos, estaba ansioso por recuperar el título que había perdido ante Fitzsimmons en México. [11] : 285 El productor William Aloysius Brady consiguió un acuerdo con Rector de que el 25% de las ganancias de la película serían para él y Corbett; Fitzsimmons y su manager, Martin Julian, recibirían 13.000 dólares. Fitzsimmons se indignó al enterarse del trato y los términos se renegociaron. Bajo los nuevos términos, cada boxeador y su manager tomarían el 25%, con Rector, Stuart y Samuel J. Tilden Jr (quien había dejado Kinetoscope con Rector en una batalla sobre quién inventó el bucle Latham) dividiendo el 50% restante. [11] : 281, 286

Birt Acres , un director de fotografía británico de Barnet, Inglaterra , que filmó imágenes de la Henley Royal Regatta de 1896 en una película de 70 mm con una relación más amplia de 1,33 x 1, buscó una oportunidad y envió a un camarógrafo a los Estados Unidos para cubrir el evento, pero Rector ya se había asegurado un derecho exclusivo a retratar el evento. [12]

La película se rodó en formato de pantalla ancha en una película de calibre 2 3/16. [13] Rector trajo 48.000 pies de material de película, la mayor cantidad que se había llevado a un lugar, y expuso 11.000 pies de la misma. [11] : 286 La noche antes del partido, Stuart redujo el anillo de 24 pies a 22 pies por el bien de la cámara, pero el árbitro notó esto y Stuart se vio obligado a volver a cambiarlo. [14] [15]

Wyatt Earp era reportero de The New York World en ese momento, que publicó sus comentarios sobre la pelea el 14 y el 18 de marzo. [9] No estuvo de acuerdo con la decisión del árbitro George Siler cuando Fitzsimmons supuestamente golpeó a Corbett en la mandíbula, lo que debería haberlo hecho. resultó en una falta, que se produjo después de un golpe de nocaut en el plexo solar de Corbett. The World promocionó fuertemente la película, y el día después del lanzamiento de la película, imprimió una declaración de Fitzsimmons, "No creo que haya una sola imagen en ella que corrobore esas [afirmaciones] publicadas en The World ". [dieciséis]

La película se estrenó el 22 de mayo en la Academia de Música de Nueva York y se proyectó hasta junio, donde se presentó con comentarios en vivo. [9] : 195 En total, once compañías realizaron una gira con la película. [9] : 199

Debuts locales:

  • 31 de mayo de 1897 ( Boston )
  • 6 de junio de 1897 ( Chicago )
  • 7 de junio de 1897 ( Buffalo )
  • 26 de junio de 1897 ( Filadelfia )
  • 3 de julio de 1897 ( Pittsburgh )
  • 13 de julio de 1897 ( San Francisco )
  • 27 de julio de 1897 ( Portland, Oregón )
  • 27 de septiembre de 1897 ( Londres , Royal Aquarium Theatre ) [9] : 199
  • 26 de diciembre de 1897 (Cardiff) [17]
  • Abril de 1898 ( Dublín ) [10] : 135

Cuando la película se proyectó en Coney Island , se publicitó bajo el título Corbett's Last Fight . [9] : 199

Brady estimó la ganancia neta de la película en 750.000 dólares. [18] El estudioso de cine Charles Musser afirma que la película ganó $ 100,000 más modestos. [9] : 193

La película también es notable porque, en ese momento, a las mujeres se les prohibió esencialmente ver combates de box que se consideraban una actividad de "despedida de soltero", pero no se les prohibió ver esta película. Se prestó mucha atención al hecho de que Rose Julian Fitzsimmons, la esposa de Bob, vio el partido en vivo desde un palco con otras compañeras, como las bailarinas Loïe Eiler e Ida Eiler , mientras que las mujeres por lo demás no se mezclaron con la multitud. Hasta el 60% de la audiencia de Chicago estaba compuesta por mujeres. [9] Como dijo Miriam Hansen , "ofrecía a las mujeres la visión prohibida de los cuerpos masculinos en semi-desnudez, comprometidos en una acción física íntima e intensa". [19] Ella argumenta una conexión entre la recepción femenina de esta película y la gran audiencia femenina de Rudolph Valentino dos décadas después, a quien típicamente se mostraba desnudo hasta la cintura y golpeado en sus películas.

Streible pone esto en debate y sugiere que el tamaño de la audiencia femenina es predominantemente un texto estándar autogenerado . La película se había opuesto enérgicamente a la Unión de Mujeres Cristianas por la Templanza , que intentó que se aprobara una legislación para evitar la transmisión de la película por correo. [20] Sus protestas por las películas de lucha fueron superadas solo por el sufragio en su agenda nacional. [21] [1] : 30 Varias autoridades estatales y locales intentaron prohibir la reproducción de películas pugilistas, pero esto no llegó a votación. [22] [23] [1] : 22 Un editorial en The New York Times declaró: "No es muy digno de crédito para nuestra civilización tal vez que un logro de lo que ahora se llama el 'veriscopio' que ha atraído y atraerá a los más amplios la atención debe ser la representación de una pelea de boxeo ". [24] Rector afirmó que la película tenía "todos los defectos conocidos por la fotografía" en el San Francisco Examiner en un intento de sofocar las protestas contra una película falsamente considerada inutilizable. [25] [1] : 24 Debido a que la audiencia de los combates profesionales era "percibida como una clase de mecenas ruidosa y menos deseable [,] Veriscope reclutó audiencias más amables. Las damas fueron invitadas oficialmente". [1] : 24 La promoción de la película evitó el término "pelea profesional" con sus connotaciones de violencia y la promovió como una "competencia de combate". [1] : 26 Veriscope estaba tratando de ir en contra de la prensa que había presentado la historia como una resistencia femenina al entretenimiento de "despedidas de soltero". [1] : 30

Corbett y Brady habían viajado como versiones ficticias de sí mismos en una obra de Charles T. Vincent llamada Gentleman Jack , que contribuyó a la reputación de Corbett como un ídolo de matinés para mujeres, ya que la obra se presentó a un público mixto. Brady había perfeccionado la imagen de Corbett como un caballero educado para mejorar su atractivo para el público burgués . [26] [10] : 140 Streible señala que esta reputación como un ídolo matiné y "imagen de mujeriego", además de los troncos de glúteos desnudos, sobre los que no pudo encontrar ningún comentario contemporáneo, puede haber atraído al público femenino a la película. [1] : 35

Streible encontró dos relatos contemporáneos de la película escritos por mujeres. Una de ellas fue de "Matinee Girl", reportera del New York Dramatic Mirror (que puede o no haber sido una mujer real), quien informó en el número del 12 de junio de 1897 que veía la película con cierta vergüenza, admiración por Corbett. y decepción por su pérdida. Él señala que ella nombra a Brady, lo que la identifica como una "información privilegiada". [1] : 34 El otro artículo que encontró de una mujer fue "Alice Rix en el Veriscope" de la revista Examiner Sunday. [27] Alice Rix , conocida por un tipo particular de periodismo de " hermana sollozante " (junto con Nellie Bly y Dorothy Dix ), afirmó que cuando vio la película en el Olympia Theatre , contó solo sesenta mujeres en una audiencia de mil , y encontré el círculo del vestido vacío. Observó que en su mayoría iban "vestidos de manera informal", y que todos iban escoltados por hombres y parecían observar sin interés un espectáculo incruento. Ella procedió a describir todo el medio de las películas como "horrible". [1] : 36–37

Streible reproduce un dibujo que acompaña al artículo de Rix que representa a dos mujeres presentes en la película. Una parece ser más joven e inclinada hacia adelante, mirando la película con interés, mientras que la otra, aparentemente una mujer mayor que actúa como acompañante, se aparta de la pantalla y no está interesada en la película, incluso consternada por el interés de la mujer más joven. Señala que a las "mujeres respetables" se les había permitido asistir al teatro solo durante una generación, y que Broadway no cortejó activamente a mujeres o familias como miembros de la audiencia hasta 1865. [1] : 38 La audiencia de antes de la guerra había sido principalmente hombres y prostitutas. [28] [1] : 33 En 1897, las mujeres apenas comenzaban a ver el teatro como un espacio social legítimo. Musser señala que The Boston Herald fue tan lejos como para llamar a la película lo "apropiado" que las mujeres deben ver. [9] : 200 Streible, citando la investigación de Antonia Lant , contrasta las pinturas de mujeres en el público de teatro de Mary Cassatt , Claude Monet y Berthe Morisot con este dibujo al hacer parecer que el hecho de que las mujeres pudieran mirar era más importante que eso el acto de mirar que se les permite. [1] : 46 El hecho de que la mujer más joven se esté inclinando indica que lo que está mirando es, de hecho, lo que es importante para ella en lugar del simple privilegio de mirar. [1] : 39

Streible también menciona el posible interés homoerótico en la película, citando el trabajo de Thomas Waugh en fotos de hombre fuerte . Concluye que el boxeo profesional, a diferencia de la cultura física , no se asoció con la estética o la belleza masculina, salvo Corbett. La estética de la escena del box era más conocida por las mandíbulas rotas y las orejas de coliflor , de modo que la orientación sexual probablemente influyó poco en la apreciación de la película y de un deporte rodeado de prensa homofóbica . [1] : 41

Musser, en su discusión de posteriores películas de largometraje de lucha, que, con posterioridad a la lucha Corbett-Fitzsimmons ., Ninguna película de boxeo señaló números de audiencia comparables y que las mujeres dejaron de asistir en números significativos, [9] : 208 reforzar las teorías de bombo de Streible y interés femenino en Corbett, el ídolo de la matiné.

Denis Condon analiza cómo la clase, más que el género, afectó la respuesta del público a la película en Dublín. [10] La importancia de la recepción de la película en Irlanda se deriva del hecho de que Corbett era irlandés de nacimiento y, a menudo, contrastaba con el inglés Fitzsimmons, que era hijo de un herrero irlandés, un hecho que ningún periódico señaló en ese momento. . Señala una sorprendente ausencia, en respuesta a la película, de partidismo étnico, a pesar del día de la lucha del Día de San Patricio, la tensión irlandés-inglesa de 1898 y el fuerte antagonismo del irlandés-estadounidense Corbett y el inglés Fitzsimmons. , que en otros lugares se describe como angloaustraliano. El público dejó de lado los fervor políticos y suspendió sus conocimientos, fingiendo estar viendo una actuación en directo. [10] : 144 mujeres irlandesas no asistieron, posiblemente porque The Lyric Hall , donde se proyectó la película, a menudo presentaba boxeo en vivo y material sexualmente atrevido, por lo que se consideraba un lugar inapropiado para una mujer respetable, mientras que otro teatro cercano se consideraba como más familiar. [10] : 141

Rápido para competir, Siegmund Lubin creó una película el mismo año conocida como Reproduction of the Corbett and Fitzsimmons Fight , puesta en escena en una azotea con dos transportistas del ferrocarril de Pensilvania . Cada ronda se filmó en solo 50 pies de película de 35 milímetros a una velocidad muy lenta. Veriscope amenazó con demandar, pero no se infringió ninguna ley. [11] : 288 Al público no le gustó el facsímil, a pesar de que se anunciaba como tal. Arkansas Vitascope Company mostró la película. La edición de junio de 1897 de Phonoscope reimprimió un artículo de The Little Rock Gazette que decía que la audiencia estaba tan enojada con la película de Lubin que se apagó después de la tercera ronda por falta de audiencia. [29] La edición de agosto-septiembre de Phonoscope señaló que el gerente del teatro de la ópera entregó sus ganancias de $ 253 a un senador estatal que, después de un tiempo para deliberar, finalmente reembolsó el dinero de los clientes. [30]

Ramsaye señala que The Corbett-Fitzsimmons Fight fue la película singular que empujó el estatus social de la película, entonces incierto, a la baja ceja . [11] : 289 Esto no es coherente con los precios de admisión. Los precios de los asientos reservados oscilaron entre veinticinco centavos y un dólar, lo que garantiza la asistencia de las clases media y alta. [1] : 26

Rector tenía la intención de entrar en películas dramáticas de larga duración, pero fue descartado como un maniático, aunque continuó involucrado en el aspecto técnico de la producción cinematográfica. [11] : 288–289

Se emitió la moneda conmemorativa del dólar de Corbett , que ahora es muy rara, hecha de latón, con el busto de Corbett hacia la derecha con 13 estrellas alrededor en el anverso, y una corona de hojas y bayas, atada a un fondo con una cinta "Por el Campeonato de el mundo. Carson City Nev. 17 de marzo de 1897 ". en el reverso. [31]

  • Lista de las primeras películas de gran calibre
  • Lista de formatos de película
  • Lista de películas de 70 mm

  1. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r Streible, Dan (1997). "Mujeres espectadoras y la película de lucha de Corbett-Fitzsimmons". En Baker, Aaron; Boyd, Todd Edward (eds.). Fuera de límites: deportes, medios de comunicación y políticas de identidad . Bloomington, Indiana: Indiana University Press. págs. 16–47. ISBN 0-253-33228-1.
  2. ^ McKernan, Luke (1996). "El deporte y las primeras películas". En Williams, Christopher (ed.). Cine: principios y futuro . Londres: University of Westminister Press. pag. 107 . ISBN 1859190073.
  3. ^ Declaración de Seth G. Abraham, presidente, Time Warner Sports , 26 de abril de 1994, p. 73.
  4. ^ La aparición del cine: la pantalla estadounidense hasta 1907 por Charles Musser, 1994, págs. 200-203.
  5. ^ 1896-1897: Películas y los inicios del cine de Charles Musser en el cine estadounidense 1890-1909: Temas y variaciones , ed. por Andre Gaudreault, 2009, p. 58.
  6. ^ King, Susan (19 de diciembre de 2012). "National Film Registry selecciona 25 películas para su conservación" . Los Angeles Times . Consultado el 8 de marzo de 2017 .
  7. ^ "Listado completo del Registro Nacional de Películas | Registro de Películas | Junta Nacional de Preservación de Películas | Programas en la Biblioteca del Congreso | Biblioteca del Congreso" . Biblioteca del Congreso, Washington, DC 20540 EE . UU . Consultado el 23 de septiembre de 2020 .
  8. ^ "Selecciones del Registro Nacional de Cine de 2012 en una liga propia" . Biblioteca del Congreso, Washington, DC 20540 EE . UU . Consultado el 23 de septiembre de 2020 .
  9. ^ a b c d e f g h yo j Musser, Charles (1990). El surgimiento del cine: la pantalla estadounidense hasta 1907 . Berkeley: Prensa de la Universidad de California. ISBN 0-520-08533-7.
  10. ^ a b c d e f Condon, Dennis (2009). "Las audiencias irlandesas ven su primer largometraje estadounidense: la lucha de Corbett-Fitzsimmons (1897)". En Barton, Ruth (ed.). Proyección de Irish-America: A Reader . Dublín: Irish Academic Press. págs. 135-147. ISBN 9780716529910.
  11. ^ a b c d e f Ramsaye, Terry (1964) [Copyright original 1926 de Simon y Schuster]. Un millón y una noches: una historia de la película . Abingdon: Frank Cass & Co. ISBN 0-7146-1588-9.
  12. ^ Quigley, Martin . Famous "Firsts", Motion Picture Herald , 25 de abril de 1936, vol. 123, no. 4, pág. 101.
  13. ^ Clipper 6 de febrero de 1897
  14. ^ Boston Herald , 17 de marzo de 1897, p. 1
  15. ↑ Clipper , 27 de marzo de 1897
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  19. ^ Hansen, Miriam (1991). Babel y Babylon: espectador en el cine mudo estadounidense . Cambridge: Prensa de la Universidad de Harvard. ISBN 0-674-05831-3.
  20. ^ Congressional Record XXIX págs. 2581–89
  21. ^ 23a reunión anual de la Unión de Mujeres Cristianas por la Templanza , 11
  22. ^ New York Tribune , 25 de marzo de 1897
  23. ^ New York Tribune , 16 de abril de 1897
  24. ^ The New York Times , 26 de mayo de 1897
  25. ^ Examinador de San Francisco , 14 de abril de 1897, p. 1
  26. ^ Woods, Alan (1976). "James J. Corbett: estrella teatral". Revista de Historia del Deporte . 3 (2): 162-175. JSTOR  43609159 .
  27. ↑ Examiner , 18 de julio de 1897, p. 72
  28. ^ Allen, Robert C. (1991). Belleza horrible: cultura burlesca y estadounidense . Chapel Hill: Prensa de la Universidad de Carolina del Norte. pag. 86. ISBN 0-8078-4316-4.
  29. ↑ Phonoscope , junio de 1897, p. 12
  30. ↑ Phonoscope , agosto / septiembre de 1897, p. 8
  31. ^ Los llamados dólares: un catálogo estándar ilustrado con valoraciones de Harold E. Hibler, Charles V. Kappen, 1963, p. 38.

  • La pelea de Corbett-Fitzsimmons en IMDb
  • La lucha de Corbett-Fitzsimmons en JRank Encyclopedia
  • La lucha de Corbett-Fitzsimmons en SilentEra
  • La lucha que inició las películas ( http://www.samuelhawley.com/The-Fight-That-Started-the-Movies.html )