Veronica Clare es un drama criminal estadounidense creado por Jeffrey Bloom que emitió nueve episodios en Lifetime entre julio y septiembre de 1991. El personaje principal, interpretado por Laura Robinson , es una investigadora privada y copropietaria de unrestaurante y club de jazz de Chinatown . Solo persigue los casos que le interesan, a menudo los encuentra ella misma y se niega a pagar. Clare resuelve casos usando su inteligencia e intuición. Los personajes secundarios son sus amigos cercanos y compañeros de trabajo, interpretados por Robert Beltran , Tony Plana , Christina Pickles., Robert Ruth, Robert Sutton y Wayne Chou. La serie incorpora elementos del cine negro .
Veronica Clare | |
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Género | Drama criminal |
Creado por | Jeffrey Bloom |
Protagonizada |
|
Compositor | Gil Mellé |
País de origen | Estados Unidos |
Idioma original | inglés |
No. de temporadas | 1 |
No. de episodios | 9 |
Producción | |
Productores ejecutivos |
|
Productores |
|
Ubicaciones de producción | Los Angeles, California |
Cinematografía | Edward J. Pei |
Editor | Maureen O'Connell |
Tiempo de ejecución | 60 minutos |
Compañías de producción | Hearst Entertainment, Inc. |
Lanzamiento | |
Red original | Toda la vida |
Lanzamiento original | 23 de julio - 17 de septiembre de 1991 |
Lifetime desarrolló Veronica Clare como uno de sus primeros programas originales con guión , junto con The Hidden Room y Confessions of Crime . Bloom creó la premisa del programa después de imaginar a Lauren Bacall como una detective de Los Ángeles. Gil Mellé compuso la banda sonora, que utiliza el jazz para crear su ambiente . Los episodios se rodaron en un estudio de televisión en el Valle de San Fernando y en locaciones en Los Ángeles.
Después de que nueve de los 13 episodios encargados se emitieran, Lifetime puso a Veronica Clare en pausa y luego la canceló. La serie no se lanzó en DVD ni en ningún servicio de transmisión . En 1991 y 1992, los episodios se retransmitieron como cuatro películas para televisión . Los críticos elogiaron el guión de Bloom para "La tía de Veronica", pero criticaron las historias, el aspecto y el tono del programa, así como la actuación de Robinson. La serie atrajo el análisis feminista con un enfoque en el papel de Clare como investigadora privada.
Premisa
Historia y personajes
El personaje principal de Veronica Clare (Laura Robinson) es una investigadora privada y propietaria parcial de un restaurante Art Deco y un club de jazz en Chinatown, Los Ángeles . Clare a menudo investiga casos que ayudan a las mujeres mientras usa su club como un lugar para reunirse con posibles clientes y sospechosos. [1] Ella es la narradora del programa, y al final de cada episodio, escribe sobre sus casos a un ex amante en cartas firmadas "Love, Veronica". [2] [3] Sin embargo, ella no envía ninguna de estas cartas, [3] y el nombre y género de su amante nunca se declara explícitamente. [4] [a] La serie caracteriza a Clare como misteriosa, [2] [6] aunque los espectadores habrían aprendido más sobre su pasado en episodios futuros. [7] En el episodio piloto , un flashback proporciona información sobre su historia de fondo, [6] y se hace referencia a ella como la hija de un detective . [8]
Clare solo acepta casos que le interesan y rechaza cualquier pago por su trabajo. [7] [9] La serie tiene muy pocas escenas de acción ya que Clare no realiza combates cuerpo a cuerpo con hombres ni participa en persecuciones de coches . [10] Aunque posee un Walther PPK , lo usa solo para defensa propia; [1] [11] El teórico político Philip Green escribió que la serie retrata la "habilidad de Clare como investigadora privada" como sus "armas". [11] El crítico de televisión Mark Dawidziak describió a Clare operando con su propio "código de ética extremadamente personal" a lo largo de los episodios. [12] Según el autor Derrick Bang y Jerry Buck de Associated Press , la serie retrata a Clare como una "detective privada", [1] [8] y Buck explicó que esto se hizo a través de escenas en las que usa sus "encantos seductores "durante las investigaciones. [8] Los casos también se centran en la inteligencia y la intuición de Clare, [13] y debido a esto, Robinson describió el programa como un "drama cerebral" sobre "el juego del gato y el ratón jugado por Veronica y sus adversarios". [14]
Clare se caracteriza por ser una solitaria con pocos amigos cercanos [12] [15] y vive sola en una suite de hotel. [16] A pesar de esto, Jon Burlingame de Missoulian señaló que el programa a menudo la rodea con "escenarios y gente poco convencionales". [17] Es copropietaria de su club con Duke Rado ( Robert Beltran ), que es el personaje principal masculino del programa. [1] [11] Green dijo que la serie presenta a Rado solo como el socio comercial de Clare, y no como su interés amoroso o como una "fuente de sabiduría y autorización para ella". [11] La mejor amiga de Clare es Kelsey Horne ( Christina Pickles ), una ex espía propietaria de una librería poco común . [18] Nikki Swarcek ( Tony Plana ), una expatriada polaca y teniente del Departamento de Policía de Los Ángeles , se siente atraída por Clare. [19] Otros personajes secundarios incluyen al sargento Tweed (Robert Ruth), el camarero Rocco (Robert Sutton) y el ayuda de cámara Jimmy (Wayne Chou). [20] El creador de la serie, Jeffrey Bloom, dijo que Veronica Clare no se centró en su elenco , y explicó que "están dentro el 10 por ciento del tiempo [mientras que] Veronica está ahí al 100 por ciento". [21]
Estilo y comparaciones
Veronica Clare toma prestados elementos del cine negro , como "narraciones en primera persona, habitaciones llenas de humo, coches de época y vestidos ajustados". [1] Se muestra a Clare conduciendo un Mercedes cupé blanco de época . [3] [16] Los episodios también incluyen ángulos de cámara similares a los utilizados en las películas de cine negro. [1] [17] Bonnie Baker, que escribe para The Arizona Republic , describió la serie como "una película de los años 40 coloreada por Ted Turner ". [2] Si bien los episodios se inspiran en la ficción policial publicada en la década de 1940, Dawidziak dijo que sus historias tenían una "sensibilidad de los noventa". [12]
Periodistas considerados Veronica Clare ser similar a la novela policíaca por Raymond Chandler y Dashiell Hammett . [22] Los críticos caracterizaron el tono de la serie como "discreto", [23] específicamente en referencia a su narración, [12] [17] así como frío y distante. [24] [25] Los episodios tienen elementos de humor, [3] [12] como cuando la tía de Clare dijo que podía decir que un gángster era un "hombre de dudosa integridad" porque "ni siquiera proporcionó un plan de pensión ". [3]
La serie utiliza frecuentemente el jazz , que fue compuesto por Gil Mellé , como parte de su ambientación . Algunos de estos casos son diegéticos, ya que el club de Clare presenta música de jazz, que a veces se toca con "combinaciones inusuales" de instrumentos como un piano, un bajo y un acordeón . [1] La música de fondo del programa a menudo incluye versiones de la música de George Gershwin y Cole Porter , como una versión de jazz de la canción de 1926 " Someone to Watch Over Me ", [2] [26] y el tema musical tiene un tono " blues saxo , piano y bajo ". [3]
Los críticos compararon a Clare con Veronica Lake [1] [12] y Veronica Clare con una película negra de los años 40 protagonizada por Lauren Bacall como la investigadora privada en lugar de Humphrey Bogart . [27] Los historiadores de la televisión Tim Brooks y Earle F. Marsh dijeron que este "look de Lauren Bacall" fue evocado por el peinado y la misteriosa personalidad de Clare. [7] Mientras promocionaba a Veronica Clare , Robinson se refirió a su personaje como una combinación de la fuerza y la inteligencia de Bogart, así como la apariencia y el ingenio de Bacall. [6] También vio a Clare como una versión adulta de Nancy Drew , pero dudaba que los productores del programa compartieran su opinión. [8] Los periodistas han asociado al personaje con otros detectives de ficción, como Mike Hammer , Nick Charles , Philip Marlowe y Sam Spade . [2] [28] Paul Henniger, que escribe para Los Angeles Times , dijo que Clare habló en "estallidos rápidos, breves y entrecortados" similares a Jack Webb y comparó a los personajes secundarios con los del programa de televisión Peter Gunn . [28]
Producción
Fondo
Veronica Clare fue uno de los tres programas con guión originales que Lifetime desarrolló en 1991, junto con The Hidden Room y Confessions of Crime . [29] Cada uno de los programas presenta elementos de misterio o suspenso ; [30] Virginia Mann de The Record describió a Veronica Clare como la que tiene el tono más ligero de los tres programas. [31] Esta fue la primera vez que Lifetime tuvo sus propios programas de televisión, aunque en 1989, la cadena adquirió The Days and Nights of Molly Dodd luego de su cancelación de NBC para producir nuevos episodios. [29] [32] La profesora de comunicación de masas Eileen R. Meehan y la profesora de estudios de medios Jackie Byars identificaron estos programas como parte de un "período emergente" de Lifetime, describiéndolos como los "primeros experimentos" de la red con dramas originales. [32]
En 1991, Patricia Fili , vicepresidenta senior de programación de Lifetime, explicó que la cadena invertiría mil millones de dólares en su programación original durante una década y citó a Veronica Clare como parte de esta estrategia. [6] Mike Hughes, mientras escribía para Gannett News Service , consideró a Veronica Clare como una "prueba crucial de la noción de que los canales de cable básico pueden hacer series de una hora en horario de máxima audiencia ". [24] Fili describió el enfoque en los programas de televisión como un riesgo, pero sintió que era una "evolución natural" en el establecimiento de la identidad de Lifetime como red. [25]
Lifetime desarrolló Veronica Clare , así como The Hidden Room y Confessions of Crime , para una audiencia femenina. [33] Esto sigue la tradición de Lifetime de adquirir programas sobre mujeres en ocupaciones tradicionalmente masculinas; los ejemplos incluyen una mujer policía en Lady Blue , una médica en Kay O'Brien y una detective privada en Partners in Crime . [34] Hughes escribió que Veronica Clare "refleja la visión del canal de su audiencia", siguiendo esto con la descripción de Fili de Clare como atractiva, inteligente, sensual y femenina. [24]
Concepto y casting
Jeffrey Bloom desarrolló a Veronica Clare después de imaginarse a Lauren Bacall como investigadora privada en Los Ángeles; hizo referencia a los papeles de Bacall en las películas To Have and Have Not (1944), The Big Sleep (1946), Dark Passage (1947) y Key Largo (1948) como inspiración para Clare. Fanático del noir, Bloom había trabajado anteriormente en el género escribiendo el guión de la adaptación cinematográfica de 1978 de la novela de Raymond Chandler de 1939 The Big Sleep . Durante este período de tiempo, consideró por primera vez una historia sobre una detective y escribió el guión del episodio piloto en 1986. Tuvo dificultades para lanzar la serie a las redes, diciendo que no aceptaban dramas con una protagonista joven. [21] Lifetime recogió a Veronica Clare en 1991 por 13 episodios. [35]
Más de 500 actrices audicionaron para el papel de Veronica Clare. [6] [15] Para prepararse para el papel, Laura Robinson vio películas de Humphrey Bogart y se diseñó como Bacall. [14] Se describió a sí misma como una fanática del noir, [14] y mientras promocionaba la serie, habló sobre su aprecio por Bacall, Katharine Hepburn y "ese tipo de personajes que podían equilibrar la fuerza y la feminidad". [6] Antes de Veronica Clare , Robinson fue encasillada como la mujer fatal . [6] Ella vio a Clare como un cambio de carrera bienvenido, y explicó: "Interpretar a una mujer fuerte e ingeniosa, y también sexy y femenina, y todas esas cosas es genial". [14] Bloom atribuyó el casting de Robinson a su "tremenda sensación de confianza en sí misma" en su audición, y dijo que físicamente se veía como él se imaginaba a Clare. [15]
Producción y filmación
Veronica Clare fue producida por Hearst Entertainment, Inc. [36] Bloom se desempeñó como productora ejecutiva del programa junto a Chad Hoffman. Sascha Schneider fue el productor supervisor , Anthony Santa Croce fue el productor del programa y Scott Citron fue un coproductor. [37] La serie se filmó en mayo y junio de 1991. [38] [39] Los episodios se filmaron en un estudio de televisión en el Valle de San Fernando . [37] El estudio era una antigua fábrica, y durante una entrevista con el Toronto Star , Robinson dijo que los trenes cercanos podían ser tan ruidosos que a veces había pausas en la filmación. [39] Las escenas también se rodaron en locaciones en Los Ángeles. [15] [37]
Varias ubicaciones de Los Ángeles se muestran como postales , que se muestran como transiciones antes del acto de cada episodio . [37] El diseñador de producción del programa fue Shay Austin y, según Variety 's Tone, sus diseños se centraron en "un nitery colorido y su ubicación en la calle". Edward J. Pei fue el director de fotografía y Maureen O'Connell fue la editora . [37] Por su trabajo en el programa, Pei recibió el premio ACE a la dirección de fotografía y / o iluminación en una serie de comedia o drama en la 13ª edición anual de los premios ACE. [40] [41]
Cada episodio cuesta $ 700,000, que era más barato que los programas de televisión de la red. Bloom dijo que había mantenido bajos los gastos al contratar un pequeño equipo de productores y escritores y no aceptar inversiones extranjeras. [42] También escribió y dirigió el primer episodio "La tía de Veronica". [43] Los directores de los episodios posteriores fueron Mark Cullingham, Deborah Dalton, Donna Deitch , Amy Goldstein , Leon Ichaso , Frederick King Keller y Rafal Zielinski . [44]
Episodios
No. | Título [44] [b] | Escrito por [43] | Fecha de emisión original [44] | |
---|---|---|---|---|
1 | "Tía de Veronica" | Jeffrey Bloom | 23 de julio de 1991 | |
Veronica ayuda a su tía cuando es amenazada por los empleadores de la mafia de su esposo recientemente fallecido . | ||||
2 | "Junco" | Jeffrey Bloom | 30 de julio de 1991 | |
Veronica trabaja en un misterio que involucra a uno de los amigos cercanos de Duke. | ||||
3 | "Anónimo" | Jeffrey Bloom | 6 de agosto de 1991 | |
Después de que una mujer rumana amnésica es golpeada brutalmente, Veronica intenta ayudarla a recordar su pasado y localizar a su atacante. | ||||
4 | "La historia del boxeo" | Jeffrey Bloom y Frank Megna | 13 de agosto de 1991 | |
Una gerente de boxeo contrata a Veronica para determinar por qué su boxeador más popular decidió abandonar su carrera. | ||||
5 | "Phoebe" | Jeffrey Bloom | 20 de agosto de 1991 | |
Veronica ayuda a una mujer a localizar a su marido desaparecido. | ||||
6 | "Slow Violence" | Nancy Bond | 27 de agosto de 1991 | |
Un cantante de club empuja a Veronica a cuidar a su hijo y luego desaparece de repente. | ||||
7 | "Sr. Duvall" | Jane Atkins | 3 de septiembre de 1991 | |
Veronica tiene la tarea de encontrar a la esposa desaparecida de un hombre rico. | ||||
8 | "Con amor, Amanda" | Nina Shengold | 10 de septiembre de 1991 | |
Veronica intenta descubrir qué hay detrás del asesinato de una niña reuniendo pistas de su diario. | ||||
9 | "Piloto" | Jeffrey Bloom | 17 de septiembre de 1991 | |
A Verónica se le asigna la tarea de encontrar un broche de hombre, que se cree que fue robado por su hijo. |
Historial de retransmisiones
Veronica Clare salió al aire los martes a las 10:00 pm EST , y las reposiciones se retransmitieron los sábados a la misma hora. [46] La serie se mostró después de The Hidden Room y Confessions of Crime como un bloque de programación de dos horas , promocionado como "Lifetime Original Night" y "Mystery Loves Company". [47] El 24 de septiembre de 1991, Lifetime puso a Veronica Clare en pausa. [48] Aunque se filmaron 11 episodios, solo se emitieron nueve. [49] [48] El publicista C. Alex Wagner atribuyó esta decisión a problemas de producción y dijo: "Estamos deteniendo la producción para reescribir y reequipar. Estamos comprometidos con la serie". [40] [48] Wagner agregó que Lifetime todavía estaba interesado en transmitir un programa sobre una investigadora privada. [40]
A pesar de esta declaración, Lifetime canceló la serie. Según Derrick Bang, la cancelación se produjo debido a "guiones débiles, publicidad inadecuada y demasiada competencia de las redes establecidas ". [1] Steve McKerrow, de The Baltimore Sun , sintió que era una elección sorprendente, al escribir que los programas para nichos de mercado no requerían altos índices de audiencia inmediatos en comparación con las cadenas de televisión . Describió Veronica Clare ' calificaciones s como 'muy respetable', e informó de que Media Monitor considerada la serie para tener 'alguna promesa'. [50] Veronica Clare , junto con The Hidden Room y Confessions of a Crime , tuvieron calificaciones más bajas que las películas originales de Lifetime. [29] Wagner dijo que los tres programas funcionaron bien para mujeres entre las edades de 18 y 49, y creía que las calificaciones podrían haber mejorado con el tiempo. Veronica Clare tuvo las calificaciones promedio más bajas entre las tres. [51] Lifetimes continuó transmitiendo reposiciones del programa hasta el 13 de junio de 1992. [49]
La serie no se lanzó en DVD ni en ningún servicio de transmisión . [52] [53] En 1991 y 1992, los nueve episodios se convirtieron en cuatro películas para televisión de 90 minutos . [36] [49] Se pueden solicitar a través de la Biblioteca del Congreso como carretes de video . Los títulos de estas películas son Asuntos con la muerte , Mentes mortales , Corazones desnudos y Violencia lenta . [36] En 2020, Bang escribió que Veronica Clare , así como la puntuación de Gil Mellé, "no se encuentran en ninguna parte del mercado actual". [1]
Recepción
Recepción de la crítica
Los críticos elogiaron el guión de Jeffrey Bloom para "La tía de Veronica". [54] Jay Sharbutt, mientras escribía para Associated Press, dijo que Bloom puso "mucha alegría verbal" en el episodio. Sharbutt apreció la falta de violencia del programa y sintió que Bloom distinguía a Clare de "las hordas actuales de frikis de ojos salvajes recién llegados de la Universidad de Uzi ". [3] En Los Angeles Times , Howard Rosenberg elogió el guión de Bloom por tener una "sutileza y una alegría encantadora", pero criticó los episodios posteriores por deteriorar rápidamente la calidad. Rosenberg criticó el segundo episodio "Reed" por sus huecos en la trama y su comedia involuntaria, comparando su tono cursi con la película de 1991 The Naked Gun 2½: The Smell of Fear . [9] Mientras revisaba "Veronica's Aunt", Mark Dawidziak dijo que Bloom equilibró la trama del episodio con su estética noir de la década de 1940, pero creía que era "en un momento demasiado deliberado y lento para mantener el ritmo". A pesar de estas críticas, Dawidziak sintió que la serie tenía potencial y escribió: "Sería un crimen si [Bloom] no persigue las evidentes pistas restantes para el éxito". [12]
Veronica Clare recibió críticas por sus historias. [55] Paul Henniger y El Diario de Noticias ' Valerie Helmbreck s encontraron su premisa para ser derivado de historias policíacas anteriores. [26] [28] Citando el programa como un ejemplo negativo de la fijación de Hollywood con Raymond Chandler, Helmbreck creía que los episodios dependían demasiado de clichés y personajes comunes . [26] Cuando Lifetime promocionó a Veronica Clare como "original apasionada y seductora", Henniger se preguntó cómo un programa sobre un investigador privado de Los Ángeles podía considerarse original. [28] A pesar de disfrutar de su estilo, Tone sintió que la serie tenía demasiadas tramas inverosímiles y creía que esto daría lugar a su cancelación. [37]
Los críticos criticaron el aspecto y el tono del programa. [56] La académica Susan White pensó que el intento de emular un escenario de la década de 1940 no se tradujo con éxito a un escenario de Los Ángeles de la década de 1990. [57] La gente 's David Hiltbrand considera la caracterización de la serie de Clara como una mujer Sam Spade ser 'turbia y artificial'. [58] Mike Hughes y un escritor del Times Herald encontraron que Veronica Clare era demasiado reservada; al hablar del bloque de programación, recomendaron The Hidden Room para los espectadores que querían una experiencia más emocional. [24] [25]
La actuación de Laura Robinson fue objeto de críticas. [59] Tone y Hiltbrand no creían que ella aportara suficiente credibilidad al papel. [37] [58] Como parte de una crítica negativa de la serie, Helmbreck describió a Robinson como "una actriz más adaptada a los comerciales de automóviles en los que rubias sensuales solo acarician cambios de velocidades o adornos de capó y hacen sonidos de animales para su cheque de pago". [26] Aunque disfrutó del concepto y la escritura del programa, Sharbutt sintió que se vio afectado por la interpretación plana de Robison de sus líneas. A pesar de esto, esperaba que ella mejorara con el tiempo y escribió que "todo lo que la estrella tiene que hacer es cumplir con la promesa de la premisa del programa". [3] Mientras promocionaba Veronica Clare a los críticos, Robinson se disculpó por uno de los primeros episodios y explicó: "Estamos acabando con los problemas en episodios posteriores y empezando a rodar". Dijo que tenía una tendencia a hablar rápido y que estaba trabajando conscientemente en ello durante la filmación. [28] En críticas más positivas, Dawidziak y Bonnie Baker elogiaron a Robinson como el elenco ideal para el papel. [2] [12]
Análisis de género
Tras el estreno del programa, los periodistas asociaron a Veronica Clare con un creciente interés en las historias sobre mujeres detectives. [58] [60] El Orlando Sentinel 's Nancy Pate citó la serie, así como la adaptación de película de 1991 de Sara Paretsky ' s VI Warshawski novelas y Sue Grafton éxito 's con Kinsey Millhone , como ejemplos que apoyan esta tendencia. [60] El estudioso de los medios de comunicación Eithne Johnson creía que Lifetime produjo el programa después de ver la popularidad de Murder, She Wrote y Moonlighting . [61] Mientras discutía que Veronica Clare tenía una importancia cultural potencial, el crítico de The Baltimore Sun , David Zurawik, comentó que Clare encaja con el "boom de las mujeres que escriben y protagonizan novelas de misterio". [33] Rosenberg cuestionó la representación de las investigadoras y escribió: "Más allá de los prejuicios masculinos entre los programadores de redes, no hay ninguna razón para que las detectives sean una curiosidad televisiva". [9]
Veronica Clare y su personaje principal han sido objeto de análisis académico sobre género. La profesora de estudios cinematográficos Linda Mizejewski creía que Clare era otro ejemplo del "perfil de heroína detective enigmática y negra" utilizado por otros programas de televisión. [62] Al interpretar a Clare como un personaje posfeminista , la profesora de cine Nicholas de Villers escribió que la serie aborda conscientemente las "expectativas de género planteadas por su inusual ocupación como una mujer detective solitaria". [63] Philip Green consideró a Clare como un caso en el que una heroína no es representada como un "hombre disfrazado de fetiche". [64] Green escribió que la serie identifica las habilidades de Clare como algo separado de la "dureza masculina" o la " agresión hipermasculina " y se centra en su belleza sin reducirla a "pura sexualidad feminizada". [sesenta y cinco]
La estudiosa de género y estudios de la mujer Susan White destacó que la moda y el diseño escénico de Veronica Clare existían en tensión con los "códigos de la narrativa y el estilo duros ". [66] Se preguntó si el doble papel de Clare como mujer fatal y detective conectaría alguna vez con la audiencia, y sintió que su "sexualidad contenida y ardiente" aparentemente contradecía su " modus operandi enfático o identificatorio ". [67] Mientras hablaba de los frecuentes cambios de vestuario de Clare, Johnson asoció la serie con la fotografía de moda y pensó que "el cuerpo de Robinson estaba empaquetado y posado para la contemplación de los espectadores". [68] Johnson argumentó que Clare tenía los mismos atributos que otros detectives duros, mientras que también operaba con "la moda autónoma a la moda del arribista idealizado". [16] Por otro lado, Eileen R. Meehan y Jackie Byars definieron a Veronica Clare como blanda , y escribieron que relega su personaje principal al papel de la "dama guapa", mientras que los personajes secundarios masculinos realmente resuelven los casos. . [32]
Notas
- ↑ Jay Sharbutt, deThe Associated Press , identifica al amante de Clare como un hombre que se fue de la ciudad, [3] mientras que la académica Susan White dice que le está escribiendo a su amante muerto Michael y se refiere a él como un ex marine estadounidense . [5]
- ^ Algunas listas de periódicos nombran el episodio final "Veronica Clare" en lugar de "Piloto". [45]
Referencias
Notas al pie
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enlaces externos
- Veronica Clare en IMDb