The Set-Up es un poema narrativo de la extensión de un libro, escrito por Joseph Moncure March . Fue publicado por primera vez en el invierno de 1928 [1] por Pascal Covici, Inc. , después del éxito del primer poema de March, The Wild Party (1926), que se convirtió en un succès de scandale después de que fuera prohibido en Boston por lascivia. [2]
La configuración se inspiró en una pintura de James Chapin, que March vio por primera vez en 1928. "El retrato de Chapin muestra una figura negra impasible sentada en su esquina entre rondas y mirando sin sentido al ring, las cejas bajas sobre un rostro muy golpeado, guantes de boxeo reposando suavemente sobre sus rodillas. Mientras tanto, su manejador blanco de mediana edad se recuesta en las cuerdas en una postura despreocupada y difícil de leer, ¿está gesticulando hacia algún amigo en la multitud? ¿Sonriendo ante la burla del ruido de la pelea? Simplemente disfrutando el momento y la forma en que brilla la luz. Cualquiera que sea el significado que pretendía Chapin, March parece haber tomado de la pintura, para luego ponerlo en su poema, una aguda conciencia de la distancia entre los que luchan y los que miran la lucha; los desnudos expuestos y los que tapan algo ". [3]
Gráfico
La narración cuenta la historia de un boxeador afroamericano envejecido utilizado como una 'trampa' contra un boxeador más joven, Sailor Gray. La historia se centra en el vínculo entre el crimen y el boxeo profesional como lo fue en la primera mitad del siglo XX . A March le interesa el papel que juega la raza en el deporte y cómo aparecen las políticas raciales cuando se transmutan en el ring de boxeo. "Pansy tenía las cosas, pero su piel era morena; y nunca tuvo la oportunidad de ganar la corona de peso mediano". [4] El mundo que representa March es brutal, la gente es cruel entre sí. Primero nos encontramos con los gerentes de combate Cohn y Ed MacPhail en el bar de Herman Brecht, donde deben encontrarse con Tony Morelli. Morelli, un jefe de lucha, necesita un luchador para enfrentar a su joven luchadora Sailor Gray. Cohn y MacPhail sugieren a Pansy Jones como candidata, y la pelea está arreglada. El dinero se intercambia, Morelli les dice a Cohn y Ed MacPhail que le den una parte a Jones para asegurarse de que "vaya a Gray", pero después de dejar el bar, Cohn y Ed MacPhail deciden no darle a Jones nada del dinero de reparación. Cuando tiene lugar la pelea, Pansy Jones descubre la verdad y, con el orgullo herido, gana airadamente la pelea contra Gray. Para gran resentimiento de los gerentes de pelea que, acompañados por Gray, posteriormente persiguen a Pansy Jones. Lo llevan al metro y Pansy Jones cae sobre las vías de un tren que se aproxima. El final es ambiguo, pero se supone que muere.
Historia
Una nueva edición de tapa dura de The Set-Up fue lanzada en 1968, llamada A Certain Wildness que contenía tanto The Set-Up como The Wild Party junto con una pieza introductoria del propio March, que funcionó como una breve memoria. Esta edición también contó con una introducción del poeta y crítico estadounidense Louis Untermeyer e ilustraciones en blanco y negro del artista Paul Busch. Esta edición fue diferente del texto original porque los personajes fueron desetnizados. Herman ya no era alemán, Morelli ya no era italiano y Cohn ya no era judío. Esto se debe a que The Set-Up recibió críticas después de la Segunda Guerra Mundial debido a sus representaciones estereotipadas de la raza, que se consideraban despectivas e insensibles. March escribió que "estaba tratando de reflejar el carácter de crisol de Nueva York como lo era en esos días". [5] Sin embargo, él no deja de ceder al punto de los críticos y escribe en la introducción del volumen:
"Hubo una fea secuela de The Set-Up . Cuando regresé a Nueva York, descubrí que algunos consideraban que la narrativa era ' antisemita' . Esto se debía a que había nombrado a uno de los mánagers del boxeador negro Judío, y lo había dibujado como un personaje completamente desagradable y sin escrúpulos.Esta acusación me horrorizó, y me dolió, más aún porque siempre había considerado el antisemitismo como un prejuicio adoptado por idiotas y analfabetos; un punto de vista tan irrazonable que ninguna persona educada o de pensamiento recto podría entretenerlo. [...] Pero, la era en la que nadie consideraba a The Set-Up antisemita ha desaparecido hace mucho tiempo. El estado de ánimo prevaleciente de hoy no tendría paciencia con mi odioso judío director de lucha. La verdad es que mis propias actitudes han cambiado con los tiempos, al igual que las de todos los demás, y hoy encuentro el personaje judío que creé hace cuarenta años también desagradable. Así que cuando una nueva edición de The Set-Up parecía probable , Decidí reescribir partes de la narrativa y eliminé este personaje indeseable [...] y mientras lo hacía, revisé el libro y desnacionalicé cuidadosamente a todos los personajes. Según los estándares étnicos de hoy, la narrativa ahora es limpia ". [6] Lo que es interesante es que la representación de uno de los villanos de la historia como judío se considera mucho más problemática que la caracterización racial más significativa del personaje principal que es negro. Parece que quien se puede retratar como víctima o villano está políticamente cargado y motivado.
The Set-Up fue adaptado a una película por RKO en 1949, dirigida por Robert Wise y adaptada para la pantalla por Art Cohn . El montaje obtuvo la aprobación de la crítica (ganó dos premios en el Festival de Cine de Cannes ). [7] Pero March no participó, a pesar de ofrecer su ayuda a la producción. No obtuvo nada del éxito de Robert Wise con The Set-Up (1949) , "sobre todo porque no se parecía en nada al texto original de March". [8] Wise decidió cambiar a Pansy por un hombre blanco, para consternación de March. Había "reunido suficiente dinero para comprar asientos en el balcón" [9] y vio la película con su esposa Peggy en Times Square. [10] En sus memorias recuerda: “Me disgustó mucho descubrir que el héroe de la película ya no era un luchador negro: ¡lo habían convertido en un hombre blanco! Todo el punto de la narración había sido arrojado por la ventana. ¡Ah, Hollywood ...! [11]
Korero Press publicará una nueva edición de The Set-Up en 2021, con una introducción de Masha Thorpe e ilustraciones de Erik Kriek .
Referencias
- ^ Joseph Moncure March, 1968 (Maine, Estados Unidos de América: The Bond Wheelwright Company, 1968) (p. 55)
- ^ Joseph Moncure March, 1968 (Maine, Estados Unidos de América: The Bond Wheelwright Company, 1968) (p.50)
- ^ Jefferson Hunter, 'Poem Noir Becomes Prizefight Film', The Hudson Review, 61.2, (2008), 269-289 (p. 275)
- ^ Joseph Moncure marzo de 1968 (Maine, Estados Unidos de América: The Bond Wheelwright Company, 1968)
- ^ Joseph Moncure marzo de 1968 (Maine, Estados Unidos de América: The Bond Wheelwright Company, 1968)
- ^ Joseph Moncure March, 1968 (Maine, Estados Unidos de América: The Bond Wheelwright Company, 1968) (p. 58)
- ^ Jefferson Hunter, 'Poem Noir Becomes Prizefight Film', The Hudson Review, 61.2, (2008), 269-289 (p. 286).
- ^ Jefferson Hunter, 'Poem Noir Becomes Prizefight Film', The Hudson Review, 61.2, (2008), 269-289 (p. 286).
- ^ Jefferson Hunter, 'Poem Noir Becomes Prizefight Film', The Hudson Review, 61.2, (2008), 269-289 (p. 286).
- ^ Joseph Moncure March, 1968 (Maine, Estados Unidos de América: The Bond Wheelwright Company, 1968)
- ^ Joseph Moncure March, 1968 (Maine, Estados Unidos de América: The Bond Wheelwright Company, 1968). (pág.58)