Seguimiento de voz

El seguimiento de voz , también llamado cyber jocking y conocido a veces coloquialmente como robojock , es una técnica empleada por algunas estaciones de radio en la transmisión de radio para producir la ilusión de un disc jockey en vivo o locutor sentado en los estudios de radio de la estación cuando uno está no presente realmente. Es uno de los efectos notables de la radio homogeneización . ^[1]

Fondo

Estrictamente hablando, el seguimiento de voz se refiere al proceso de un disc jockey que graba previamente su "patrón" en el aire. Luego se combina con canciones, comerciales y otros elementos para producir un producto que suene como un cambio de aire en vivo. El seguimiento de voz se ha vuelto común en muchas estaciones de radio de música, particularmente durante los períodos de la tarde, la noche, los fines de semana y los días festivos. La mayoría de los propietarios de estaciones de radio lo consideran una alternativa económica a emplear disc jockeys en vivo durante todo el día. ^[2]

Un sistema de automatización antiguo capaz de rastrear la voz. Los sistemas contemporáneos están completamente basados en computadoras.

El proceso se remonta a décadas y era muy común en las estaciones de FM en la década de 1970. En ese momento, los elementos se grababan en cintas magnéticas de carrete a carrete y cartuchos de transmisión y se reproducían con equipos de audio profesionales especializados . Se ha vuelto más controvertido recientemente ya que la tecnología informática permite que el proceso sea más flexible y menos costoso, lo que permite menos empleados de la estación y una ilusión efectiva de programación local en vivo . ^[3]

La mayoría de los sistemas de automatización de transmisiones contemporáneas en las estaciones de música funcionan efectivamente como máquinas de discos de alta tecnología . Los fragmentos de metraje de audio se digitalizan como archivos de computadora y se guardan en uno o más discos duros . El personal de la estación crea "registros de programas" que enumeran exactamente lo que se supone que está en el aire y en qué orden. La computadora sigue las instrucciones establecidas en la lista de reproducción . ^[1]

Variaciones

En algunos casos, el seguimiento de voz se realiza para dar a los empleados de la estación la flexibilidad de llevar a cabo otras responsabilidades. Por ejemplo, un DJ también puede tener deberes gerenciales como director de programa o gerente general. El seguimiento de voz le permite a esa persona grabar un turno de aire de tres horas en menos de media hora, lo que le permite hacer el trabajo de oficina. Alternativamente, un presentador matutino en vivo de lunes a viernes puede grabar pistas de voz para un programa del sábado, lo que le permite estar en el aire seis días a la semana sin tener que pasar más tiempo en la estación. Esto también se puede usar si un DJ está de vacaciones, está enfermo, tiene servicio de jurado , un duelo o tiene que cubrir un evento como periodista. El seguimiento de voz también es útil durante días festivos como Navidad y Pascua., cuando los empleados de la estación se van a pasar tiempo con sus familias.

Las empresas que albergan más de una estación pueden utilizar la técnica para ampliar su personal aéreo. Por ejemplo, el disc jockey en vivo del mediodía en una estación de campo puede luego grabar pistas de voz para el turno nocturno de la estación de rock hermana (a menudo con un nombre diferente).

Sin lugar a dudas, la forma más notoria de seguimiento de voz implica el uso de talentos fuera del mercado. De esta forma, la estación contrata a un disc jockey en otra ciudad (a menudo empleado por la misma corporación, pero a veces como autónomo). El forastero agregará color local utilizando la información proporcionada por la estación y las noticias obtenidas de los periódicos disponibles en Internet. Las pistas de voz grabadas se envían a la estación mediante el envío de cintas, el envío por correo electrónico del archivo como archivos adjuntos de audio, FTP, o redes dedicadas. Los DJ de este estilo a menudo tratan de sonar lo más local posible, llegando a veces al extremo de afirmar falsamente haber visitado un punto de referencia local o haber asistido a un evento promocional de una estación. Sin embargo, a veces el DJ ha estado realmente en el lugar o ha monitoreado el evento en línea y puede hablar con conocimiento de ello sin pretender haber estado allí ese día, aunque puede estar implícito.

Una motivación es proporcionar a las estaciones de radio de los mercados más pequeños un sonido pulido de "gran ciudad". El uso de disc jockeys experimentados puede evitar errores que a menudo cometen los talentos más jóvenes o menos experimentados. Otra motivación es que las empresas utilicen talentos del mercado más pequeños (a quienes se les paga menos que a sus contrapartes en los principales mercados) para realizar un seguimiento de voz en sus estaciones más grandes, eliminando así la necesidad de talentos aéreos mejor pagados en los mercados más grandes. Consulte la sección "controversia" a continuación para obtener más información.

Algunos "deportistas cibernéticos" brindan servicios de seguimiento de voz para varias estaciones de sindicación de radio diferentes (y en varios formatos de radio ), a veces afiliados ubicados a cientos de millas de distancia entre sí que forman parte de una red de radio .

Alguna tecnología de seguimiento de voz es tan avanzada que el DJ puede previsualizar el final de una canción y el comienzo de otra grabando las pistas de voz, lo que hace que la grabación de la voz sea realmente en vivo, aunque se reproduce en un momento posterior.

Dependiendo de cómo esté configurado el sistema, un deportista cibernético puede conectar el sonido directamente al sistema de automatización de la estación de forma remota, lo que significa que el personal local no tiene que hacer nada en absoluto (aparte de enviar información local y registros al Disc jockey).

Cuando se hace correctamente, el oyente medio (e incluso muchos profesionales) no pueden notar la diferencia. Incluso se pueden agregar controles de tiempo que pueden hacer que la transmisión suene absolutamente en vivo.

Formaticos

Las diferentes estaciones de radio quieren que sus DJ hablen solo en ciertos momentos, por lo que los deportistas cibernéticos deben conocer las reglas de cada estación. Lo que sigue es un ejemplo.

En la estación de ejemplo ZZZZ, los DJ deben seguir ciertas reglas. Estos se denominan formatos . ^[4] Armado con el conocimiento de estas reglas, y con el registro de música de la estación, el deportista cibernético puede recrear cómo debería sonar el programa de radio terminado .

Los DJ tienen que vender al revés (o dar el título y el artista de una canción reproducida anteriormente) tres canciones antes de reproducir los comerciales 22 minutos después de la hora.
Los DJ tienen que leer o reproducir un pronóstico del tiempo pregrabado a los 44 minutos después de la hora
Los DJ tienen que reproducir la identificación legalmente requerida de la estación cerca de la parte superior de la hora
Los DJ solo pueden hablar sobre la parte instrumental de la canción al principio. (Como se muestra en el siguiente ejemplo)

Como ejemplo, vea el siguiente gráfico:

Cuando la canción uno comienza a desvanecerse, comienza la siguiente. En este caso, el DJ no comienza a hablar hasta que comienza la segunda canción y se detiene en el punto en que comienzan las voces de la canción. Este intervalo se denomina introducción , rampa o publicación . Este es el método más común. Si el deportista cibernético conoce la canción sobre la que se reproducirá su voz, sabrá cuánto tiempo tiene hasta que tenga que dejar de hablar para evitar hablar por encima de la voz de la canción. Si mide su discurso correctamente, lo hará. Los DJ llaman a esto "Pegging the Post" o "golpear el poste". ^[5]

Si la estación emplea otros métodos para hacer esto, el deportista cibernético debe estar familiarizado con ellos y puede alterar su discurso y el tiempo para adaptarse a ellos. Los deportistas cibernéticos también pueden escuchar cintas de otras personas en la estación para tener una idea del sonido general hacia el que está trabajando la estación.

Controversia

El rastreo de voz es un tema muy controvertido dentro de los círculos de radio. Recientemente se han hecho afirmaciones de que se pierde el sentido de localidad, especialmente cuando una estación emplea a un disc jockey que nunca ha puesto un pie en la ciudad de esa estación. También existe la preocupación de que el seguimiento de voz elimine oportunidades de trabajo y brinde menos oportunidades a los disc jockeys en la creciente homogeneización de la radio. ^[6]^[7]

Aún así, los partidarios del seguimiento de voz sostienen que una presentación profesional en el aire por parte de un extraño es preferible a utilizar un DJ local que no sea muy bueno. Afirman que a los oyentes generalmente les gusta el sonido, generalmente no pueden decir que no hay un disc jockey en vivo y, a menudo, no les importa el tema incluso cuando se les dice. Sin embargo, este no es siempre el caso, especialmente en las ciudades donde los nombres tienen pronunciaciones inusuales; si un disc jockey fuera del mercado no puede pronunciar el nombre de una ciudad bastante común en el mercado (por ejemplo, un barómetro común en el mercado de Milwaukee es la pronunciación correcta de la comunidad suburbana de Oconomowoc ), a menudo es un claro indicioque el jockey tiene un seguimiento de voz desde fuera del mercado. Debido a esto, los DJ fuera del mercado a menudo evitarán hacer referencias a información local para evitar cualquier posible paso en falso. Se capacitará a algunos DJ para pronunciar la información de ubicación o se les informará sobre las noticias y eventos locales en el área en la que prestan servicios.

Los defensores también afirman que los ahorros de costos obtenidos del uso juicioso del seguimiento de voz pueden ayudar a mantener a flote una estación en dificultades. En esos casos, argumentan, el proceso en realidad está salvando otros trabajos.

Dado que el seguimiento de voz está diseñado para funcionar sin intervención humana, es posible que las estaciones que utilizan el proceso no tengan a nadie en el edificio fuera del horario comercial. Sin embargo, un administrador de estación a menudo puede iniciar sesión en el sistema informático principal de la estación desde su casa (u otra ubicación remota) en ciertos casos, como si una pista de una canción no funciona correctamente.

Otra preocupación es cómo alertar al público en caso de emergencias, como emergencias climáticas como advertencias de tornados , huracanes que se aproximan y situaciones de tormenta de nieve , junto con otras emergencias como el descarrilamiento de un tren o una situación de materiales peligrosos. En estos casos entran en juego otros sistemas automatizados. El equipo del sistema de alerta de emergencia (EAS, por sus siglas en inglés) está programado para entrar automáticamente en lo que se esté reproduciendo y entregar información al oyente, generalmente utilizando audio de una radio meteorológica del gobierno local.Servicio. A menudo, si se conocen condiciones climáticas severas, una persona viva está "de guardia" para permanecer en la estación y dar detalles sobre la situación. Para otras estaciones, un acuerdo de 'intercambio de noticias' con una estación de televisión les permite llevar el audio de una estación de televisión durante una noticia de última hora o una situación meteorológica, lo que permite advertir de los eventos sin los costos de contratar personal adicional.

Referencias

^ a b David E. Reese; Lynne S. Gross; Brian Gross (2006). Texto de trabajo de producción de radio: estudio y equipamiento . Taylor y Francis. págs. 188–. ISBN 978-0-240-80690-7.
^ Mark Coleman (16 de junio de 2009). Reproducción: De Victrola a MP3, 100 años de música, máquinas y dinero . Libros Hachette. págs. 90–. ISBN 978-0-7867-4840-2.
^ Christopher H. Sterling (2 de diciembre de 2003). Enciclopedia de radio de 3 volúmenes . Routledge. págs. 2429–. ISBN 978-1-135-45649-8.
^ Valerie Geller (15 de octubre de 2009). Creación de una radio poderosa: obtención, mantenimiento y aumento de la audiencia Noticias, charlas, transmisión de información y personalidad, HD, satélite e Internet . Taylor y Francis. págs. 41–. ISBN 978-1-136-02401-6.
^ Deitz, Corey. "Descubra cómo los DJ hablan a la perfección con la voz" . Lifewire.com . Lifewire . Consultado el 19 de febrero de 2020 .
^ La voz silenciosa . SIU Press. págs. 162–. ISBN 978-0-8093-8848-6.
^ Alison Alexander; James E. Owers; Rod Carveth; C. Ann Hollifield; Albert N. Greco (8 de diciembre de 2003). Economía de los medios: teoría y práctica . Routledge. págs. 211–. ISBN 978-1-135-62379-1.

[ReeseGross2006-1] David E. Reese; Lynne S. Gross; Brian Gross (2006). Texto de trabajo de producción de radio: estudio y equipamiento . Taylor y Francis. págs. 188–. ISBN 978-0-240-80690-7.

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[Geller2009-4] Valerie Geller (15 de octubre de 2009). Creación de una radio poderosa: obtención, mantenimiento y aumento de la audiencia Noticias, charlas, transmisión de información y personalidad, HD, satélite e Internet . Taylor y Francis. págs. 41–. ISBN 978-1-136-02401-6.

[Deitz-5] Deitz, Corey. "Descubra cómo los DJ hablan a la perfección con la voz" . Lifewire.com . Lifewire . Consultado el 19 de febrero de 2020 .

[6] La voz silenciosa . SIU Press. págs. 162–. ISBN 978-0-8093-8848-6.

[AlexanderOwers2003-7] Alison Alexander; James E. Owers; Rod Carveth; C. Ann Hollifield; Albert N. Greco (8 de diciembre de 2003). Economía de los medios: teoría y práctica . Routledge. págs. 211–. ISBN 978-1-135-62379-1.

[1]