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Transposición de examples.jpg

Un instrumento de transposición es un instrumento musical para el que la notación musical no se escribe en el tono de concierto (el tono de concierto es el tono de un instrumento que no se transpone, como el piano). Por ejemplo, tocar un C medio escrito en un instrumento de transposición produce un tono diferente al C medio; ese tono de sonido identifica el intervalo de transposición al describir el instrumento. Tocar un C escrito en clarinete o saxofón soprano produce un concierto B ♭ (es decir, B ♭ en el tono de concierto), por lo que estos se denominan instrumentos B ♭ . Proporcionar transpuestoLa música para estos instrumentos es una convención de notación musical . Los instrumentos no transponen la música, sino que su música está escrita en un tono transpuesto.

La transposición de un instrumento debe tenerse en cuenta cuando ese instrumento se utiliza en un conjunto. Incluso en la improvisación , donde no se escriben notas específicas, los acordes y la armonía se escriben en la forma transpuesta apropiada.

Para algunos instrumentos, una C escrita suena como una C, pero está en una octava diferente ; se dice que estos instrumentos transponen "en la octava". Los tonos del flautín suenan una octava más alta que los escritos, mientras que los del contrabajo suenan una octava más baja.

Razones para la transposición [ editar ]

Facilidad para cambiar de instrumento [ editar ]

Algunos instrumentos están construidos en una variedad de tamaños, y las versiones más grandes tienen un rango más bajo que las más pequeñas. Los ejemplos comunes son clarinetes , saxofones y trompetas . La música a menudo se escribe en forma transpuesta para estos grupos de instrumentos, de modo que las digitaciones correspondan a las mismas notas escritas para cualquier instrumento de la familia, aunque los tonos de sonido sean diferentes. Un músico que toca varios instrumentos en una familia puede leer música de la misma manera independientemente del instrumento en particular que se esté utilizando.

A menudo se dice que los instrumentos que transponen de esta manera están en una determinada "tonalidad" (por ejemplo, el " clarinete B ♭ " o "clarinete en B ♭ "). Esto se refiere al tono de concierto que suena cuando el jugador toca un C.Un C escrito tocado en un clarinete B ♭ produce un concierto B ♭ , un C escrito en un clarinete A produce un concierto A, y un C escrito en el C el clarinete produce un concierto C (este último ejemplo es un instrumento sin transposición).

Ladrones de cuerno [ editar ]

Antes de que se inventaran las válvulas en el siglo XIX, los cuernos y las trompetas solo podían tocar las notas de la serie de armónicos desde un solo tono fundamental . (Excepciones incluyen de cojinete de deslizamiento versiones, tales como los sacabuche y el dedo hoyos cuernos como el cornett y serpiente .) A partir de principios del siglo 18, un sistema de ladronesfue ideado en Alemania, lo que permitió cambiar este fundamental insertando uno de un conjunto de ganchos entre la boquilla y el tubo de plomo del instrumento, aumentando la longitud total de su tubo de sonda. Como resultado, toda la música de trompeta se escribió como para un tono fundamental de Do, pero los ladrones podían hacer de un solo instrumento un instrumento de transposición en casi cualquier tecla.

Cambiar estos ladrones de tubería de plomo consumía mucho tiempo, e incluso evitar que se cayeran mientras jugaba era un asunto que preocupaba al jugador, por lo que el cambio de ladrones solo podía tener lugar durante descansos sustanciales. Los cayados mediales, insertados en la parte central del instrumento, fueron una mejora ideada a mediados del siglo XVIII, y también se podrían hacer funcionar como una diapositiva para afinar, o para cambiar el tono de la fundamental en un semitono o tono. La introducción de válvulas hizo innecesario este proceso, aunque muchos intérpretes y compositores encontraron inferior la calidad del tono de los instrumentos con válvulas ( Richard Wagnera veces escribía partes de cuerno para cuernos naturales y con válvula juntos en la misma pieza). La transposición de F se convirtió en estándar a principios del siglo XIX, con el cuerno sonando un quinto perfecto por debajo del tono escrito en clave de sol. En clave de fa, los compositores diferían en si esperaban que los instrumentos se transpusieran hacia abajo una quinta o hacia arriba una cuarta.

Conciliar los estándares de tono [ editar ]

En la música de Alemania durante el período barroco, y sobre todo en la música de Johann Sebastian Bach , los instrumentos utilizados para diferentes propósitos a menudo se ajusta a distintas normas de tono, llamado Chorton ( "pitch coro") y Kammerton ( "cámara de [música] lanzamiento "). Cuando tocaban juntos en un conjunto, las partes de algunos instrumentos tendrían que transponerse para compensar. En muchas de las cantatas de Bach, la parte del órgano [ aclaración necesaria ] se anota un paso más bajo que los otros instrumentos. [1] Ver inflación de tono .

Algunos conjuntos de música antigua de la actualidad deben hacer algo similar si comprenden algunos instrumentos afinados en A415 y otros en A440 , aproximadamente con un semitono de diferencia. Los constructores modernos de instrumentos de continuo a veces incluyen teclados móviles que pueden tocar con cualquier estándar de tono. [2] El clavicémbalo tiene una sola cuerda para cada nota, punteada por una púa y la diferencia de tono entre la A barroca a 415 Hz y la A "moderna" a 440 Hz es de medio paso. Mover el mecanismo del teclado hacia la derecha o hacia la izquierda hace que la tecla A toque la siguiente cuerda, es decir, la A ♯ a 440 Hz o la A ♭a 392 Hz respectivamente. El movimiento del teclado permite tocar más alto o más bajo, aunque la tecla más alta o más baja no producirá sonido a menos que el constructor haya proporcionado cuerdas adicionales para acomodar la función de transposición.

Transposición en la octava [ editar ]

Ver también: Clave § Claves de octava

Si un instrumento tiene un rango que no encaja bien en el pentagrama cuando se usa una de las claves comunes, su música puede escribirse en clave de sol o de bajo, con los tonos sonando una octava más alta o una octava más baja que la escrita. Esto evita el uso de líneas de contabilidad excesivas . Se dice que estos instrumentos "transponen en la octava" - no se tocan en una tonalidad diferente a la de los instrumentos de tono de concierto, pero suenan una o más octavas más alto o más bajo que el escrito. La música para el contrabajo suena una octava más baja que la escrita, la música para el flautín suena una octava más alta.

Las guitarras , como los contrabajos, suenan una octava por debajo de la nota escrita en notación típica. sopranino , soprano , bajo y, a veces, flauta dulce , xilófono y celesta suenan una octava por encima de la nota escrita. Glockenspiel , flauta dulce y crotales suenan dos octavas por encima de la nota escrita.

La mayoría de las autoridades incluyen este tipo de notación bajo el paraguas de "instrumentos de transposición", [3] aunque es un caso especial en el sentido de que estos instrumentos permanecen en la misma tonalidad que los instrumentos sin transposición.

Consideraciones mecánicas y físicas [ editar ]

La mayoría de los instrumentos de viento de madera tienen una escala principal cuya ejecución implica levantar los dedos de forma más o menos secuencial de abajo hacia arriba. Esta escala suele ser la anotada como una escala C (de C a C, sin sostenidos ni bemoles) para ese instrumento. La nota escrita como C suena como la nota de la transposición del instrumento: en un saxofón E ♭ alto, esa nota suena como un E ♭ de concierto , mientras que en un clarinete A, esa nota suena como un concierto A. Los clarinetes son una excepción, en que en realidad tienen dos escalas diferentes en el primer y segundo registros, nominalmente una escala F y una escala C, pero que el intérprete trata como si suena "en tono" para un clarinete C. El fagotes otra excepción; no es un instrumento de transposición, sin embargo, su escala "casera" es F (como el registro bajo del clarinete C).

Las excepciones son algunos instrumentos diatónicos , como la armónica y el silbato de hojalata , que esencialmente tocan una sola escala. Un músico de armónica o de silbato generalmente posee varios instrumentos en diferentes tonos y elegirá uno para que coincida con la canción que se está reproduciendo. Una "armónica D" o un "silbato D" toca la escala D mayor, pero no están "en la tonalidad de D" como en el párrafo anterior. De hecho, se diría que el "silbato D", que es el tipo más común de silbato de hojalata, está "en la clave de C" según la lógica del párrafo anterior, pero esta frase no se usa. (La nota producida con seis dedos hacia abajo es D, igualando la flauta C , C oboe , y C saxofón.) El silbato D y la armónica D tocan la escala D mayor pero no están "en la tonalidad de D."

Los instrumentos de metal , cuando se tocan sin válvulas enganchadas (o, para trombones , con el deslizamiento completamente adentro), tocan una serie de notas que forman la serie de armónicos basados ​​en algún tono fundamental, por ejemplo, la trompeta B ♭ , cuando se toca con sin válvulas activadas, puede tocar los armónicos basados ​​en B ♭ . Por lo general, ese tono es la nota que indica la transposición de ese instrumento de viento. Los trombones son una excepción: se leen en el tono de concierto, aunque los trombones tenor y bajo se lanzan en B ♭ , el trombón alto en Mi ♭ . Los cuernos dobles son otra excepción, ya que combinan dos conjuntos diferentes de tubos en un solo instrumento, más característicamente en F y B ♭. No obstante, la parte de la trompeta se transpone uniformemente en F (y, de hecho, rara vez, si es que alguna vez, especifica si se va a utilizar una trompeta doble o simple), y el intérprete decide cuándo cambiar de un lado del instrumento al otro. Los cuernos B ♭ simples también se leen normalmente de partes transpuestas en F.

En general, para estos instrumentos hay alguna razón para considerar un cierto tono como la nota "casera" de un instrumento, y ese tono generalmente se escribe como C para ese instrumento. El tono de concierto de esa nota es lo que determina cómo nos referimos a la transposición de ese instrumento. [4]

Partitura del director [ editar ]

En las partituras de directores y otras partituras completas , la música para instrumentos de transposición generalmente se escribe en forma transpuesta, al igual que en las partes de los intérpretes. Algunos compositores desde el comienzo del siglo 20 en adelante han escrito partituras orquestales en su totalidad en tono de concierto, por ejemplo, la puntuación de Sergei Prokofiev 's Piano Concerto No. 1 en re ♭ .

Ver también [ editar ]

  • Lista de instrumentos de transposición

Notas [ editar ]

  1. ^ Laurence Dreyfus (1987). Grupo Continuo de Bach . Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press. pag. 11. ISBN 0-674-06030-X.
  2. ^ Clavicordios de Carey Beebe Australia. "Tecnología de clavecín global CBH" .
  3. ^ Apel, Willi , ed. (1972). "Instrumentos de transposición". Diccionario de Música de Harvard (segunda ed.). Según este artículo, si se usa una clave de transposición de octava (con un pequeño 8 arriba o abajo), el término "transposición" no se aplica.
  4. ^ "¿Barítono o Bombardino?" . Dwerden.com. 2017-07-20 . Consultado el 13 de marzo de 2018 .

Fuentes [ editar ]

  • Kennan, Kent Wheeler (1970) [1952]. La técnica de orquestación (segunda ed.). Acantilados de Englewood, Nueva Jersey: Prentice-Hall. ISBN 0-13-900316-9.
  • Del Mar, Norman (1981). La anatomía de la orquesta . Prensa de la Universidad de California. ISBN 0-520-04500-9.