Tonguing es una técnica que se utiliza con instrumentos de viento para enunciar notas utilizando la lengua en el paladar o la lengüeta o la boquilla . Se hace un "tee" silencioso [2] cuando la lengua golpea la caña o el paladar provocando una pequeña brecha en el flujo de aire a través del instrumento. Si se desea un tono más suave, se prefiere la sílaba "da" (como en doble ). La técnica también funciona para silbar . La lengua también se refiere a la articulación , que es la forma en que un músico comienza la nota (garra, legato, o un ataque de respiración) y cómo se libera la nota (liberación de aire, liberación de lengua, etc.) Para los músicos de viento, la articulación se habla comúnmente en términos de lengua porque la lengua se usa para detenerse y permitir que el aire fluya en la boca. . La lengua no se aplica a instrumentos que no sean de viento, pero la articulación se aplica a todos los instrumentos.
Se utiliza una alteración llamada " doble lengua " o "doble articulación" cuando la música que se interpreta tiene muchas notas rápidas en sucesión demasiado rápida para una articulación regular. En este caso, la lengua hace un "tee-kee" silencioso. [3] (La posición real de la lengua varía ligeramente según el instrumento. Los clarinetistas pueden ir "demasiado koo", pero un fagot en realidad puede decir "taco"). La doble articulación permite que la lengua detenga el flujo de aire dos veces más rápido cuando se domina. Si la música especifica una secuencia de pizzicato , el músico podría interpretarla como una secuencia rápida de la nota articulada, así: "tee-kee-tee-kee-tee-kee -..." etc., en staccato . Al comenzar con "da", la segunda sílaba es "ga". La lengua doble es más fácil en instrumentos de viento y es más difícil para algunos instrumentos de viento madera, principalmente el clarinete y el saxofón.
También hay " triple lengua ", que se utiliza en los pasajes de los trillizos: "tee-tee-kee-tee-tee-kee", o menos comúnmente "tee-kee-tee-tee-kee-tee". [3] Lenguaje de compás cruzado , utilizado para ritmos punteados ( Notas inégales : louré o pointé ): tu-ru, con ru que cae en la nota más larga del compás. Otro método fue creado por Earl D. Irons, este método fue un tee-kee-tee-kee-tee-kee. Este método de triple lengua es probablemente el más rápido si se hace correctamente. La razón de esto es que el tee y el kee nunca se repiten. Earl D. Irons es el autor de 27 grupos de ejercicios, un libro lleno de insultos labiales, doble lengua y triple lengua. [4] Tales como:
- - (= . )
- tu-ru
Hay diferentes formas de tocar la lengua con la flauta. La lengua de algunos flautistas entre los dientes; otros lo hacen entre los labios como escupiendo; otros lo hacen detrás de los dientes en el paladar como con trinos consonantes . Con esta articulación del techo, el flautista piensa en las palabras dah-dah y para hablar dos veces es dah-gah-dah-gah.
La lengua se indica en la partitura mediante el uso de acentos. Por lo general, se entiende que la ausencia de insultos implica que cada nota debe tener la lengua por separado. Cuando se arrastra un grupo de notas, se espera que el intérprete interprete la primera nota del grupo y no las otras notas, a menos que esas notas tengan acentos.
Los músicos de trombón deben hablar con ligereza muchos insultos con la lengua "da"; de lo contrario, el resultado sería un glissando . Las gaitas requieren articulaciones de los dedos ("gracias"), ya que la lengua directa es imposible. [5]
Ver también
Fuentes
- ^ Encyclopædia Britannica , 11ª ed., Vol. 15, pág. 764.
- ^ Método de conservatorio completo de Arban para Trompeta The Authentic Edition, p.7
- ^ a b Método completo del conservatorio de Arban para trompeta The Authentic Edition, p.153
- ^ Brown, Rachel (2003). La flauta temprana: una guía práctica , p.23. ISBN 0-521-89080-2 .
- ^ Kite-Powell, Jeffery (2007). Guía para intérpretes de la música renacentista , p. 98. Universidad de Indiana. ISBN 9780253013774 .