Thomas Wingham (5 de enero de 1846 - 24 de marzo de 1893) fue un compositor inglés, conocido como profesor y por su tiempo en Brompton Oratory .
La vida
Thomas Wingham nació en Londres el 5 de enero de 1846 y se convirtió en organista de St Michael's Mission Church, Southwark, Londres en 1856. En 1863 comenzó a estudiar en la Wylde's London Academy y fue nombrado organista de All Saints 'Paddington, Londres en 1864. En En 1867 ingresó en la Royal Academy of Music de Londres, estudiando teoría con William Sterndale Bennett y piano con Harold Thomas. Otros nombramientos incluyeron una cátedra de piano en la Royal Academy en 1871, una cátedra en la Guildhall School of Music, Londres, y un director musical en el Oratorio, Brompton, Londres, en 1882 (Wingham se había convertido a la Iglesia Católica en la década de 1870). [1] Encargó la Misa en G, Op.46 a Charles Villiers Stanford , quien dedicó la partitura tras su publicación en 1892 a Wingham "con sincero respeto", aunque la primera actuación no tuvo lugar hasta el 26 de mayo de 1893 en el Oratorio de Brompton. tras la muerte de Wingham: murió en Londres el 24 de marzo de 1893.
Uno de los primeros momentos destacados de su carrera fue la interpretación de su Mass Regina Coeli a gran escala en la catedral de Amberes en 1876. Al revisar la partitura vocal publicada por Novello, Ewer & Co. en 1878, The Musical Times la juzgó como
- "una obra que, considerada en conjunto, hace honor al arte inglés y merece un lugar entre las cosas dignas". [2]
Varias de las obras a gran escala de Wingham se escucharon en el Crystal Palace de Londres. La primera actuación allí de su Concert Overture No 4 llevó a The Musical Times a describir a Wingham como
- "Uno de los más talentosos y prometedores de la escuela de compositores ingleses más jóvenes. El último trabajo del Sr. Wingham está construido sobre temas muy agradables, hábilmente tratados y con una puntuación efectiva; su recepción fue merecidamente cordial, y el compositor recibió el honor de una llamada en la conclusión de su trabajo ". [3]
Se programaron partituras orquestales sustanciales de Wingham en el Festival de Brighton en 1879 y en el Festival de Leeds en 1880: evaluando la Obertura del Concierto No.5, The Musical Times señaló que
- "La obra es de carácter peculiar, y uno debe disipar una sensación de extrañeza antes de poder llegar a una estimación tranquila. En este momento me parece que la Obertura es muy hermosa o muy al revés. En el primer caso, su belleza es poco común, pero de todos modos el Sr. Wingham se ha esforzado audazmente en pos de la originalidad y se ha ganado el mérito de alguien que no está satisfecho con caminar por caminos trillados ". [4]
La misma revista informó sobre la Obertura No 6 del Concierto de Wingham que
- "El señor Wingham ha escrito aquí especialmente para honrar la memoria de su padre recientemente fallecido y, si la obertura no es nada sorprendente, es al menos artística y expresiva. Mientras tanto, baste el hecho de que la obertura fue recibida en Leeds con un marcado favor, el compositor fue muy aplaudido y recordado ". [5]
En 1885 Wingham consiguió una prestigiosa primera interpretación de su Serenata en mi bemol bajo los auspicios de la Sociedad Filarmónica de Londres, una versión revisada nuevamente por The Musical Times que lo describió como
- "un compositor inglés, que ya había demostrado una gran habilidad en varias oberturas de concierto, las cuales, como su nueva obra, van precedidas de algunas líneas de poesía indicativas de su carácter general, y los sentimientos que se pretenden inspirar. En segundo lugar, los delicados efectos orquestales merecen atención, la escritura para el viento de madera y las cuerdas silenciadas son muy encantadoras. El compositor también muestra su maestría musical en pequeños cánones juguetones y frases tratadas a imitación. Se exhibe más energía en el final, pero la música nunca se vuelve estridente o ruidoso. En general, consideramos que este es el mejor esfuerzo del Sr. Wingham, y evidentemente causó una impresión muy favorable en la audiencia, ya que el compositor recibió una doble recordación ". [6]
Después de su muerte, muy poco de la música de Wingham se volvió a escuchar, aunque Dan Godfrey más tarde tocó la Sinfonía n. ° 2 dos veces en Bournemouth (en 1902 y 1908). [7]
Un obituario de su amigo Louis N. Parker (1852-1944) se publicó en The Musical Times :
- "Wingham era entonces, en un sentido muy hermoso, el alumno favorito de Sir Sterndale Bennett. La vieja aula en la que Bennett enseñaba [...] estaba ocupada una mañana a la semana por una entusiasta banda de jóvenes compositores que iban hacer cosas maravillosas algún día. Ay, ¿dónde están las nieves de ayer? El único que en algún grado justificó sus propias esperanzas fue Thomas Wingham, y está muerto. Me imagino que muchos no saben lo que es una montaña de manuscritos que ha dejado. ¿Quién, por ejemplo, ha escuchado su Sinfonía coral? ¿Y quién, de nuevo, sabe mucho sobre su ópera "Nala y Damayanti"? ¿Ha sido alguna vez orquestada? La carrera de Wingham como compositor proporciona mucho material para la reflexión , y debe ser tomado en serio por todos los jóvenes estudiantes que hoy miran con ojos ansiosos hacia el futuro, donde ven visiones de gloria y recompensa mundana. Era un hombre de fantasía exquisitamente delicada, su don melódico fue distinguido, su aprendizaje fue profundo, la orquesta moderna no tenía secretos para él, y sus ideales eran elevados. Ahora estaba planeando una sinfonía, ahora un cuarteto, ahora un concierto, o de nuevo una ópera. Los Conciertos Filarmónicos estaban abiertos para él, y el Sr. Manns ( August Manns ) era un amigo y admirador acérrimo. Concediendo su genio, debería haber sido por derecho una de las glorias de la Inglaterra musical. ¿Por qué se ha quedado corto en eso? Me aventuro a pensar porque se metió en el torbellino de la enseñanza y el examen que devora a muchos de nuestros talentos más brillantes. Sus responsabilidades eran onerosas y, como era un hombre de honor, no eludió ninguna de ellas. Se le abrieron dos caminos: o vivir para su arte o vivir para sus deberes. Eligió a este último, y entre sus amigos y los que dependían de él su memoria será aún más dulce por su elección; pero creo que su propio desarrollo artístico se vio obstaculizado por ello, y estoy seguro de que el mundo es el perdedor. La vida social en Inglaterra absorbe la vida artística y, por amargo que sea, parece casi imposible ser al mismo tiempo un gran artista y un buen ciudadano, a menos que uno tenga medios independientes o desprecie las delicias y viva días laboriosos. El día de Wingham fue bastante laborioso en conciencia, pero se dedicó a los demás ". [8]
Tras su muerte, apareció la siguiente carta en The Musical Times :
- "SIR: en respuesta al admirable artículo del Sr. LN Parker en su número de mayo, estoy seguro de que complacerá a sus lectores saber que todos los manuscritos del difunto Sr. Thomas Wingham están en manos de sus albaceas. , y se espera que la publicación de muchos de ellos sea sólo cuestión de tiempo y oportunidad. Soy, señor, sinceramente suyo, J. ROBINSON. 4 Stratford Road, Marloes Road, Kensington, W., 19 de mayo de 1893. " [9]
Obras
Ópera
- Nala y Damayanti (sin terminar)
Orquestal
- 1869 - Sinfonía n. ° 1 en re menor (Royal Academy of Music, Londres, 23 de julio de 1870)
- 1872 - Sinfonía n. ° 2 en si bemol (Crystal Palace, Londres, 23 de marzo de 1872)
- 1872 - Festal Overture , Concert Overture No 1 in C (Royal Academy of Music, Londres, 22 de julio de 1872; versión revisada Crystal Palace, Londres, 2 de noviembre de 1872)
- 1875 - Elegía a la muerte de Sterndale Bennett (Crystal Palace, Londres, 6 de marzo de 1875)
- 1875 - Eros , Concert Overture No 2 (British Orchestral Society, St James's Hall, Londres, 19 de mayo de 1875; versión revisada Crystal Palace, Londres, 27 de noviembre de 1875)
- 1878 - Fair ríe la mañana (Thomas Gray) , Concierto Overture No 4 en F (Crystal Palace, Londres, 16 de febrero de 1878)
- 1879 - El amor tomó la copa del tiempo (Tennyson) , Concert Overture No.5 in A (Festival de Brighton, 12 de febrero de 1879; versión revisada Crystal Palace, Londres, 7 de marzo de 1885)
- 1880 - Mors Janua Vitae , Concierto Overture No 6 en D (Festival de Leeds, 15 de octubre de 1880)
- 1883 - Sinfonía n. ° 4 (Crystal Palace, Londres, 28 de abril de 1883)
- 1885 - Qué dulce la luz de la luna duerme en esta orilla (Shakespeare) , Serenata en mi bemol (Sociedad Filarmónica, St James's Hall, Londres, 26 de marzo de 1885)
- Sinfonía en re, Op.4
Solista instrumental y orquesta
- 1875 - Andante y Allegro Capriccioso para piano y orquesta, Op.5
- 1885 - Concierto Capriccio en mi menor para piano y orquesta
Coral y vocal
- 1873 - Sinfonía n. ° 3 en mi menor para coro y orquesta (dos movimientos interpretados por la Royal Academy of Music, Londres, 26 de julio de 1873)
- 1876 - Regina Coeli , misa en re para voces y orquesta, Op.14 (Catedral, Amberes, 15 de agosto de 1876)
- 1877 - Concierto Overture No 3 en Re para voces, orquesta y órgano (Alexandra Palace, Londres, 10 de mayo de 1877)
- 1884 - Te Deum para voces, orquesta y órgano (Oratorio, Brompton, Londres, 25 de abril de 1884)
- 1887 - Misa (Oratorio, Brompton, Londres, 1887)
Música de cámara
- 1885 - Hommage à Gounod , serenata para violonchelo con piano y órgano obligatorio, Op.17
- 1889 - Cuarteto de cuerda en sol menor (Princes 'Hall, Londres, 7 de mayo de 1889)
- Cuarteto de cuerda en si bemol
- Septeto para piano, cuerdas y viento
Partituras y manuscritos
El concierto Overture No.1 y Symphony No.2 fueron publicados como duetos para piano por Lamborn Cock, Londres, junto con un arreglo para piano solo de la Elegy sobre la muerte de Sterndale Bennett . Novello, Ewer & Co., Londres, publicó la Serenata en mi bemol como dúo de piano. Alfred Hays, Londres (para Lamborn Cock, Londres), publicó una reducción del Concert Capriccio. Novello, Ewer & Co., Londres, emitió partituras vocales de Mass Regina Coeli y Te Deum.
La partitura completa autógrafa de Concert Overture No.4 (XX (175475.1)), junto con partes orquestales autógradas de la Sinfonía No.1 (XX (175469.1)), la Elegía sobre la muerte de Sterndale Bennett (XX (175471.1)), Sinfonía en Re, Op.4 (XX (175472.1)), el Andante y Allegro Capriccioso para piano y orquesta (XX (175473.1)), Concert Overture No 4 (XX (175476.1)), Concert Overture No 6 (XX (175477.1) )) y el Concierto Overture No 1 (XX (175478.1) / XX (175479.1)) se encuentran en la Biblioteca de la Royal Academy of Music de Londres.
Referencias
- ↑ Parker, Louis N: Thomas Wingham (Londres: The Musical Times , 1 de mayo de 1893, Vol.34, No. 603, pp.270-272)
- ^ Revisión (Londres: The Musical Times , 1 de abril de 1878, Vol.19, No 422, p.222)
- ↑ Crystal Palace (Londres: The Musical Times , 1 de marzo de 1878, Vol.19, No.421, pp.146-147)
- ↑ Mr. Kuhe's Brighton Festival (Londres: The Musical Times , 1 de marzo de 1879, Vol. 20, No 433, págs. 141-145)
- ↑ Leeds Musical Festival (Londres: The Musical Times , 1 de noviembre de 1880, Vol.21, No.453, pp.546-550)
- ↑ Philharmonic Society (Londres: The Musical Times , 1 de abril de 1885, Vol.26, No.506, pp.206-207)
- ^ Lloyd, Stephen: Sir Dan Godfrey - Campeón de compositores británicos (Londres: Thames Publishing, 1995, p.63)
- ↑ Parker, Louis N: Thomas Wingham (Londres: The Musical Times , 1 de mayo de 1893, Vol.34, No. 603, pp.270-272)
- ^ Correspondencia (Londres: The Musical Times , 1 de junio de 1893, Vol.34, No. 604, p.365)