El vuelo de Dunbar y Kennedie
The Flyting of Dunbar and Kennedie es el ejemplo más antiguo que se conserva [1] de la versión escocesa del género flyting en poesía. El género toma la forma de un concurso, o "guerra de palabras", [2] entre dos poetas, cada uno tratando de superar al otro en vituperaciones y pirotecnia verbal. No está claro cómo se compuso la obra, pero es probable que haya sido interpretada públicamente, probablemente al estilo de una justa poética por los dos combatientes, William Dunbar y Walter Kennedy , ante la Corte de James IV de Escocia .
La fecha precisa del evento no es segura, pero se cree que fue alrededor de 1500. [3] Hay pistas en el poema que sugieren algunas de las características que debe haber contenido el espectáculo. Cada uno de los combatientes tenía un comisario , ambos nombrados en la obra ya veces directamente abordados por los ejecutantes. Estos son (respectivamente) Sir John the Ross para Dunbar y Quentin Shaw para Kennedy, ambos personas reales. Shaw (sin duda) y Ross (probablemente) también eran poetas, y parece posible que desempeñaran algún papel importante en la actuación.
Ross, Shaw y Kennedy son los tres nombrados como grupo en las estrofas finales de Lament for the Makaris de Dunbar .
En el poema tal como se conserva, hay dos intercambios. Dunbar comienza con un discurso de tres estrofas a su comisario que arroja un gran desprecio por las pretensiones poéticas de Kennedy y su comisario, describiendo lo que debe suceder si su autopromoción lo lleva a desatar de mala gana sus propios poderes muy superiores; a las que Kennedy responde, también en tres estrofas, con una dirección directa y muy personalizada a Dunbar, minimizando sus afirmaciones y ordenándole que espere su momento . No hace falta decir que Dunbar no obedece el mandato y sigue un ataque poético sostenido (25 estrofas) que Kennedy empareja con una respuesta más larga e igualmente sostenida, trece estrofas más largas nuevamente (38).
En consonancia con el género , hay una gran demostración de destreza verbal e invención escandalosas por parte de ambos combatientes. Cada makar finalmente cierra su actuación con un llamativo clímax verbal que involucra la duplicación y triplicación de rimas y aliteraciones muy intensificadas .
El contenido de los insultos involucra una amplia gama de estrategias en el simulacro de difamación , desde lo bajo escatológico hasta lo alto político. Muchas acusaciones involucran los delitos capitales de robo , traición y herejía , que, en algunos momentos (especialmente si el contexto era la corte real ), agregan una sensación potencialmente peligrosa de escalofrío político (Kennedy llega a describir el escudo de armas de Dunbar como si fuera una sogacon "Hang Dunbar" escrito debajo). Ambos combatientes se deleitaron en describir los terribles castigos que se impondrían a su oponente y las imágenes evocadas dan a entender la proximidad de los instrumentos de ejecución en el paisaje medieval tan desolador como el de muchas imágenes de la época en el arte.
