Theodor Fischer (1878-1957) fue un marchante de arte y subastador suizo en Lucerna que, después de la Primera Guerra Mundial, fundó una empresa de subastadores de gran éxito que dominaba el mercado del arte suizo. En 1939 fue el subastador en la infame subasta del Grand Hotel de " arte degenerado " retirado de los museos alemanes por los nazis . Durante la Segunda Guerra Mundial jugó un papel clave en el comercio de arte saqueado por los alemanes de los países ocupados.
Vida temprana
Fischer nació en 1878. Al principio de su carrera estuvo asociado con la firma de Paul Cassirer de Berlín, con quien se llevó a cabo una subasta conjunta en 1931 después de la muerte de Cassirer. Se convirtió en director de la Bosshard Gallery de Lucerna. [2]
Entre las guerras mundiales
Fischer fundó la Galerie Fischer en 1907. [2] Más tarde estableció una sucursal de la galería en Berlín. Construyó un gran negocio en Lucerna entre guerras y vendió varias colecciones importantes. Allí estableció su propio local en 1939 en 17 Haldenstrasse . Antes de eso, se llevaron a cabo subastas en la Zur Meisen Guild House en Zúrich y en el Grand Hotel National , Haldenstrasse, en Lucerna. [2]
Subasta de 1939 Fischer Gallerie
En 1937, el partido nazi reunió, a partir del arte que habían sacado de los museos alemanes, la Degenerate Art Exhibition , una exposición de arte en su mayoría moderno que estuvo de gira por Alemania hasta principios de 1939. La exposición tenía como objetivo mostrar el deterioro del arte provocado por judíos y Influencias bolcheviques . La creación de la exposición fue seguida por un ejercicio mucho más amplio para recopilar "arte degenerado" de toda Alemania. Siguiendo las instrucciones de Joseph Goebbels , Ministro de Propaganda del Reich alemán, se intentó vender algunas de las obras "degeneradas" más valiosas en el extranjero para recaudar divisas para ayudar al esfuerzo bélico. Se designaron marchantes en Alemania para este propósito y Theodore Fischer recibió instrucciones de realizar una subasta de "arte degenerado" en Suiza. Esto tuvo lugar el 30 de junio de 1939 en la Fischer Gallerie. [3] [4] [5] [6]
Entre las 126 imágenes ofrecidos fueron Franz Marc 's Tres caballos rojos , Paul Gauguin ' s paisaje de Tahití con tres tigres femeninos , Pablo Picasso 's Los Arlequines y un autorretrato de Paul Modersohn . Además, había cuatro cuadros más de Marc, quince de Lovis Corinth , nueve de Carl Hofer , nueve de Oskar Kokoschka , siete de Emil Nolde , cinco de Ernst Barlach , dos de Paul Klee y tres de Max Beckmann , Erich Heckel cada uno. , Ernst Kirchner , Max Pechstein y Karl Schmidt-Rottluff . [5] A pesar del desprecio de los nazis por el "arte degenerado" que se ofrecía, la galería Fischer describió la subasta en términos más halagadores como una venta de Gemälde und Plastiken Moderner Meister aus Deutschen Museen , [7] ( Pinturas y esculturas de Maestros Modernos de los Museos Alemanes ).
La venta fue ampliamente publicitada y se realizaron vistas previas en Zurich y Lucerna, pero no tuvo la atmósfera de una subasta de bellas artes normal. Algunas personas estaban en la audiencia solo por curiosidad y varios postores, de los que se esperaba que asistieran, estuvieron ausentes porque les preocupaba que las ganancias se usaran para apuntalar al régimen nazi. Otros buscaban gangas o compraban porque temían lo que les pasaría a las imágenes si no se vendían. Marianne Feilchenfeldt y su marido se sorprendieron al descubrir que uno de los lienzos a la venta era la Catedral de Burdeos (1924/25) de Oskar Kokoschka , un cuadro que habían donado a la Nationalgalerie de Berlín pero que había sido retirado en 1937 [8]. ]
Curt Valentin, propietario de la Galería Buchholz en Nueva York, compró cinco obras, a instancias de Alfred H. Barr Jr. . [9] El director del Museo de Arte Moderno "reclutó en secreto a Valentin como su agente en la subasta de Fischer, con fondos proporcionados por sus fideicomisarios". [10] Las pinturas eran: " Valle del Lot en Vers " de André Derain , robada del Museo de Colonia; "Escena callejera" de EL Kirchner y "Mujer arrodillada" de Wilhelm Lehmbruck , ambas tomadas del Berlín National Gallery, "Around the Fish" de Paul Klee, robado de la Galería de Dresde, y "Blue Window" de Henri Matisse , incautado del Museo de Essen ". [11]
Beaux Arts of France informó que la subasta de Fischer fue eficiente, pero la revista no pudo evitar señalar su actitud desdeñosa hacia los lotes. De Hombre con pipa [12] de Max Pechstein informaron que ", dijo con una pequeña mueca de desprecio," Esto debe ser un retrato del artista "... cuando retiró otros lotes, que había comenzado en un nivel bastante alto. como mínimo, disfrutaba mucho al observar en voz alta: "Nadie quiere ese tipo de cosas" o "Esta dama no agrada al público" ... y sonrió cuando dijo la palabra "retirado". [13] Los precios realizados en la venta estaban por debajo de las expectativas y veintiocho lotes no se vendieron. [8]
Segunda Guerra Mundial
Muchos de los mercados de arte establecidos en Europa se cerraron o restringieron durante la Segunda Guerra Mundial, lo que hizo de la neutral Suiza, con sus fronteras con Alemania, Italia, Austria y Francia, una alternativa atractiva a París o Londres como lugar para comprar o vender arte. [14] [15]
La gente fue dislocada por la guerra y algunos tenían capitales atrapados en el extranjero, lo que generó una necesidad urgente de recaudar fondos. La esposa del coleccionista judío Julius Freund , por ejemplo, que se había visto obligado a huir de Alemania, vendió parte de su colección a través de la Galerie Fischer porque necesitaba recaudar fondos con urgencia. [16] El régimen nazi en Alemania vendió arte robado con el fin de recaudar divisas y los coleccionistas y comerciantes buscaron beneficiarse de las ventas forzadas por las exigencias de la guerra.
Fischer, que ya dominaba el mercado suizo, supo explotar al máximo estas condiciones, hasta el punto que en 1946, la Unidad de Inteligencia de Saqueo de Arte de la Oficina de Servicios Estratégicos de Estados Unidos (ALIU) lo describió como "el punto focal de todo el arte saqueado transacciones en Suiza, y receptor del mayor número de cuadros saqueados localizados hasta la fecha ". [17]
Métodos
Fischer utilizó a un agente en Darmstadt llamado Carl Bümming para negociar con Karl Haberstock , el agente artístico de Adolf Hitler , quien, como Fischer, había trabajado para Cassirer. En Suiza, Fischer utilizó los servicios del comerciante alemán residente en Suiza Hans Wendland para importar grandes cantidades de arte saqueado al país para su posterior venta. En noviembre de 1942, Wendland recibió un vagón de ferrocarril completo lleno de arte de París. En 1943 recibió una gran cantidad de arte de Italia. Según Douglas Cooper , Wendland actuó en nombre de Fischer en la negociación con el agente de arte de Hermann Göring , Walter Hofer , y Wendland y Fischer fueron socios en la mayoría de las transacciones. Los dos se conocían desde al menos 1931 [18] cuando Fischer había rescatado a Wendland de algunas dificultades financieras. Según Cooper, el valor del comercio entre Fischer y Hofer durante los dos años hasta diciembre de 1942 fue de 1.133.930 francos suizos. El comercio entre Hofer y Wendland entre 1940 y enero de 1944 fue de 7.420.000 francos franceses y 258.000 francos suizos. [19] Fischer también tenía estrechas conexiones con las galerías de Zúrich Galerie Schmidlin y Galerie Neupert, ambas dedicadas al arte saqueado. [19] Los informes de la comisión ALIU y Bergier también señalan la importancia de los marchantes de arte refugiados alemanes como Fritz Nathan, que actuó como intermediario entre Fischer, Hofer y Emil Georg Bührle . [17] [20]
Tratos con Hermann Göring
Fischer hizo varios tratos con Hermann Göring a través de su agente Walter Hofer. Göring valoraba especialmente las obras de antiguos maestros alemanes y, en febrero de 1941, Hofer seleccionó siete de la Galerie Fischer que fueron enviadas al palacio de Göring en Karinhall . Incluían cuatro pinturas del maestro alemán Lucas Cranach el Viejo , un tríptico de un maestro de Frankfurt y una estatua de una santa sosteniendo un anillo (c. 1500) de la escuela de Nuremberg. Las pinturas de Cranach fueron Madonna y el niño en un paisaje , Crucifixión con un caballero como donante , Santa Ana y la Virgen y Retrato de un Kurfurst barbudo . [21] [22]
Göring originalmente acordó pagar en francos suizos, pero como era difícil obtener moneda extranjera, incluso para él, se acordó más tarde que Fischer recibiría 25 pinturas impresionistas francesas en su lugar. [23] Entre estos se encontraban obras de Jean-Baptiste-Camille Corot , Charles Cottet , Edgar Degas , Édouard Manet , Alfred Sisley , Pierre-Auguste Renoir y Vincent van Gogh . Todos habían estado anteriormente en las colecciones de Moïse Lévy de Benzion y Alphonse Kann , [21] excepto Flowers in a Vase (también conocido como Glass with Wild Flowers ) (1890) de van Gogh, que había sido parte de la colección de Alfred Lindon . [21] [24]
Otra obra saqueada manejada por Fischer fue Madame Camus al piano de Degas (1869). Este había estado en la colección Kann pero confiscado por el Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg (ERR) en 1941. De allí pasó a la colección Göring, quien lo intercambió con Gustav Rochlitz por obras más antiguas. De Rochlitz pasó a Wendland y de allí a Fischer que lo vendió en 1942 al industrial Emil Bührle . Fue recuperado por los herederos de Kann en 1948, solo para ser vendido de nuevo a Bührle en 1951. [25]
Otras pinturas incautadas por la ERR para la colección Göring que pasó a manos de Theodor Fischer incluyen:
Gustave Courbet , Entree d'un Gave , 1876. Incautado de Lévy de Benzion en 1941. Cambiado por obras maestras antiguas de la Galerie Fischer en 1941. [26] [27]
Vincent van Gogh, Flowers in a Vase , 1890. Se lo arrebató a Alfred Lindon y se cambió por antiguas obras maestras de la Galerie Fischer en 1941. [24]
Georges Seurat , The Channel at Gravelines / Vista nocturna de un puerto con dos veleros , 1890. Incautado a Paul Rosenberg en 1941. A Galerie Fischer en 1942. [28]
Edgar Degas, Madame Camus al piano , 1869. Incautado de la colección de Alphonse Kann en 1941. Vendido por Fischer a Emil Bührle en 1942. [25]
Conexiones sudamericanas
Entre las otras conexiones de Fischer estaba el político catalán, simpatizante franquista y coleccionista de arte Francesc Cambó , que se ocupaba casi exclusivamente de Fischer. Se mudó a Buenos Aires poco después del inicio de la Segunda Guerra Mundial. Fischer también estaba relacionado con el comerciante austríaco Thaddeus Grauer, que se mudó a Brasil en 1941 a través de Suiza. [29] En 1998, más de veinticuatro pinturas robadas a judíos europeos fueron descubiertas en una galería de arte de São Paulo. Fueron rastreados hasta Grauer y antes de eso hasta Fischer. [30] [31] Las pinturas incluían un Picasso y un Monet . [32]
Posguerra
Tras el final de la Segunda Guerra Mundial, los descendientes y propietarios originales de las obras de arte saqueadas comenzaron a intentar recuperar sus bienes en un proceso que aún continúa.
Alrededor de septiembre de 1945, Paul Rosenberg , cuya colección había sido saqueada por los nazis, viajó a Suiza en busca de las pinturas que le habían robado. Al encontrar varios en la colección de Emil Bührle, exigió su devolución. Bührle se negó, pero dijo que se los devolvería a Theodor Fischer, de quien los había adquirido, siempre que recibiera un reembolso completo de Fischer. Fischer reconoció que los había adquirido de Hofer y sabía que habían sido saqueados, pero afirmó que no había podido devolverlos. [33]
El gobierno suizo se vio obligado a devolver algunas obras de arte saqueadas a sus propietarios originales, a pesar de que el Sindicato Suizo de Comerciantes de Arte ordenó a sus miembros que no proporcionaran ninguna información sobre el tema. En la década de 1950, Theodor Fischer demandó al gobierno suizo por una compensación de más de un millón de francos suizos con respecto a estas restituciones, pero solo se le concedieron 200.000 francos como compensación. [34]
Muerte
Fischer murió en 1957. Sus hijos Arthur (1905-1981) y Paul (1911-1976) se hicieron cargo de su negocio. [2]
Principales colecciones vendidas por Theodor Fischer
Nota: esta lista excluye la era de la Segunda Guerra Mundial. [2]
- La colección Count Harrach
- Las colecciones de Chillingworth y Wessner (1922)
- Colección de armas Grossherzoglich Sächsische de los grandes duques de Sajonia-Weimar-Eisenach (1927)
- La colección del príncipe Federico Leopoldo de Prusia (1928)
- La colección Rütschi (1931)
- La finca del Dr. Burger
- La colección de armas y armaduras de Erbach (1931)
- La colección Freiherr von Kleist
- La colección de armas y armaduras del duque Viktor von Ratibor
- El Príncipe de Thun Armory (1933)
- La colección de artes y oficios del Dr. Kodella (1934)
- El gabinete de caza del Reichsgraf von Kaunitz
- La colección Bühler (1935)
- La colección de armas y armaduras de Randolph Hearst (1939)
- La finca de la condesa Tiele-Winkler (1951)
notas y referencias
- ^ "Los caballos rojos" de Franz Marc. Marc Masurovsky, saqueó el arte , Proyecto de Restitución de Arte del Holocausto, 3 de enero de 2012. Consultado el 16 de enero de 2014.
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enlaces externos
- Administración Federal de Finanzas (Eidgenössische Finanzverwaltung): archivos de la Galería Fischer.