Vineland es una novela de 1990 de Thomas Pynchon , unaficción posmoderna ambientada en California, Estados Unidos en 1984, el año dela reelecciónde Ronald Reagan . [1] A través de flashbacks de sus personajes, que han vivido los años sesenta en su juventud, la historia da cuenta del espíritu libre de rebelión de esa década, y describe los rasgos de la "represión fascista nixoniana" y su Guerra contra las Drogas que chocó con eso; y articula el deslizamiento y la transformación que se produjo en la sociedad estadounidense desde los años sesenta hasta los ochenta. [1] [2] [3]
Autor | Thomas Pynchon |
---|---|
País | Estados Unidos |
Género | Sátira política |
Editor | Pequeño, marrón |
Fecha de publicación | 1990 |
Tipo de medio | Imprimir (tapa dura) |
Paginas | 385 págs |
ISBN | 0-316-72444-0 |
OCLC | 20219474 |
Decimal Dewey | 813 / .54 20 |
Clase LC | PS3566.Y55 V56 1990 |
Gráfico
La historia se desarrolla en California, Estados Unidos, en 1984, año de la reelección de Ronald Reagan . [1] Después de una escena en la que el ex hippie Zoyd Wheeler se zambulle por una ventana, algo que debe hacer anualmente para seguir recibiendo controles de discapacidad mental, la acción de la novela comienza con el resurgimiento del agente federal Brock Vond, quien (a través de un pelotón de agentes) obliga a Zoyd y a su hija Prairie, de 14 años, a salir de su casa. Se esconden de Brock, y de Héctor Zúñiga (un medicamento de aplicación de Federale del pasado de Zoyd, que Zoyd sospecha que está en connivencia con Brock) con viejos amigos de Zoyd de que relatan a la pradera desconcertado a la historia de la motivación de Brock por lo que ha hecho .
Esto depende en gran medida de Frenesi Gates, la madre de Prairie, a quien nunca ha conocido. En los años 60, durante el apogeo de la era hippie, el ficticio College of the Surf (ubicado en el igualmente ficticio condado de Trasero, que se dice que está ubicado entre el condado de Orange y el condado de San Diego en el sur de California ) se separó de los Estados Unidos y se convirtió en su propia nación de hippies y fumadores de droga, llamada República Popular del Rock and Roll (PR³). Brock Vond, un fiscal federal, tiene la intención de derrocar a PR³ y encuentra un cómplice dispuesto en Frenesi. Es miembro de 24fps, un colectivo de cine militante (otros miembros del cual son las personas que le cuentan a Prairie su historia en el presente), que busca documentar las transgresiones "fascistas" contra la libertad y los ideales hippies. Frenesi se siente incontrolablemente atraído por Brock y el sexo que proporciona, y termina trabajando como un agente doble para provocar el asesinato del líder de facto de PR³, Weed Atman (un profesor de matemáticas que accidentalmente se convirtió en sujeto de un culto a la personalidad). .
Su traición hizo que Frenesi huyera, y ha estado viviendo bajo la protección de testigos con la ayuda de Brock hasta el día de hoy. Ahora ella ha desaparecido. Los miembros de 24fps, Brock Vond y Hector Zuñiga la están buscando, por sus diversos motivos. El tema del libro sobre la ubicuidad de la televisión (o el metro) llega a un punto crítico cuando Héctor, un adicto al metro que en realidad no ha estado trabajando con Brock, encuentra fondos para crear su proyecto favorito de una película que cuenta la historia de los depravados años sesenta. con Frenesi Gates como director, y la pompa y las circunstancias que rodean este gran negocio crean una red de seguridad que le permite a Frenesi salir de su escondite. 24fps la encuentra y logra su objetivo de permitir que Prairie la conozca, en una enorme reunión de la familia de Frenesi. Weed Atman también está presente en la reunión como uno de los muchos Thanatoids del libro: personas que se encuentran en un estado que es "como la muerte, pero diferente".
Brock, casi omnipotente con los fondos de la DEA, encuentra a Prairie con un helicóptero de vigilancia y trata de agarrarla para llegar a Frenesi, pero mientras él está sobre ella en una escalera, el gobierno corta abruptamente todos sus fondos debido a una pérdida de interés. en la financiación de la guerra contra las drogas porque la gente ha comenzado a jugar voluntariamente con el ideal antidrogas, y su piloto de helicóptero se lo lleva volando. Más tarde, intenta perseguir a Prairie y Frenesi nuevamente, pero muere cuando choca su helicóptero. La reunión familiar permite a todos atar todos sus cabos sueltos, y el libro termina con Prairie mirando el comienzo de una vida que ya no está controlada por las consecuencias del pasado.
Técnica
A lo largo de la novela, la técnica de Pynchon es reconocible. Desde un cameo de Mucho Maas (de El llanto del lote 49 ) hasta un episodio extraño que insinúa a Godzilla , la "locura" de Pynchon impregna la novela. Por ejemplo, Pynchon enlaza el libro con referencias a Star Trek . Hace que sus personajes vean una comedia llamada Say, Jim, sobre una nave estelar cuyos oficiales "eran negros excepto el Oficial de Comunicaciones, un pelirrojo blanco pecoso llamado Teniente O'Hara". Las numerosas referencias a películas incluyen rigurosamente el año de estreno de una manera inusual para una obra de ficción. Varios personajes son Thanatoids, víctimas de un desequilibrio kármico particular .
Además, la novela está repleta de mujeres ninjas , astrólogas , fumadoras de marihuana , adictas a la televisión, interludios musicales (incluido el tema musical de Los Pitufos ) y metáforas extraídas de Star Trek .
Recepción de la crítica
Vineland recibió críticas mixtas. El autor Tobias Meinel afirmó en un ensayo de 2013 que la novela "ha llevado a muchos críticos a centrarse en su cambio de estilo y contenido y a leerla como 'Pynchon Lite' o como un comentario crítico sobre la cultura estadounidense contemporánea". [4] Salman Rushdie escribió una crítica positiva en The New York Times luego del lanzamiento del libro en 1990, y lo elogió como "fluido, ligero y divertido y quizás el escrito más accesible que se le ocurrió al viejo Hombre Invisible". Lo llamó "el más raro de los pájaros" que, "al final de la Década de la Codicia", es "una novela política importante sobre lo que Estados Unidos se ha estado haciendo a sí mismo, a sus niños, durante todos estos años". Aunque elogió el toque ligero pero mortal de Pynchon al abordar las pesadillas del presente en lugar del pasado, Rushdie reconoció que el libro "o te atrapa o no te atrapa". [5]
El crítico literario británico Frank Kermode se sintió decepcionado por el libro, sintiendo que carecía del "hermoso suspenso ontológico" de The Crying of Lot 49 o del "virtuosismo ficticio extendido" de Gravity's Rainbow . Reconoció que era "reconociblemente del mismo taller" que las salidas anteriores de Pynchon, pero lo encontró más incomprensible. [6] Brad Leithauser estuvo de acuerdo, escribiendo en The New Yorker que Vineland era "un bolso de mano suelto de un libro" que recordaba lo que era más débil sobre el canon del autor y no lo ampliaba ni lo mejoraba. [7] En el Chicago Tribune , James McManus postuló que si bien los lectores empedernidos de Pynchon probablemente compararían desfavorablemente el libro con Gravity's Rainbow , era un libro manejable con una prosa fuerte que tuvo éxito como un arco y un ataque oscuramente divertido a los deseos de la América republicana. [8]
El crítico de cine Terrence Rafferty admiró la novela, y en The New Yorker la llamó "la historia más antigua del mundo: el pecado original y el exilio del paraíso", [9] pero el autor Sean Carswell sostuvo más tarde que, aparte de Rafferty y Rushdie, las iniciales las reseñas de Vineland "abarcan una gama que va desde un poco molesto hasta una abierta hostilidad". [10] Sin embargo, la reseña de Edward Mendelson en The New Republic fue en su mayoría positiva; aunque encontró que la trama era complicada y tediosa, elogió la "energía intelectual e imaginativa" de Pynchon y llamó a la obra "un cuento visionario" cuyo mundo era "más rico y más variado que el mundo de casi cualquier novela estadounidense en la memoria reciente". También elogió la "extravagancia cómica" del libro, afirmando que "ningún otro escritor estadounidense se mueve tan suave y rápidamente entre los extremos del estilo alto y bajo". [11]
Mendelson también señaló que Vineland estaba más integrado con sus emociones y sentimientos que las novelas anteriores de Pynchon, [11] y Jonathan Rosenbaum escribió en el Chicago Reader que era el trabajo más esperanzador del autor hasta el momento. [12] Esa esperanza también fue mencionada por Rushdie, quien creía que el libro sugería la comunidad, la individualidad y la familia como contrapesos a la era represiva de Nixon-Reagan, [5] pero Dan Geddes opinó en 2005 en The Satirist que el libro "feliz final "fue sorprendente, dada su advertencia general sobre un creciente estado policial . [13] Por el contrario, Rushdie descubrió que la impactante escena final se prestaba a un final moralmente ambiguo, y sintió que la novela mantenía de manera experta un equilibrio entre la luz y la oscuridad durante toda su duración. [5]
Notas
- ^ a b c Knabb 2002
- ↑ Vineland, p.71
- ^ Patell (2001) p.129
- ^ Meinel, Tobias (2013). "¿Un Pynchon desculturado?" Vineland "de Thomas Pynchon y la lectura en la era de la televisión". Amerikastudien . 58 (3): 451–464. JSTOR 43485900 .
- ^ a b c Salman Rushdie (14 de enero de 1990). "Todavía loco después de todos estos años" . The New York Times . Consultado el 12 de abril de 2020 .
- ^ Frank Kermode (8 de febrero de 1990). "Ese era otro planeta" . London Review of Books . Consultado el 12 de abril de 2020 .
- ^ Brad Leithauser (15 de marzo de 1990). "Cualquier lugar que desee" . The New Yorker . Consultado el 12 de abril de 2020 .
- ^ James McManus (14 de enero de 1990). "El regreso de Pynchon" . El Chicago Tribune . Consultado el 12 de abril de 2020 .
- ^ Cowart, David. Thomas Pynchon y los oscuros pasajes de la historia , pág. 105, en Google Books
- ^ Carswell, Sean. Occupy Pynchon: Política después del arco iris de Gravity , p. 5, en Google Books
- ^ a b Edward Mendelson (9 de julio de 1990). "Arco iris de Levity" (PDF) . La Nueva República . Consultado el 12 de abril de 2020 .
- ^ Jonathan Rosenbaum (8 de marzo de 1990). "Lectura: la oración de Pynchon" . Lector de Chicago . Consultado el 12 de abril de 2020 .
- ^ Dan Geddes (3 de enero de 2005). "Vineland de Pynchon: la guerra contra las drogas y el próximo estado policial" . El satírico . Consultado el 12 de abril de 2020 .
Referencias
- Ken Knabb (2002) Raptor, violador, Rapture: The Dark Joys of Social Control en Thomas Pynchon's Vineland
- Patell, Cyrus RK (2001) Libertades negativas: Morrison, Pynchon y el problema de la ideología liberal
Otras lecturas
- ^ Pynchon, Thomas R.Vineland. (Boston: Little, Brown, 1990).
- ^ Rushdie, Salman. "Todavía loco después de todos esos años", The New York Times , 14 de enero de 1990.
- ^ Geddes, Dan. " Vineland de Pynchon : la guerra contra las drogas y elpróximoestado policial estadounidense",The Satirist
- ^ Gordon, Andrew. "Fumar droga con Thomas Pynchon: una memoria de los sesenta". The Vineland Papers: Critical Takes on Pynchon's Novel,ed. Geoffrey Green, Donald J. Greiner y Larry McCaffery (Normal, IL: Dalkey Archive Press, 1994): 167-178.
- ^ Thoreen, David. "Los poderes de guerra de emergencia del presidente y la erosión de las libertades civiles en Pynchon's Vineland",Revista de Derecho de la Universidad de la Ciudad de Oklahoma 24,Nº 3 (1999).
- ^ John Diebold y Michael Goodwin: Babies of Wackiness , una "guía del lector deVineland"
enlaces externos
- Wiki Vineland
- Arte de portada de Vineland a lo largo del tiempo @ ThomasPynchon.com