Thomas Whieldon (septiembre de 1719 en Penkhull , Stoke-on-Trent - marzo de 1795) fue un importante alfarero inglés que desempeñó un papel destacado en el desarrollo de la cerámica de Staffordshire .
La atribución de piezas reales a su fábrica ha sido durante mucho tiempo incierta, y términos como "tipo Whieldon" ahora se utilizan a menudo para una variedad de diferentes tipos de productos. Otros términos que reflejan la falta de certeza son "Whieldon ware" como tipo y " Astbury -Whieldon", utilizado para las primeras figuras de Staffordshire , donde los dos fueron pioneros. Trabajó en loza y gres , utilizando una variedad de tipos de pasta y esmaltes cerámicos . Está especialmente asociado con la cerámica de ágata y la cerámica de carey; en ambos casos, Whieldon refinó las técnicas utilizadas y popularizó los tipos.
Familia
Whieldon se registra por primera vez como alfarero en 1744 cuando se casó con Anne Shaw en Barlaston Church. Poco se sabe sobre su carrera temprana y no se sabe dónde sirvió su aprendizaje. [1] Anne murió en 1757 y en 1758 Whieldon se casó con Alice Parrot, la hija de una familia notable de Newcastle-under-Lyme. Josiah Wedgwood registró cómo Alice murió repentinamente en la iglesia un domingo por la noche en 1772. [2] Whieldon se casó por tercera vez en 1776, casándose con Sarah Turner, que era de la sociedad londinense, aunque había una conexión familiar, aún desconocida, con un tal John Turner de Lane End, Staffordshire, un alfarero. James Christie, fundador de la casa de subastas de Pall Mall, St James's, fue signatario del acuerdo matrimonial. [3]
Hubo seis hijos del matrimonio con Sarah Turner, incluida una hija y cinco hijos. [4]
El libro de cuentas de Whieldon proporciona mucha información para su negocio durante el período de 1749 a 1762 y de 1754 a 1759 cuando estuvo asociado con Josiah Wedgwood, pero más allá de eso, hay poca evidencia documental de su familia o de su vida, salvo el funcionamiento normal de la parroquia. registros y menciones ocasionales en la correspondencia privada de Josiah Wedgwood y otros. [5]
Thomas Whieldon se hizo muy rico como resultado de su perspicacia comercial, pero prefirió vivir al lado de su fábrica Fenton Vivian, en Whieldon Grove, una hermosa casa desde la que pudo ver sus obras. Continuó viviendo allí después de su retiro en 1780, cuando demolió su fábrica y plantó un jardín ornamental en el sitio, ya que ninguno de sus hijos deseaba hacerse cargo del negocio. En 1786 fue nombrado Alto Sheriff de Staffordshire , subrayando su posición social, y en 1789 se le concedió un escudo de armas .
Murió en 1795, sobreviviendo a su ex compañero Josiah Wedgwood por solo unas pocas semanas, y fue enterrado en el cementerio de Stoke.
Whieldon el alfarero
En algún momento entre 1742 y 1747 Whieldon se convirtió en inquilino de Fenton Vivian [6] y en 1748 compró la propiedad absoluta. Debía permanecer en este sitio a lo largo de su carrera. Para 1750, había comprado una fábrica de cerámica adicional en Fenton Low, pero se la alquiló a los inquilinos y no hay evidencia de que alguna vez haya usado la fábrica en Fenton Low. [7] Por lo tanto, los hallazgos arqueológicos de fragmentos de cerámica en Fenton Low no pueden tomarse como evidencia de la producción temprana de Whieldon.
La gran reputación de Whieldon le permitió atraer a su empleo a algunas de las figuras más importantes de la historia temprana de la cerámica de Staffordshire. Entre ellos se encontraban Aaron Wood , el cortador o modelador de bloques de cerámica más destacado del momento; Josiah Spode , quien fundó su propia fábrica de cerámica de renombre y William Greatbatch , otra figura destacada. De 1754 a 1759 Whieldon disfrutó de una asociación con el joven Josiah Wedgwood . [8]
Thomas Whieldon fue reconocido por sus contemporáneos como uno de los alfareros más exitosos de Gran Bretaña y un autor ha sugerido que, aparte de los miembros de la familia de Wedgwood que ya estaban establecidos en el negocio, "probablemente no había nadie que pudiera haberle enseñado tanto sobre el técnicas innovadoras que ya estaban transformando una artesanía antigua en una industria sustancial ". [9]
Otros escritores han señalado una posible falta de innovación, por el contrario: según Brian Dolan, la producción de Whieldon parece haber cambiado poco entre 1759, cuando Wedgwood lo dejó, y 1780, cuando se retiró. [10]
Robin Hildyard ha dicho, con menos generosidad, que Whieldon carecía de ambición creativa y "se contentaba con producir en masa productos poco aventureros para el consumo general", proporcionando a Wedgwood sólo "una lección objetiva sobre cómo adquirir riqueza con un riesgo mínimo". [11]
Es indiscutible que Whieldon era un hombre de negocios de gran éxito, pero era necesariamente un alfarero más conservador que Wedgwood, cuyos logros excepcionales no tienen rival.
Wedgwood y Whieldon: la asociación 1754-1759
Thomas Whieldon se asoció con Josiah Wedgwood en su fábrica de Fenton Vivian en 1754. Para entonces, Whieldon tenía 35 años y ya había alcanzado el éxito financiero y una reputación considerable, mientras que Wedgwood solo tenía 24 años. Whieldon había reconocido claramente su gran potencial. [12]
La producción de cerámica de Whieldon es descrita por Josiah Wedgwood en su Libro de Experimentos contemporáneo, donde hay una gran cantidad de material manuscrito sobre la asociación. [13] Aquí Wedgwood explica que en 1759 había una necesidad urgente de mejorar la calidad de los artículos de crema glaseados con plomo, que eran los principales artículos que fabricaba Whieldon en ese momento. Los precios de este tipo de artículos estaban disminuyendo rápidamente y, como resultado, la calidad de la producción estaba sufriendo. [14]
Es probable que el trabajo de Wedgwood con Whieldon fuera en gran parte experimental y se preocupara por mejorar los productos de la fábrica y mirar hacia el futuro. Esto puso a Wedgwood en un curso de experimentación que garantizaría su futura fama.
"Estas consideraciones me indujeron a intentar una mejora más sólida, también en la carrocería , como los esmaltes , los colores y las formas de los artículos de nuestra manufactura". [15]
Wedgwood se asoció para abordar estos problemas y se dedicó principalmente a mejorar los esmaltes de plomo para cremas . La vajilla de crema en ese momento ya había logrado una masa blanca aceptable, pero nadie había logrado producir un esmalte de plomo transparente. [16] En 1759, cuando Wedgwood decidió marcharse y montar su propio negocio independiente, ya había fabricado sus primeros esmaltes experimentales con éxito.
Incluso después de que Wedgwood había establecido su propio negocio, continuó comprando productos de Whieldon, generalmente productos horneados en galletas para colorear y glasear más tarde, para satisfacer la demanda, cuando era necesario. También compraba con frecuencia productos de William Greatbatch , a quien conocía de su tiempo con Whieldon. [17]
Las mercancías
Las excavaciones arqueológicas en el sitio Fenton Vivian realizadas por Arnold Mountford en nombre del Stoke City Museum entre 1968 y 1970 [18] encontraron evidencia de gres vidriado con sal, cerámica de carey, ágata, gres rojo, loza roja vidriada, blackware y una pequeña cantidad de Crema simple, todos datan de la época de la asociación de Whieldon con Wedgwood. También había algunos fragmentos de loza de color crema pintada, que representaban figuras y flores de inspiración china, de un tipo que rara vez se asocia con Whieldon. [19]
Whieldon mantuvo un Libro de Cuenta y Memorándum [20] y sus registros de 1749-1753 muestran una amplia gama de productos de cerámica producidos, incluyendo cafeteras, teteras, poncheras, cuencos, jarras, azucareros, platos, soperas y 'juguetes' o baratijas. . [21] Hay pruebas de que se están produciendo una serie de figuras, pero no en grandes cantidades. [22] Las formas a veces se basaban en formas contemporáneas de plata y peltre y eran tanto moldeadas a presión como fundidas . [23]
Ninguna cerámica de Whieldon estaba marcada, lo que dificultaba la atribución. Los fragmentos excavados en el sitio de Fenton Vivian son una fuente vital de información que permite alguna atribución por tipología . Era una práctica común para las fábricas del siglo XVIII compartir o copiar diseños, o comprar y vender moldes de bloques de cerámica, por lo que se debe tener cuidado al atribuir macetas particulares a fábricas particulares en ausencia de cualquier otra evidencia de apoyo. Los acabados como picos, manijas y pomos pueden proporcionar pistas vitales.
Por esta razón, es difícil señalar un estilo particular de cerámica que fuera exclusivamente de Whieldon; esto es sorprendente cuando se habla de una figura tan importante.
Artículos de tortuga
La vajilla de carey es efectivamente una loza, a menudo de color crema , que está decorada con una paleta limitada, bastante oscura, para imitar la carey , como material de moda en la época. Fue hecho antes de Whieldon, por William Greatbatch y muchos otros en Staffordshire y también en Liverpool y Leeds . La técnica original consistía en rociar la vajilla sin cocer ("verde") con "óxido de plomo en polvo y pedernal calcinado con un rastro de óxido de manganeso ". Esto produjo el efecto de color dentro del esmalte. [24]
La innovación de Whieldon, alrededor de 1750, fue su "primera contribución importante al comercio de la cerámica". [25] Los pigmentos se aplicaron debajo del esmalte mediante pintura o con una esponja con óxidos metálicos, y luego se aplicó un esmalte transparente. Durante la cocción glost , los colores fluyen para producir el efecto de carey. [26]
Los artículos de concha de tortuga fueron mencionados por primera vez por Thomas Whieldon en su Libro de cuentas y memorandos de 1749. [20] En su Libro de experimentos , [13] Josiah Wedgwood afirma que en 1759 los artículos de concha de tortuga eran el segundo artículo más importante en la fábrica de Whieldon, pero el mercado estaba disminuyendo:
“[…] Pero como no se había hecho ninguna mejora en esta rama durante varios años, el país estaba cansado de ella; y aunque el precio se había bajado de vez en cuando, para aumentar la venta, el expediente no respondía, y se quería algo nuevo, para darle un poco de espíritu al negocio " [27].
Históricamente, los productos de carey se han asociado casi exclusivamente con Thomas Whieldon, sin embargo, el experto en cerámica Pat Halfpenny advierte que:
"La etiqueta 'Whieldon' ha inhibido la investigación académica y ha limitado nuestra comprensión de las fechas de producción de cerámica en North Staffordshire". [28]
En su estudio de 1991 de William Greatbatch , David Barker también concluyó:
"Muchos de los artículos fabricados por Whieldon son de tipos que ahora se sabe que fueron fabricados por Greatbatch y que se han encontrado en el sitio de Greatbatch. Los artículos Whieldon o artículos tipo Whieldon son términos ampliamente aceptados para describir una variedad de cerámicas, particularmente productos de carey, pero que dan lugar a problemas en cualquier investigación objetiva sobre la cerámica de la época ". [29]
En ausencia de cualquier información de apoyo, se necesita precaución al atribuir cualquier artículo de carey en particular a Thomas Whieldon. [30] [31]
Personal
En el siglo XVIII era habitual que familias enteras, incluidos los niños, trabajaran en la fabricación de cerámica. Se contrataba a trabajadores, por ejemplo, como alfareros especializados, pintores u hombres de "hornos" (o hornos). Whieldon tenía una fuerza laboral excepcionalmente grande para el período y esperaba "obediencia escrupulosa, comportamiento respetuoso y puntualidad estricta". Los trabajadores estaban organizados en equipos y bien remunerados, y el salario de los trabajadores calificados estaba vinculado a la productividad. [32]
Whieldon fue notable por ser el primer empleador en las alfarerías en ofrecer alojamiento alquilado para sus trabajadores, lo que hizo ya en 1750, proporcionando ocho viviendas para alquilar. [33] Más tarde, Josiah Wedgwood asumió la idea de una comunidad para su fuerza laboral en las fábricas de Etruria cuando fundó Etruria Village en 1769, que consta de 42 viviendas y una posada. [34]
Una petición de Turnpike con fecha de 1763 reveló que en ese momento había 150 empresas de alfarería independientes que operaban en Staffordshire Potteries y empleaban hasta 7.000 personas. [35]
Los alfareros que trabajaban con esmaltes de plomo estaban expuestos al envenenamiento por plomo y al peligro de graves problemas de salud. [36]
Transporte
A medida que los mercados de la cerámica de Staffordshire crecieron durante el siglo XVIII, la necesidad de mejorar las conexiones de transporte se hizo más urgente. A principios del siglo XVIII, las mercancías se vendían generalmente localmente y eran transportadas por "hombres de cajas" que llevaban las mercancías en grandes alforjas a la espalda. En su lugar, a veces se usaban mulas. Los caminos locales eran tan pobres que era probable que las mulas y los hombres tropezaran con sus cargas pesadas en los baches ; literalmente, grandes hoyos que se dejaban en la carretera después de que la gente local había extraído cantidades de arcilla para hacer vasijas sencillas para su uso doméstico. Algunos de estos baches tenían dos pies de profundidad o más y eran peligrosos para la vida. [37]
Originalmente, todas las rutas principales por las que las mercancías podían salir de las alfarerías implicaban una combinación de transporte por carretera y fluvial hacia los puertos y las rutas comerciales costeras. Los viajes por carretera por estas rutas variaron entre 20 y 40 millas de longitud y el progreso fue lento. Debido a que las carreteras estaban en mal estado antes de la introducción de las autopistas , muchos de los productos terminados se rompieron en tránsito, lo que redujo sustancialmente la rentabilidad de la producción de cerámica. [37]
En la década de 1750 existía un fuerte mercado de bienes en Londres y cierto comercio con Europa. Whieldon, Spode y Wedgwood estaban entre los que se suscribieron a las primeras carreteras de peaje en el vecindario. Josiah Wedgwood revolucionó el transporte dentro de las alfarerías al encargar los primeros canales a partir de 1766.
Falsificación
Debido a la popularidad de los artículos de carey de estilo Whieldon y de la cerámica histórica de Staffordshire en general, y los altos precios que alcanzan en el mercado, ha existido durante mucho tiempo un problema de falsificación. En tiempos más modernos, la falsificación de artículos de Whieldon se remonta al menos hasta la década de 1920, cuando su trabajo tenía altos precios. [38]
En 1991, una demanda sacó a la luz una falsificación cuando se cuestionó la autenticidad de un candelabro tipo Whieldon. Esta pieza había sido examinada por expertos antes de ser comprada a un comerciante inglés en nombre de un renombrado coleccionista estadounidense. Sin embargo, el uso de la datación por termoluminiscencia demostró que era moderno. [39] Este es solo uno de los muchos casos de este tipo.
La termoluminiscencia es prohibitivamente cara y, por lo tanto, no se puede utilizar para probar toda la cerámica. Los compradores deben seguir confiando en su propio conocimiento y juicio.
Reputación duradera
Las obras de Thomas Whieldon han sido atesoradas por alfareros y coleccionistas por igual y han alcanzado altos precios durante al menos el siglo pasado. En 2011, Edmund de Waal seleccionó una tetera de Thomas Whieldon de 1760 para su celebración del arte del alfarero. [40]
Whieldon en colecciones nacionales
Museo Británico de Londres [41]
Museo Metropolitano de Arte , Nueva York
Victoria & Albert Museum , Londres [42]
The Potteries Museum & Art Gallery , Stoke-on-Trent, Staffordshire, Reino Unido: Bien representado, pero el catálogo en línea parece estar en desarrollo.
Retrato de Thomas Whieldon
El Museo Wedgwood , Barlaston, Stoke-on-Trent, tiene el único retrato conocido de Thomas Whieldon. [43]
Notas
- ^ Medio penique, 238
- ^ Medio penique, 246
- ^ Medio penique, 247
- ^ Medio penique, 247–249
- ↑ Barker, 81–82
- ^ Medio penique, 239
- ^ Medio penique, 251
- ^ Reilly, Robin (1992). Josiah Wedgwood, 1730-1795 . Londres: Macmillan. Páginas. 18-24
- ↑ Reilly, 8 años
- ↑ Dolan, 64 años
- ↑ Hildyard, 86
- ↑ Reilly, 18 años
- ^ a b Celebrada en el Museo Wedgwood, Barlaston, Staffordshire. WMS 29-19121. Inédito.
- ↑ Reilly, 18 años
- ↑ Reilly, 19 años
- ↑ Reilly, 20 años
- ↑ Reilly, 29-30
- ↑ Mountford, 164–82
- ^ Medio penique, 245–246
- ^ a b Guardado en el Museo y Galería de Arte de la ciudad, Stoke-on-Trent. Inédito.
- ↑ Reilly, 19 años
- ^ Medio penique, 243
- ↑ Reilly, 19-20
- ↑ Hughes, 85
- ↑ Hughes, 85
- ↑ Barker, 17 años; Hughes, 85 años
- ↑ Reilly, 19 años
- ^ Medio penique, 251
- ↑ Barker, 82 años
- ^ Véanse, por ejemplo, las cuatro placas de cerámica de carey ilustradas en British Ceramics 1675-1825 (2015). The Mint Museum en asociación con D Giles Limited, Londres, p.61.
- ^ Medio penique, 248, fig. dieciséis
- ↑ Dolan, 56 años
- ↑ Reilly, 20-21
- ↑ Dolan, 218
- ↑ Reilly, 46 años
- ↑ Dolan, 278-279.
- ↑ a b Reilly, Robin (1992). Josiah Wedgwood, 1730-1795 . Londres: Macmillan. Páginas. 21-22
- ^ Wallace Elliot, "Reproducciones y falsificaciones de la cerámica inglesa del siglo XVIII", en Transactions of the English Ceramics Circle , vol. 2 No. 7 (1939)
- ^ http://articles.baltimoresun.com/1991-07-28/features/1991209179_1_fakes-scotland-yard-sampson
- ↑ Waal, 290
- ^ "Museo Británico, Londres, Obras de Thomas Whieldon" .
- ^ "V&A, Londres, Obras de Thomas Whieldon" .
- ^ Museo, The Wedgwood. "El Museo Wedgwood - Colecciones" . wedgwoodmuseum.org.uk . Consultado el 31 de enero de 2017 .
Referencias
- Barker, David (1991, reimpreso en 1999). William Greatbatch: un alfarero de Staffordshire . Londres: Jonathan Horne. ISBN 978 0 9512140 3 9
- Dolan, Brian (2004). Josiah Wedgwood: Emprendedor de la Ilustración . Londres: HarperCollins. ISBN 0 00 713901 2
- Medio penique, Pat, "Thomas Whieldon: su vida y obra", English Ceramic Circle Transactions , vol. 16, No. 2 (1997)
- Hildyard, Robin (2005). Cerámica inglesa 1620-1840 . Londres: Publicaciones V&A. ISBN 1 85177 442 4
- Hughes, G Bernard, The Country Life Pocket Book of China , 1965, Country Life Ltd
- Mountford, Arnold (1972), "Manufactura de Thomas Whieldon en Fenton Vivian" en English Ceramic Circle Transactions , vol. 8, pt. 2, págs. 164–82
- Reilly, Robin (1992). Josiah Wedgwood, 1730-1795 . Londres: Macmillan. ISBN 0 333 51041 0 Para Whieldon, consulte en particular el Capítulo 3, "Wedgwood con Whieldon", págs. 18-24.
- Waal, Edmund de, con Claudia Clare (2011). El libro de la olla . Londres: Phaidon. ISBN 978 0 7148 4799 3 , pág. 290.
enlaces externos
- Una breve biografía de Whieldon