The Flicker es una película experimental estadounidense de 1966de Tony Conrad . La película consta de solo 5 cuadros diferentes: un cuadro de advertencia, dos cuadros de título, un cuadro negro y un cuadro blanco. Cambia la velocidad a la que cambia entre fotogramas en blanco y negro para producir efectos estroboscópicos .
El parpadeo | |
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![]() Material de película con varios fotogramas de The Flicker | |
Dirigido por | Tony Conrad |
Fecha de lanzamiento |
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Tiempo de ejecución | 30 minutos |
País | Estados Unidos |
Presupuesto | $ 300 [1] |
Conrad pasó varios meses diseñando la película antes de rodarla en cuestión de días. Produjo y distribuyó The Flicker con la ayuda de Jonas Mekas . La película es ahora reconocida como una obra clave del cine estructural . [2]
Historia
La película comienza con un mensaje de advertencia , que dice:
ADVERTENCIA. El productor, distribuidor y expositores renuncian a toda responsabilidad por lesiones físicas o mentales posiblemente causadas por la película "The Flicker".
Dado que esta película puede inducir ataques epilépticos o producir síntomas leves de tratamiento de choque en ciertas personas, se le advierte que permanezca en el quirófano solo bajo su propio riesgo. Debe estar presente un médico.
La advertencia va acompañada de la melodía ragtime "Raggedy Ann" tocada en un viejo gramófono. [3] [4] La película luego pasa a un fotograma que dice "Tony Conrad Presents", y luego a un fotograma que dice "The Flicker", momento en el que comienza. La pantalla se vuelve blanca, luego, después de un rato, la pantalla parpadea con un solo marco negro. Esto se repite, a un ritmo variable, una y otra vez hasta que se crea un efecto estroboscópico, del que se titula la película. Esto continúa hasta que la película se detiene abruptamente.
Desarrollo
![](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/commons/thumb/4/4e/Tony_Conrad_-_The_Flicker_exposure_timing_sheet.png/220px-Tony_Conrad_-_The_Flicker_exposure_timing_sheet.png)
The Flicker surgió de los experimentos de Conrad y Mario Montez . Durante uno realizado en marzo de 1963, Jack Smith encontró patrones alucinatorios en el parpadeo del proyector. [5] Conrad estaba familiarizado con los efectos de la luz estroboscópica en una clase de fisiología en la Universidad de Harvard . [6] En noviembre de 1964, Conrad había comenzado a diseñar una película parpadeante con "áreas alternas de blanco y negro alargadas gradualmente en la película". Tomó notas sobre cómo exponer secciones de película progresivamente más largas con blanco y negro, ignorando los anchos de fotograma. [7]
Conrad continuó planeando The Flicker con diagramas de papel durante varios meses. [8] [9] Quería organizar los fotogramas para crear múltiples frecuencias mientras se equilibraba el número de fotogramas en blanco y negro. [9] Consultó el artículo de 1964 de William S. Burroughs "Puntos de distinción entre drogas sedantes y que expanden la conciencia" mientras organizaba los patrones. [10] En junio de 1965, Conrad probó varias velocidades de parpadeo con su amigo Lew Oliver. Descubrieron que el efecto estroboscópico era más potente entre 6 y 16 Hz. Oliver sugirió usar duraciones un poco más largas para los marcos negros, por lo que Conrad usó un marco negro adicional al construir ciclos de longitud impar. [11]
Producción
![](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/commons/thumb/3/30/Tony_Conrad_1_-_DMS35th.jpg/440px-Tony_Conrad_1_-_DMS35th.jpg)
El cineasta Jonas Mekas le dio a Conrad rollos de película y ayudó a obtener una cámara Bolex para usar. Disparó los marcos negros cubriendo la lente de la cámara. Primero intentó sin éxito disparar los marcos blancos quitando la lente, pero finalmente terminó disparando una hoja de papel blanco. Conrad filmó el material en el transcurso de unos días. Produjo un rollo de 16 mm con 47 arreglos de marcos en blanco y negro e hizo diez copias. Usó un empalmador de película de 8 mm de bajo costo para reordenar los fotogramas de modo que cada uno de los 47 arreglos se repitiera diez veces. [9]
Conrad conocía a un amigo que había muerto de un ataque epiléptico, por lo que habló con un médico de la clínica de convulsiones del Columbia Presbyterian Hospital sobre la película. [9] Le dijeron que menos del 0,01% de la población estaba afectada y que avisar a las personas no epilépticas con una advertencia podría provocarles "convulsiones". [12] [9] Todavía estaba preocupado por la responsabilidad legal después de encontrar dos casos en Nueva York donde los propietarios de los cines habían sido demandados después de que la gente sufriera reacciones de una velocidad de fotogramas de 16 fotogramas por segundo. Con esto en mente, decidió agregar una advertencia al comienzo de la película. [13] También agregó una sección larga con los créditos de la película para adormecer a la audiencia en un estado de cumplimiento, haciendo que el efecto de parpadeo sea más fuerte. [9]
Conrad hizo la banda sonora de The Flicker con un sintetizador que construyó exclusivamente para la película. [14] Operó el sintetizador alrededor de 20 Hz para que la gente pudiera escucharlo como un ritmo o tono. [9] La banda sonora utiliza retardos de cinta y una fuerte reverberación . [15] Conrad pretendía que el audio se reprodujera desde una cinta estéreo separada debido a la poca fidelidad del sonido de la película. [9]
Lanzamiento
Una versión inacabada de The Flicker se presentó en la Cinemathèque Film-Makers 'en Nueva York el 14 de diciembre de 1965. [16] La versión final se estrenó allí el 13 de febrero de 1966 con una proyección privada. [17] Cada una de las proyecciones de la Cinemateca tuvo un médico en el lugar. [18] La película comenzó a encontrar una audiencia más amplia en septiembre a través del cuarto Festival de Cine de Nueva York en el Lincoln Center . [19]
Conrad programó una versión digital de The Flicker para la computadora Amiga durante la década de 1980. [20] Después de que un laboratorio destruyó la película original, Anthology Film Archives de Mekas ayudó a preservar una copia de The Flicker . [21]
Recepción
The Flicker a menudo provocó fuertes reacciones de la audiencia. Mekas notó que la mayoría de los espectadores abandonaron la primera proyección. [22] Para algunas personas, la película provocó dolores de cabeza o vómitos. [23] Aunque los marcos son completamente en blanco o negro, muchas personas informan haber visto movimiento, formas o colores. [24]
P. Adams Sitney , en su artículo de 1969 que define la película estructural, caracterizó la estructura de The Flicker como "un largo crescendo-diminuendo ... con una sola explosión de zumbido estereofónico". Él escribió que la película "trajo una nueva claridad a Kubelka 's Arnulf Rainer ". [25] El cineasta Malcolm Le Grice también comparó la película con Arnulf Rainer, pero señaló que el primero se centró en las reacciones autónomas a la frecuencia estroboscópica, así como en la "conciencia de los modos de percepción que cambian gradualmente". [26] Amos Vogel calificó a The Flicker como "una gran película". [27]
Ver también
- Lista de películas estadounidenses de 1965
Notas
- ^ Mussman, Toby (1966). "Una entrevista con Tony Conrad". Cultura cinematográfica (41): 4.
- ^ Comer, Stuart; Koegel, Alice (2008). "No proyectable: proyección y perspectiva" . Tate . Consultado el 24 de diciembre de 2015 .
- ^ Cantante 1976, p. 115.
- ^ Joseph, 2008, págs. 286-287.
- ^ Conrad, Tony (1 de junio de 2005). "¿Es esto Penny Ante o un juego de alto riesgo?: Un enfoque intervencionista para la realización de películas experimentales" . Revista de Cine del Milenio . Taller de Cine del Milenio (43/44): 101–109 . Consultado el 24 de diciembre de 2015 .
- ^ Renan 1967, p. 138.
- ↑ Joseph, 2008, p. 283.
- ↑ Joseph, 2008, p. 284.
- ^ a b c d e f g h MacDonald, Scott (2005). Un cine crítico 5: entrevistas con cineastas independientes . Prensa de la Universidad de California . págs. 66–72. ISBN 978-0-520-93908-0.
- ^ Joseph, 2008, págs. 312–313.
- ^ Joseph, 2008, págs. 284-285.
- ↑ Joseph, 2008, p. 286.
- ↑ Joseph, 2008, p. 286.
- ^ Henderson, Richard (abril de 1998). "Levantando el velo". El alambre . pag. 30.
- ^ Stosuy, Brandon (18 de mayo de 2005). "Control de ojos y oídos" . La voz del pueblo . pag. C70 . Consultado el 24 de diciembre de 2015 .
- ↑ Joseph, 2008, p. 285.
- ↑ Joseph, 2008, p. 279.
- ↑ Mekas, 1966, p. 228.
- ↑ Joseph, 2008, p. 279.
- ^ Conrad, Tony (septiembre de 2012). "Tony Conrad". Artforum . 51 (1): 419.
- ^ Sanders, Jay (2005). "Tony Conrad" . Bomb (92): 66–73 . Consultado el 24 de diciembre de 2015 .
- ^ Mekas 1967, págs. 295-296.
- ^ Mekas, 1966, págs. 230-231.
- ↑ Joseph, 2008, p. 341.
- ^ Sitney, P. Adams (1969). "Película estructural". Cultura cinematográfica (47).
- ^ Le Grice, Malcolm (1977). Cine abstracto y más allá . Prensa del MIT . ISBN 978-0-262-12077-7.
- ^ Wellington, Fred (1966). "Hacia la comprensión de 'Subversion ' ". Cultura cinematográfica (42): 16.
Referencias
- Joseph, Branden W. (2008). Más allá del sindicato de sueños: Tony Conrad y Arts After Cage . Libros de zona. ISBN 978-1-890951-86-3.
- Mekas, Jonas (1972). Movie Journal: El surgimiento de un nuevo cine estadounidense, 1959-1971 . Libros Collier . Publicado por primera vez en "Una entrevista con Tony Conrad: sobre el cine parpadeante de luz pura". La voz del pueblo . 24 de marzo de 1966.
- Mekas, Jonas (1972). Movie Journal: El surgimiento de un nuevo cine estadounidense, 1959-1971 . Libros Collier. Publicado por primera vez en "En el ojo cambiante". La voz del pueblo . 6 de noviembre de 1967.
- Renan, Sheldon (1967). Una introducción al cine clandestino estadounidense . EP Dutton .
- Cantante, Marilyn , ed. (1976). Una historia del cine de vanguardia estadounidense . Federación Americana de Artes .
enlaces externos
- El parpadeo en IMDb
- El parpadeo en MUBI
- Extracto en YouTube