Tono-Bungay / ˌ t ɒ n oʊ b ʌ ŋ ɡ i / es un realista novela semiautobiográfica escrita por HG Wells y publicada por primera vez en forma de libro en 1909. Se le ha llamado "posiblemente su obra más artística". [1] Había sido serializado antes de la publicación del libro, tanto en los Estados Unidos, en The Popular Magazine , a partir del número de septiembre de 1908, como en Gran Bretaña, en The English Review , a partir del primer número de la revista en diciembre de 1908. [ 2]
Autor | HG Wells |
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País | Reino Unido |
Idioma | inglés |
Género | Novela |
Editor | Macmillan |
Fecha de publicación | 1909 |
Tipo de medio | Imprimir (tapa dura) |
Texto | Tono-Bungay en Wikisource |
Gráfico
Tono-Bungay es narrado por George Ponderevo, quien está convencido de ayudar a desarrollar el negocio de vender Tono-Bungay, un medicamento patentado creado por su tío Edward. George dedica siete años a organizar la producción y fabricación del producto, aunque cree que es "una maldita estafa". [3] Luego abandona su participación diaria en la empresa en favor de la aeronáutica, pero permanece asociado con su tío, quien se convierte en un financiero de primer orden y está a punto de lograr el dominio social y económico cuando su imperio empresarial se derrumba. George intenta rescatar las malas finanzas de su tío robando cantidades de un compuesto radiactivo llamado "quap" de una isla frente a la costa de África occidental, pero la expedición no tiene éxito. Luego, George diseña la fuga de su tío de Inglaterra en un avión experimental que ha construido, pero el arruinado empresario convertido en financiero contrae neumonía en el vuelo y muere en un pueblo cerca de Burdeos , a pesar de los esfuerzos de George por salvarlo. La novela termina con George encontrando una nueva ocupación: diseñar destructores para el mejor postor.
Temas
Escepticismo sobre la religión
La determinación de George de luchar contra "todo el esquema de la religión revelada" se ve reforzada por su experiencia con su primo evangélico en Chatham, Nicodemus Frapp, un panadero de quien es brevemente "un aprendiz plenamente contratado". [4]
Socialismo
George está influenciado por Bob Ewart, un amigo de la infancia e hijo de un artista que se convierte él mismo en artista, luchando contra un sistema en el que "[n] obody quiere hacer y ser las cosas que la gente es". [5] Es Ewart quien primero le interesa a George en el socialismo, pero el socialismo de Ewart es distante, cínico y meramente "discursivo". (Aquí Wells probablemente estaba satirizando a la Sociedad Fabiana , que Wells había intentado y no pudo reorientar entre 1903 y 1906. [6] Ewart es importante para George porque "mantuvo mi absurdo fundamental iluminado para mí durante todo este asombroso tiempo [de trabajar por el éxito de Tono-Bungay] ". [7]
Tedio
George lucha con el tedio después de romper con Marion: "Sufrí, supongo, de una especie de tedio de la imaginación. Me encontré sin un objeto que mantuviera mi voluntad unida. Busqué. Leí inquieto y discursivamente ... Me parece como si en esos días de disgusto y objetivos abandonados me descubrí por primera vez. Antes había visto sólo el mundo y las cosas que hay en él, las había buscado olvidándome de todo menos de mi impulso. Ahora me encontré a mí mismo. AGRUPADO con un sistema de apetitos y satisfacciones, con mucho trabajo por hacer y, al parecer, no me quedaba ningún deseo. Hubo momentos en los que pensé en el suicidio ". George sólo resuelve parcialmente esta crisis moral, como él dice, "idealizando la ciencia". [8]
Sociedad inglesa
El protagonista de la novela es George Ponderevo, cuya vida más íntima comparte el lector. Su tío Edward, por otro lado, sigue siendo un personaje algo plano cuya función principal es simbolizar la "pérdida sin rumbo de la fiebre del comercio, la obtención de dinero y la búsqueda de placeres" [9] que se convirtió, en opinión de Wells, en el factor social más importante. fuerza en la Inglaterra de finales de la época victoriana y eduardiana. Inglaterra se interpreta en la novela como un "organismo social". La finca de Bladesover, "en los Kentish Downs ", personifica un "sistema del siglo XVII" que ofrece "la clave para toda Inglaterra ... No ha habido revoluciones, ni reformulaciones deliberadas ni abandonos de opinión en Inglaterra desde entonces". los días de la nobleza fina, desde 1688 o más o menos, los días en que se construyó Bladesover; ha habido cambios, disolviendo fuerzas, reemplazando fuerzas, por así decirlo; pero entonces fue cuando las líneas generales del sistema inglés se establecieron firmemente. [...] La noble nobleza puede haber desaparecido; de hecho, en gran parte, creo que los han reemplazado los comerciantes ricos, aventureros financieros o lo que no. Eso no importa; la forma sigue siendo Bladesover ". [10] . Bladesover tenía su base en Uppark , en South Downs, donde trabajaba la madre de Wells. [11]
Esta sociedad ha caído presa de las miserables fuerzas de la codicia y la adquisición que encarna Edward Ponderevo, quien idealiza a Napoleón y reflexiona superficialmente sobre "[e] su idee Overman, Nietzsche , todo eso". [12] El vacío trascendental del ideal de vida de Edward se expresa en su absurdo intento de construir una vasta mansión en Crest Hill. El personaje puede haberse basado en el estafador Whitaker Wright . [ cita requerida ]
Como Bildungsroman, Tono-Bungay también explora el desarrollo de la vida emocional del narrador. Se analizan tres relaciones sexuales: su matrimonio fracasado con Marion; su romance con la liberada Effie; y su condenada relación con Beatrice Normandy, una belle dame sans merci a la que conoce desde la infancia y que ama pero se niega a casarse con él. George también habla de su amor frustrado por su madre severa y austera, que era una empleada doméstica, y su poderoso apego a su tía Susan, un personaje cuya representación puede ser, en parte, un retrato de la segunda esposa de Wells, Amy Catherine Robbins ( mejor conocida como Jane). [13]
Metafísica
Las fuerzas sociales corruptoras se han vuelto tan poderosas que superan y desnaturalizan la vida de George, porque mientras en su juventud fue capaz de la virtud, el amor y la creatividad, no encuentra ningún ideal al que pueda dedicarse. En cambio, se convierte en el fabricante de poderosas máquinas cuyo potencial destructivo solo puede adivinarse. El capítulo final, "La noche y el mar abierto", describe una prueba de funcionamiento del X2 , un destructor que George ha diseñado y construido. El recipiente se convierte en un símbolo de un "algo" metafísico que "impulsa", que "es a la vez un logro humano y la más inhumana de todas las cosas existentes". [14]
Recepción y crítica
Las revisiones iniciales fueron mixtas. La novela fue criticada por Hubert Bland y Robertson Nicoll , pero el Daily Telegraph la elogió como "una obra maestra". Gilbert Murray elogió el libro en tres cartas separadas al autor, comparando a Wells con León Tolstoi . [15] El biógrafo Vincent Brome ha escrito que " Tono-Bungay llegó fresco y vívido a los hombres y mujeres de la generación de Wells. Estos grandes cuestionamientos, el desafío a una verdad eterna tras otra, sacudieron su mundo y su forma de vida, y fue todo tremendamente emocionante ". [dieciséis]
El propio Wells estaba "dispuesto a considerar a Tono-Bungay como la novela más fina y acabada según las líneas aceptadas" que había "escrito o que era probable que escribiera". [17]
En opinión de uno de los biógrafos de Wells, David C. Smith , Kipps , The History of Mr Polly y Tono-Bungay juntos hacen posible que Wells "reclame un lugar permanente en la ficción inglesa, cerca de Dickens debido a la extraordinaria humanidad de algunos de sus personajes, pero también por su capacidad para invocar un lugar , una clase , una escena social . Estas novelas son también muy personales, y tratan aspectos de la propia vida de Wells, asuntos que serían atacados más tarde, pero solo después de que él agregó sus puntos de vista sexuales y extramatrimoniales al lado personal de su trabajo ". [18]
Otras lecturas
- Richards, Thomas (1993), The Imperial Archive: Knowledge and the Fantasy of Empire , Londres, Nueva York, 1993: Verso, págs. 88-104 , ISBN 978-0-86091-605-5Mantenimiento de CS1: ubicación ( enlace )
- Robinette, Nicholas Allen. "Estilo realista libre: epistemología, forma y novela, 1909-1954" . Inglés, 2010. Estados Unidos — Minnesota: Disertaciones y tesis de ProQuest (PQDT). Web. 26 de septiembre de 2011.
Referencias
- ^ David C. Smith, HG Wells: Desperately Mortal: A Biography (New Haven y Londres: Yale University Press , 1986), p. 174.
- ^ HG Wells, nota a pie de página en la entrega de "Tono-Bungay" en The Popular Magazine , diciembre de 1908.
- ^ HG Wells, Tono-Bungay , Libro II, Cap. 2, §2 (Nueva York: Modern Library, sin fecha [1937]), pág. 154.
- ^ HG Wells, Tono-Bungay , Libro I, Cap. 2 (Nueva York: Modern Library, sin fecha [1937]), págs. 45–55.
- ^ HG Wells, Tono-Bungay , Libro II, Cap. 3, §2 (Nueva York: Modern Library, sin fecha [1937]), pág. 181.
- ^ HG Wells, Tono-Bungay , Libro II, Cap. 1, §3 (Nueva York: Modern Library, sin fecha [1937]), págs. 130–31.
- ^ HG Wells, Tono-Bungay , Libro II, Cap. 3, §2 (Nueva York: Modern Library, sin fecha [1937]), pág. 181.
- ^ HG Wells, Tono-Bungay , Libro II, Cap. 4, §10 (Nueva York: Modern Library, sin fecha [1937]), págs. 233–34.
- ^ HG Wells, Tono-Bungay , Libro IV, Cap. 3, §1 (Nueva York: Modern Library, sin fecha [1937]), pág. 450.
- ^ HG Wells, Tono-Bungay , Libro II, Cap. 1, §1 (Nueva York: Modern Library, sin fecha [1937]), págs. 114, 112.
- ^ HG Wells, Experimento en autobiografía , (Nueva York: Macmillan, 1934), págs. 32-34
- ^ HG Wells, Tono-Bungay , Libro III, Cap. 2, §9 (Nueva York: Modern Library, sin fecha [1937]), pág. 309.
- ^ David C. Smith, HG Wells: Desperately Mortal: A Biography (New Haven y Londres: Yale University Press, 1986), p. 202.
- ^ HG Wells, Tono-Bungay , Libro IV, Cap. 3, §3 (Nueva York: Modern Library, sin fecha [1937]), pág. 458. El propio narrador llama la atención sobre "el símbolo de mi destructor" y comenta: "A veces llamo a esta realidad Ciencia, a veces la llamo Verdad. Pero es algo que sacamos con dolor y esfuerzo del corazón de la vida, que lo desenredamos y aclaramos. Otros hombres lo sirven, lo sé en el arte, en la literatura, en la invención social, y lo veo en mil figuras diferentes, bajo cien nombres. Yo lo veo siempre como austeridad, como belleza. Esta cosa que nosotros dejar claro es el corazón de la vida. Es lo único perdurable. Hombres y naciones, épocas y civilizaciones pasan, cada uno haciendo su contribución. No sé qué es, este algo, excepto que es supremo ". Northrop Frye comentó sobre este símbolo en su Anatomía de la crítica (Princeton University Press, 1971 [orig. 1957], p. 155), y David C. Smith calificó la conclusión de Tono-Bungay como "uno de los finales más finos de toda la ficción inglesa". "( HG Wells: Desperately Mortal , pág. 202).
- ^ David C. Smith, HG Wells: Desperately Mortal: A Biography (New Haven y Londres: Yale University Press, 1986), págs. 203–04.
- ^ Vincent Brome, HG Wells: A Biography (Londres, Nueva York y Toronto: Longmans, Green, 1951), p. 107.
- ^ David C. Smith, HG Wells: Desperately Mortal: A Biography (New Haven y Londres: Yale University Press, 1986), p. 203.
- ^ David C. Smith, HG Wells: Desperately Mortal: A Biography (New Haven y Londres: Yale University Press, 1986), p. 200.
enlaces externos
- Tono-Bungay en Standard Ebooks
- Tono Bungay en Project Gutenberg
- Tono-Bungay audiolibro - escuchar en directo online.
- Audiolibro de dominio público Tono-Bungay en LibriVox