La notación musical Tuʻungafasi o tongana es un subconjunto de la notación musical estándar , desarrollada originalmente por el misionero James Egan Moulton en el siglo XIX para cantar himnos religiosos en Tonga .
La notación
La música tongana de la época preeuropea no era realmente música en el sentido actual, sino más bien un recital no tónico (como el 'pater noster'), un estilo que todavía se conoce hoy en día como tau fakaniua . Por eso, cuando los misioneros empezaron a enseñar a cantar, también tuvieron que empezar con la música desde cero. Encontraron que la escala do-re-mi-fa-sol-la-si-do era suficiente para sus necesidades, evitando la notación musical internacional muy compleja y difícil de aprender. Pero debido al número limitado de consonantes en el idioma tongano , los nombres de las notas se localizaron en to-le-mi ... Desafortunadamente, la palabra 'tole' es una expresión vulgar para el área genital femenina y, como tal, no debe usarse.
Luego, Moulton desarrolló un sistema en el que las notas principales se indicaban con los números del 3 al 9, mientras que se usaba un golpe en los dígitos para afilarlos, por ejemplo: 7 , siendo 7 ♯ u 8 ♭ . Al final los 12 notas de la octava se convirtieron en: 3- 3 -4- 4 -5-6- 6 -7- 7 -8- 8 -9, que se pronuncia como: a-lu-fa-ma-ni -o-no-tu-fi-va-a-hi, (las variantes de los números 3 a 9 en tongano son tolu, fā, nima, ono, fitu, valu, hiva). Para extender la octava única ( número de octava MIDI 4) a la siguiente más alta, se puede colocar un punto encima del número. Para llegar al siguiente más bajo, se puede poner un punto o una pequeña cola debajo de ellos. Si es necesario, se pueden tomar 2 colas para llegar a tonos aún más bajos, pero eso es raro. Dado que la notación está hecha para el canto humano, no es necesario que tenga la gama extendida de instrumentos musicales.
La notación de Moulton, o notación tongana, fue extremadamente popular y todavía es apreciada por los tonganos. Es muy común ver a los directores de orquesta escribiendo la música en las pizarras de los pasillos de la iglesia durante las prácticas del coro.
Terreno de juego
Los cantantes tonganos reconocen hasta 4 voces, lo que da como resultado las típicas 4 líneas de números en la notación. La voz principal se llama 'fasi', una voz masculina. El siguiente es kānokano o alto, una voz femenina. El tercero es el tēnoa o tenor, y el último el laulalo o bajo. De vez en cuando, el bajo canta letras diferentes al resto. La octava media (del rango de 3 octavas mencionado anteriormente) varía con la voz, el kānokano suele ser uno por encima del tēnoa, mientras que el laulalo es uno por debajo. Además, la posición exacta de la C central depende de la firma de clave como en este programa:
Cuando se muestran 3 notas, el fasi y el alto están juntos en la parte superior, el tenor en el medio y el bajo en la parte inferior. Cuando se muestran 2 notas, el tenor y el bajo se toman juntos, ya que de lo contrario los bajos serían demasiado bajos. Algunos músicos, sin embargo, toman la octava del bajo siempre igual al tenor, lo que hace que para algunas firmas el bajo sea demasiado alto. Luego, necesitan 2 colas debajo de un número para alcanzar una nota realmente baja.
Duración
La duración de una nota no está indicada por símbolos diferentes, como en la notación musical internacional, sino por el número de notas en un tiempo. Cuantas más notas haya en un tiempo, más corta debe ser cada una. Por ejemplo, en el fasi ʻo e tuʻi ʻo e ʻoutTonga (himno nacional), encontramos como primer compás: | 3: -3/5: 5 | 6: 4/5: -5 |
Cada barra vertical (|) es un separador de compás (a menudo se duplica al principio y al final de una estrofa). Como esta música tiene un4
4 tipo de compás, aparecen 4 tiempos, cada tiempo separado por dos puntos (:) o barra (/) (son iguales, pero la barra se usa generalmente en el medio y los dos puntos en otra parte). La marca de tiempo también indica que cada tiempo es una negra. Por lo tanto, cada dígito de un tiempo es una negra. Cuando aparecen 2 dígitos, cada uno son corcheas y así sucesivamente. No se usa ningún dígito, o un cero, para descansar, mientras que un guión es un empate. El primer compás del ejemplo anterior se convierte así: una nota C para una duración de un cuarto con puntos, otra C para un octavo, seguida de dos cuartos de Es.
| 3: - | -: - | es un ejemplo de2
4Signatura de compás; 2 tiempos en un compás, cada tiempo una negra de largo. Esto da como resultado una C completa. Tenga en cuenta que los guiones de unión pueden extenderse en los siguientes compases, a diferencia de la notación musical internacional donde la nota se repite y luego se necesitan arcos de unión. Algunos músicos de Tonga siguiendo ese ejemplo, también escribirían un 3 en el segundo compás en lugar de un guión y también necesitarían arcos de corbata.
Más firmas de tiempo
En 2
4 (como | 3: 4 |) y 3
4 (como | 3: 4: 5 |) y 4
4(como | 3: 4/5: 6 |) tipo de compás cada tiempo es una negra. Dos dígitos (…: 34:…) hacen que cada uno sea una corchea; tienen cuatro dígitos (…: 3456:…) y cada uno es un decimosexto. Son posibles tres dígitos (…: 345:…), el primero es un cuarto y los dos, cada uno, un octavo, pero puede resultar confuso. Algunos músicos ponen una coma o un punto dentro del tiempo (…: 3,45:…) para recordar a los cantantes la duración desigual. Pero el uso real es con un empate (…: 3-4:…), para tener una negra punteada seguida de una octava.
2
2 y 3
2las firmas son más raras, pero funcionan igual que las firmas basadas en cuartos, excepto que todos los tiempos son dos veces más largos. Un dígito en un tiempo es una media nota y así sucesivamente.
De vez en cuando uno encuentra 6
8 (como | 3: 4 |) y 12
8(como | 3: 4: 5: 6 |) firmas de tiempo. Entonces, cada dígito es una negra con puntos, mientras que la ocurrencia más común son 3 dígitos en un tiempo, (…: 345:…) cada uno de ellos, por supuesto, un octavo. También aquí son posibles dos dígitos, el primero es un cuarto y el segundo un ocho, pero nuevamente con todas las trampas como los 3 dígitos en la notación de negra. Se utiliza principalmente para (…: 3: -4:…), es decir, una nota que vale cinco octavos (un cuarto punteado ligado al cuarto) seguido de un octavo único.
Referencias
- http://www.tau.olunga.to/fasi.html
- Hebert, DG (2008). Transmisión de música en una banda juvenil comunitaria de Auckland Tongan , Revista Internacional de Música Comunitaria , 2 (1).