La trinchera (en alemán: Der Schützengraben ), pero antes conocida como Das Kriegsbild ("La imagen de la guerra") o simplemente Der Krieg ("La guerra"), era una pintura al óleo del artista alemán Otto Dix . La gran pintura fue realizada entre 1920 y 1923, una de las variasobras pacifistas de Dix en la década de 1920 inspiradas en su experiencia de la guerra de trincheras en la Primera Guerra Mundial.
![](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/en/8/8e/The_Trench.png)
La pintura fue inmediatamente controvertida cuando se exhibió por primera vez en Colonia en 1923. Fue adquirida por el Museo de la Ciudad de Dresde en 1928, pero no se exhibió allí. La obra fue condenada por los nazis, confiscada e incluida en la exposición de arte degenerado ( Entartete Kunst ) celebrada en Munich en 1937. Fue vendida a un marchante de arte a principios de 1940, pero se desconoce su destino. Se considera perdido y puede haber sido destruido en la guerra.
Fondo
Dix era estudiante de arte en Dresde antes de la Primera Guerra Mundial. Fue reclutado en 1915 y sirvió en el ejército imperial alemán como ametrallador en los frentes oriental y occidental. Después de la guerra, volvió a estudiar en la Academia de Bellas Artes de Dresde y luego en Italia. Fue uno de los fundadores del grupo de arte de vanguardia Dresdner Sezession , de corta duración , y luego apoyó el movimiento post-expresionista de Nueva Objetividad .
Sus horribles experiencias en las trincheras inspiraron el arte contra la guerra que creó después de 1920, incluido The Trench . Ya había llamado la atención del público cuando Theodor Däubler lo presentó en Das Kunstblatt en 1920. Comenzó a desarrollar una reputación de controvertido: en 1925, Dix se defendió con éxito de cargos o indecencia tras exhibiciones en Berlín y Darmstadt de dos pinturas de prostitutas.
Dix volvió a los sentimientos contrarios a la guerra con una carpeta de cincuenta grabados titulada La guerra ("Der Krieg") publicada en 1924, y su tríptico de 1929 a 1932, también titulado La guerra ("Der Krieg"), cuyo panel central reelabora temas de The Trench .
Descripción
Dix comenzó a trabajar en The Trench mientras estaba en Dresde en 1920, y lo completó en 1923 después de mudarse a Düsseldorf . Estaba pintado al óleo sobre un lienzo grande , de 227 cm × 250 cm (89 pulg. × 98 pulg.), Hecho de dos piezas de yute pesado toscamente unidas. La mala calidad de los materiales que utilizó Dix hizo que la pintura comenzara a deteriorarse poco después de su finalización.
Representaba las sangrientas secuelas de un bombardeo de artillería de una trinchera alemana, con la escena llena de escombros de la guerra: edificio en ruinas, parafernalia militar como máscaras de gas y partes del cuerpo fragmentadas de soldados muertos. La pintura se ha perdido, pero han sobrevivido fotografías en blanco y negro y descripciones contemporáneas.
La mejor descripción contemporánea sobreviviente fue publicada por Walter Schmits en el Kölnische Zeitung
en el 7 de diciembre de 1923:- "En la fría, cetrina y fantasmal luz del amanecer ... aparece una trinchera en la que acaba de descender un bombardeo devastador. Un estanque amarillo azufre venenoso brilla en las profundidades como una sonrisa del infierno. De lo contrario, la trinchera se llena de cuerpos horriblemente mutilados y fragmentos humanos. De cráneos abiertos brotan cerebros como gruesos granos rojos; miembros desgarrados, intestinos, jirones de uniformes, proyectiles de artillería forman un vil montón ... Restos medio descompuestos de los caídos, que probablemente fueron enterrados en las paredes del trinchera por necesidad y quedaron expuestos por la explosión de los proyectiles, se mezclan con los cadáveres frescos y cubiertos de sangre. Un soldado ha sido arrojado fuera de la trinchera y se encuentra encima de ella, empalado en estacas ".
Recepción
Poco después de su finalización, The Trench fue adquirido en octubre de 1923 por el Museo Wallraf-Richartz en Colonia , la ciudad entonces bajo ocupación aliada, a instancias del director del museo, Hans Friedrich Secker . La pintura se volvió inmediatamente controvertida cuando la nueva colección de arte moderno del museo se abrió al público el 1 de diciembre de 1923. Estaba enmarcada simplemente con madera simple y oculta detrás de una cortina gris, pero aún así sorprendió al público y provocó protestas de los ex soldados. Fue descrito como Wehrsabotage ("sabotaje de guerra") y se conoció como Skandalbild ("imagen de escándalo"). Los informes de noticias contemporáneos sugieren que la controversia puede haber aumentado el número de personas que visitaron el museo para ver la pintura.
La recepción no fue universalmente hostil y muchos críticos elogiaron la pintura. El historiador de arte Alfred Salmony
, director del Museo de Arte del Lejano Oriente de Colonia, vio el cuadro en Colonia en 1923 y lo describió en Der Cicerone 16, publicado en enero de 1924, mencionando su unerhörte Farben ("indignante colores ") incluyendo un estanque amarillo central, pero elogiando la veracidad de su descripción de la guerra: So war es an Herbsttagen in den Gräben südlich von Soissons. ("Así fue en los días de otoño en las trincheras al sur de Soissons"). Salmony señaló que "la ciudad de Colonia y su director serán atacados y elogiados por esta adquisición".El historiador de arte Heribert Reiners Matthias Grünewald .
elogió en la Kölnische Zeitung el 1 de diciembre de 1923: inhaltlich vielleicht das grausigste Bild, das je gemalt wurde… und deshalb das Bild viele Gegner finden ("en contenido, quizás la imagen más espantosa jamás pintado ... y por lo tanto el cuadro encontrará muchos oponentes "). Los partidarios trazaron paralelismos explícitos con las obras deLa trinchera fue exhibida por Max Liebermann en la exposición de primavera de la Academia de Artes de Prusia en Berlín en 1924. La exposición pasó con pocas protestas, pero un crítico Julius Meier-Graefe la atacó salvajemente en la Deutsche Allgemeine Zeitung el 2 de julio de 1924, poco después la exposición había cerrado, diciendo que la pintura le daba ganas de vomitar. Le preocupaba que su estatus lo convirtiera en un documento nacional alemán, pero también en una amenaza subversiva. En una carta abierta a Hans Friedrich Secker, publicada en el Kölner Tageblatt en octubre de 1924, Liebermann escribió que era eines der bedeutendsten Werke der Nachkriegszeit ("una de las obras más importantes de la posguerra").
El alcalde de Colonia, Konrad Adenauer , se opuso a que el museo conservara la pintura. La fuerza de las protestas y las críticas llevó al museo a devolver la pintura al artista en enero de 1925. El director del museo continuó adquiriendo obras de Dix, pero finalmente renunció en 1928.
La trinchera se incluyó en la exposición Nie Wieder Krieg ("No más guerra") de la Liga por los Derechos Humanos que realizó una gira por Alemania en 1925, se exhibió en la Exposición Internacional de Arte en Zurich a fines de 1926 y luego se incluyó en las exhibiciones Dix realizadas en Berlín y Múnich en 1926. Finalmente, el cuadro fue adquirido por el Museo de la Ciudad de Dresde en 1928, pero todavía se consideraba demasiado controvertido para exhibirlo en una colección pública.
Alfred Barr lo describió en 1931 como "quizás el cuadro más famoso pintado en la Europa de la posguerra ... una obra maestra de un horror indescriptible ... Mirando hacia atrás en la historia de la pintura, no podemos encontrar su igual excepto en esa otra terrible obra maestra, el Retablo de Isenheim de Grünewald ".
Arte degenerado
Dix se convirtió en profesor en la Academia de Dresde en 1927, pero fue uno de los primeros artistas en perder su trabajo después de que el Partido Nazi llegó al poder en Alemania en 1933. Se le prohibió exhibir sus obras, y más de 250 de sus obras en Se confiscaron colecciones públicas.
La pintura fue incluida en la primera Schandausstellung ("exposición de la vergüenza") organizada por Richard Müller Goebbels , Göring y Hitler ; Hitler comentó: Es ist schade, daß man diese Leute nicht einsperren kann. ("Es una pena que estas personas no puedan ser encarceladas").
en el Neues Rathaus en Dresde en 1933, junto con su pintura de 1920 Kriegskrüppel ( War Cripples ). Entre los visitantes nazis destacados de la exposición de Dresde se encontrabanLa trinchera fue una de las ocho obras de Dix incluidas en la Exposición de arte degenerado en Múnich en 1937. En el catálogo de la exposición, se describió como "Gemalte Wehrsabotage des Malers Otto Dix (" Sabotaje militar pintado del pintor Otto Dix ") y dado una entrada larga que decía que La trinchera y su pintura "War Cripples": Hier tritt die ‚Kunst 'in den Dienst der marxistischen Propaganda für die Wehrpflichtverweigerung. (" Aquí, el' arte 'entra al servicio de la propaganda marxista para concienzudos objeción.")
La trinchera no se incluyó en la subasta de algunas obras de arte degenerado por parte del gobierno alemán en Lucerna en junio de 1939. Cuando estalló la Segunda Guerra Mundial a finales de 1939, la pintura se llevó a cabo en el antiguo estudio de Ernst Barlach en Güstrow . La evidencia sugiere que fue comprada en enero de 1940 por el comerciante de arte Bernhard A. Böhmer por $ 200, por lo que probablemente no se quemó con otras obras de arte en Berlín en marzo de 1939 , pero se desconoce su destino y destino. Permanece perdido y puede haber sido destruido en la guerra.
Referencias
- Basado en el artículo alemán: de: Schützengraben (Otto Dix)
- Crockett, Dennis. "¿El cuadro más famoso de los" años veinte "? Otto Dix y el asunto de la trinchera". Art Journal 51, no. 1 (1992): 72–80. doi: 10.2307 / 777257. https://www.jstor.org/stable/777257 .
- Arte perdido: Otto Dix , Tate Gallery,
- Posexpresionismo alemán: el arte del gran desorden 1918-1924 , p. 94-98